玄幻類網(wǎng)絡劇的美學特征
——以《無心法師》為例

⊙劉銘嘉王勇海江［昆明理工大學藝術與傳媒學院，昆明650500］

玄幻類網(wǎng)絡劇的美學特征
——以《無心法師》為例

⊙劉銘嘉王勇海江［昆明理工大學藝術與傳媒學院，昆明650500］

摘要：《無心法師》是前不久熱播的一部玄幻類網(wǎng)絡劇，它吸引了大量觀眾特別是年輕觀眾，贏得了良好的口碑和點擊量、收視率、流量。符號化、高對比的色彩營造，奇異化、神秘化的場景布置，逼真化、精良化的特效等所營造的奇觀化的視覺沖擊，表現(xiàn)性的鏡頭設計、表現(xiàn)性的布光設計、表現(xiàn)性的音效設計等所構建的表現(xiàn)性的視聽語言，是其最重要的美學特征，也是其取得成功的重要原因?！稛o心法師》為玄幻類網(wǎng)絡劇的創(chuàng)作提供了值得借鑒的經(jīng)驗。

關鍵詞：網(wǎng)絡劇類型化玄幻類《無心法師》

隨著網(wǎng)絡劇類型化趨勢的逐漸凸顯，網(wǎng)絡中不但出現(xiàn)了都市言情類、青春校園類網(wǎng)絡劇，還出現(xiàn)了以《無心法師》為代表的一批制作精良的玄幻類網(wǎng)絡劇。玄幻類網(wǎng)絡劇憑借新穎奇幻的題材、富有視覺沖擊的特效在市場中有著不俗的收視表現(xiàn)，而《無心法師》更是其中口碑好、收視流量好的代表作。從美學角度分析一部類型化網(wǎng)絡劇的成功之道，有利于類型化網(wǎng)絡劇生產(chǎn)者從中發(fā)現(xiàn)這一類網(wǎng)絡劇的發(fā)展方向，在未來更加激烈的市場競爭中掌握主動權。

一、奇觀化的視覺沖擊

提到玄幻類網(wǎng)絡劇，其最突出的特點就是富有視覺沖擊力的畫面，在劇中一切奇觀化的視覺要素都會成為吸引觀眾的賣點。筆者認為觀眾選擇這類網(wǎng)絡劇，首要目的就是滿足其對于新奇事物的追尋，所以滿足觀眾的好奇心就成了玄幻類網(wǎng)絡劇的首要任務。觀眾其實知道不可能在真實世界中存在“不老不死”“勾魂奪魄”這種偽科學事件，相比于合理性，觀眾會更在意劇中奇觀化的吸引力。筆者通過分析《無心法師》，將這部劇在視覺上的成功之處分為以下三個方面：

（一）符號化、高對比的色彩營造。在網(wǎng)絡劇《無心法師》中，反派角色“岳綺羅”是不老不死的怪物，法力高強且心狠手辣，因其喜好荼毒無辜生命而成了劇中的“大邪”?！霸谰_羅”一出場，紅色就成了代表她的符號化色彩，紅色斗篷、紅鞋，甚至紅唇都成了“岳綺羅”的標志性符號。在帶來視覺沖擊的同時，其更起到了警告作用，仿佛告訴所有觀眾其性格和身份的可怖，這是一種對鮮血和死亡的暗示。紅色棺槨、黃色法符、紅燭等具有高對比度色彩的道具共同營造了一種怪異、恐怖的氛圍。從色彩動力學的角度分析，這種高對比的色彩會給人造成一種“前進感”，造成一種拉近的視覺效果，“代入感”油然而生，因而畫面的色彩營造更容易起到渲染恐怖氣氛的作用。另外，高對比度的色彩運用還起到了強化劇情氛圍的作用，在后來的劇情中，“岳綺羅”總是身處暗色調(diào)的環(huán)境中，因而高對比度的紅色色調(diào)總能與背景形成強烈的對比，凸顯了人物所處的環(huán)境，可以起到預先交代后續(xù)劇情發(fā)展的作用，使觀眾對于后面劇情的感情基調(diào)產(chǎn)生預測。

