淺談如何提高舞蹈編導的綜合能力

甄建文?。ㄈA南師范大學音樂學院舞蹈系　510006）

淺談如何提高舞蹈編導的綜合能力

甄建文（華南師范大學音樂學院舞蹈系510006）

舞蹈，就是以人的肢體作為工具，通過舞蹈語言塑造形象或表達內(nèi)心感情的藝術。一個舞蹈作品是否能夠向觀眾傳達其自身想要表達思想感情，并能引起觀眾的共鳴，舞蹈演員的表演能力和舞蹈技能固然重要，但是其幕后編創(chuàng)人員的舞蹈編導能力和創(chuàng)作能力更為重要。本文對舞蹈編導如何提高綜合能力進行討論，希望能夠?qū)Ω魑晃璧妇帉藛T有所幫助。

舞蹈；編導；創(chuàng)作；綜合能力

一個舞蹈作品的產(chǎn)生，取決于舞蹈編導對現(xiàn)實生活某種事物或社會現(xiàn)狀的感悟；一個舞蹈作品的好壞，取決于舞蹈編導的編創(chuàng)能力。隨著時間的推移，時代的發(fā)展，社會的變化，人們對現(xiàn)實中的事與物也會產(chǎn)生新的認識與理解。想要編出一個優(yōu)秀的、符合當代主流思想的并引起觀眾共鳴的舞蹈作品，舞蹈編導就要對社會的看法與認識，以及編創(chuàng)手法等進行不斷地更新與完善。

一、關于舞蹈創(chuàng)作的前期準備

（一）深入日常生活

無可厚非地，舞蹈來源于生活。所以，深入到日常生活當中，多看報刊與電視新聞，多觀察身邊發(fā)生的大小事，可以更好更快地獲取更多的編導題材。當然，對于這些社會發(fā)生的大小事，編導們也需要注意捕捉細節(jié)，并且要對這些細節(jié)進行深入的思考，才能夠?qū)ふ业玫轿璧缸髌肪巹?chuàng)的出發(fā)點。

例如，當代舞作品《我等你》當中，舞蹈編導捕捉到了軍嫂等待丈夫回家時無怨無悔操持家務的辛勞，以及盼到丈夫即將歸來的欣喜之情，用做家務、化妝等比較日?；蜆銓嵉奈璧竸幼骶幊鲞@部作品，表達出軍嫂對丈夫的思念之情。

（二）貼近自然

表現(xiàn)了大自然中的美，也是一個非常好的舞蹈素材。不管是壯麗山河還是小山小水，不管的微風還是大雨，只要編導有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，并用心去感受，總能夠獲得編創(chuàng)的靈感。不僅是景色，大自然中各種各樣的動物也能成為舞蹈編創(chuàng)的題材。觀察動物的動作，捕捉動作的細節(jié)，感受動物的靈氣，這些通過精煉和美化亦能成為舞蹈的動作語匯。

例如，楊麗萍老師在創(chuàng)作《雀之靈》的前期，非常細致地觀察孔雀的一舉一動。孔雀的優(yōu)雅高貴，高昂闊步，及它一個抖動、一個轉(zhuǎn)身，一切的形態(tài)與動作都被楊麗萍老師細細琢磨后，對動作進行加工和美化，最終編成了《雀之靈》。該作品當中高貴而又靈動的孔雀形象，震撼了中國舞蹈界。

（三）下鄉(xiāng)采風

在進行少數(shù)民族舞蹈創(chuàng)編的時候，多去到當?shù)貐⑴c民俗活動并進行采風，了解當?shù)氐拿褡鍤v史、民族文化和民族風格，觀察并記錄他們的民俗活動中比較有民族特點的情節(jié)、富有民族風格的動作。對這些內(nèi)容進行篩選，“取其精華，棄其糟粕”之后，將精煉出來的內(nèi)容用作自己的舞蹈語匯。

例如，民族民間舞作品《喊瑤山》在創(chuàng)編時期，編導特地去廣東西北部的連南瑤族自治縣進行采風，在參與民俗活動，感受民族氣氛的同時向民間藝術家請教瑤族長鼓的打法。在獲取到眾多知識與信息后，編導將打鼓的各種動作進行美化并作為舞蹈語匯，再融入民俗活動中具有民俗風格的情節(jié)，編出了瑤族民族民間舞《喊瑤山》。

（四）多看書籍

俗話說得好，“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”，書對編導有很多的益處。多看關于舞蹈編創(chuàng)、舞蹈教學法的書籍，還有名著、散文集、名人傳，歷史人物傳記等，能夠提高自身的專業(yè)水平，增加知識儲備量，讓自身文化底蘊更為深厚，觀看事物的眼光更為獨到，從而使得舞蹈創(chuàng)作靈感增多，自身藝術文化氣質(zhì)也能得到提高。

（五）重視靈感閃現(xiàn)

在對事物進行思考的時候，很有可能會出現(xiàn)“靈光一閃”狀況。這個時候千萬不能隨意地錯過或推翻它，應該快速地將該想法記錄下來，并繼續(xù)對其進行深入性的思考。

