中國(guó)電視劇名片

姚珺文+董晗

1958年6月15日，北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)的前身）播出了我國(guó)的第一部電視劇《一口萊餅子》。從此開(kāi)始，中國(guó)電視劇走過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨的半個(gè)多世紀(jì)。當(dāng)我們站在2016年回頭看中國(guó)電視劇的歷史，一部部經(jīng)典的作品影像，和一個(gè)個(gè)優(yōu)秀電視人的名字，它們閃著明亮的光照進(jìn)這近六十年的發(fā)展歷史。是這些堅(jiān)持藝術(shù)價(jià)值和承載時(shí)代使命的電視劇作品和電視人，他們塑造了經(jīng)典，推動(dòng)著中國(guó)電視劇發(fā)展，同時(shí)促進(jìn)了社會(huì)文化的繁榮，用正能量弘揚(yáng)了時(shí)代精神。這些電視劇和電視人不會(huì)被忘記，他們是一張張喚醒人們記憶的電視劇名片。

《濟(jì)公》播出時(shí)間：1985年

點(diǎn)評(píng)：當(dāng)大街小巷都傳唱那首“鞋兒破，帽兒破”的歌時(shí)，游本昌飾演的第一代濟(jì)公的形象被大家廣泛接受。該劇是采取一集一個(gè)故事的短篇集合的形式，搖著蒲扇的瘋和尚詼諧有趣，大人孩子都愛(ài)上這個(gè)濟(jì)公?！稘?jì)公》拍得很樸素，沒(méi)有好看的場(chǎng)景和特效，但絕對(duì)是一代人的經(jīng)典，劇中杭州的靈隱寺、飛來(lái)峰、井里的半截木頭都像那首片頭曲一樣深入人心。

導(dǎo)演：張戈

張戈在上世紀(jì)七八十年代執(zhí)導(dǎo)了多部電視劇，其中，《陳毅與刺客》獲《大眾電視》“金雞獎(jiǎng)”；《上海的早晨》獲第十屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇連續(xù)劇二等獎(jiǎng)。而1985年的《濟(jì)公》獲大眾電視金鷹獎(jiǎng)，成就了永久的經(jīng)典。

編?。?jiǎn)坦确?/p>

喬谷凡是上海越劇院一級(jí)編劇。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。創(chuàng)作過(guò)30多部舞臺(tái)劇。主要影視劇有電視劇《濟(jì)公》《杜十娘》《孔雀東南飛》。其中《濟(jì)公》獲法國(guó)巴黎華語(yǔ)影視金獅獎(jiǎng)。

《尋找回來(lái)的世界》播出時(shí)間：1985年

點(diǎn)評(píng)：該劇由許雷執(zhí)導(dǎo)，張利華、宋丹丹、許亞軍等主演。該劇以純美的詩(shī)意撫摸現(xiàn)實(shí)，用戲劇的沖突再現(xiàn)人生。該劇觸及少年犯罪的問(wèn)題，但人物不囿于高墻之內(nèi)，它和整個(gè)社會(huì)相呼應(yīng)，老師、管教干部和失足少年，共同體現(xiàn)了一個(gè)主題：世界只有一個(gè)，失足少年一定能尋回來(lái)失去的世界。沒(méi)有什么比直面歷史和內(nèi)心更可貴的創(chuàng)作態(tài)度了，這是一部有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)淖髌?，如今工讀學(xué)校已經(jīng)沒(méi)有了，但好作品多少年后依然有其藝術(shù)價(jià)值。

導(dǎo)演：許雷

1964年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，1982年開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)電影，是著名的中國(guó)第四代電影導(dǎo)演之一。1985年，執(zhí)導(dǎo)《尋找回來(lái)的世界》，獲第六屆（1985年度）全國(guó)優(yōu)秀電視劇多項(xiàng)獎(jiǎng)，這部劇表現(xiàn)的深刻的思想、深沉的情感、精湛的藝術(shù)力量征服了觀眾。

