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      后現(xiàn)代主義視角下的《哈姆雷特》研究

      2016-08-01 21:57:06鄭訓(xùn)山
      青年文學(xué)家 2016年21期
      關(guān)鍵詞:哈姆雷特莎士比亞

      鄭訓(xùn)山

      摘 要:《哈姆雷特》是英國文壇上極具影響力的詩人、劇作家莎士比亞的代表作,在這部作品中,莎士比亞通過細(xì)膩的描寫手法,將人性的矛盾以及人物的性格特征體現(xiàn)得淋漓盡致。本文從后現(xiàn)代主義視角出發(fā)對(duì)《哈姆雷特》進(jìn)行研究,旨在加深對(duì)這部作品的理解。

      關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義視角;《哈姆雷特》;莎士比亞

      [中圖分類號(hào)]:J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

      [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-21-0-01

      一、《哈姆雷特》簡介

      《哈姆雷特》講述的是丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學(xué)就讀時(shí)突然接到父親的死訊,回國奔喪時(shí)接連遇到了一連串事變的故事,比如其叔父在他的父親去世之后就繼承了王位,而且叔父還和自己的母親結(jié)婚,這一系列的事故都讓哈姆雷特感覺到十分詭異,心中充滿了疑惑。隨后在夢(mèng)中,父親告訴了哈姆雷特真相,其實(shí)是他的叔父下毒害死了自己的父親,而且想要哈姆雷特幫他報(bào)仇。哈姆雷特在復(fù)仇的過程中誤殺了心愛的女人奧菲莉亞的父親波羅涅斯,克勞迪思由于知道自己的事情暴露了,因此想要借助他人之手除掉哈姆雷特,哈姆雷特當(dāng)時(shí)已經(jīng)逃回到丹麥,但是后來聽聞自己心愛的女人已經(jīng)自殺,于是接受了奧菲莉亞兄長雷歐提斯的決斗,在決斗的時(shí)候,克勞迪思為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒卻被哈姆雷特的母親誤喝,哈姆雷特在決斗的時(shí)候也與對(duì)方廝殺到雙雙中箭,最后哈姆雷特得知自己中毒的原委,并且在臨死的時(shí)候殺死了克勞迪思為父親報(bào)仇雪恨,而且讓自己的朋友將這個(gè)故事一直流傳下去。

      二、后現(xiàn)代主義視角下對(duì)《哈姆雷特》的分析

      后現(xiàn)代主義體現(xiàn)在很多方面,比如在哲學(xué)上、美學(xué)上、文藝上、宗教上等,都有后現(xiàn)代主義的邏輯思維以及理論。在后現(xiàn)代主義文學(xué)作品中,其主題主要表現(xiàn)的是對(duì)社會(huì)矛盾以及現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行揭示,對(duì)一些十分平凡和普通的人物思想進(jìn)行描繪,希望可以引起更多的人對(duì)他們的精神生活進(jìn)行灌注。而且在很多后現(xiàn)代主義文學(xué)作品中,更多地強(qiáng)調(diào)了人物的個(gè)性特征以及主體性。

      在《哈姆雷特》這部戲劇中,體現(xiàn)得十分明顯的一個(gè)細(xì)節(jié)都是荒誕的反諷,而且隨處可見。在第一幕的第二場(chǎng)中,哈姆雷特對(duì)新王進(jìn)行了諷刺,將其稱為“超乎尋常的親族,莫不相干的路人。”在第二幕第二場(chǎng)中哈姆雷特又將前來刺探他的波洛涅斯諷刺為賣魚的販子和螃蟹。這些反諷的內(nèi)容在作品中頻繁出現(xiàn),與作品的基調(diào)以及風(fēng)格相吻合,可以體現(xiàn)出一種悲劇的意味,比如“超乎尋常的親族,莫不相干的路人”這個(gè)描述可以很好地體現(xiàn)出哈姆雷特心中的無奈以及憤怒,為后面的悲劇故事的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

