蒙古族舞中的肩部動作研究

陳 佳 （吉林藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)研究院 130000）

蒙古族舞中的肩部動作研究

陳 佳 （吉林藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)研究院 130000）

簡介：作為蒙古族舞蹈中的標(biāo)志性動作，肩部動作對于蒙古族舞蹈的形態(tài)特征與審美特征有比較深入的影響。筆者意圖以蒙古族舞蹈中的肩部動作為切入點，首先討論蒙古族舞蹈中肩部動作的形成與發(fā)展，之后對蒙古族舞蹈中肩部動作的審美與特征分析討論，從而對蒙古族舞蹈的發(fā)展與特色進行淺析。

一、蒙古族舞蹈中肩部動作的形成與發(fā)展

蒙古族是我國北方少數(shù)民族中歷史最為悠久、民族特點最為明顯的一支。作為以能歌善舞著稱的游牧民族，在蒙古族舞蹈中，描述草原、駿馬與美酒的動作較多；加上蒙古民族傳統(tǒng)居住在蒙古包內(nèi)，導(dǎo)致蒙古族舞蹈經(jīng)常借助酒盅、碗等道具進行原地表演。因此，在模仿騎馬、捕獵與原地表演中，肩部的動作被專門展現(xiàn)并得到了豐富發(fā)展。此外，蒙古族舞蹈家斯琴塔日也曾經(jīng)論述過蒙古族舞蹈中肩部動作對于放牧羊群、擠奶等生活場景的模仿。由此看來，蒙古族舞蹈中的肩部動作是和蒙古族文化緊密相連的。

二、蒙古族舞蹈中肩部動作的動態(tài)特征

在蒙古族舞蹈中，肩部動作是上身動作的重要表現(xiàn)，蒙古族舞蹈往往通過肩部動作的變化帶動整個上身動作，并引出手臂與手腕、手指的細部變化。在蒙古族舞蹈中較為常見的肩部動作有以下五種：

1.硬肩。硬肩是蒙古族舞蹈肩部動作中最基礎(chǔ)的元素，主要表現(xiàn)為雙拳叉腰，雙肩前后雙重拍運動，一般配合原地踏步或者前后進退，硬肩的節(jié)拍為2/4拍。

2.柔肩。柔肩是對硬肩的柔化處理，在動作中肩部放慢，強調(diào)連貫性與含蓄美，在運動中手肘隨之?dāng)[動，其步法與硬肩相同，柔肩的節(jié)拍為4/4拍。

3.繞肩。繞肩是以脊柱為軸進行單肩環(huán)動，雙肩可以前后、交替繞，在繞肩的過程中手持道具或空手隨之畫圈，步伐可原地踏步或微微屈膝站立，繞肩的節(jié)拍為4/4拍。

4.聳肩。聳肩是蒙古族舞蹈中比較常見的舞蹈動作，在雙肩放松的條件下隨著節(jié)拍上下運動，聳肩可以單肩交替，也可以雙肩聳肩，手肘隨之?dāng)[動，步伐上比較隨意，聳肩的節(jié)拍為2/4拍。

5.碎抖肩。碎抖肩是硬肩的一個衍生變化，節(jié)拍較快。在碎抖肩中，手臂可以擺位，也可以隨肩變化，腳下一般是碎步走圓場，碎抖肩的節(jié)拍為2/2拍。

從以上五種肩部動作中，可以總結(jié)出蒙古族舞蹈肩部動作的一些特點。首先，蒙古族舞蹈中肩部動作比較剛勁有力，如肩部動作中的硬肩的運動，就強調(diào)脆勁，配合蒙古族特有的樂器托布修爾或馬頭琴，很能夠表現(xiàn)出堅定、剛毅的特征，比如在我國鄂爾多斯地區(qū)所常見的蒙古族舞蹈中，硬肩、硬腕等動作較多，動作干脆、瀟灑。

其次，在剛勁的基礎(chǔ)上，蒙古族舞蹈的肩部動作還能夠表現(xiàn)得活潑、靈動，如傳統(tǒng)蒙古族舞蹈《酒盅舞》、《頂碗舞》中，柔肩的運用比較多，節(jié)奏強弱變化明顯，在《筷子舞》中，頻繁的繞肩動作加上步伐變化，也體現(xiàn)了蒙古族舞蹈歡快活潑的特點。

最后，蒙古族舞蹈的肩部動作獨具一種有韌性的韻味。如柔肩、繞肩等動作，隨節(jié)奏保持圓滿韌性的動作規(guī)律，結(jié)合音樂慢板含蓄柔韌，充分體現(xiàn)出剛?cè)岵⑦M、韻味綿長的舞蹈特色。

三、蒙古族舞蹈中肩部動作的情感表達

在蒙古族舞蹈中，肩部動作所表達的感情較為豐富。作為一個游牧民族，在蒙古族文化中，很多的藝術(shù)元素都是源于對自然界的直觀模仿，比如我們所熟知的呼麥就是用喉音對自然界的風(fēng)聲進行模擬，馬頭琴則更直觀地在樂器上模仿了馬的形象。蒙古族舞蹈中通過肩部動作與肩部動作延展出來的身體、手臂動作，對草原上的生物如鴻雁、奔馬、雄鷹進行模仿，體現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)情。