編?。撼?/p>

楚雪以感人的創(chuàng)作激情，將柯巖這部小說(shuō)改編成具有較高文學(xué)品位和美學(xué)品位的電視劇。除了改編小說(shuō)《尋找回來(lái)的世界》，楚雪還帶病改編柯巖的另一部小說(shuō)《他鄉(xiāng)明月》，并和柯巖一起合作了電視劇《紅蜻蜓》是一位有著現(xiàn)實(shí)主義情懷的編劇。

《四世同堂》播出時(shí)間：1985年

點(diǎn)評(píng)：28集電視劇連續(xù)劇《四世同堂》是由林汝為編劇執(zhí)導(dǎo)，邵華、鄭邦玉、李維康、周?chē)?guó)治、李婉芬等主演。該劇改編自老舍先生的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，較忠實(shí)地再現(xiàn)了原著的思想內(nèi)蘊(yùn)，因其深刻的思想性和高度的文學(xué)性引起強(qiáng)烈反響。該劇始終以一種樸實(shí)無(wú)華的敘述手法，展示了北平淪陷區(qū)一群普通人的生活。相較充斥熒屏的打著“抗日題材”的幌子，一味迎合現(xiàn)代人口味，不惜歪曲抗日英雄和國(guó)人的抗戰(zhàn)情結(jié)的影視劇，這部劇集所傳達(dá)的精神及其藝術(shù)價(jià)值更顯得彌足珍貴。

導(dǎo)演/編?。毫秩隇?/p>

林汝為是京味電視劇制作的代表人物，《四世同堂》為她迎來(lái)了盛名和贊譽(yù)，劇中北京味道的拿捏與分寸都恰到好處，不溫不火，為人稱(chēng)道。1987年，林汝為拍攝的《便衣警察》也是一部時(shí)代經(jīng)典，此劇當(dāng)年播出時(shí)曾形成人人爭(zhēng)睹的場(chǎng)面，反響十分強(qiáng)烈。

《西游記》播出時(shí)間：1986年

點(diǎn)評(píng)：該劇被稱(chēng)為86版《西游記》，由楊潔執(zhí)導(dǎo)，六小齡童、徐少華、遲重瑞、汪粵、馬德華、閆懷禮等主演。該劇創(chuàng)造了89.4%的收視率神話(huà)，至今為止，該劇仍是寒暑假被重播次數(shù)最多并超過(guò)3000次的電視劇，成為一部公認(rèn)的無(wú)法超越的經(jīng)典?！段饔斡洝吩谟邢薜乃囆g(shù)、技術(shù)條件下，創(chuàng)造了一個(gè)充滿(mǎn)人情味和想象力的神話(huà)空間。六小齡童所演繹的孫悟空，幾乎成了觀眾心中對(duì)美猴王的定式。而主題歌《敢問(wèn)路在何方》的旋律，也在一代人心中久久回蕩。

導(dǎo)演：楊潔

楊潔花了6年時(shí)間拍攝完成25集電視劇的拍攝。在上個(gè)世紀(jì)80年代初，要想拍攝出《西游記》這么一個(gè)神話(huà)劇，環(huán)境的艱難可想而知，《西游記》劇組的全體演職員可謂是經(jīng)歷了九九八十一難，用當(dāng)年唐僧取經(jīng)的精神和毅力來(lái)完成這部巨著的，而楊潔用她對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持為幾代電視觀眾塑造了一個(gè)不滅的神話(huà)。

編?。亨u憶青

著名劇作家。三十多年來(lái)與戴英祿等人合作編寫(xiě)近30部戲劇劇本，主要戲劇作品中《春草闖堂》《蝶戀花》《玉樹(shù)后庭花》影響極大。電視劇《八女投江》獲五個(gè)一工程獎(jiǎng)，電視連續(xù)劇《西游記》（前后共40集），前25集曾獲飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)。

《紅樓夢(mèng)》播出時(shí)間：1987年

點(diǎn)評(píng)：該劇被稱(chēng)為87版《紅樓夢(mèng)》，由王扶林執(zhí)導(dǎo)，周汝昌、王蒙、周嶺、曹禺、沈從文等多位紅學(xué)家參與制作。該劇被譽(yù)為“中國(guó)電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”。劇中鮮活的人物和天籟的音樂(lè)仿佛一杯醇酒，歷久彌香?！都t樓夢(mèng)》是為弘揚(yáng)藝術(shù)、為了文化的傳承而拍，幾乎不惜工本，也不在乎時(shí)間。制作上，作品彰顯更多的是藝術(shù)的氣息；演員是全國(guó)海選的成功典范；在畫(huà)面和服化道上，雖然限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，時(shí)代特點(diǎn)，但每一個(gè)鏡頭都精致、傳神。

