淺談時尚人像攝影

顧俊侃 （蘇州工藝美術職業(yè)技術學院 215000）

淺談時尚人像攝影

顧俊侃 （蘇州工藝美術職業(yè)技術學院 215000）

隨著社會的進步和藝術語言的多樣化,人像攝影已經(jīng)從最早的“以畫為師”到了釋放個性與展現(xiàn)態(tài)度的攝影潮流下。本文將著重從時尚人像攝影與眾不同的光線、色彩和妝容分析與探索時尚人像攝影的獨特性。

時尚攝影；攝影妝容；時尚

攝影是人們記錄客觀世界的一種工具,自1839年作為一門科學技術誕生以來,其在每一個階段的發(fā)展都與人文和科技是無法分開。時至今日當代攝影不斷追隨潮流的變化,顯現(xiàn)出了日趨明顯的時代特征,而這些潮流特征不但反映了社會的種種問題也反映了當下社會所崇尚的時代審美，無可否認的是當代攝影照片已經(jīng)深刻地影響了人們的日常生活,同樣也對世界大同的文化藝術以及強調攝影師個性與品牌精神的時尚攝影的發(fā)展也起到了積極的推動作用。

在攝影誕生之初，一位記者在解釋攝影是什么的時候曾說道：“攝影就像在馬路上拿著一面鏡子，它周圍的景物都極細致的反映了出來，然后把鏡子帶回家中，這些景物就永遠留在上面了。1當時很多畫家認為攝影將取代繪畫,因為攝影對客觀現(xiàn)實“瞬間性”和“永恒性”的表達是繪畫所不能企及的。同屬于二維平面造型藝術的攝影與繪畫雖然藝術造型語言相似,卻又有自身鮮明的特點。2最初的攝影是完全模仿繪畫的形式進行創(chuàng)作的,特別是早期的人像攝影，大部分是在模仿肖像繪畫的打光、造型技以及布景技巧。隨著社會的進步和藝術語言的多樣化,人像攝影已經(jīng)從最早的“以畫為師”到了釋放個性與展現(xiàn)態(tài)度的攝影潮流下。本文將著重從時尚人像攝影與眾不同的光線、色彩和妝容分析與探索時尚人像攝影的獨特性。

一、時尚人像臉部打燈表現(xiàn)

臉部燈光表現(xiàn)可以說是人像攝影的靈魂，90年代初期由于攝影技術、化妝技術的局限，那時人像攝影臉部的表現(xiàn)力與造型的多樣性遠不如今天那般豐富。當時模特的自我表現(xiàn)可以說是時尚人像攝影的核心，隨著時代的進步當下的時尚人像攝影已經(jīng)從最初的忠實于臉部具象寫實到面向多元化發(fā)展，當代人像攝影更以自己的技術語言突出和豐富拍攝對象的面部特征從而表達自己的攝影態(tài)度或者時尚見解。下面本文就舉例倫勃朗式布光法和派拉蒙式布光在現(xiàn)代時尚人像攝影的作用。

倫勃朗式布光法是肖像攝影里面最經(jīng)典的一種布光，因其用光方法取自于荷蘭油畫大師倫勃朗在繪畫中處理光線的手法而得名，用光簡單而精細，一般只用一只主光，放在人物正面45度角的地方，高度根據(jù)人物來調整，要使鼻梁在人的臉部投下一個陰影，在臉部形成一個明顯的三角形光影區(qū)域，根據(jù)創(chuàng)造需要，可設置眼神光、輪廓光等，但一般用光還是追求簡練，以求更好的達到油畫般模仿自然光的效果。3倫勃朗式布光法可以說師傳統(tǒng)布光的典型代表。倫勃朗布光也是極具戲劇性，如用分割光，可以表現(xiàn)出人物心情；如陰影光，換句話說就是瘦臉光。這些傳統(tǒng)的打光技巧在當代時尚人像中還是發(fā)揮著重要的作用，但是愈來愈多的時尚雜志和時尚攝影師開始用另一種全新的打光法來表現(xiàn)模特時髦的妝容和造型那就是派拉蒙式布光。

