中國山水畫的傳承發(fā)展與審美探究

陳敬普?。ㄆ嚼h文廣旅游局　725500）

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中國山水畫的傳承發(fā)展與審美探究

陳敬普（平利縣文廣旅游局725500）

摘要：在中國繪畫藝術(shù)中，山水畫是重要的中國畫類型。從山水畫誕生至今，中國山水畫積累了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和成功的繪畫作品，無論是古代史還是近現(xiàn)代史都涌現(xiàn)出了大量的知名畫家，對中國山水畫的發(fā)展和傳承起到了重要的推動作用?；谥袊剿嫷奶攸c和藝術(shù)成就，在中國山水畫的發(fā)展過程中，我們既要重視其藝術(shù)特點，同時也要從審美的角度探究其藝術(shù)特征，做到正確分析中國山水畫的特點，并提高中國山水畫的藝術(shù)鑒賞質(zhì)量，做好中國山水畫藝術(shù)的傳承。

關(guān)鍵詞：中國山水畫； 藝術(shù)傳承； 審美探究

一、前言

從中國山水畫的發(fā)展來看，經(jīng)歷了上千年的發(fā)展，山水畫已經(jīng)成為了中國國畫的重要組成部分，無論是山水畫作品還是山水畫風(fēng)格，都經(jīng)歷了發(fā)展、繁榮、低谷和再發(fā)展的歷程。改革開放以來，中國山水畫在新的歷史條件下得到了長足的發(fā)展，不但實現(xiàn)了對傳統(tǒng)山水畫優(yōu)勢的繼承，同時也發(fā)揚了中國山水畫的優(yōu)勢，對現(xiàn)代山水畫產(chǎn)生了較大的啟發(fā)。為此，我們應(yīng)立足中國山水畫發(fā)展實際，認(rèn)真分析中國山水畫的傳承與發(fā)展，并對中國山水畫的審美特點和價值進行全面探討。

二、中國山水畫的發(fā)展歷史分析

從中國山水畫的發(fā)展來看，發(fā)展周期較長，從誕生至今已經(jīng)經(jīng)歷了上千年的發(fā)展歷史，發(fā)展階段較多，對當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的推動作用?；趯χ袊剿嫷牧私?，其發(fā)展歷史主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.中國山水畫在唐代有了重要轉(zhuǎn)型

在唐代，以吳道子為首的畫家在山水畫創(chuàng)作中首次提出了由精神表達向意境表達方向轉(zhuǎn)變，由此引發(fā)了中國山水畫的第一次發(fā)展變革，明確了中國山水畫的發(fā)展方向，對中國山水畫的創(chuàng)作以及內(nèi)容選擇和表達方式選擇有著直接的幫助。

2.中國山水畫在宋元時代得到了長足的發(fā)展

經(jīng)歷過唐代的發(fā)展，中國山水畫在創(chuàng)作中已經(jīng)總結(jié)了豐富的經(jīng)驗，對山水畫的創(chuàng)作方向和創(chuàng)作內(nèi)容有了清醒的認(rèn)識。在此基礎(chǔ)上，在宋元時代中國山水畫得到了長足的發(fā)展，這一時期，涌現(xiàn)出了多位山水畫大師，例如荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、李成等。

3.中國山水畫在明清時代逐漸沒落

經(jīng)歷過宋元時期的高度繁榮，中國山水畫在明清時代由于缺乏深刻的立意，并且在表現(xiàn)手法上也趨于平淡，使中國山水畫在明清時代的發(fā)展沒有像宋元時代那樣繁榮，導(dǎo)致了中國山水畫在這一時期的發(fā)展有所停滯，屬于中國山水畫的特殊發(fā)展時期。

4.中國山水畫在近現(xiàn)代得到了再次發(fā)展

新中國成立以來，中國山水畫在創(chuàng)作方向了發(fā)生了一定的變化，改單純的山水創(chuàng)作和意境表達為表現(xiàn)新生活。這種創(chuàng)作方向的改變，帶動了中國山水畫的再次發(fā)展，使中國山水畫在具體表現(xiàn)力上有所提高，并契合了時代發(fā)展的現(xiàn)實需要。

三、中國山水畫傳承發(fā)展所取得的成就

中國山水畫在發(fā)展中，對傳統(tǒng)創(chuàng)作手法和創(chuàng)作經(jīng)驗的傳承，是關(guān)系到中國山水畫發(fā)展質(zhì)量和未來發(fā)展方向的重要內(nèi)容。從當(dāng)代畫家的表現(xiàn)來看，在中國山水畫的傳承發(fā)展中主要取得了以下成就：