二、關于舞蹈的編創(chuàng)手法

（一）打好專業(yè)理論基礎

很多年紀過高而不得不離開舞臺的舞蹈演員一開始會認為，即使自己的職業(yè)生涯到了盡頭，也能夠轉(zhuǎn)行到幕后去當舞蹈編導，繼續(xù)從事關于舞蹈的其他行業(yè)。但是過了一段時間她們卻發(fā)現(xiàn)，自己無法運用本身擁有的舞蹈語匯和臺前經(jīng)驗去編出一個完整的舞蹈作品，亦或者是編出來的作品動作零零散散，毫無規(guī)章。這就是編導理論知識和編舞技法的重要性，沒有編導理論知識和編舞技法的支撐，是沒有辦法產(chǎn)生出一個舞蹈作品的。所以，想要提高自己的舞蹈的編創(chuàng)技能，首先就要打好編導理論知識和編舞技法的基礎，然后再通過不斷的學習和實踐更新并完善自己的舞蹈編創(chuàng)手法。

（二）充實自己的編導理論知識和編舞的技法

想要提高自己的編創(chuàng)能力，編導可以去參加一些舞蹈編導的學習班或者是交流會，也可以去專業(yè)的舞蹈院校進修，不斷地汲取專業(yè)知識；或者多帶自己的作品去參加舞蹈表演和比賽，觀看其他舞蹈作品的同時去學習別的編導的編創(chuàng)技法，吸取經(jīng)驗和教訓，一步一步地完善自己的編創(chuàng)能力。

（三）不怕錯誤，勇于嘗試

現(xiàn)代舞大師多麗絲?韓芙麗曾經(jīng)說過：“想要編出一部好的作品，就先編出100部糟糕的作品吧?！笔堑?，沒有一個舞蹈編導編出的第一部舞蹈就能夠受到贊賞。即使自己編創(chuàng)的作品不被認可也不要放棄，要聽取他人的意見一遍一遍地修改，一次一次地完善?？傆幸惶?，你的作品總會被認可。所以，想要提高自己的編創(chuàng)技能，就要不怕錯誤，勇于嘗試。

（四）嘗試使用逆向思維

大多數(shù)的編舞技法都順應著順向的思維，但是嘗試著站在獨特的角度去看待事與物，使用逆向思維的方式，也就是不符合常規(guī)地，不順應常態(tài)地去編舞，會產(chǎn)生出乎人意料的效果。這也是一種比較創(chuàng)新的編舞手法，能夠更新傳統(tǒng)老舊的編舞方式，很好地培養(yǎng)編導的想象力和創(chuàng)造力，并能使得創(chuàng)編出來的作品在眾多舞蹈作品當中獨樹一幟。

三、關于其他方面的能力

（一）培養(yǎng)樂感

舞蹈和音樂關系密切，舞蹈也離不開音樂。音樂有著幫助舞蹈作品組織動作、推動舞蹈劇情發(fā)展，烘托氣氛和的作用。所以，編導要多培養(yǎng)對音樂節(jié)奏和旋律的感受能力，才能起到音樂幫助舞蹈表現(xiàn)情緒，加強舞蹈的感情色彩的作用。

（二）注意作品的排練能力

打仗不能紙上談兵，舞蹈的編排也是一樣。所以，編導如何并利用舞者去呈現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，舞蹈作品的排練能力非常重要。首先，自己的舞蹈基本功專業(yè)水平必須要達標，才能給舞者作出正確的示范；其次，要具有向舞者提示舞蹈意境、挖掘舞者的肢體語言和表達情感的能力；最后，如何將舞者的動作呈現(xiàn)得更加整齊，隊形的調(diào)度更加的清晰，這就考驗舞蹈編創(chuàng)完成后的排練能力了。若舞蹈作品本身的編創(chuàng)很不錯，若再加上舞蹈演員在舞臺上對作品出色的呈現(xiàn)，那么這一個舞蹈作品算是成功了。

（三）與他人的溝通與合作能力

完美地呈現(xiàn)一部作品不僅僅要懂得編創(chuàng)和編排，對他人溝通的能力也很重要。與舞者、演員的溝通、與助手老師的溝通、與演出服裝設計師的溝通、與舞臺燈光控制老師的溝通、與后臺音樂控制老師的溝通等等，都對舞蹈作品的呈現(xiàn)起著非常重要的作用。所以，提高自己語言表達的能力和與他人溝通合作的能力也是非常重要的。

所以，成為一名出色的舞蹈編導，日常的積累非常的重要。一點一點地汲取知識、不斷地去完善自己，更新自己，才能不斷地進步，成為一名符合時代潮流，引發(fā)觀眾共鳴，呈現(xiàn)完美作品的好編導！

他們雖然并沒有親自上臺舞蹈，但是事實上，他們在用思想、靈魂和生命起舞。

甄建文（1995-），女，廣東廣州人，華南師范大學音樂學院舞蹈系本科生。