民族之作《大魚海棠》特色研究

彭慧民 （遼寧理工學(xué)院 121000）

民族之作《大魚海棠》特色研究

彭慧民 （遼寧理工學(xué)院 121000）

今年暑期，國產(chǎn)動畫又一力作上映，引起了不錯的社會反響，可以說是一部真正的叫好又叫座的動畫作品。本文主要探討《大魚海棠》作品中所呈現(xiàn)出來的民族特色。

《大魚海棠》；民族之作；特色研究

很長一段時間以來，中國的動畫作品讓人恨鐵不成鋼。從國產(chǎn)動畫《寶蓮燈》問世以來的很長一段時間都少有經(jīng)典的作品出現(xiàn)。2015年的《大圣歸來》讓國人看到了中國動畫的希望，而今年《大魚海棠》的上映，更是讓國人看到了國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)的崛起。因此，本文著重探討這部作品所具有的民族特色對于今后國產(chǎn)動畫領(lǐng)域的研究具有一定的借鑒意義。

一、《大魚海棠》簡介

在探討與分析《大魚海棠》這部國產(chǎn)動畫作品的民族特色之前，有必要介紹一下該部作品的成長歷程。從時間上來看，《大魚海棠》經(jīng)歷了12年的時間打磨。作品一開始僅僅是一個簡短的flash，在播出后獲得了很高的網(wǎng)絡(luò)點擊，在這一基礎(chǔ)上，主創(chuàng)人員通過組建專業(yè)動畫公司的方式來進(jìn)行作品的影視化制作。在經(jīng)歷了幾多挫折之后，《大魚海棠》在2016年的7月正式在院線上映。其實這部作品在上映之前就已經(jīng)在國內(nèi)外諸多的動畫作品展中獲得大獎，成為中國國產(chǎn)動畫制作水平的代表與象征。

在天空與人類世界的大海相連的海洋深處，生活著掌管著人類世界萬物運行規(guī)律的“其他人”。居住在“神之圍樓”里的女孩“椿”，十六歲生日那天變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網(wǎng)困住，一個人類男孩因為救她而落入深海死去。作品的主題有很多，有關(guān)于親情、愛情、友誼，也有關(guān)于環(huán)境的保護(hù)及生命價值和意義的思考。作品的主人公是一個叫作椿的女孩，她是一個神，可以掌控萬物的生長。在其進(jìn)行成人的世俗游歷中，不幸被漁民的網(wǎng)罩住，在十分危險的時候，一個叫作鯤的人類男孩出現(xiàn)助其脫離險境，但是自己卻失去了生命。為了報恩，在自己青梅竹馬的朋友湫的幫助下，椿小心的呵護(hù)著鯤的靈魂，并在經(jīng)歷了諸多的磨難與挑戰(zhàn)之后，讓鯤重新獲得了新生。

在整個作品中，主創(chuàng)團隊將莊子的哲學(xué)語言融入其中，讓觀眾在欣賞故事情節(jié)的同時，也會在心靈、智慧成長等方面得到切實的觸動與感悟。所以，有評論家指出，《大魚海棠》是另一部良心作品，是一部有著大情懷與大格局的作品。雖然是通過類似于神話故事的形式來進(jìn)行呈現(xiàn)，但是，作品在情感張力與人物塑造方面一點也不遜于其它影視作品。正因為此，作品再一次在國內(nèi)掀起了不小的動畫潮，成為了2016年的一個具有現(xiàn)象級的事件。

二、《大魚海棠》的民族特色

在《大魚海棠》作品問世之后，通過網(wǎng)絡(luò)點擊及影院播放，其在首映日就突破了千萬的票房，成為了暑期檔電影的一匹黑馬。從某種意義上來看，這種票房成績及各種名譽的取得是實至名歸的。其背后的一個最為主要的原因是濃郁的中國風(fēng)，中國特色。這一點在今天的動畫作品制作中顯得相當(dāng)可貴。因為在很長一段時間以來，我國的動畫產(chǎn)業(yè)一直處在一個初級的借鑒與模仿日本及歐美等國家的制作風(fēng)格與思路，自己的民族特色及藝術(shù)素材沒有得到很好的挖掘與發(fā)揮。從整體上來看，《大魚海棠》這部動畫作品的民族特色主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