（二）奇異化、神秘化的場景布置。在玄幻類網(wǎng)絡劇中，布景成了營造氛圍的重要手段，畢竟一個神秘的世界不能僅憑對話來描述，布景的好壞決定了觀眾“入戲”的程度。在《無心法師》中，巖洞、法陣、陵墓等場景的精良布置以及不斷出現(xiàn)的神秘符號無疑勾起了觀眾的好奇心，尤其是滿足了年輕觀眾對于神秘事物的好奇心。另外，陵墓、法陣的布置也極具中國特色，中國道士降妖除魔早已深入人心，因而這種布置既滿足了觀眾對于傳奇的心理預設，又使劇情和人物設計顯得合情合理。從某種角度上看，布景越具備奇異化的特點，劇情、人物與現(xiàn)實之間保持距離的可操作性就越大。簡而言之，當一個新奇宏大的世界觀已經(jīng)被接受時，如何離奇的劇情和人物設置都會被理所應當?shù)亟邮堋?/p>

（三）逼真化、精良化的特效。出色的特效是衡量一部玄幻類網(wǎng)絡劇優(yōu)劣的重要標準，即使故事再引人入勝，一旦特效并不能達到預期的表達效果，再合理的故事設定都會顯得十分可笑。就像有些網(wǎng)絡劇的特效環(huán)節(jié)被觀眾戲稱為“五毛錢特效”，這就是觀眾在用自己的方式來嘲笑特效的低劣，其原因就是在這些網(wǎng)絡劇中制作方花在特效方面的人力、財力都比較少。而在《無心法師》這部玄幻類網(wǎng)絡劇中，出色的特效成了其口碑好的重要保證。第一集，主角在暴雨中狂奔的場景就運用了逼真的特效，給了觀眾強烈的“代入感”。在劇情的后續(xù)發(fā)展中，主角“無心法師”與逼真的蛇妖肉搏，從“一只手”變化成人以及被反派削掉半個腦袋卻依然能說話行走，這些場景因為精良的特效而帶給了觀眾巨大的視覺沖擊，輕松地讓觀眾隨著劇情而情緒緊張。另外，反派角色“岳綺羅”的“紙人”法器也成了這部劇給人留下深刻印象的一大視覺因素，“紙人”法器不僅能敏捷地飛行，甚至可以組成現(xiàn)實中真正的人形?！稛o心法師》出色的特效運用，滿足了大批年輕觀眾尋求新奇的心理需求。

二、表現(xiàn)性的視聽語言

區(qū)別于都市情感類網(wǎng)絡劇，玄幻類網(wǎng)絡劇所設定的世界與真實世界存在一定的差異，因而在表現(xiàn)時可以擁有更多的創(chuàng)作空間。玄幻類網(wǎng)絡劇可以運用具有強烈表現(xiàn)性的視聽語言，滿足觀眾的視聽期待。以《無心法師》為例，劇中的鏡頭設計、布光設計、音效設計相較于都市情感類網(wǎng)絡劇而言，擁有更多發(fā)揮的可能性。故事越離奇，對于視聽語言的要求也就越高。

（一）表現(xiàn)性的鏡頭設計。從鏡頭運用的角度分析，成本依然是限制網(wǎng)絡劇鏡頭設計的一大因素。大全景、全景的運用并不是網(wǎng)絡劇的所長，因而在劇集中主要還是通過對話交代情節(jié)的中景、近景，因為交代部分場景，一方面能節(jié)省布景成本，另一方面又能快速準確地交代劇情，保持敘事的節(jié)奏。尤其特寫的運用，成了網(wǎng)絡劇劇情發(fā)展的重要手段。在《無心法師》中每當劇情進入低潮，主人公陷入沒有線索的困境時，特寫的運用總能成為劇情下一步發(fā)展的轉(zhuǎn)折。比如主角”無心法師”發(fā)現(xiàn)法陣中符號的特殊作用，一連串的大特寫，就交代了后續(xù)劇情中最終制服反派“岳綺羅”的關鍵信息。此外，雖然中景、近景居多但并不代表制作低廉，劇中表現(xiàn)對話的鏡頭設計得十分靈活，中景、近景切換的運動鏡頭也運用得恰到好處，頗具表現(xiàn)力。