導(dǎo)演：王扶林

王扶林是中國(guó)第一代電視藝術(shù)家。在中國(guó)人的心中，他的名字和四大名著是分不開(kāi)的?！都t樓夢(mèng)》足跡踏遍中國(guó)九省，設(shè)立兩座外景點(diǎn)，拍攝過(guò)程歷時(shí)3年。是他的堅(jiān)持和才華，讓我們?cè)阽R頭前欣賞到經(jīng)典的劇作。

編?。簞⒏?、周雷、周嶺

三位編劇參考紅學(xué)家周汝昌的意見(jiàn)編寫(xiě)劇本，于1983年3月6日起稿，當(dāng)年底完成初稿，1984年3月完成二稿，直到1986年1月才最終定稿，歷時(shí)兩年零兩個(gè)月。在此期間，周汝昌、吳世昌、朱家溍、楊乃濟(jì)、阮若琳、王立平、戴臨風(fēng)、王扶林等人都提出了許多建議和意見(jiàn)。全劇本最終由周嶺統(tǒng)一修改并定稿。編劇忠于原著，敢于發(fā)揮；導(dǎo)演心無(wú)旁騖、潛心創(chuàng)作。經(jīng)典無(wú)須爭(zhēng)辯，歷久彌新。

《便衣警察》播出時(shí)間：1987年

點(diǎn)評(píng)：12集電視連續(xù)劇《便衣警察》由海巖編劇，林汝為執(zhí)導(dǎo)，胡亞捷、宋春麗等主演。該劇講述的是一個(gè)年輕警察成長(zhǎng)的故事，是一曲美好愛(ài)情的頌歌。這是海巖第一部被搬上熒屏的作品，播出時(shí)曾形成人人爭(zhēng)睹的場(chǎng)面，反響十分強(qiáng)烈。而當(dāng)時(shí)熱唱的歌曲《少年壯志不言愁》，讓人從那深情款款的主題歌里的歲月苦澀中，感悟到劉歡一種灑脫的氣概。

導(dǎo)演：林汝為

1987年，林汝為在執(zhí)導(dǎo)了《四世同堂》之后，拍攝了《便衣警察》，也是一部時(shí)代經(jīng)典，此劇當(dāng)年播出時(shí)曾形成人人爭(zhēng)睹的場(chǎng)面，反響十分強(qiáng)烈。

編?。汉r

這是海巖第一部被搬上熒屏的作品，走言情路線(xiàn)的“海巖劇”模式還未顯現(xiàn)?！皫r式警匪”“巖式愛(ài)情”“巖式風(fēng)格”風(fēng)靡20年，刨造了中國(guó)出版和中國(guó)影視的一個(gè)又一個(gè)神話(huà)，海巖是中國(guó)內(nèi)地與香港金庸、臺(tái)灣瓊瑤齊名的暢銷(xiāo)書(shū)作家，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)全部被改編為影視劇，深受廣大讀者和觀眾喜愛(ài)，堪稱(chēng)中國(guó)的言情小說(shuō)大師和大眾文化英雄。

《渴望》播出時(shí)間：1990年

點(diǎn)評(píng)：1990年歲末，有一個(gè)名字感動(dòng)了數(shù)以?xún)|計(jì)的中國(guó)觀眾，她就是劉慧芳——《渴望》的女主角。《渴望》熱播時(shí)萬(wàn)人空巷的情景，至今仍然無(wú)可超越。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威執(zhí)導(dǎo)，張凱麗、李雪健等主演。該劇成為中國(guó)電視劇發(fā)展的歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑，開(kāi)創(chuàng)性地以寫(xiě)實(shí)的視角直面那個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩的年代，將人生、人性的東西融入到社會(huì)大時(shí)代的背景中，感情真切、臺(tái)詞生活化，加上演員的出色表演，具有極高的社會(huì)審美的價(jià)值。