首先，立意的民族化。立意對于動畫作品制作具有不指導(dǎo)性的意義。它從根本上決定了作品的精神內(nèi)涵與發(fā)展方向。立意水平的高低直接影響著作品的思想高度?！洞篝~海棠》的作品立意是源自于中國春秋時期莊子的經(jīng)典作品《逍遙游》。無論是在人物的命名還是在情節(jié)的設(shè)計等方面都與莊子的哲學(xué)思想有著很大的一致之處。例如，莊子所倡導(dǎo)的自由思想，生命的無常以及坦然面對生命逝去的舒泰等等，都通過作品中的人物形象得到了很好的演繹與傳遞。嚴(yán)格的講，《大魚海棠》作品的成功，在很大程度上與其哲學(xué)立意有著非常緊密的內(nèi)在聯(lián)系。

在今天的動畫作品中，外在的種種美感可以通過各種技術(shù)手段來進(jìn)行實現(xiàn)。但是，立意的美感，思想的美感則必須要建立在一定的文化素養(yǎng)的基礎(chǔ)之上。這也是影響動畫作品質(zhì)量的一個核心要素。中華民族是唯一傳承到現(xiàn)在的文明古國，在中國的文化寶庫中有著眾多的資源需要我們?nèi)フJ(rèn)識與發(fā)掘?！洞篝~海棠》通過動畫作品的形式，再一次讓世界看到了中國源遠(yuǎn)流長的文化魅力，也為我們樹立文化自信提供了不可多得的精神滋養(yǎng)。

其次，人物形象的民族風(fēng)。中國是一個多民族的國家。不同的民族都擁有著獨具特色的民族文化。因此，在《大魚海棠》的人物形象的設(shè)計過程當(dāng)中就非常巧妙的將中國少數(shù)民族的服飾文化進(jìn)行了融入，讓人物形象更加豐滿。中國明清時期的建筑風(fēng)格，加上中國特色的紅燈籠等等，讓整部作品洋溢著濃烈的中國風(fēng)，民族風(fēng)。

與《大圣歸來》玄幻的題材不同，《大魚海棠》在進(jìn)行人物形象的設(shè)計時，在語言、動作等方面進(jìn)行了人性化的修飾與加工。例如，椿奶奶的去世，讓觀眾在一片白色中感受那共有的悲傷。在湫的表白被拒絕之后，相似情感的共鳴與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生了激烈的碰撞，最后實現(xiàn)了情感的升華。這種聚焦作品人物內(nèi)心世界的塑造手法，彰顯了中華民族的情懷以及對于生命與愛的獨特理解與追求。

當(dāng)然，關(guān)于人物情感的塑造與設(shè)計在一定層面上具有普世的共性。但是，中國作為一個強調(diào)倫理的國家，其作品所要宣揚與表達(dá)的思想與中華民族的傳承脈絡(luò)實現(xiàn)了很好的契合。這也是作品能夠在觀眾心中留下良好印象的一個主要層面的原因。當(dāng)然，也是作品能夠感動很多國外觀眾的一個主要因素。因此，《大魚海棠》的民族特色是其成功的一個主要原因。

最后，作品畫面的中國化。有專業(yè)人士在觀看完《大魚海棠》這部動畫作品之后指出，作品的畫面非常具有美感，是一幅流動的中國山水畫。中國山水畫講究意境。雖然，在一些空間處理方面不像西方油畫那樣細(xì)膩與濃烈。但是，寥寥幾筆的勾勒就已經(jīng)將中國南方的村落景致落在紙上?！洞篝~海棠》正是采用這種作品的構(gòu)圖與成像的方法。

在整個作品畫面中以素色為主，在海棠花開的時候進(jìn)行了適當(dāng)?shù)匿秩?，讓觀眾在較少的外在色覺元素的干擾下，沉下心來去領(lǐng)略作品所要傳遞的主題思想。這一點與日本著名的動畫藝術(shù)家宮崎駿的作品有著一定的相通之處。由此可以看出，在動畫畫面的審美層面，中國與日本之間是有著很大的相似點的。另外，為了烘托畫面的意境美感，《大魚海棠》在背景音樂的選擇方面，也是從中國的民間音樂出發(fā)，在樂器的選擇，旋律的調(diào)試以及和聲等部分都進(jìn)行了相當(dāng)不錯的整合與處理，從整體上為整個作品故事情節(jié)的展開提供必要的聲效支持。聲音與畫面相得益彰，共同打造出一部具有里程碑意義的動畫作品。

三、《大魚海棠》民族特色的發(fā)展啟示

作為一部成功的動畫作品，《大魚海棠》取得如此的成功是帶有很大的必然性的。這種必然性可以作為一種經(jīng)驗來啟示與啟發(fā)中國動畫產(chǎn)業(yè)的后續(xù)進(jìn)步與發(fā)展。從整體上來看，《大魚海棠》的時代啟示主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

