關(guān)于美聲歌曲演唱技巧對其情感表達(dá)的分析

張明超

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

關(guān)于美聲歌曲演唱技巧對其情感表達(dá)的分析

張明超

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

在美聲演唱中，演唱技巧與情感表達(dá)顯得同等重要。本文首先就美聲歌曲演唱的主要技巧進(jìn)行了 簡要介紹，接著提出了美聲演唱技巧對情感表達(dá)的影響。旨在通過于此，全面提升美聲去個演唱的技巧和情感表達(dá)效果。

美聲歌曲；演唱技巧；情感表達(dá)；影響

在眾多的聲樂表演形式中，美聲演唱占據(jù)了十分重要的位置。在進(jìn)行美聲歌曲演唱情感表達(dá)的過程中，演唱者必須情真意切，不矯揉造作，讓歌曲與自己的情感表達(dá)互相融合在一起。只有這樣具有感染力和富含情感因素的美聲歌曲演唱才能真正打動聽眾，讓觀眾跟隨演唱者的節(jié)奏走就音樂的世界，也只有這樣，才能讓美聲演唱真正具有持久的藝術(shù)生命力。

一、美聲歌曲演唱的主要技巧

（一）氣息的運(yùn)用。

在進(jìn)行美聲歌曲演唱的過程中，氣息的運(yùn)用十分重要，一個演唱者是否能夠很好的完成演唱，其氣息的好壞是關(guān)鍵點(diǎn)之一。在美聲演唱中，氣息的存在并不是“孤立無援”的，其代表著一種感情。換言之，在具體的演唱過程中，氣息的深淺、長短等都與情感的表達(dá)有著息息相關(guān)的聯(lián)系。情感的表達(dá)不是獨(dú)立存在的，其必須依靠正確的呼吸方式與之配合才能達(dá)到最終的效果。

同時，氣息也會隨著演唱者情感的變化隨時發(fā)生變化。例如，在演唱者情緒飽滿的時候，其往往喜歡放聲進(jìn)行歌唱。而當(dāng)演唱者情緒低落的時候，其則往往氣息低沉 ，呼吸呼吸放緩。

（二）呼吸的方法。

在美聲歌曲演唱中，呼吸也是情感表達(dá)方式的一種。在演唱中，歌唱者會根據(jù)演唱曲目的不同和情感要素的不同選擇不同的呼吸方式。在演唱的過程中，演唱者的內(nèi)心活動對于呼吸也有著明顯的影響，而往往呼吸也能在很大程度上決定演唱者最想要表達(dá)的情感要素。在具體的演唱中，情感與呼吸是相互映襯的，相互依存的。如果呼吸恰當(dāng)，整個歌曲聽下來就會有一種渾然天成之感。在這個過程中，歌曲就像一個故事，隨著演唱者的演唱被娓娓道出，情感飽滿。而相反，如果呼吸應(yīng)用不恰當(dāng)?shù)脑?，整個歌曲的演唱就會“偏離航道”，連基本的音樂美感都沒有，就更別說傳達(dá)相應(yīng)的感情要素了。

（三）發(fā)聲的方法。

在進(jìn)行美聲演唱的過程中，發(fā)聲的方法也顯得至關(guān)重要。一個正確的發(fā)聲方式既能讓演唱具有很強(qiáng)的欣賞性，又能讓演唱者的情感得以很好的傳遞和表達(dá)。在進(jìn)行美聲演唱中，發(fā)聲的方法需要?dú)庀⒆龀鱿鄳?yīng)的配合。在演唱發(fā)聲中，使用胸腹進(jìn)行聯(lián)合呼吸，在吸氣的時候口鼻同時吸氣，此時胸腔和肺部張開，橫膈膜下降，進(jìn)而保證有足夠量的氣息用于演唱發(fā)聲。而在吸氣的時候，氣息支點(diǎn)在橫膈膜附近，此時采取快吸慢吐的方式進(jìn)行呼吸發(fā)聲練習(xí)往往能夠讓美聲演唱的技巧變得更加純熟且富有感情。

