陜北漢畫像石《牛耕圖》美術(shù)賞析

⊙李琰［四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川綿陽62100］

藝術(shù)廣角

陜北漢畫像石《牛耕圖》美術(shù)賞析

⊙李琰［四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川綿陽62100］

摘要：本文通過對陜北綏德王德元墓出土的《牛耕圖》畫像石進(jìn)行美術(shù)賞析，梳理了漢畫像石的造型方法、審美意趣和藝術(shù)風(fēng)格，歸總了漢畫像石對后世繪畫和民間美術(shù)的影響。

關(guān)鍵詞：牛耕技術(shù)“模塊化”工藝造型體系藝術(shù)影響

畫像石是中國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶，是漢代民間工匠雕刻在墓室、棺槨、墓祠、墓闕上的石刻藝術(shù)品。工匠們以磚石為紙，以刀鑿代筆，形成了畫像石獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對于研究漢代的建筑、雕刻、繪畫具有很高價值。漢代畫像石作為雕刻藝術(shù)形式，上承先秦青銅藝術(shù)，下開兩晉南北朝雕刻藝術(shù)的先河。

20世紀(jì)50年代，在畫像石的核心分布區(qū)之一陜北出土的漢畫像石，數(shù)量多，內(nèi)容豐富，題材多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，地域特色鮮明，在全國同類文物中占突出地位。其充分顯示了中國古代雕刻藝術(shù)的偉大成就，是中華民族古老文化的見證，對后世的繪畫和雕刻藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響，在中國漢畫學(xué)界占有很重要的地位。其中，1952年綏德王德元墓出土的《牛耕圖》畫像石（圖1）就是典型代表作品之一。

圖1　1952年出土于陜西綏德四十里鋪王德元漢墓的《牛耕圖》，現(xiàn)藏綏德漢畫像石展覽館

一、農(nóng)耕發(fā)展水平的珍貴形象資料

牛耕技術(shù)的使用，是人類社會進(jìn)入一定文明時代的一個標(biāo)志。我國牛耕技術(shù)的使用，始于春秋戰(zhàn)國時期。春秋戰(zhàn)國之交，中國進(jìn)入了鐵器時代，鐵器農(nóng)具的出現(xiàn)及牛耕技術(shù)的使用，極大地節(jié)省了社會勞動力，擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模，促進(jìn)了社會生產(chǎn)力的發(fā)展，進(jìn)而推動了當(dāng)時社會制度的變革，促使奴隸制社會向封建制社會轉(zhuǎn)變。

漢代是牛耕技術(shù)的普及發(fā)展期，東漢時期的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)比西漢有所發(fā)展，鐵制農(nóng)具和牛耕的使用更為普遍。鐵犁和牛耕技術(shù)的結(jié)合形成了先進(jìn)的社會生產(chǎn)力，是兩漢時期農(nóng)業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大動力，促進(jìn)了兩漢社會經(jīng)濟(jì)的全面繁榮，使兩漢成為我國封建時代社會經(jīng)濟(jì)的一個大發(fā)展時期。農(nóng)耕生活是漢代人的主要生活方式之一，也是人類社會文明進(jìn)步的標(biāo)志。

王德元漢墓門柱石右邊的《牛耕圖》中，耕者一手高舉長鞭，一手扶鏵犁耕地；在牛耕人物左上方，映襯著一幅盤曲大樹；畫像下方是一片粗壯的莊稼，低垂著沉甸甸的谷穗，寓意耕耘后的豐收景象，堪稱人勤牛壯，五谷豐登。令人嘆服的是畫面沒有牽牛之人，可見在當(dāng)時耕牛已經(jīng)被養(yǎng)得十分馴服，耕者的駕牛技術(shù)也已非常熟練?！杜８麍D》畫像石形象生動地反映了當(dāng)時人們田間耕作的情景，印證和展示了漢代牛耕技術(shù)和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的進(jìn)步。它對當(dāng)時的農(nóng)業(yè)發(fā)展水平，做了很好的描述，成為反映陜北地區(qū)當(dāng)時生產(chǎn)力發(fā)展水平的珍貴形象資料。

