歌劇《江姐》的演唱分析

王盼華 （邯鄲市群眾藝術館 056000）

歌劇《江姐》的演唱分析

王盼華 （邯鄲市群眾藝術館 056000）

歌劇的藝術形式是一種綜合的藝術，它容納了戲劇色彩、舞蹈藝術、聲樂表演、器樂演奏、舞蹈形象等為一體的結合體，來表達完整故事的情節(jié)和人物的形象，以及故事主要矛盾和中心思想。通過聲音的技巧和內涵來表達內心思想。歌劇的形成已有幾百年的歷史，出現(xiàn)了許多杰出的歌劇表演唱段。歌劇《江姐》是中國歌劇值得驕傲的一部作品，在中國歌劇史上有著特殊的藝術地位。劇中以江姐為主要人物，成功塑造了一個不畏艱險、視死如歸、大義凜然的中國知識女性的英雄形象。歌頌了以江姐為代表的革命先輩，為實現(xiàn)共產主義的偉大理想，“赴湯蹈火自情愿，粉身碎骨心也甘”的崇高思想。

聲音形象；人物特點；藝術表現(xiàn)

歌劇《江姐》的音樂特點鮮明，有很強的戲劇特點，對于該作品的演唱特點會根據(jù)主人所在劇幕的處境而有不同的演唱方法和特點，下面我將淺談一下歌劇《江姐》的演唱分析。

一、聲音技能與音色表現(xiàn)

聲音的技能來自于正確的演唱方法，它就像是歌劇中的語言、舞劇中的動作，聲音的技能就是要有很深厚的演唱功底和科學的發(fā)聲方法。歌劇表演者要做到聲音的技能應該是游刃有余、自然流暢，不能讓演唱技術成為歌劇人物形象展示和演唱的負擔，不能制約聲音的表達，所以就要求演唱者一定要有很充分的準備的角色的正確把握。

音色的特質決定了人物角色的表演能力。只有對人物相符的聲音，才能更加有力的把人物升華，把作品演活。歌劇《江姐》表現(xiàn)了一位勇敢堅強、無所畏懼英雄人物江姐，歌劇的故事發(fā)生在重慶一帶，只有運用中國傳統(tǒng)的民族唱法來演唱，才能突出地域性和民族性的主要風格和特點，作曲家還要根據(jù)人物的特點注意咬字和吐字的行腔，做到讓老百姓聽明白，聽得舒服，有感染力并且讓觀眾都能接受。但不能全部運用民族唱法中的一些咬字的甜、亮、水，因為江姐的年齡和身份決定了要演唱的聲音是什么樣的。其中 有一段歌詞寫到“紅巖上紅梅開，千里冰封腳下踩”江姐在唱的時候就應該是自然大方，語言性比較強，它所運用的演唱方法就應該基本接近民族唱法的一種甜美，這樣具有一種贊美的意境和歌頌性。主人公江姐的演唱的唱段為歌劇的全曲基調打下了基礎，這個歌劇的全曲風格也正是以這首歌為發(fā)展的基礎，才有了《繡紅旗》《我為共產主義把青春貢獻》等優(yōu)秀作品。

總而言之，音色是人物形象表現(xiàn)的手段之一，其中“聲”是指本身生理的特征，“情”則是指人內心情感表達的感受，如果沒有感情情的表達和抒發(fā)，聲音出來就沒有色彩，沒有靈魂。只有“以聲帶情”“聲情并茂”才能讓聲音富有表現(xiàn)力并更好地表達人物形象。

二、人物形象與舞臺整體設計

在歌劇表演中，其目的是要體現(xiàn)并塑造劇中不同的人物性格特點而表現(xiàn)的一幕幕有故事情節(jié)、有人物形象和思想感情。同時又離不開整個舞臺的設計和道具的設計，再運用恰當?shù)臒艄狻⒁繇懙认噙m應相配合，就成了塑造人物角色的重要環(huán)節(jié)，可以說每一部歌劇的編排和設計都離不開這兩種緊密相關的要素和環(huán)節(jié)。