派拉蒙式布光，是早期好萊塢影片或劇照拍攝中慣用的布光法，俗稱蝴蝶光。是人像攝影中的一種特殊的用光方式。是正面光或者是順光的一種用光方式。通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子的下方的人中處投射出鼻子陰影，陰影似蝴蝶的形狀，使人物臉部有一定的層次感。派拉蒙式布光對于那些臉偏瘦或者有高顴骨的人來說非常的有效，因為在這種光線下臉上很少會有陰影。派拉蒙式布光在以硬光做主光源時，硬光會導致陰影濃重，界線明顯。人物臉部反差較大，立體感強，用柔光做主光，柔光照射面積大，光質柔和，反差小，適合拍攝模特本身的立體感偏強的人。在中國明星中范冰冰大多數(shù)的攝影作品也都是用派拉蒙式布光拍攝的，這也體現(xiàn)了派拉蒙式布光的流行與現(xiàn)在大眾喜歡的主流的模特、明星的整體美感要求是相符的，例如瓜子臉、高顴骨、纖細身材。蝴蝶光也是當代時尚攝影師偏愛用的主要光源。4馬里奧?特斯蒂諾（Mario Testino）可以說是這個世界上最有影響力的時尚攝影師了，明星模特在他的鏡頭下綻放著自己的青春美麗與性感妖嬈，大師讓他們變得那樣的光彩奪目。馬里奧?特斯蒂諾（Mario Testino）就用著派拉蒙式布光為古馳（GUCCI）、卡爾文?克雷恩（Calvin Klein）、巴寶莉（BURBERRY）、拉爾夫?勞倫（Ralph Lauren）、范思哲（Versace）、瓦倫蒂諾（VALENTINO）等奢侈品牌拍攝時尚商業(yè)廣告。馬里奧?特斯蒂諾（Mario Testino）那些完美巧妙的融合了個人魅力、情色欲望與現(xiàn)代優(yōu)雅的照片擁有一種帶有他自己商標般獨特的魅力，而馬里奧?特斯蒂諾（Mario Testino）所運用蝴蝶光強調人物自身輪廓和個人魅力，可以說用派拉蒙式布光的照片所見即所得，正如人們的評價，馬里奧?特斯蒂諾（Mario Testino）的人像攝影從無過失，永遠性感、美麗而不失高貴，筆者認為其中最重要的要素就是派拉蒙式布光吧。蝴蝶光雖然強調個人魅力的展現(xiàn)，但也對模特的造型妝容造型提出了更高的要求。

二、尋找適合的時尚攝影造型與妝容設計

時尚人像攝影中妝容是一個很重要拍攝要素,也是攝影師及造型師的必修技能,更是對造型師、攝影師審美和技術綜合水準的一個考驗。時尚攝影的妝容，更多體現(xiàn)的是精致細致，顧客永遠也不會希望在五千多萬像素照相機拍攝出來的照片細節(jié)效果充滿瑕疵。想讓拍出來的照片效果好，就要在妝容上多下些功夫，拍攝時把臉部的瑕疵降到最低，根據(jù)不同的拍攝要求，化出或濃艷，或清雅的妝容。無論是濃妝或者是淡妝或者是夸張造型，能夠達到攝影師要求的就是一個合格的攝影妝容。時尚人像攝影對于模特的選擇、造型師的時尚眼光、攝影師的審美品味都有著嚴格的要求。在時尚人像攝影里攝影師是總導演，不但要負責拍攝，同時對拍攝重點、時尚性以及對于燈光和背景布置都要親力親為力求完美體現(xiàn)拍攝主題；模特是演員，如何展現(xiàn)重點、如何增強畫面感染力、如何表達攝影師的攝影態(tài)度則是模特的核心作用；造型師是美術指導,他需要不斷與攝影師溝通，確定符合主題的妝面、服飾以及配飾等，為最終呈現(xiàn)的作品融入二維美感。攝影師與造型師的溝通在拍攝前期也十分重要，攝影師要完全理解造型師的妝容理念和亮點,同時考慮模特的五官輪廓特點,例如通過布光、置景和拍攝角度來體現(xiàn)整體造型的最核心最出彩的那個特色。拍攝時攝影師通過指導模特的情緒動作,凸顯出這個特色,從而符合拍攝主題的調性和氣質。在時尚人像攝影里只有三人只有無間地緊密配合,才能拍出一組成功的攝影作品。