二、分格分段的“模塊化”工藝處理

陜北畫像石采用分格分段的布局表現(xiàn)形式，把畫面分成大小不等的方格，然后在方格內(nèi)把要表現(xiàn)的內(nèi)容巧妙地布于石面，刻繪出各種內(nèi)容的畫像。這種形式使每個畫面主題突出，構(gòu)圖獨(dú)立完整，在漢代畫像藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。這種結(jié)構(gòu)布局，既適合磚石的材質(zhì)結(jié)構(gòu)，又便于工匠民夫的搬運(yùn)安裝，更適于工匠們的分工協(xié)作和刻繪加工。

在生產(chǎn)力相對落后的漢代，沉重堅硬的石塊的搬移加工并非易事，即使在科技發(fā)達(dá)的今日，對大件石材的加工安裝若不借助機(jī)械，幾個壯漢恐也束手無策。聰明的古代工匠，依據(jù)材質(zhì)特性和實(shí)際需要，靈活設(shè)定構(gòu)件尺寸，將笨重的石材加工分解成預(yù)設(shè)構(gòu)件，便于分工協(xié)作加工和人力搬移安裝。這應(yīng)該是中國古代先民發(fā)明發(fā)展的以標(biāo)準(zhǔn)化的零部件組裝物品的先進(jìn)“模件化和規(guī)?；鄙a(chǎn)體系的反映。這種大量預(yù)制零部件，并且能以不同的組合方式迅速裝配在一起，從而用有限的常備構(gòu)件創(chuàng)作出變化無窮的單元的“模塊化”工藝手段和社會化規(guī)模生產(chǎn)運(yùn)作體系，在人類科技文明發(fā)展史上也是空前的創(chuàng)舉。

縱觀漢代畫像石的出土遺存，這種分格分段的“模塊化”工藝形式極其常見。它打破空間觀念，將不同的訴求內(nèi)容通過分段分格的布局來處理，表現(xiàn)為幾幅各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的畫面，產(chǎn)生了層次分明、內(nèi)容豐富的藝術(shù)效果。這種造型處理手法能多層次多角度地表達(dá)作者的藝術(shù)構(gòu)想和設(shè)計匠心。

三、獨(dú)特的造型體系

陜北畫像石具有獨(dú)特的造型觀念、視覺思維、審美意趣和創(chuàng)造方法，構(gòu)成了獨(dú)立的造型體系。這種來自民間的無拘無束、大膽的造型方式，賦予了陜北漢畫像石濃重的、返璞歸真的藝術(shù)氣質(zhì)。

1.剪影式的造型手法

根據(jù)對形象的特殊認(rèn)知，漢代工匠形成了樸素的具有意象表現(xiàn)特征的剪影式造型手法，利用線條對造型物象只做簡單的輪廓造型，通過剪影式的身姿、體態(tài)等去表現(xiàn)某一種動式、某一種氣氛或某一種情緒。整體造型簡潔、流暢、自然，概括性極強(qiáng)。雖然看不到五官、表情、服飾細(xì)節(jié)，卻可以發(fā)揮個人想象去體味畫面的情景內(nèi)涵?！杜８麍D》畫像石表現(xiàn)牛耕場景，以淺浮雕刻畫出情態(tài)輪廓，刪略了形體內(nèi)在的一切細(xì)節(jié)，給人以深厚拙樸的美感。

2.時空平面化的造型手法

陜北漢畫像石對時空的表現(xiàn)有著獨(dú)特的造型手法和審美價值，表達(dá)出漢代人對時空、對自然最純真的感受和理解。古代民間工匠將不同時間、不同空間的物體與事件組合在同一畫面，表現(xiàn)了事物的多層次、多角度與多瞬間。

在同一塊畫面上打破空間維度的觀念，將不同的訴求內(nèi)容通過分段分格的布局來處理，表現(xiàn)為幾幅各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的畫面，產(chǎn)生了層次分明、內(nèi)容豐富的藝術(shù)效果。這種造型處理手法能多層次多角度地表達(dá)作者的藝術(shù)構(gòu)想和設(shè)計匠心。

