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    淺析《夢回藻?!分械纳鷳B(tài)女性主義

    2016-08-01 22:01白美嫻
    青年文學(xué)家 2016年21期
    關(guān)鍵詞:生態(tài)女性主義父權(quán)制

    摘 要:《夢回藻?!肥呛?里斯的鴻篇巨作,是二十世紀(jì)女性必讀作品。小說充斥著對女性和自然的生態(tài)描寫,以及父權(quán)制壓迫意識的建構(gòu)與解構(gòu)。研究將從生態(tài)女性主義視角分析小說中自然、文化、與兩性之間的關(guān)系,意圖揭示簡.里斯的生態(tài)女性主義價值觀。

    關(guān)鍵詞:《夢回藻海》;生態(tài)女性主義;父權(quán)制

    作者簡介:白美嫻(1984-),女,內(nèi)江人,內(nèi)江師范學(xué)院外國語學(xué)院講師,碩士,研究方向:英美文學(xué)。

    [中圖分類號]:I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2016)-21-0-02

    生態(tài)女性主義形成于20世紀(jì)70年代,是生態(tài)批評和女性主義結(jié)合的產(chǎn)物,既關(guān)注生態(tài)倫理,又尋求社會公正。它同時也是文學(xué)批評的一個流派,建立了一套理論闡述自我、社會和自然之間的相互關(guān)系。這一術(shù)語由法國女性主義者弗朗索瓦·德·奧波妮最先提出, 她同時指出了對婦女的壓迫與對自然的統(tǒng)治這一雙重問題,奧波妮也因此被看作生態(tài)女性主義的早期倡導(dǎo)者和理論奠基人之一。作為社會運(yùn)動和理論的結(jié)合,生態(tài)女性主義包含思想體系和行動主義兩個層面。從行動主義的視閾看,生態(tài)女性主義致力于“改善環(huán)境平衡、消除社會等級制、保留本土文化和經(jīng)濟(jì)價值、維持本土生計和永續(xù)性”。[1] 對環(huán)境退化的問題追根溯源,生態(tài)女性主義者逐漸意識到環(huán)境問題是一個女性主義的問題。一方面,婦女和兒童是環(huán)境惡化的最大受害者;另一方面,他們同為父權(quán)制社會的壓迫對象。生態(tài)女性主義者認(rèn)識到人類對自然的掠奪和西方文化中男性對女性的態(tài)度之間存在著緊密的聯(lián)系,他們很自然地把女性同生態(tài)環(huán)境及其他因階級、性別或種族而受壓迫的弱勢群體聯(lián)合起來,結(jié)成同盟。觀念和行動密不可分:沒有行動,關(guān)愛就是一句空話。生態(tài)女性主義者對造成不平等與壓迫的種種因素提出了質(zhì)疑,其中包括父權(quán)制社會、跨國企業(yè)以及全球資本化。更值得一提的是,生態(tài)女性主義者挑戰(zhàn)了二元論,他們認(rèn)為二元論就是統(tǒng)治與殖民發(fā)生的邏輯基礎(chǔ),同時,各種形式的壓迫與統(tǒng)治也在種種二元對立里體現(xiàn)了出來。生態(tài)女性主義的文學(xué)批評不僅僅是尋求一種文學(xué)形式來同等地滿足生態(tài)倫理和女性主義的復(fù)雜標(biāo)準(zhǔn),也要在某種程度上使二者同時得到體現(xiàn)。

    一、“加勒比?!钡纳鷳B(tài)女性主義分析

    當(dāng)代生態(tài)女性主義者洛里.格魯恩在《解除壓迫》一文中寫道:“等級制的建構(gòu)以及隨后這種意識的自然化,是把對婦女和動物的壓迫合理化的背景機(jī)制?!?[2] 因此對于生態(tài)女性主義者,其中一個重要任務(wù)便是消除等級觀念,摧毀統(tǒng)治邏輯,認(rèn)識并尊重處于劣勢的第二性的價值。對第二性的價值重估自然會引發(fā)權(quán)力從男性向女性的轉(zhuǎn)移,最終導(dǎo)致父權(quán)制的廢除?!秹艋卦搴!吠瑯訉μ幱诒粔浩鹊匚坏呐耘c自然做了重新解讀。在這部小說中,作者通過種種二元對立的遞進(jìn)與疊加建構(gòu)起統(tǒng)治關(guān)系的基礎(chǔ)—父權(quán)制,這種二元對立包括人類與自然的對立,男性與女性的對立,以及白人與黑人的對立,然而作為白人男性實施特權(quán)統(tǒng)治的基礎(chǔ),小說中的父權(quán)制卻并不是所向披靡的;相反,作家簡.里斯筆下的父權(quán)制遭遇到了巨大的挑釁與強(qiáng)烈的反抗。生態(tài)女性主義者凱倫.沃倫把“力”分為五個類別,其中一個她稱之為“對抗力”,即“在一種上下對立、且下受制于上的情境中,由下者施諸于上者的一種明顯的抗力”。[3] 而大自然作為被人類統(tǒng)治的“下者”,在其受壓迫的漫長歷史時期中從未放棄過她的反抗。正如《夢回藻?!防锏募永毡群?,盡管落入了白人殖民者的手中受其掠奪與宰割,但自始至終她同時以另一種姿態(tài)出現(xiàn),那就是對所謂“文明進(jìn)程”的從不停歇的反抗。小說的作者賦予大自然一種不可戰(zhàn)勝的甚至是超自然的神力,強(qiáng)烈抵制白人殖民者將其變成自己的伊甸園。