      后現(xiàn)代主義反對(duì)現(xiàn)實(shí),很喜歡對(duì)人性中的卑瑣的方面進(jìn)行體現(xiàn),尤其是在文學(xué)作品中,卑瑣性的語言成為檢驗(yàn)是否為后現(xiàn)代主義作品的一個(gè)重要因素,比如在第三幕第四場(chǎng),哈姆雷特大量使用卑瑣的語言對(duì)他的母親進(jìn)行訓(xùn)斥,“嘿,生活在汗臭垢膩的眠床上,讓淫邪熏沒了心竅,在污穢的豬圈里調(diào)情弄愛?!边@句話一方面將事實(shí)陳述出來,另一方面,也表現(xiàn)出哈姆雷特心中對(duì)母親的行為的鄙夷,正是這種鄙夷導(dǎo)致了他后來的復(fù)仇行動(dòng),在整部戲劇中,由于這些卑瑣語言的使用,使得劇本的感染力有了很大的提升,而且將觀眾帶入到一個(gè)很好的環(huán)境氛圍中,更好地融入到劇中,體會(huì)到哈姆雷特身上的那種憤怒。另外,《哈姆雷特》中還使用了很多類型的文體,形成了多種文體共存的姓氏,比如哈姆雷特在給奧菲利婭寫信的時(shí)候采用的是詩歌形式的體彩,在對(duì)奧菲利婭進(jìn)行描述的時(shí)候,采用的是唱歌的方式,在整個(gè)劇本中都大量使用書信的方式,此外還有一些陳述語句,多種文本的交叉使用,使得語言效果更加豐富,而且能夠更好地烘托出主題。

      這部作品的另一個(gè)后現(xiàn)代主義特性就體現(xiàn)在不確定上,后現(xiàn)代主義認(rèn)為文學(xué)最關(guān)鍵的不在于怎么對(duì)這個(gè)世界進(jìn)行表達(dá)或者解釋,而最關(guān)鍵的是在于對(duì)人們理解這個(gè)世界的方式提出挑戰(zhàn),而且作品的意義會(huì)隨著人們的閱讀體驗(yàn)的加深而不斷改變。所以,從這部劇作來看,不確定性也是體現(xiàn)得十分明顯的,比如哈姆雷特的復(fù)仇所帶來的終極意義就是一個(gè)不確定的方面,從一個(gè)正常人的角度來講,哈姆雷特是應(yīng)該要為其父親報(bào)仇的,而且報(bào)仇的時(shí)候應(yīng)該要有一個(gè)準(zhǔn)確的計(jì)劃,但是從一個(gè)王子的角度來講,他的一舉一動(dòng)一言一行都會(huì)關(guān)系到整個(gè)國家的發(fā)展,如果規(guī)劃不當(dāng)還有可能導(dǎo)致禍國殃民的災(zāi)難出現(xiàn)。但是從哈姆雷特的整個(gè)計(jì)劃來看,其實(shí)他并沒有什么長遠(yuǎn)、縝密的規(guī)劃,除了他裝瘋來蒙騙新王,其他的事情的發(fā)生都具有一定的偶然性,而且正是在這些偶然事件的發(fā)生中,使得他最終刺殺了新王。從理論上來講,他已經(jīng)成功地完成了報(bào)仇的任務(wù),但是這種復(fù)仇其實(shí)是沒有什么實(shí)際意義的,而且顯得有些荒誕,因?yàn)樗チ藠W菲利婭對(duì)他的摯愛、失去了摯友霍拉旭、他和母親的生命,而且整個(gè)國家也陷入了僵局,為了維護(hù)國家的發(fā)展,最終讓挪威的王子繼承王位,他的父親打下的江山也就這樣被葬送了。由此可以看出,哈姆雷特的復(fù)仇的過程具有不確定性,這種不確定性也正好符合后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特色。

      結(jié)語:

      綜上所述,《哈姆雷特》是莎士比亞一生創(chuàng)作的四大悲劇之一,在英國乃至世界文壇上都享有十分重要的地位。本文從后現(xiàn)代主義視角對(duì)這部作品進(jìn)行分析,從不同的角度出發(fā),加深對(duì)作品的了解。

      參考文獻(xiàn):

      [1]牟瑛.后現(xiàn)代主義視角下解讀莎士比亞代表作《哈姆雷特》[J].短篇小說:原創(chuàng)版,2014(07)。

      [2]沈啟飛,劉鵬.莎士比亞筆下的《哈姆雷特》——從后現(xiàn)代主義視角評(píng)析[J].鄖陽師范高等??茖W(xué)校學(xué)報(bào),2011(12)。

      [3]臧嫦艷.以后現(xiàn)代主義視角解析《哈姆雷特》語言不確定性[J].青年文學(xué)家,2013(18)。

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