王德元漢墓的《牛耕圖》畫像石，十分傳神地表現(xiàn)了一天的農(nóng)作生活。并用夸張與裝飾的手法，把要表現(xiàn)的事物刻畫在方格子式的構(gòu)圖里，形成相對獨(dú)立的畫面。

上方畫面，匠心獨(dú)具地刻畫了一頭耕牛和扶犁的農(nóng)夫的剪影，農(nóng)夫一手揚(yáng)鞭趕牛，一手扶犁耕田，悠然自得。牛在前面拉著鏵犁，后面以樹為景。畫面主體的人物、耕牛和桑樹均用陽刻法雕出形象，只有伸出邊框的耕牛的犄角和顏面，巧妙地用陰刻法雕出輪廓，農(nóng)夫那只高高揚(yáng)鞭的手臂的外輪廓，也采用同樣的手法刻畫。工匠只用這點(diǎn)睛般的妙筆，就突破了邊框的限制，頓時產(chǎn)生出三維空間的效果，也使畫像石的邊框與畫中的人和牛融為一體，擴(kuò)展了畫面的視覺空間。

下方畫面，整體排列著五株高大茁壯的嘉禾，禾穗沉沉下垂，豐碩喜人，極富鄉(xiāng)土氣息。右邊第一株嘉禾的葉子，同樣用陰線勾勒，看上去如同一片流光中的青紗帳，使畫面平添了詩情畫意，讓人不禁聯(lián)想到黃河兩岸莊稼豐收的喜人景象。

逆光的葉子、左向的牛頭、揚(yáng)鞭的農(nóng)夫、奮蹄的耕牛，似乎給我們明確交代出了當(dāng)時的時間維度。日頭快要西落，忙碌辛勞了一天的農(nóng)人和耕牛也有點(diǎn)急于把剩下的土地耕完，好痛痛快快地回家休憩，田頭似乎有家人的呼喚或已準(zhǔn)備好飯食，要不耕牛為何急不可耐地將頭伸出畫面之外？

嘉禾沉甸甸的穗頭也向左邊低沉，是否也預(yù)示著農(nóng)民期待糧食豐收歸倉的美好心愿？左右是表達(dá)方位、出入的，自左向右為出，表示開始的概念；自右向左為入，表示回歸、終結(jié)的概念。據(jù)此可以判定畫面的左邊應(yīng)為村落，桑林也從左邊斜伸而出，隨風(fēng)婀娜。枝椏以柔美的曲線形來表達(dá)，與畫像石下方平行垂直的五株嘉禾形成了鮮明的曲直對比，嘉禾為靜，桑枝為動，一靜一動，使畫面情趣盎然。同時也打破了畫像石死板的外形限制，畫面不再死寂呆板。在整體的畫像石門柱上，左邊的牛耕圖為早出，右邊的牛耕圖為晚歸。民間工匠用生動洗練的手法，將時間、空間交代得準(zhǔn)確到位。畫中人物、牛畜、嘉禾等雖為概括的剪影描繪，但卻情態(tài)惟妙惟肖地向我們交代了準(zhǔn)確的時間、環(huán)境情景、人畜內(nèi)心的情感狀態(tài)。

男耕女織是古代的一種基本生產(chǎn)模式，畫面中雖只有一人耕作，但桑林中也許還有采桑的婦女，被桑林掩映的村寨中可能還有織紡或煮飯的家人、嬉戲的孩童……古代工匠用極其洗練的藝術(shù)手法，以高度簡潔的畫面，給我們呈現(xiàn)出了一幅恬靜和美的田園景象，讓人的聯(lián)想解讀從畫面出發(fā)，卻又不拘于畫面的限制。

上下兩圖之間的橫向間隔，既是兩幅畫之間的分界，又可理解為“田埂”，這一塊田地的莊稼還未收割，另一畦田地正準(zhǔn)備翻種。這塊畫像石以作物收種給我們交代了季節(jié)概念。