首先，注重創(chuàng)新。中國的動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在很長一段時間陷入一種所謂的瓶頸期。這其中的原因是多方面的。一個最為關(guān)鍵性的原因是在創(chuàng)新層面存在著很大的不足，所以，模仿甚至是抄襲盛行。這種現(xiàn)象直接影響并損害著國產(chǎn)動畫的質(zhì)量與聲譽。《大魚海棠》成功的背后是其創(chuàng)新的毅力。一部作品甘于沉淀12年，12年從稚嫩到成熟。從12年讓意氣風(fēng)發(fā)的大學(xué)少年成為了中國動畫事業(yè)的領(lǐng)航者。所以，注重創(chuàng)新，依靠創(chuàng)新是包括中國動畫在內(nèi)的諸多文化產(chǎn)業(yè)在未來獲得更好發(fā)展前景的不二法門。因為只有創(chuàng)新才會贏得更大層面的市場支持。也只有創(chuàng)新才會在未來的動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中避免過往的瓶頸期。在整個動畫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新過程中，國家的相關(guān)政策制定部門要從各個方面營造一個良好的，高效的創(chuàng)新平臺。畢竟創(chuàng)新的過程需要諸多資源與人員的介入，也需要一個相對比較長的時間周期。如果缺乏必要的支持是很難堅持下來的。因此，對待中國的動畫產(chǎn)業(yè)，就如同對待中國的足球一樣，要多一些助力與關(guān)心，少一點指責(zé)與非議。在整個社會中形成一個良好的社會氛圍來助力整個中國國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)的崛起與發(fā)展。

其次，相信專業(yè)的力量。在任何行業(yè)的發(fā)展過程當(dāng)中，專業(yè)所帶來的力量是最為強大與持久的。因為只有專業(yè)才能帶來有品質(zhì)的作品。一直以來，中國的動畫產(chǎn)業(yè)在專業(yè)性方面發(fā)展的不是很好。《大魚海棠》的成功從側(cè)面反映出專業(yè)的價值與意義。這部作品的主創(chuàng)人員，無論在技術(shù)層面，還是設(shè)備方面以及演職人員的專業(yè)素養(yǎng)方面都已經(jīng)達(dá)到了國內(nèi)的業(yè)界領(lǐng)先水平。所以，國內(nèi)的其它動畫作品制作團隊，需要從硬件及軟件的等諸多方面進(jìn)行系統(tǒng)的強化與提升。只有建立在專業(yè)基礎(chǔ)上的作品創(chuàng)作才會經(jīng)得起觀眾以及市場的考驗。在這一方面，中國的動畫產(chǎn)業(yè)及動畫從業(yè)者還存在著一個很大的提升空間。當(dāng)然，這種專業(yè)性的提高需要諸多合力。從人才培養(yǎng)到團隊建設(shè)，從資金注入到品牌打造等等是一個聯(lián)系緊密的鏈條，各個環(huán)節(jié)之間互相影響，共同的影響著今后中國國產(chǎn)動畫的發(fā)展前景。

最后，立足民族特色。中華民族是一個智慧的民族。中國的很多經(jīng)典文化都有著豐富的思想內(nèi)涵與借鑒價值。因此，在今后的國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，不妨立足于中華民族的特色文化。這樣一方面，有助于中華傳統(tǒng)文化的繼承與保護(hù)。另一方面，也會給整個人類文明、文化事業(yè)的繁榮與發(fā)展帶來更多的資源支持。當(dāng)然，立足中國民族特色并不意味著對其它先進(jìn)特色文化的學(xué)習(xí)與借鑒，兩者需要建立一個互補的機制。在今后的國產(chǎn)動畫的制作過程中，可以充分借鑒中西方在動畫制作方面的各自領(lǐng)域所具有的優(yōu)勢，然后通過一定的合作機制來實現(xiàn)強強的互補?；诖?，動畫作品的國際化發(fā)展也是未來的一個主要的發(fā)展趨勢，這也是世界一體化發(fā)展的一個必然之所在。

四、結(jié)語

《大魚海棠》的成功在一定程度上為中國國產(chǎn)動畫未來的發(fā)展指明了方向。因此， 本文著重分析其成功的主要原因及時代啟示對于促進(jìn)今后動畫研究理論的豐富與完有著一定的借鑒意義。

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