人像攝影的妝容的來源也具有多樣性，在時尚攝影中贊助商決定了許多條框，例如服裝造型如何體現(xiàn)品牌精神，首飾搭配符合品牌主打風格，在拍攝名流、明星時還要與其經(jīng)紀人多方溝通

制定符合名人自身特色的主題與造型。可以說名流拍攝與品牌贊助拍攝時攝影師與造型師的限制十分多。即便有如此多的限制與要求，時尚人像攝影還是挫折中前進，在模特照拍攝中妝容與造型設計可以說是攝影師主動性最大的部分。下面筆者將以時尚模特大片為案例討論妝容造型的來源。

逃脫傳統(tǒng)的妝容，時尚攝影的妝容與造型來源愈發(fā)廣泛，它可以是來自熱播的電視劇或電影，也可以是時尚秀場，甚至是某場藝術畫廊活動。在筆者看來來自各大秀場的T臺造型,總能帶給我們很多時尚信息，也有利于實際拍攝。在時尚大片攝時為了符合拍攝主題攝影師與造型師可以不斷組合個大秀場造型的元素，直到符合拍攝需求。例如，在2016春夏時裝周的第一站紐約開始，裸透輕盈的妝面席卷各大T臺，開始刮起這場裸妝風潮，讓自然的年輕肌膚看起來更年輕。之后的倫敦時裝周，巴黎時裝周，米蘭時裝周上盡管各色特殊妝容奪人眼球，但眾多品牌還是采用了輕盈薄透的裸妝，幾乎沒有任何多余的修飾。雖是素凈裸妝，但對于光影明暗的運用卻獨具匠心。愈來愈自然的妝容，讓模特們天使面容的年輕肌膚，搖曳清新動人的光彩，這如同一幅佛蘭德繪畫，或是波堤切利筆下的美人，美不勝收。服飾造型以干凈，大廓形為主，唯一出彩的部位是花哨的手袋、鞋子與首飾上。那在時尚大片拍攝時妝容則可以嘗試表現(xiàn)自然裸露的皮膚，在2016年8月結束的里約奧運會后，薄透裸妝與運動服飾則可以成為了9月的主打造型，而造型夸張的首飾與配件可以在畫面中進行造型點綴。

時尚人像攝影歸屬與人物攝影，但又不是尋常的人像攝影，時尚人像攝影的拍攝光線局限較大，這也與這個時代所崇尚的人與物有關，時尚人像攝影更多體現(xiàn)的是一種潮流文化與時代美感,它所帶給人們更多的是視覺的震撼和美的享受，妝容與造型可以說是時尚攝影的核心，攝影光線則是重要的表現(xiàn)手法，筆者想把握時代才是時尚攝影師最需要完成的首要工作。

注釋：

1.李佳.中國當代紀實人物攝影語言多元化特征與表現(xiàn)[D].河南大學碩士論文，2013：P5

2.孫童.基于攝影藝術與西方繪畫藝術的比較研究[D].山東大學碩士論文，2013：p14

3.趙文青.人像攝影創(chuàng)作中臉部表現(xiàn)方法研究[D].北京印刷學院碩士論文，2015：p7

4.達達.時尚人像攝影 妝容攝影實例[D].人像攝影. 2014（6）：170-173.

顧俊侃，工作單位：蘇州工藝美術職業(yè)技術學院，職務：講師，研究方向：視覺傳達。