    海倫.內(nèi)貝克評價《夢回藻?!肥且环妓嚲烤澜k麗的神話織錦,是作者“復(fù)雜精妙編織技藝”的最好體現(xiàn)。[4] 加勒比海伊甸園是其中最為重要的神話之一,但與西方傳統(tǒng)文化《創(chuàng)世紀(jì)》不同,加勒比海伊甸園的特點是她有著女性形象并具有反抗性:對人類統(tǒng)治永不停止的反抗。無論白人殖民者如何想把美麗的加勒比海變成自己心目中的伊甸園,大自然始終以自己不可戰(zhàn)勝的神力抵制著歐洲人的野蠻入侵。里斯用她的筆“賦予自然景物一種主體性”,通過生動擬人化的描寫使她筆下的大自然兼具形體與靈性。加勒比海的環(huán)境明顯對愛德華.羅切斯特的身體不利,他一到那兒就病倒了。這里的氣候?qū)λ且环N折磨,在他待在格蘭布瓦的整個時期里,他都受著這樣的折磨。那些長在河邊的花散發(fā)著強(qiáng)烈的氣味,熏得他頭暈;早上醒來,會有一種黃綠色的光讓他難受,仿佛被人監(jiān)視。在里斯帶有情感色彩的描寫下,大自然仿佛化身為人,對自己地盤上的入侵者神不知鬼不覺地施以報復(fù),讓他們付出健康的代價。大自然的威力同樣影響著人的心理。不夸張地說,《夢回藻?!匪尸F(xiàn)的世界“遠(yuǎn)古而神秘,且萬物有靈,這里的一事一物、一草一木無不具有人的情感和力量?!?[5] 而這諸多的情感和力量對居住在這里和周遭的人的心理施加著影響,且逃無可逃,避無可避。愛德華.羅切斯特居住的越久,就對這種來自大自然的威脅越有感觸,這種威脅使他驚慌,讓他難受,最難忘的一次經(jīng)歷是他走進(jìn)森林的時候:

    “我開始快步行走,然后突然停了下來:因為光線變了。出現(xiàn)了一種綠光。我確實是在森林,這不可能有錯??墒俏腋械搅藬骋狻异o靜地站著沒動,我能肯定我正被監(jiān)視著,我回頭去看,可是什么都沒有,除了樹和樹下面的綠光……可是在我好像已經(jīng)行走了很長時間之后,我發(fā)現(xiàn)低處的灌木和地上的藤蔓纏住了我的腿,而高處的樹正在我的頭頂聚攏……我不知身在何處,敵意四伏,讓我感到茫然而恐懼……”[6]

    二、生態(tài)女性主義影響下的父權(quán)制

    對于女性主義者和生態(tài)女性主義者所強(qiáng)調(diào)的女性經(jīng)驗,卡羅爾.克里斯特和朱迪斯.普拉斯科將其分為兩個類別:女性主義經(jīng)驗和傳統(tǒng)女性經(jīng)驗。他們認(rèn)為女性主義經(jīng)驗的價值恰恰在于“經(jīng)歷解放”這個過程本身----認(rèn)識壓迫,對抗男權(quán)文化和社會制度,逐漸獲得自由。母權(quán)制的建立和女性權(quán)力的獲得不可避免的動搖了父權(quán)制的統(tǒng)治地位。在《夢回藻海》中,高高在上的父權(quán)制就受到了前所未有的挑戰(zhàn)。首先,小說里的男權(quán)制被置于廣大的女性體驗世界,作者選取繁茂豐盛的加勒比海自然景觀作為故事的背景,正是以此來象征豐盈富饒的女性經(jīng)驗。在那片熱帶地區(qū),身處一個被“他者化”和“女性化”的本土環(huán)境中,這種環(huán)境所生成的主導(dǎo)性價值觀嚴(yán)重地挑戰(zhàn)和削弱了愛德華.羅切斯特原有的思想體系和對世界的認(rèn)知。那里的植物、森林、歷史、社會習(xí)俗和島上的傳統(tǒng)無時無刻不在影響著他。時時刻刻對他施以影響的,還有他那易怒并心懷怨恨的美貌妻子。在他眼中,這是一個充斥著女性陰柔感的地方,神秘莫測,無論他多么想要看透,都無能為力,他因此而無限痛苦。他終于決定撤離這個陰森森的危險地方,回到他的歐洲,然而,那里的父權(quán)社會同樣遭到了巨大的挑戰(zhàn)。比如小說的開頭部分,梅森先生和安妮特之間的沖突其實就是男權(quán)的理性和女性的感性之間的一場較量。梅森先生被困于自己“白人男性”的身份造成的局限與狹隘中,無法接受來自女性的警告,而女性明顯的更接近原始的本性。[7] 安妮特警告他當(dāng)心黑人,他置之一笑,然而鐵的事實證明了他理性的錯誤。