蒙古族舞蹈表現(xiàn)自然生靈的內(nèi)容較多,以景物和動物做為媒介,實際上是在表達自身的思想和情感。當(dāng)情感與景物相融后,會產(chǎn)生強烈的感染力與共鳴。也有不表現(xiàn)具體的景物,而是將作品的視覺提升到直接表現(xiàn)一個民族的精神氣質(zhì)的高度,將變幻無常的風(fēng)、蒼茫的草原、真摯的情感都放入舞蹈之中,來表現(xiàn)一個民族的精神和靈魂。蒙古族舞蹈與人文情懷和自然生態(tài)密不可分,由最初祭祀和自娛性的舞蹈,經(jīng)過長期的積累,創(chuàng)新和發(fā)展,形成具有本民族特點,具有代表性的動作語匯、姿態(tài)造型,提升到舞蹈符號學(xué)的高度,化作成一種基本的形態(tài),并由此規(guī)范而成的各種風(fēng)格韻律,它富有民族特點的動態(tài)之美也淋璃盡致地展現(xiàn)出來。豐富多彩的肩部動作,飛翔般的手臂動作,以及各種動律,腳下行云流水般的碎步和瀟灑奔放的馬步,體現(xiàn)出蒙古族男性舞蹈陽剛大氣,女性舞蹈端莊綺麗的動態(tài)之美,讓觀者陶醉其中,印象深刻。

四、肩部動作在蒙古族舞蹈作品中的體現(xiàn)

在蒙古族舞蹈作品中，肩部動作比較常見，本文將以蒙古族舞蹈作品《蒙古人》為例進行簡述?！睹晒湃恕肥且愿枋烛v格爾的同名音樂作品為主體，由巴圖與敖登格日勒共同編創(chuàng)的蒙古族女子獨舞。其中舞者敖登格日勒為國家一級演員，曾主演舞劇《達那巴拉》、《蒙古源流》等。在整個舞蹈中，舞者身著蒙古族傳統(tǒng)服飾起舞，呈三段式結(jié)構(gòu)。第一部分中，舞者動作較為奔放，節(jié)奏較為明快。到了背景音樂歌唱部分，舞者動作相對舒緩，用柔美的動作語言來表現(xiàn)對家鄉(xiāng)的眷戀。到最后，隨著音樂的節(jié)奏加快，舞蹈動作再次熱烈起來，舞者激情奔放，策馬揮鞭?；鸺t的舞裙與舞蹈動作融為一體。高低開合俯仰，擰傾的動態(tài)形成強烈的動力，層層遞進，似地動山搖，震撼人心。在舞蹈表演中，舞者采用大量的肩部動作如：“硬肩”、“柔肩”、“碎抖肩”“聳肩”的動作，來表現(xiàn)騎馬馳騁，展現(xiàn)了蒙古民族的熱情奔放性格。通過長袖的甩動為舞蹈動作增添氣勢，而且也給觀眾以充分發(fā)揮想象的余地和藝術(shù)享受的空間。

綜上所述，肩部動作在蒙古族舞蹈中，不僅僅是一種簡單的動態(tài)特征，還反映了蒙古族的文化與審美觀，是蒙古族“肩膀上跳舞”的一種表現(xiàn)形式。通過肩部動作的舞蹈表達，為蒙古族舞蹈的意境渲染做出極大的貢獻。在當(dāng)下，隨著經(jīng)濟的發(fā)展與社會文化的大融合，蒙古民族文化憑借其獨特的旋律、節(jié)奏、服飾與造型表達，逐漸被越來越多的人所熟知與認可。因此，作為蒙古族舞蹈中具有代表性的肩部動作也隨之嶄露頭角。魯迅先生提出：“越是民族的越是世界的”。筆者希望通過對蒙古族舞蹈中肩部動作的論述與探討，為從事于舞蹈編創(chuàng)與舞蹈教學(xué)的工作者們提供一個視角，對蒙古舞的教學(xué)與發(fā)展提供一點借鑒。

指導(dǎo)老師：王淑艷

[1]滿都夫.蒙古族美學(xué)史[M].遼寧民族出版社，2000.12.

[2]王景志.中國蒙古族舞蹈藝術(shù)論[M].內(nèi)蒙古大學(xué)出版社，2009.6

[3]斯琴塔日哈.斯琴塔日哈蒙古舞文集[M].內(nèi)蒙古人民出版社，2008.12

[4][法]勒內(nèi).格魯塞.成吉思汗[M].譚發(fā)瑜譯.國際文化出版公司，2002.9

[5]道潤梯步著.新譯簡注〈蒙古秘史〉[M].內(nèi)蒙古人民出版社，1958.

[6]《蒙古族簡史》編寫組著.蒙古族簡史[M].內(nèi)蒙古人民大學(xué)出版社，1985年11月.

[7]巴音吉日嘎拉編著.潮爾歌及浩林潮爾[M].天馬出版有限公司，2006.7.

陳佳，碩士，研究方向：東北民族民間舞蹈研究。