摘 要:文本細(xì)讀法是文學(xué)理論中形式主義一派的一個重要的文本研究方法,它注重研究作品的語言、結(jié)構(gòu)等特點,提倡從語言學(xué)、語義學(xué)的角度來關(guān)注文本,細(xì)讀文本,相較于以作者、讀者為中心的文學(xué)批評研究方法理論而言,則開辟了一個新的角度和研究領(lǐng)域。本文則以汪曾祺的小說文本為研究對象,從對于語言特點進(jìn)行細(xì)讀分析的角度出發(fā),對汪曾祺的文本特點作一淺析。
關(guān)鍵詞:文本細(xì)讀;語言;汪曾祺;小說
作者簡介:晏朦朦(1992.3-),女,漢族,河南駐馬店人,鄭州大學(xué)文學(xué)院2015級文藝學(xué)專業(yè)碩士研究生,研究方向:文學(xué)理論。
[中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2016)-24-0-01
作為新批評拍中最活躍、最多產(chǎn)的批評家,布魯克斯對新批評派的一系列的核心觀點充分加以肯定。在他看來,一件成功的作品,最主要的意義在于形式本身,對形式的關(guān)注也主要體現(xiàn)在運(yùn)用于語義學(xué)方法對作品語言、結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析研究。他認(rèn)為:”形式就是意義?!癧1]布魯克斯等人所提倡的“細(xì)讀法”等批評方法對文學(xué)批評的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。下面我們以汪曾祺的小說作品作為分析對象,從語義本身和語境來考察作品運(yùn)用文本細(xì)讀法來分析其語言特色和價值。
汪曾祺作為新時期文壇的佼佼者之一,他的文學(xué)作品曾經(jīng)備受贊譽(yù),他的語言文風(fēng)也一度以清新自然、返璞歸真、贊美人性等特點在現(xiàn)代文壇上留下了深深的烙印。
一、口語化的語言特色
語言之動人不在于言語的層疊堆砌,而在于不同搭配不同詞語字詞的組合所帶來的不同效果,不管是繁復(fù)華麗的語言風(fēng)格,還是簡潔生動的白描筆法都是語言背后情感價值的展現(xiàn)途徑。在汪曾祺的小說中,細(xì)讀文本,我們不難發(fā)現(xiàn)口語化的語言使用隨手拈來,在多次修改后的80年代的《異秉》版本當(dāng)中,第一句話就是:”王二是這條街的人看著他發(fā)達(dá)起來的?!熬o接著就對王二的家居環(huán)境進(jìn)行了一系列的描寫:”房子很舊了,碎磚墻,草頂泥地,倒是不仄逼……“口語化的描寫,直白而又簡潔有力,淡淡地描敘中夾雜著另外一番韻味,仿佛王二就住在兒時鄉(xiāng)下的高坡上,親切而又遙遠(yuǎn)。
比如《受戒》一文中:”仁山所說當(dāng)一個好和尚的三個條件……他的相貌只要用兩個字就說清楚了:黃,胖。聲音也不像鐘磬,倒像母豬。“通俗化的比喻手法,一目了然。再比如文中多次出現(xiàn)的趕牛打場的號子:“格當(dāng)嘚——”,還有水牛怕蚊子,就要牽到泥水里去”打汪”等等。文中還有著大段大段的短句式對話,問答之間的語言描寫,平淡恬靜,像談家常話似的文筆語言,讀起來清新自然,俗而不鄙、雅而不澀。小說中對于人物的外貌描寫,不管是《受戒》中的明海、小英子,還是《異秉》中的王二一家子、保全堂的“先生”、“相公”,都是直來直往卻又生動有趣?!妒芙洹防镄稳菪∮⒆咏忝脗z:“白眼珠鴨蛋青,黑眼珠棋子黑,定神時如清水,閃動時像星星?!坝謱懙溃骸蹦锱齻€去趕集,一集的人都朝她們望?!鞍酌璧恼Z言,通俗易懂的比喻手法,將小英子母女三人能干勤勞、美麗動人的形象勾勒詳盡。
語言是傳遞情感的重要途徑,在汪曾祺的小說中,我們感受到那種詩情畫意般的清新自然和獨(dú)到魅力,不僅僅優(yōu)美如畫的語言描寫,更多的是那種口語化的語言特色,將文本的情感內(nèi)涵一下子拉近到讀者的內(nèi)心深處,使得文本整體呈現(xiàn)出另外一種別樣的韻味和恬淡之情。
二、戲謔化的語言魅力
我們可以說這一切都跟作者豐富飽滿的生活經(jīng)驗以及人文修養(yǎng)密切相關(guān),但不可否認(rèn)的是,在作品當(dāng)中所體現(xiàn)出的那種戲謔化的描寫方式,在文本中也占據(jù)著不可估量的作用。比如《受戒》的開頭對于荸薺庵的描寫:”庵本來是住尼姑的?!墒禽┧j庵住的是和尚?!霸儆芯褪?,小說中寫到大師父仁山要收租放債做法事;二師父仁海有老婆;三師父仁渡聰明精干,擅長打牌,還會放”花焰口“(就是在正焰口之后,叫和尚唱小調(diào)……)這跟我們固有的對于和尚四大皆空的印象截然不同。小說中還有多處的描寫,比如說:”牌客除了師兄弟三人,常來的是一個收鴨毛的,一個打兔子兼偷雞的,都是正經(jīng)人?!笨此泼艿拿鑼憛s顯露出戲謔的韻味,讀起來別有情致。
文章中也多次涉及到人物描寫和環(huán)境描寫。比如對明海的描寫,村子里夸明海字寫得好,作者用了兩個字”很黑“,作者言語之間只用了兩個字就向讀者傳達(dá)出村里人古樸的情懷和明海的聰慧形象。
同樣是戲謔化的描寫,在小說《異秉》當(dāng)中,我們看到”男人揪著頭發(fā)大老婆,女人拿火叉打孩子,老太哦用菜刀剁著砧板詛咒偷了她的下蛋雞的賊?!斑@正是我們平常百姓的日常生活狀態(tài),汪曾祺以其慣有的平淡從容,平靜地為我們講述著這些看似遙遠(yuǎn)實則就在身邊的家長里短,讀起來親切自然,卻又夾雜著戲謔的趣味。
汪曾祺這樣描述自己的作品:”我的小說有一些優(yōu)美的東西,可以使人得到安慰,得到溫暖?!癧2] 即便是高深佛語,也只是簡單的兩句:”一花一世界,三藐三菩提。”在他的小說中,沒有跌宕起伏的故事情節(jié),有的只是平淡自然,從容不迫,韻味悠長。
參考文獻(xiàn):
[1]布魯克斯:《形式主義批評家》見《”新批評“文集》,中國社會科學(xué)出版社1988年版,第487頁.
[2]汪曾祺.認(rèn)識到的和沒有認(rèn)識到自己的人[A].汪曾祺全集(卷四)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,1998:295—304.