“徐黃異體”之緣由

黃玉珊 （ 武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430070 ）

“徐黃異體”之緣由

黃玉珊 （ 武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430070 ）

五代時期，社會相對安定，生產(chǎn)力高度發(fā)展，促使中國花鳥畫進(jìn)入鼎盛時期。由于繪畫表現(xiàn)風(fēng)格的差異，出現(xiàn)了兩大畫派：以黃荃為代表的工筆花鳥畫和以徐熙為代表的寫意花鳥畫。這兩種截然不同的繪畫表現(xiàn)方式的形成，是基于徐、黃二人的社會背景、生活環(huán)境、思想影響和接觸事物的不同而導(dǎo)致。

黃荃；徐熙；“富貴”；“野逸”；表現(xiàn)方式

一、社會背景差異

黃荃（903-965年）西蜀人，自幼習(xí)畫。因其才華橫溢，擅長作畫，被皇家貴族看中，命其供奉前蜀皇帝王衍。黃荃在十七歲時，就已經(jīng)成為宮廷畫家。后蜀皇帝孟知祥即位后，授其為翰林待詔（文學(xué)侍從官）。后蜀后主孟昶更為欣賞黃荃繪畫天賦和才能，給他再次加官銜，供職西蜀畫院，長達(dá)40年之久。因此，黃荃一生都在為皇室作畫，繪畫題材多源于宮廷中的珍禽異獸和奇花異草。

在前后蜀統(tǒng)治內(nèi)，呈現(xiàn)繁榮昌盛的社會風(fēng)貌。在這雄渾壯闊的經(jīng)濟(jì)背景下，使人們有能力、有條件去發(fā)掘內(nèi)心深處縝密、微妙的情感。富貴、細(xì)致的工筆花鳥畫，在某定程度上能滿足這種心理要求。

徐熙，生活于南唐五代時期的金陵。金陵也就是現(xiàn)在的南京，處于亞熱帶地區(qū)，植物茂盛，是一個靈秀之地。與黃荃作畫于宮廷畫院相反，徐熙追逐這種“山清水秀，人杰地靈”的創(chuàng)作環(huán)境。

南唐處于文化氣氛濃郁之地帶，孕育了文人意趣的藝術(shù)審美，徐熙豪邁、狂野的作畫風(fēng)格也因此而形成。

二、兩派創(chuàng)始者自身的不同

郭若虛在《圖畫見聞志》中論及到“蓋亦耳目所習(xí)，得之于心而應(yīng)之于手也”。雖然黃荃和徐熙同為五代時期的著名畫家，但各自生活環(huán)境和內(nèi)心境界的不同，導(dǎo)致他們走上了兩種相反的花鳥畫創(chuàng)作道路。

1.生活環(huán)境不同

黃荃出身于宮廷貴族，從小受到良好的教育熏陶，備受統(tǒng)治階級的寵愛和贊揚。據(jù)載，廣政年間，淮南與西蜀交好，贈送白鶴數(shù)只。西蜀主命黃荃寫生，要其畫于偏殿壁上。結(jié)果黃荃畫出一幅 《六鶴圖》，描繪了鶴理毛、整羽、翹足、仰頭的動態(tài)，畫風(fēng)非常真實，形象生動，竟然真的引來數(shù)只飛鶴停立在畫前，西蜀主及其官員大為贊嘆，于是把這個殿取名為六鶴殿。但從反面的某些因素來講，這種特定的為統(tǒng)治階層喜好服務(wù)的審美意趣自然就成為畫家所要鉆研、考究的。因而導(dǎo)致了黃荃在繪畫的創(chuàng)作過程中受制于人，事事依照貴族所需，逐漸形成了符合宮廷藝術(shù)的意趣風(fēng)格。

徐熙雖出身顯貴卻處世一生，他的思想觀念和人生態(tài)度與魏晉道家思想相聯(lián)系，反映了當(dāng)時士人追求個性解放和心靈自由的精神需要。他不屑于仕途，投身于大自然，注重個人品質(zhì)和內(nèi)在修養(yǎng)，對貴族奢侈的生活避而遠(yuǎn)之，選擇做隱逸的處士。當(dāng)然也只有淡泊的心境，淡泊的生活，才能使他獨創(chuàng)“落墨”法：濃墨、豪邁和奔放的筆跡，繪出具有獨特意境的花鳥畫。

2.選材角度不同

蜀國奇花異草繁多。黃荃自小身處富貴宮廷畫院，所畫多為宮廷中的名花與御物?；ɑ芗扔行忝榔G麗的牡丹、芍藥，又有情愛意緒的桃花、芙蓉。御物既有本土名物金盆，又有外地貢物湖石?！缎彤嬜V》一共錄入黃荃工筆花鳥畫作品二百三十五件，富貴類作品約一百三十七件，占大多數(shù)。這些題材融合了“黃家富貴”之寫實、細(xì)膩、工整的手法，逐漸成為富貴工筆畫的創(chuàng)作源泉。