畫像石在構(gòu)圖上以平面的散點(diǎn)和分層方式布局，形象按上下層次、左右關(guān)系獲得在空間中的位置，沒有提供向縱深延伸的暗示。由此，使得作品中的空間在邏輯上超越客觀真實(shí)而成為表意的概念空間。

陜北畫像石采取時間平面化手法，進(jìn)行情節(jié)的連續(xù)性展示。這種連環(huán)畫式的造型，以多幅畫面來表現(xiàn)一個完整的故事情節(jié)，或表現(xiàn)一段時間內(nèi)不同區(qū)域發(fā)生的事件。這種將時間、空間平面化處理的造型手法，拋開了常規(guī)視覺經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)，依照自身對事物的客觀發(fā)展規(guī)律來組織畫面和創(chuàng)造造型，這種多時空造型的融合，完全符合民間藝人的內(nèi)心真實(shí)。

3.填空補(bǔ)白的造型手法

陜北漢畫像石的一個造型特點(diǎn)就是紋飾圖像之間互相填充交映，大小相宜，動靜相間，襯映成趣。整體畫面飽滿平衡，一般不留空白。

民間工匠在著力刻畫耕牛和農(nóng)夫的同時，以自由流暢的桑樹枝條形象，填充空白畫面，使畫面飽滿豐富，造型優(yōu)美，布局典雅，主題突出，更適合視覺的平衡美。盡管是在平面上表現(xiàn)物象，卻能通過主體形象和客體形象的對比，暗示出平面中的層次與空間，是一幅反映工匠高超藝術(shù)創(chuàng)造力的杰作。

牛耕圖像是中國早期的繪畫形式。這塊陜北畫像石的題材突出了人與耕牛情感交流的親和力，形成了歡快響亮、質(zhì)樸簡潔、構(gòu)圖疏朗的藝術(shù)風(fēng)格，具有中國本土藝術(shù)“神貴形從”的鮮明特征。

四、陜北漢畫像石造型藝術(shù)對后世的影響

漢畫像石代表了漢代藝術(shù)發(fā)展的高峰，不僅對漢代以后的美術(shù)藝術(shù)產(chǎn)生了影響，也對漢代的歷史、生產(chǎn)生活、體育、科技、神學(xué)等各個方面的研究產(chǎn)生了重大影響。它被視作與商周青銅器、南北朝石窟藝術(shù)、唐詩、宋詞相當(dāng)?shù)奈覈糯幕囆g(shù)瑰寶。

1.陜北歷史文化信息寶庫

美妙動人的陜北漢畫像石以直觀的形式向人們表露了許多被歲月掩去的歷史真相。通過它，地理學(xué)家、生態(tài)學(xué)家可以得知陜北大自然環(huán)境的生態(tài)變化，農(nóng)牧學(xué)家可以研究牛耕、鐵犁的使用，谷物栽培的進(jìn)程和畜牧業(yè)的興衰，建筑學(xué)家能夠考察漢代建筑的形式、建筑材料的選擇，機(jī)械學(xué)家可以探索手工業(yè)的古代杰作，數(shù)學(xué)家可以發(fā)現(xiàn)早期幾何學(xué)的影子，神學(xué)家不難找到宗教現(xiàn)象，人類學(xué)家可以看出原始人群的生殖崇拜及其演化，民俗學(xué)家可以追溯漢代的風(fēng)尚習(xí)俗，織造學(xué)家可借以領(lǐng)略漢代的衣著服飾，藝術(shù)家可以獲得歌舞、美術(shù)、文學(xué)、美學(xué)方面的創(chuàng)作借鑒或啟迪……不管你從事何種研究，幾乎都可以從中有所收益。

2.國畫的先驅(qū)、版畫的始祖

漢畫像石在雕鑿前是先在石塊平面上繪出畫面，而后雕刻出物像，是繪畫和雕刻兩種藝術(shù)的結(jié)合。因此，我國繪畫藝術(shù)的諸多早期因素都可以從這里窺見端倪。

