婉約而大氣，凝練又豐盈

王浩行

在中國燦爛悠久的文學(xué)長河中，有一顆閃耀了千年的璀璨明星，她就是宋代著名女文學(xué)家李清照。易安居士憑借溫婉柔情、別具一格的風(fēng)格，凝練傳神、雋永深刻的語言，在作品中勾勒出一個個栩栩如生的文學(xué)形象。時而柔情萬種，時而大氣磅礴，通過獨特的手法，優(yōu)美的語言，以景傳情，寓情于景，使得她的詞作無不精致巧妙，獨具一格。

一、語言通俗優(yōu)美，詞工巧錘煉又清新自然

文學(xué)和雕刻、繪畫、音樂等其他領(lǐng)域一樣，都是藝術(shù)作品的一個種類，文學(xué)是語言上的藝術(shù)。關(guān)于中國古代文學(xué)，常言道有“唐詩、宋詞、元曲、清小說”，其中詞產(chǎn)生于唐朝時期，繁榮于宋代，兩宋時期涌現(xiàn)出了大批有成就的詞人，他們創(chuàng)作了大量膾炙人口的名篇。從詞的發(fā)展過程來看，晚唐和五代十國時期的詞尚處于初期階段，詞作者們往往工于雕琢語言，作品內(nèi)容多是描寫宮廷閨怨，因此這一時期的詞作品普遍晦澀難懂，而到了北宋時期，柳永、黃庭堅等人摒棄了這種風(fēng)氣，改用簡單易懂的語言填詞，使得詞的用語變得口語化、民間化，但是沒有取得更高的成就。李清照出生于書香世家，自幼飽讀詩書，博采百家之長，因此她非常善于在作品中用典，并且語言自然順暢，并不難懂，形成一種清麗通俗的獨特風(fēng)格，這就顯示出李清照深厚的語言功力。例如，她擅長運用疊字疊句，最具代表性的就是名作《聲聲慢》，開頭14個疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，給讀者施加了愁腸百結(jié)的情緒，讓人不由感嘆她獨特的語言感染力。李清照的詞在語言上達到了極高的藝術(shù)境界，精巧凝練而又平常感人。

二、音律和諧婉轉(zhuǎn)，達到自然而無加工的痕跡

在古代，詞是用來配樂吟唱的，因此，詞的節(jié)奏韻律是非常重要的。李清照在作詞時非常注重詞律和諧，韻律工整，她經(jīng)常把作品中情感的起伏表現(xiàn)在韻律的變化上，使得作品韻律豐富，情感真摯。例如，《聲聲慢》中“還寒”、“黃昏”、“點點滴滴”、“舊時相識”等詞語，都是聲母相近的字，這些詞語使得句子讀起來宛轉(zhuǎn)悠揚，回旋起伏，從動人的音色中，讀者能夠聽出作者的凄清悲涼，愁腸寸斷。此外，易安居士的詞通過大量事物聲調(diào)描寫增強詞的音樂氛圍，例如，《蝶戀花》中“瀟瀟微雨聞孤”，《多麗》中“恨瀟瀟無情風(fēng)雨”，這樣的象聲詞，都用“瀟瀟”寫出了雨天的聲音，表達了人在雨天的情緒，讀起來極易上口，樂感極強。易安詞中的聲韻，都是由她精心雕琢設(shè)計的，但是讀起來非常自然優(yōu)美，和自然的聲音融為一體，可見她安排得渾然天成，不露痕跡。這項手法看似簡單，但是要做到完全自然無痕，并不是一件容易的事情。李清照能如此自如地安排語言，顯示了她深厚的韻律功底，這和她對詞律的精通是分不開的。

三、情感表達凄婉，反映親身經(jīng)歷和親身體驗

李清照的詞風(fēng)以宋室南渡為分界線，南渡之前多描寫閨中生活，以及與丈夫趙明誠之間的深厚感情，風(fēng)格綺麗婉轉(zhuǎn)，溫婉動人，南渡之后多抒發(fā)家國哀思，趙明誠的去世對她是極大的打擊，從此她的生活孤苦伶仃，又加之再婚失敗，晚年生活十分悲情，這一時期的代表作有《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡！日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”愁是一種情感，是間接而抽象的概念，李清照在詞中將愁變得具體化，使之化作一個量化的概念，就算用小舟也無法載動她的愁緒，她的愁成分復(fù)雜，先通過眼前之景“風(fēng)住塵香花已盡”引出愁緒，隨后延伸出“物是人非事事休”，表達自己對亡夫的思念之情和對已經(jīng)淪陷的故土的懷念，其中還蘊含了自己離開故鄉(xiāng)之后顛沛流離的痛楚，如此眾多的愁緒突然集中爆發(fā)，這是她難以消除的，所以才會“欲語淚先流”。李清照晚年的孤苦無依和凄慘不幸，都通過這首詞表達了出來。李清照在文學(xué)上所取得的藝術(shù)成就，和她的人生經(jīng)歷是密不可分的，她的作品中景由情生，真摯的情感表達讓人動容。

四、描寫情景交融，連貫流動的日常生活場景

宋詞中豪放派的蘇東坡、辛棄疾風(fēng)格雄渾強勁，磅礴有力，并且大量運用歷史典故來以古喻今，與他們相比，婉約派的李清照擅長從平日生活中的場景中選取素材，以描寫閨中情思、亭臺樓閣為主要內(nèi)容，并且完美地做到以景寫情、融情于景，將自己想抒發(fā)的情感寄托于所描寫的事物上，將感情的變化過程動態(tài)地表現(xiàn)出來。易安詞不過多套用典故，而是工于意境的營造，多采用白描的手法創(chuàng)造出柔美的意境，雖然風(fēng)格婉約，然而與柳三變的“細密妥溜”、美成的富艷典重不是完全相同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。例如，《醉花陰》結(jié)尾的場景：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！睒?gòu)造了一幕唯美的表達離思的意境，堪稱描寫離愁意境中的經(jīng)典；《永遇樂》：“不如向簾兒底下，聽人笑語?！庇弥卑椎恼Z言營造出了孤獨冷寂的場景，用讀起來平淡易懂的語言描寫深重的離愁別思，可謂是于平淡處見深情，場景、人物、景色樣樣俱到，讓人印象深刻?！妒裨~》中的作品，均為清新脫俗、婉轉(zhuǎn)柔情的風(fēng)格，詞的內(nèi)容多是情與景的完美融合，并且多描寫生活中常見的連續(xù)場景，往往于尋常處見深刻，讓人讀來既覺得真實貼切，又感到蘊意無窮。

總之，易安居士的詞并不追求華麗的辭藻，多采用生活中的真實場景，讓人覺得非常有真實感，詞中的語言通俗易懂，尋常普通，從而形成了一種獨特的清新靚麗的風(fēng)格，體現(xiàn)了她豐富而細膩的情感，她的作詞風(fēng)格隨著她的人生經(jīng)歷而變化，流露出她的悲歡離合與愛恨情仇，她的作品和她本人一起，成為中國文學(xué)史上一顆明亮璀璨的明星。