在美聲演唱的發(fā)聲聯(lián)系中，激起是一種十分常見且有效的發(fā)聲方法。通常情況下，激起一般分為硬激起和軟激起兩種。但是無論是硬激起還是軟激起，其都是通過小腹收縮讓橫膈膜向外彈起，進(jìn)而形成具有對抗性的壓力。

（四）腔體的共鳴。

使用人自身的腔體形成共鳴也是美聲歌曲演唱技巧的主要方式之一。人體的共鳴腔體多種多樣，胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴等都屬于腔體共鳴的其中一種。不同的美聲唱法使用的共鳴腔體也各有側(cè)重。

因此在美聲歌曲演唱中，幾乎所有的演唱者都不必使用擴(kuò)音器，就是依靠自己腔體的共鳴就能達(dá)到十分驚人的音量效果，同時也能對感情的表達(dá)起到“推波助瀾”的作用。特別是對于一些演唱技巧純熟美聲歌唱家而言，其往往喜歡使用無伴奏和無擴(kuò)音器的方式進(jìn)行歌曲的演唱。

二、美聲演唱技巧對情感表達(dá)的影響分析

對于任何一種演唱形式而言，其聲音都是進(jìn)行情感表達(dá)的基本載體，是音樂的一種藝術(shù)表達(dá)形式。因此，在進(jìn)行美聲歌曲演唱的過程中，演唱者通過大量的訓(xùn)練讓自己對于聲音更加具有掌控能力，同時也在演唱中深入的進(jìn)行情感的表達(dá)和傳遞。在美聲演唱這條道路上，很多演唱者都能很純熟的進(jìn)行演唱技巧的掌握，但是那些真正在該領(lǐng)域擁有很強(qiáng)造詣的人除了具備相應(yīng)的演唱技巧之外，對于藝術(shù)和情感的把控則顯得更加游刃有余。換言之，技藝高超的美聲歌唱家更加看重情感的表達(dá)，而對于技巧的運(yùn)用則顯得“不屑一顧”。

同時，為了在演唱中更好的傳遞情感因素，演唱之前對于整個歌曲情感的把握十分關(guān)鍵。但是在這里需要注意的是在進(jìn)行情感運(yùn)用的過程中應(yīng)該注意“度”的把握，不要為了情感表達(dá)而進(jìn)行情感表達(dá)，充滿情感的演唱固然十分重要，但是如果“用力過猛”不但不會給最終的演唱加分，相反還會讓最后的演唱變得十分生硬無效。

三、結(jié)束語

對于美聲歌曲演唱而言，其技巧和情感表達(dá)顯得同等重要。因此，在具體的演唱過程中，演唱者既應(yīng)該加強(qiáng)對于演唱技巧的學(xué)習(xí)，更應(yīng)該在演唱中加入十足的感情因素。只有這樣，才能讓最終呈現(xiàn)出來的美聲歌曲演唱變得盡善盡美，也才能讓觀眾收獲到最美最純粹的藝術(shù)享受。

［1］焦璐.美聲歌曲演唱中技巧與氣息的應(yīng)用對情感表達(dá)的干預(yù)構(gòu)建［J］.藝術(shù)科技，2015，07:165.

［2］金盈希.美聲歌曲演唱中技巧與氣息的應(yīng)用對情感表達(dá)的影響［J］.聲樂研究，2009，04:123.

［3］林少杰.美聲演唱中技巧和氣息的應(yīng)用對情感表達(dá)的影響［J］.音樂論壇，2012，05:127.

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1671-864X（2016）07-0244-01

張明超（1990.06-），性別男，漢族，籍貫：山東省濱州市濱城區(qū)梁才鄉(xiāng)張王村，在讀研究生學(xué)歷，山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂演唱（美聲唱法）