綏德漢畫像石在創(chuàng)作手法上，多采用平面減地墨線勾勒、陰線和麻點(diǎn)、陰刻淺浮雕、分層減地加墨線勾勒和陰刻、陰刻和凹雕、單用敷色和兼用敷色等方式。根據(jù)內(nèi)容和情節(jié)的需要，藝術(shù)線條粗細(xì)曲直變化靈活，不乏纖柔或剛勁之態(tài)，整個畫面明快、流暢、洗練。這種影形觀察和線描表達(dá)使物象的體積消失在剪影式的平面造型中，以曲線為主的輪廓線強(qiáng)調(diào)了形象的形體與動態(tài)特征。

畫像石的創(chuàng)作形式雖是以刀代筆，但總體藝術(shù)效果近于繪畫而遠(yuǎn)于石刻。其狀人繪景十分逼真，鑿?？恬R比例協(xié)調(diào)，或工整細(xì)膩，或粗獷豪放，各有千秋。其筆法洗練，刀工嫻熟，具有拙樸闊略、沉雄渾厚的特點(diǎn)，雕刻技法與造型風(fēng)格基本統(tǒng)一。

漢畫在構(gòu)圖上，常是不分遠(yuǎn)近的，它所用的透視是散點(diǎn)的，后世用的俯瞰透視法，在漢畫里業(yè)已完成，一直到今天，在中國畫中還有很大的勢力。漢畫像石在布局上不留白，常以小的物件堵塞其間，使畫面不留空隙。這一點(diǎn)和唐宋文人畫所提倡的“留白天地寬”的審美情趣大相徑庭，因而被后來的文人畫棄之不用，只在民間藝術(shù)里有所保留。因此從整體上看，漢畫像石可被視為國畫的先驅(qū)、版畫的始祖。

3.陜北剪紙、皮影藝術(shù)造型的肇始

陜北漢畫像石乍一看，很容易使人將之與陜北剪紙、皮影戲聯(lián)系起來。因?yàn)樗坛鰜淼男蜗缶拖駸艄庹丈涞挠白樱皇禽喞拿栏?，不?qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。

陜北漢畫像石是由當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的青砂石雕刻而成，石質(zhì)較粗，所以工匠在刻繪時就少了些細(xì)致入微的精雕細(xì)刻，更多的是大刀闊斧，強(qiáng)調(diào)輪廓形態(tài)。畫像石的雕刻技法部分地促成圖像存其大貌、拙勝于工的特點(diǎn)。而流傳于今天陜北的民間剪紙、皮影造型，不僅在外形輪廓上與一千八百多年前的畫像石相似，而且在題材、內(nèi)容方面更有諸多的相同點(diǎn)。

陜北剪紙和陜北漢畫像石的構(gòu)圖形式都是一幅剪影，在輪廓內(nèi)部很少修飾，而是在整體造型上下工夫。因此，雖然看不到人物的五官表情，卻可以體味畫面的整體內(nèi)涵。畫像石中表現(xiàn)的宴請、農(nóng)耕、狩獵等場面，都刪略了形體內(nèi)在的一切細(xì)節(jié)，以此來展現(xiàn)深厚拙樸的美。漢畫像石的圖畫在誕生不久就隨墓主人長埋地下，不見天日，但陜北剪紙、皮影這些民間藝術(shù)卻將這種文化因子一代代地傳承了下來。

通過對畫像石作品《牛耕圖》的藝術(shù)分析可以看出，漢畫像石除了可作為反映歷史和社會發(fā)展?fàn)顩r的物證，同時也可作為漢代的一種獨(dú)特藝術(shù)形式，有著其重要的價值和地位。它一定程度上吸收和繼承了商周青銅器的造型、紋飾，不僅是漢代以前中國古典美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的巔峰，而且對漢代以后的美術(shù)藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在中國美術(shù)史上占有承前啟后的重要地位。它汲取戰(zhàn)國帛畫之長，將繪畫與雕塑集于一身，對后世繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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作者：李琰，四川文化藝術(shù)學(xué)院教師，西安美術(shù)學(xué)院2015級藝術(shù)在讀碩士。

編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com