導(dǎo)演：魯曉威

魯曉威被媒體評(píng)價(jià)為中國(guó)第五代電影人和第三代電視人。1986年將“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)小說(shuō)《鐘鼓樓》改編并導(dǎo)演成同名電視連續(xù)劇。1989年導(dǎo)演中國(guó)第一部大型長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《渴望》（50集）。播出后形成了“萬(wàn)人空巷、世人爭(zhēng)說(shuō)”的情形，該劇獲得了第六屆“飛天獎(jiǎng)”、第九屆“金鷹獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)。

編?。豪顣悦?/p>

是北京電視藝術(shù)中心編劇。主要作品有《渴望》《過(guò)把癮》《京都紀(jì)事》《欲望》《一年又一年》《太祖秘史》《搭錯(cuò)車(chē)》《非常24小時(shí)》《大腕》。李曉明在《渴望》中深刻、細(xì)致、集中地刻畫(huà)了這一時(shí)期人們的心態(tài)、思想根基和現(xiàn)實(shí)生活的縮影。《渴望》獲得中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)突出成就。

《封神榜》播出時(shí)間：1990年

點(diǎn)評(píng)：1990年版的《封神榜》以中國(guó)民間傳說(shuō)故事為原型的神話(huà)劇讓人眼前一亮，劇中如哪吒駕馭風(fēng)火輪、楊戩開(kāi)天眼、姜子牙封神等場(chǎng)景，都是很多人記憶中的經(jīng)典片段。很多觀眾對(duì)于“炮烙之刑” “酒池肉林”“姜太公釣魚(yú)”的認(rèn)識(shí)也都來(lái)自于這部電視劇。在《封神榜》中，一大批演員以極具舞臺(tái)感的表演方式贏得了好評(píng)。片中妲己的扮演者傅藝偉成為眾多觀眾記憶中的女妖典范。

導(dǎo)演：郭信玲

1988年3月被評(píng)為一級(jí)導(dǎo)演，共執(zhí)導(dǎo)拍攝了電視劇117部（集），多部作品獲獎(jiǎng)。2012年9月9日，病逝于香港?！斗馍癜瘛吩诜b設(shè)計(jì)上花費(fèi)了大量的精力，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)大膽創(chuàng)新，不僅邀請(qǐng)了香港演員加盟，在技術(shù)發(fā)展并不先進(jìn)的20世紀(jì)90年代，劇中眾多神話(huà)人物穿梭云間，疾風(fēng)奔走的景象，大多依賴(lài)于干冰、煙霧等傳統(tǒng)特效手段。

編?。侯櫇h昌

二級(jí)編劇。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。自1975年起，先后多部劇本投產(chǎn)，其中獨(dú)立編劇的《鷸蚌相爭(zhēng)》獲西柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)。后合作編寫(xiě)36集長(zhǎng)篇神話(huà)電視連續(xù)劇《封神榜》?！斗馍癜瘛返膭”静扇×硕嗑€(xiàn)并進(jìn)的故事結(jié)構(gòu)，讓每個(gè)人物身上都有戲，最終形成了群戲的故事結(jié)構(gòu)。

《圍城》播出時(shí)間：1990年

點(diǎn)評(píng)：該劇是根據(jù)錢(qián)鍾書(shū)先生的同名小說(shuō)改編，黃蜀芹導(dǎo)演，陳道明、英達(dá)、呂麗萍、葛優(yōu)等著名影視演員都在劇中扮演了重要角色，堪稱(chēng)中國(guó)當(dāng)代電視劇的經(jīng)典之作，是一部中國(guó)40年代的知識(shí)分子群像。導(dǎo)演黃蜀芹將圍城精神底蘊(yùn)呈現(xiàn)出來(lái)，城里城外，世事沉浮，令人不勝唏噓?！秶恰酚锌涨皬?qiáng)大的演員陣容，被評(píng)價(jià)為“大腕一個(gè)連，敢叫電視換新天”。