歌劇《江姐》中女主人是一位堅強、獨立、無所畏懼的地下革命工作者。導演在設計她的人物造型上很用心。首先在發(fā)型上專門設計了短發(fā)再稍微加上些卷發(fā)，這樣是女主人在角色上稍顯成熟，外加一條藍色的旗袍很顯優(yōu)雅大氣，彰顯當時革命工作者的氣質。一條長長的白圍巾讓江姐的形象更顯大氣和端莊，為這位革命者增添了不少女性的唯美飄逸。第二場中，江姐一出場就以優(yōu)美嫻靜的神態(tài)和緩慢平穩(wěn)的步伐吸引了現(xiàn)場的觀眾。在七場中，江姐面對生死離別，淡定從容，與獄中的戰(zhàn)友朋友一一告別，并全情抒發(fā)自己的革命思想和情懷，經(jīng)典唱段《五洲人民齊歡笑》十分感人。歌劇表演中，她穿上了紅色的毛衣，英勇就義。紅色毛衣就是這個唱段特殊的道具，有很重要的作用，把作品推向高潮同時也被賦予了一定的象征意義，它不但表現(xiàn)了一名共產黨員的一顆紅心、一腔熱血，同時也象征中國革命勝利的一面旗幟，更代表了廣大革命者期待勝利的信心。

三、角色表演與人物心理相統(tǒng)一

古人云：“情動于中，故形于聲?！鼻楦袨槁曇舻撵`魂，聲音為情的支體。對于每一個歌唱者來說，美好的聲音是演唱當中的物質基礎，以及藝術表現(xiàn)形式，但最終的目的是在表達真實的情感。“情”不能夠“代”聲、但情是可以“帶”出美好的歌聲。所以說在演唱時應該有一定的情感和歌曲的理解，從中把握好歌曲演唱的風格和方法。

歌劇表演是每一個歌唱者的最高追求。表演藝術是通過人的演唱、器樂演奏、人體動作的形象展示、面部表情等來塑造人物形象、傳達劇中人物情緒、情感藝術。在運用科學方法的同時，動作、眼神、舞臺的呈現(xiàn)等，都成為了塑造人物角色的重要環(huán)節(jié)。人們在演唱時，內在的情感是要用聲音來表達的，通過人物、場景、心理等方面，展開想象在正確的演唱技術和姿勢的情況下自由發(fā)揮演唱的情緒。

著名導演斯坦尼斯拉夫斯基提出的一個重要觀點“在再體現(xiàn)的條件下的性格化。在這里我認為就是在表演者表演的同時根據(jù)自己的生活閱歷和特有的音樂素質，在表演角色時所產生的獨特藝術效果。在《江姐》的表演中，既要“再體現(xiàn)”她作為女革命者勇敢和堅強、臨危不懼的一面，同時還要角色的“性格化”。一名女性，她有女子的那份溫柔心、有她放不下的丈夫、孩子和獄中戰(zhàn)友情。在體現(xiàn)人物的特征時就應該從主人公角色的動作和思想這兩個方面去完美表現(xiàn)，

2008年我扮演了江姐這一形象，在學校的舞臺上成功演下了《繡紅旗》《我為共產主義把青春貢獻》等唱段，在演出之前我做了充分的準備，系統(tǒng)的看了歌劇《江姐》的全部場景受益很多，每一場的出現(xiàn)都要深深體會角色的重要性。并根據(jù)劇情的發(fā)展認真分析女主人的內心活動和唱腔的變化。在演唱過程中抓住故事情節(jié)的主要矛盾，展開人物形象的特點的展示。其中歌劇選段《繡紅旗》，雖然作品短小但要表達江姐對國旗的無限熱愛和對新中國成立的期盼的真切表達，卻需要很多的工夫。作為新時代的一名群文工作者，要想取得成績必須抓住細節(jié)、刻苦探究只有這樣才能有所收獲。借歌劇《江姐》這部作品，激勵自己熱愛黨、熱愛人民，堅持做好本職工作，不斷提高自己的專業(yè)能力，讓群眾藝術蓬勃發(fā)展。

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