徐熙淡泊的心境使他接觸的多為郊野所見，即水鳥棲禽、河花野竹之地。他喜愛尋常景物，如野草閑花，古樹寒池，枯木荒園等。徐熙畫花卉，畫風(fēng)獨特，以率意流暢的粗線條勾出大概輪廓，技法嫻熟，筆法飄逸，注重抽象，追求意蘊。這樣的作品頗有淡泊的意味和田園的恬淡，是自身情懷的真實流露。《宣和畫譜》中，徐熙花鳥畫筆法獨具匠心，所畫的草木蟲獸靈活靈現(xiàn)。他的野逸類作品題材明顯，這些題材看似平淡無奇，卻與文人逸士的淡泊心境相吻合，使他的感情得到充分發(fā)揮。

3.工具材料和創(chuàng)作時間不同

在工具材料方面，宮廷畫家黃荃繪畫所用的都由朝廷提供，筆、墨、紙、硯、顏色等均是上乘質(zhì)優(yōu)之品，這也影響了他的繪畫風(fēng)格，展現(xiàn)了華麗精致的工筆花鳥畫。宮廷畫家拿國家棒祿，所以黃荃在創(chuàng)作時間方面寬裕，為追求符合統(tǒng)治階層審美意趣的畫面效果，可以有很長的時間完成一幅繪畫作品，這也為慎嚴(yán)、精細(xì)的黃家畫風(fēng)提供了客觀條件。

徐熙畫花果常用澄心堂紙及粗絹。澄心堂紙典雅美觀、堅潔如玉、細(xì)薄光潤，作畫于此紙上氣色尚新，易得雅逸之致。粗絹的質(zhì)地較粗，如同布一樣。之所以使用這兩種材料作畫，是徐熙作畫所用技法選擇的結(jié)果。徐熙的創(chuàng)作時間多在野外，生性豪放，用筆隨意追求意境。徐熙野逸的畫風(fēng)雖然也受到過當(dāng)權(quán)者的重視，但因其自身追求淡泊，最終沒有進(jìn)宮廷畫院。

三、兩派思想對作畫表現(xiàn)的差異

黃荃的思想嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)致，追求花卉色彩之瑰麗，鳥蟲形色之生動的富貴畫風(fēng)。黃荃非常重視暈染勻凈，使賦色的打底法運用于普遍的繪畫之中。凡畫鮮艷亮麗之色都要先以沉著色做底色，如花青、淡墨、胭脂這類沉穩(wěn)的色彩均為打底的常用顏色。打底之后，將其他的顏色緩緩渲染在上面，層層暈開，便能能起到沉著典雅的效果，色澤光鮮。

徐熙的思想奔放，導(dǎo)致了其畫風(fēng)趨于水墨的清純。與黃徐相對，徐熙的畫法更寫意，更重筆意。在一定程度上打破了唐代以來細(xì)筆填色，精心勾勒的表現(xiàn)方式，人稱“徐熙野逸”。徐熙的真跡現(xiàn)已不存，《雪竹圖》據(jù)說是最接近于其風(fēng)格與年代的作品，我們可以從中一窺徐熙作畫的面貌。圖中描繪了江南雪后的枯樹竹石，以墨色暈染為基調(diào)，運筆粗細(xì)結(jié)合，收放自如。畫中積雪沒用白粉暈染，用墨色留白暈染出，呈現(xiàn)了獨到的墨趣與墨韻。

四、結(jié)語

通過比較徐、黃二人的社會背景、生活環(huán)境和審美意識觀念，得出結(jié)論：二者同樣描繪花鳥，表現(xiàn)方式卻大為不同。黃荃畫派作品中，追求花卉色彩之瑰麗，鳥蟲形色之生動，所呈現(xiàn)是一種色彩艷麗的視覺特點。與黃荃的富貴畫風(fēng)花鳥畫相反，徐熙代表了宮廷外自在逍遙的豪邁風(fēng)格。雖然徐黃畫風(fēng)迥異，但他們在中國花鳥畫史的地位中不分伯仲，為中國傳統(tǒng)花鳥畫作出杰出貢獻(xiàn)。

[1]于安瀾.畫史叢書[M].上海人民出版社，1963.

[2]張法.中國美學(xué)史[M].四川人民出版社，2006.

[3]張黔.藝術(shù)美學(xué)導(dǎo)論[M].北京大學(xué)出版社，2008.

黃玉珊，武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，15級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國畫創(chuàng)作及其理論。