導(dǎo)演/編劇：黃蜀芹

中國(guó)內(nèi)地女導(dǎo)演，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事、上海電影家協(xié)會(huì)副主。在執(zhí)導(dǎo)《圍城》之前，她在電影方面的成就非常引人注目，獲得很多國(guó)際國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)。1991年執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《圍城》獲第11屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇二等獎(jiǎng)。2009年上海文史研究館、上海電影集團(tuán)有限公司等單位聯(lián)合舉辦了黃蜀芹電影導(dǎo)演生涯50年研討會(huì)。

《轆轤·女人和井》播出時(shí)間：1990年

點(diǎn)評(píng)：《轆轤·女人和井》是由陳雨田執(zhí)導(dǎo)，田成仁、吳玉華、李玉峰等領(lǐng)銜主演的農(nóng)村題材電視劇。該劇描繪了當(dāng)代中國(guó)東北農(nóng)村生活變革的史詩(shī)式的長(zhǎng)卷巨篇《農(nóng)村三部曲》中的第二部，劇情緊接第一部《籬笆·女人和狗》，電視劇通過(guò)主人公茂源、棗花等的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，展示了在農(nóng)村，變革中要大步朝前走，要認(rèn)識(shí)自己、改變自己、超越自己、戰(zhàn)勝自己這樣一個(gè)意蘊(yùn)深邃的人生命題。

導(dǎo)演：陳雨田

中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，先后做過(guò)電影演員、話(huà)劇演員、編劇和電視劇導(dǎo)演工作，執(zhí)導(dǎo)（或兼編劇）50多部（集）電視劇。其中16部（集）獲國(guó)家及地區(qū)獎(jiǎng)?！痘h笆、女人和狗》《轆轤·女人和井》等農(nóng)村三部曲。前者獲第九屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”連續(xù)劇三等獎(jiǎng)、第八屆“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀連續(xù)劇一等獎(jiǎng)。

編?。喉n志君

國(guó)家一級(jí)編劇。代表作有電視劇《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》（與韓志晨合作）。“農(nóng)村三部曲”寫(xiě)的實(shí)際是當(dāng)代農(nóng)民的心史，在熒屏上刮起了一股強(qiáng)勁的東北風(fēng)。

《外來(lái)妹》播出時(shí)間：1991年

點(diǎn)評(píng)：《外來(lái)妹》是由成浩執(zhí)導(dǎo)的情感劇情劇，陳小藝、湯鎮(zhèn)宗等人主演。該劇題材與思想內(nèi)涵都相當(dāng)貼切時(shí)代話(huà)題，文化沖突中的中國(guó)人是如何尋找自己的位置，這是外來(lái)妹的問(wèn)題，也幾乎是所有中國(guó)人的問(wèn)題。文化的沖突困擾著每一個(gè)“外來(lái)者”，對(duì)國(guó)家和個(gè)人命運(yùn)的思考仍舊交會(huì)在他們心中?！锻鈦?lái)妹》是第一部反映打工者生活的電視劇、第一部反映勞資關(guān)系的電視劇、第一部有香港演員加盟的電視劇。

導(dǎo)演：成浩

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系。在中國(guó)當(dāng)時(shí)改革開(kāi)放的前沿城市，他把握時(shí)代脈搏，敢為人先，拍出了自己的成名佳作“改革開(kāi)放三部曲”之二——《外來(lái)妹》。

編劇：謝麗虹

謝麗虹著有電視連續(xù)劇劇本《外來(lái)妹》《姐妹》《老大的幸?！贰陡ＹF》等。劇本《外來(lái)妹》獲全國(guó)第十二屆電視劇飛天獎(jiǎng)、長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)、第一屆五個(gè)一工程獎(jiǎng)、大眾電視金鷹獎(jiǎng)，謝麗虹在寫(xiě)劇本之前體驗(yàn)生活的時(shí)候就在深圳某個(gè)廠(chǎng)子里，認(rèn)識(shí)了一群外來(lái)妹、打工仔朋友，但是拍攝時(shí)他們已經(jīng)離開(kāi)了，因此她表達(dá)了“藝術(shù)創(chuàng)作總是落后于生活現(xiàn)實(shí)”的想法。