    在寫給弗朗西斯.溫德姆的一封信中,簡.里斯表達(dá)了她對夏洛特.勃朗特的小說《簡.愛》的感激之情:

    “毫無疑問勃朗特姐妹是有天賦的(或者是頗有天賦),尤其是艾米麗。閱讀《簡.愛》,人會不由分說地被徹底征服。但是隨后再次讀它,一讀再讀,我總是為其中那個‘紙老虎一般、荒誕愚蠢、總之什么都不對 的克里奧瘋女人感到難過,對這樣的描寫感到悻悻然,尤其對羅切斯特先生那實質(zhì)上的殘忍感到不滿。”[8]

    毫無疑問,里斯寫作的靈感來自于勃朗特的小說。她重寫了羅切斯特先生和伯莎.梅森的故事,來質(zhì)疑勃朗特的偏差,如她所說:“那只是單方面----英國這一方的故事……西印度群島上的白人……有著自己的立場和角度” [9] 在自己的文本里,里斯把筆墨主要放置在故事的另一面,刻畫出一個真實的西印度群島,通過對白人男性的價值體系—父權(quán)制的建構(gòu)與結(jié)構(gòu),描述加勒比海的自然環(huán)境、女性和當(dāng)?shù)睾谌藢Π兹私y(tǒng)治和壓迫的激烈反抗,里斯用她的筆呈現(xiàn)出了一個不一樣的西印度群島。

    里斯在書中對父權(quán)制的著意解構(gòu),清晰的表明了她有著生態(tài)女性主義的敏銳意識。里斯首先還原了故事的發(fā)生地,把《簡.愛》中的羅切斯特和伯莎從父權(quán)制主宰的英格蘭帶回了豐饒繁茂的牙買加,這是一塊美麗妖嬈、生機(jī)勃勃、歷史悠久的土地,然而“這里并不是只有美妙的沙灘和微笑的人們,相反,這里的美麗,令人產(chǎn)生深深的不安”。 [10] 這塊土地本身就是一種力量和威懾的源泉,是反抗白人父權(quán)社會的一股暗勢力。其次,加勒比海諸島的黑人和他們的文化得到了重新解讀和呈現(xiàn),那是與西方霸權(quán)眼中的形象截然不同的一種風(fēng)貌。

    通過重新呈現(xiàn)加勒比海風(fēng)貌和居住在那塊土地上的黑人生活,以及從女性主義的角度重寫那位克里奧白種女人的故事,簡.里斯在《夢回藻?!芬粫锟芍^充分表達(dá)了自己生態(tài)女性主義的意識和價值觀。她在書中表現(xiàn)出的對父權(quán)制的批評和對受壓迫弱勢群體的同情與關(guān)切,使她被評價為一位生態(tài)女性主義的先鋒作家,也使得《夢回藻海》成為一部受人敬仰的作品,是《簡.愛》當(dāng)之無愧的前篇。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Gaard, Greta, ed. Ecofeminism: Women, Animals, Nature[M]. Philadelphia: Temple University Press, 1993:5.

    [2]Gaard, Greta & Patrick D. Murphy. Ecofeminist Literary Criticism: Theory, Interpretation, Pedagogy[M]. Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1998.

    [3]Warren, Karen J. Ecofeminist Philosophy: A Western Perspective on What It Is and Why It Matters[M]. Lanham: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2000:200.

    [4][7]Nebeker, Helen. Jean Rhys, Woman in Passage: A Critical Study of the Novels of Jean Rhys[M]. Montreal: Eden Press Womens Publications, 1981:130.

    [5]Maurel, Sylvie. Jean Rhys[M]. New York: St. Martins Press, 1998:151.

    [6]Rhys, Jean. Wide Sargasso Sea[M]. London: Penguin Books, 1997: 65-66.

    [8][9][10]Wyndham, Francis and Diana Melly. The Letters of Jean Rhys[M]. New York: Elisabeth Sifon Books, 1984:262, 297, 262.

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