對揚琴改革問題的淺思考

曾偉瑩?。◤V東音樂曲藝團有限公司　510000）

對揚琴改革問題的淺思考

曾偉瑩（廣東音樂曲藝團有限公司510000）

揚琴是世界性樂器，我國的揚琴是世界上揚琴的三大體系之一，400年前傳入中國之后，經(jīng)過不斷的演變和發(fā)展，逐漸變成中國民樂的重要體系之一。而揚琴之所以能在中國得以發(fā)展，揚琴樂器的改革是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，到目前取得的成是所有樂器制造者和揚琴演奏者的共同努力，本文通過對各個時期的揚琴品種改革的介紹，總結(jié)出揚琴樂器改革的經(jīng)驗與問題，從而對揚琴樂器的改革的發(fā)展有一個大致的了解。

揚琴；改革；歷史；思考

揚琴是一件具有世界性的民族樂器，在我國的民樂化發(fā)展過程中，走過了不平坦的改革之路。揚琴在傳入我國之后的很長一段時間里，幾乎沒有發(fā)生變化。直到上個世紀20年代，演奏家呂文成先生將揚琴的高音琴碼由銅線換成鋼絲弦，這是最早的揚琴樂器改革。直到上個世紀50年代，隨著民族音樂的蓬勃發(fā)展，民族音樂表演形式的不斷創(chuàng)新，對民族樂器的音質(zhì)、音律、音域都有了更高的要求，這些要求在一定程度上推動了民族樂器的改革，也促使揚琴的改革真正邁開了步伐。

一、揚琴改革歷史的回顧

在建國初期階段，由北京民族樂器廠的設(shè)計者們與楊競明先生一共設(shè)計制作的“雙十二揚琴”是揚琴樂器改革的第一步。“雙十二揚琴”中的滾板在很大程度上促進了音高的調(diào)整，滾板的出現(xiàn)是此次改革過程中的標志性變化，給后來的揚琴樂器的改革提供了重要的前提。

到1953年，張子銳先生設(shè)計的“律呂式揚琴”面世，是對傳統(tǒng)揚琴樂器的一次全面的改革，在此次改革中，改變的了傳統(tǒng)音域較窄的問題，把傳統(tǒng)揚琴樂器中的音域從兩個半八度擴大了四個八度，實現(xiàn)可以自由轉(zhuǎn)調(diào)的問題。

直至1959年，由北京民族樂器廠的設(shè)計者們與楊競明先生一同設(shè)計的“快速轉(zhuǎn)調(diào)揚琴”，在一定程度上增加了音位，將原來揚琴的兩排碼的結(jié)構(gòu)改為三排碼的結(jié)構(gòu)，還增設(shè)了變音槽，成為后來標準揚琴“401型揚琴”的前身。

到上個世紀70到90年代，揚琴樂器的發(fā)展出現(xiàn)一派繁榮現(xiàn)象。標準揚琴“401型揚琴”面世，該揚琴的設(shè)計者是楊競明先生，該揚琴調(diào)整了面板的弧度和整個琴體結(jié)構(gòu)，是揚琴改革發(fā)展史上重要成果的體現(xiàn)，為今后更深層次的揚琴改革之路提供了前提條件。

1990年，在眾多樂器制造者的努力下，402揚琴出現(xiàn)在公眾視野，這是揚琴樂器發(fā)展史上的一個里程碑，它是在401型揚琴的基礎(chǔ)上研發(fā)改革而成的。它的特點有：琴體大小齊全、半音齊全、音位排列合理、音色甜美、轉(zhuǎn)調(diào)方便等特點，受到了許多演奏家的一致認可和好評，現(xiàn)已被廣泛運用于各大院校和專業(yè)團體，成為揚琴演奏家們和民樂愛好者的首選。

二、對揚琴改革問題的思考

揚琴樂器雖然不斷的在改革發(fā)展，但在其改革過程中還是存在著一定的優(yōu)勢與不足，本文針對這一些不足之處提供一些看法。

在目前的市場上，402揚琴被大面積的推廣使用，但其在使用過程中，還是出現(xiàn)了不少的問題，例如它的琴體結(jié)構(gòu)不夠穩(wěn)定，容易產(chǎn)生變形的情況；使用的時間不夠長，音色不夠豐富，缺少一定的制音裝置，配件的研發(fā)方面也存在著一定的缺陷，這種缺陷已然是不能滿足當前音樂的創(chuàng)作，在一定程度上限制了揚琴藝術(shù)的推廣，因此，在樂器的改革方面，要多吸取國外的相關(guān)經(jīng)驗，使中國的揚琴更加具有音樂表現(xiàn)力。

由于揚琴的制作工藝相對較復(fù)雜，涉及很多方面，例如聲學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)多個學(xué)科，但從一兩個方面改革顯然是不夠的，要從琴體結(jié)構(gòu)、使用壽命、制音裝置、工藝技術(shù)、音域音質(zhì)等多方面來進行分析。本文將選取幾個方面來進行對揚琴樂器的改革，主要闡述樂器結(jié)構(gòu)、音質(zhì)音域等。

（一）樂器結(jié)構(gòu)

樂器在制作過程中，受到很多方面的影響。這對保證樂器的穩(wěn)定性受到了一定的限制，目前被廣泛運用的402琴尚存在著不合理之處。因此，對于樂器結(jié)構(gòu)的改革應(yīng)該要分為以下幾個方面，第一方面應(yīng)該要采取堅固的材料作為琴體的框架，使琴體更具有抗壓性和堅固性，另一方面要減少琴體中一些不必要的配件，以減輕琴體的重量，確保琴體結(jié)構(gòu)音準的穩(wěn)定性。

（二）音質(zhì)音色

對于所有樂器來說，音質(zhì)與音色的改革是樂器改革的核心問題，影響樂器音質(zhì)音色的問題有很多種，包括琴體的結(jié)構(gòu)、琴弦的制作工藝、琴弦的質(zhì)量、擊弦工具等等。在追求音質(zhì)音色完美的情況下，不能一味的追求音域廣和音量大，應(yīng)該要根據(jù)揚琴的結(jié)構(gòu)、材料、性能的相關(guān)特點，設(shè)計出適合揚琴的最佳音域。

三、結(jié)語

通過以上對揚琴樂器改革的歷史回顧中以及回顧后思考的問題中可以發(fā)現(xiàn)，使目前絕大多數(shù)的揚琴演奏家或業(yè)余演奏者對揚琴自身的特點和優(yōu)越性以及樂器本身存在的缺點有一個大致的了解，明確了今后揚琴改革發(fā)展的目標和方向，在今后的揚琴樂器改革中，不可以只是照搬以前的樂器改革經(jīng)驗，要吸取之前樂器改革中的精華部分，對其進行完善和優(yōu)化，打造出具有中國特色的揚琴體系，在保證具有中國特色的基礎(chǔ)上，努力探尋更為深層次的樂器改革，只有這樣，民族樂器才可以屹立世界藝術(shù)之林。

[1]方媛.中國揚琴形制結(jié)構(gòu)改革研究中的民族音樂學(xué)視野[J].河北北方學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2014，03：78-80.

[2]王延泓.年華似水 樂改無悔——訪著名揚琴演奏家、教育家桂習(xí)禮[J].樂器，2006，11：28-31.

[3]孟建軍.把音樂家的夢想變?yōu)楝F(xiàn)實——訪抗弦變耐用揚琴發(fā)明人李成文[J].樂器，2013，11：23-25.

曾偉瑩，女，廣東音樂曲藝團有限公司演奏員，研究方向為揚琴的演奏與教學(xué)。