（二）表現(xiàn)性的布光設計。對于網(wǎng)絡劇而言，畫面、光效是抓住觀眾的重要方面，讓觀眾一眼就能被吸引。而在布光方面，玄幻類網(wǎng)絡劇更具特點，為了表現(xiàn)劇情的發(fā)展，冷暖光效的交替運用也在告訴觀眾劇情發(fā)展的節(jié)奏。象征正派的人物出場時會用暖色調(diào)的光，例如青云觀的掌門出塵子出場時背景營造的是黃色暖光；而象征反派的“岳綺羅”出場時則會多用冷光。另外，在表現(xiàn)人物性格時，側(cè)光、頂光被靈活運用，側(cè)光的運用在劇中尤其突出。側(cè)光可以使被攝體本身凹凸陰影效果更明顯，更立體化，體現(xiàn)出人物的陰森可怖，這可以讓觀眾在最短的時間里把握人物性格。例如《無心法師》中軍閥“張顯宗”的姨太太想要設計害“岳綺羅”時，高對比度的側(cè)光，體現(xiàn)了姨太太雖然是個凡人，但內(nèi)心的陰險歹毒一點都不輸妖怪，觀眾看后有一種不寒而栗的感覺。而頂光的設置也是凸顯人物的重要手段，在“無心法師”拓印陣法圖這段情節(jié)中，“無心法師”站在棺槨之上回憶之前發(fā)生的情景，此時頂光的運用營造了一種緊張的氛圍，配合蒙太奇手法，使觀眾知曉了此時人物處境的危急，以及正邪兩方膠著的態(tài)勢。

（三）表現(xiàn)性的音效設計。首先在對話方面具有搞笑的特點。因為類型化網(wǎng)絡劇需要適應互聯(lián)網(wǎng)的傳播，理應具備符號式的人物性格，得以讓觀眾在最短的時間內(nèi)把握住劇情。凸顯人物性格的臺詞就成了劇中必不可少的部分，又因為網(wǎng)絡劇的觀眾以年輕人居多，迎合年輕人的搞笑語言風格就成了網(wǎng)絡劇的普遍選擇。雖然有些劇集的時代設定是古代或者近代，但臺詞的設定依然具備新時代的特色。以《無心法師》為例，雖然時代背景設定在民國，但人物之間搞笑的對話風格成了其語言特征，例如女主角“月兒”曾說“無心法師”是“不靠譜和尚”，軍閥顧玄武也在語言上亦正亦邪，給觀眾帶來了或遠或近的時代感。

其次在音樂的營造上具有情緒化特征。類型化的音樂背景，也是適應網(wǎng)絡傳播的一個方面，就像音樂中“固定樂思”的概念，一旦出現(xiàn)對應情緒的情節(jié)，就會出現(xiàn)對應情緒的背景音樂。比如《無心法師》中，一旦出現(xiàn)略帶搞怪性質(zhì)的情節(jié)，所用的背景音樂就是極富中國風、略帶詼諧性的鼓聲配樂。

最后在環(huán)境音效方面具有表現(xiàn)性。對于玄幻類網(wǎng)絡劇來講，劇情曲折是其突出特色，不僅整部網(wǎng)絡劇劇情曲折，甚至每一集都不是平鋪直敘的。制作方需要在每一集中都安排起承轉(zhuǎn)合，以達到吸引觀眾的目的。一旦劇情走向發(fā)生改變，音效的變化首先會告訴觀眾劇情的轉(zhuǎn)變，給觀眾一個心理準備。在《無心法師》中，“岳綺羅”一旦使用法器“紙人”來荼毒生靈，就會配有陰森笑聲的音效，而不時出現(xiàn)的尖叫聲又合情合理地營造了恐怖的氣氛。

總之，符號化、高對比的色彩營造，奇異化、神秘化的場景布置，逼真化、精良化的特效等所營造的奇觀化的視覺沖擊，表現(xiàn)性的鏡頭設計、表現(xiàn)性的布光設計、表現(xiàn)性的音效設計等所構建的表現(xiàn)性的視聽語言，是玄幻類網(wǎng)絡劇《無心法師》的美學特征，也是其吸引大量觀眾特別是年輕觀眾，贏得良好的口碑，獲得很高的點擊量、收視率、流量和傳播效益的重要原因，值得玄幻類網(wǎng)絡劇創(chuàng)作者和傳播者借鑒。

參考文獻：

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作者：劉銘嘉，昆明理工大學藝術與傳媒學院廣播電視藝術專業(yè)碩士，研究方向：新媒體傳播等；通訊作者王勇，昆明理工大學南亞東南亞新聞傳播研究院院長，藝術與傳媒學院副院長，教授，博士；海江，云南省外宣辦主任，昆明理工大學藝術與傳媒學院碩士生導師。

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編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com

項目基金：云南省社科規(guī)劃項目“新媒介環(huán)境下邊疆少數(shù)民族地區(qū)政治信息傳播研究”（項目編號：YB2014 093）；昆明理工大學廉政文化傳播學科方向團隊建設基金（項目編號：KKZ23201155012）