1.對中國山水畫的優(yōu)勢實現(xiàn)了繼承和發(fā)揚

從中國現(xiàn)代山水畫的作品來看，現(xiàn)代山水畫畫家對中國山水畫的優(yōu)勢進行了有效的繼承和發(fā)揚，不但掌握了山水畫的繪畫技巧，同時還立足傳統(tǒng)繪畫優(yōu)勢，創(chuàng)新了繪畫方法，所創(chuàng)作出的山水畫作品，在整體質(zhì)量和畫面意境的表達上有了更多的提高，推動了當(dāng)代山水畫的發(fā)展，為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供更多的依據(jù)和啟發(fā)。

2.對中國山水畫的發(fā)展方向進行了重新定位

新中國成立以來，在山水畫的發(fā)展方向上進行了一次重新定位，當(dāng)時的定位是山水畫要用來表現(xiàn)社會主義新生活。經(jīng)歷了改革開放的三十年，中國山水畫又面臨了新的發(fā)展節(jié)點。許多成熟的山水畫家意識到，山水畫已經(jīng)在意境表達和內(nèi)容創(chuàng)新上同時入手，只有兼顧這兩種特性，才能提高中國山水畫的創(chuàng)作質(zhì)量，進而滿足山水畫的創(chuàng)作需要。

3.對中國山水畫的創(chuàng)作內(nèi)容進行了重新確定

在古典山水畫中，風(fēng)景是山水畫的重要創(chuàng)作內(nèi)容，如何表現(xiàn)大自然的景色成為了山水畫的重要著力點。但是山水畫發(fā)展到了現(xiàn)代，已經(jīng)不拘泥于山水景色的表達，而是追求一種意境上的表達，在創(chuàng)作內(nèi)容上將更加豐富，所創(chuàng)作的形象也更加多元，對中國山水畫的發(fā)展有著重要作用。所以，創(chuàng)作內(nèi)容的重新確定，關(guān)系到中國山水畫的未來發(fā)展方向。

四、中國山水畫的審美特點和價值探討

從中國山水畫的發(fā)展來看，中國山水畫的審美特點和審美價值是比較特殊的，除了具有較強的表現(xiàn)力之外，其豐富的內(nèi)涵及意境，成為了中國山水畫的另一種特征，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.中國山水畫的構(gòu)圖形式特殊

中國山水畫在構(gòu)圖過程中，注意整體畫面的結(jié)構(gòu)是否合理，同時也注意所選擇的景物在搭配過程中是否得到審美要求。在具體的創(chuàng)作中，會掌握基本的構(gòu)圖原則，保證畫面構(gòu)圖能夠趨于合理，提高山水畫的創(chuàng)作質(zhì)量。從這一點來看，構(gòu)圖形式的特殊性，成為了中國山水畫的重要特征之一，是其審美特點的重要表現(xiàn)。

2.中國山水畫的筆墨語言豐富

中國山水畫主要以筆墨作為創(chuàng)作手段，用筆墨所營造的畫面?zhèn)€性突出，表達能力很強，對中國山水畫內(nèi)涵的表現(xiàn)以及意境的表達起到了重要的促進作用。從中國山水畫成熟的作品來看，筆墨語言的豐富性，對山水畫創(chuàng)作質(zhì)量的提高有著重要影響，同時也提高了山水畫的表達能力和表達質(zhì)量，滿足了創(chuàng)作需要。

3.中國山水畫的意境品味深厚

中國山水畫在創(chuàng)作中，作者將自己的個人思想以及想表達的內(nèi)容都融入到了山水畫作品中，提高了山水畫的創(chuàng)作質(zhì)量，形成了山水畫獨特的表達方式，中國山水畫的意境品味也由此得到了彰顯。這種特征決定了山水畫的整體品味將會有所提升。

五、結(jié)論

通過本文的分析可知，在中國山水畫發(fā)展中，現(xiàn)代畫家對中國山水畫的傳承，有效繼承了中國山水畫的優(yōu)勢和發(fā)展經(jīng)驗，對后世山水畫的發(fā)展和創(chuàng)作有著重要作用。結(jié)合中國山水畫的研究經(jīng)驗，我們不但要重視對中國山水畫發(fā)展歷史的分析，還要結(jié)合當(dāng)代畫家在山水畫傳承中的實際表現(xiàn)，分析中國山水畫傳承發(fā)展所取得的成就，著重探討中國山水畫的審美特點和價值，掌握中國山水畫的特征，為當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作和中國山水畫創(chuàng)作風(fēng)格的演變提供有力的支持。

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作者簡介：

陳敬普，平利縣文廣旅游局電影放映服務(wù)站，中專學(xué)歷，三級美術(shù)師。