《編輯部的故事》播出時(shí)間：1991年

點(diǎn)評(píng)：該劇由趙寶剛、金炎執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、呂麗萍、侯耀華等主演?！毒庉嫴康墓适隆繁环Q(chēng)為中國(guó)第一部電視系列喜劇，也是第一次在電視里把各種語(yǔ)言?xún)A瀉在世俗小事上，處處反差和笑料，著實(shí)新鮮過(guò)癮。該劇的制作團(tuán)隊(duì)包括王朔、馮小剛、馬未都等“京油子”，不僅保證了該劇臺(tái)詞功力，同時(shí)也最大程度地迎合了大眾口味。王朔作為文化符號(hào)的出現(xiàn)給大家展示了一個(gè)不同于正統(tǒng)知識(shí)分子的反諷姿態(tài)，它的出現(xiàn)開(kāi)創(chuàng)了此類(lèi)電視劇的先河，成為經(jīng)典之作。

導(dǎo)演： 趙寶剛

中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演、編導(dǎo)、制作人、演員，擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)電視劇。1991年開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《編輯部的故事》榮獲“飛天獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)等四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這部劇展現(xiàn)了帶有文化色彩的北京人的幽默。

導(dǎo)演：金焱

1979年考入北京廣播學(xué)院導(dǎo)演系，1983年大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入北京電視藝術(shù)中心任導(dǎo)演，擔(dān)任攝制部主任。導(dǎo)演代表作品有長(zhǎng)篇電視劇《編輯部的故事》。

編劇：王朔、馮小剛、蘇雷、魏人、葛小剛

《編輯部的故事》的編劇以王朔為主，馮小剛等人為輔，今天來(lái)看堪稱(chēng)中國(guó)喜劇的豪華陣容，當(dāng)年他們也是才華橫溢正當(dāng)年，劇本誕生行云流水非常順利。王朔寫(xiě)的用得最多，馮小剛也有六七集。拍攝的時(shí)候劇本已經(jīng)非常成熟，王朔和馮小剛式的京味調(diào)侃很圓熟，演員基本上照著本子演就一氣呵成。

《我愛(ài)我家》播出時(shí)間：1993年

點(diǎn)評(píng)：《我愛(ài)我家》的熱播，讓情景喜劇的概念正式地進(jìn)入了大眾的視野?！段覑?ài)我家》中描繪的一家人，是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)家庭的寫(xiě)照。從時(shí)代角度看，《我愛(ài)我家》不以感情+說(shuō)教為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，在那個(gè)年代里也算得上是獨(dú)樹(shù)一幟。該劇既市井又有內(nèi)涵，既通俗又深刻，有著與眾不同的幽默和思想深度?！段覑?ài)我家》的內(nèi)容非常豐富，不僅從細(xì)節(jié)上可以看到那個(gè)時(shí)代的蛛絲馬跡，而且每一個(gè)故事都與時(shí)代相呼應(yīng)。

導(dǎo)演：英達(dá)

《我愛(ài)我家》是英達(dá)第一部導(dǎo)演的作品，從此開(kāi)展了他在影視界多棲生涯，由他執(zhí)導(dǎo)的《我愛(ài)我家》《閑人馬大姐》等喜劇都帶給了觀眾許多的歡笑，也讓英達(dá)在中國(guó)情景喜劇領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟。

編劇：梁左

梁左早期創(chuàng)作了許多膾炙人口的相聲作品。上世紀(jì)90年代初他與英達(dá)一同創(chuàng)作了大型情景喜劇《我愛(ài)我家》，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)情景喜劇的先河。他在該劇中任總編劇和總文學(xué)師，創(chuàng)造性地將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的滑稽與幽默手段與情景喜劇的語(yǔ)言形式相結(jié)合，使該劇獲得了巨大反響。之后他又創(chuàng)作了《臨時(shí)家庭》《閑人馬大姐》等眾多廣受好評(píng)的喜劇作品。

《三國(guó)演義》播出時(shí)間：1994年

點(diǎn)評(píng)：由王扶林執(zhí)導(dǎo)的《三國(guó)演義》成功地展現(xiàn)了原著的精髓和三國(guó)時(shí)代的歷史風(fēng)貌。對(duì)三國(guó)時(shí)期歷史的評(píng)述、對(duì)統(tǒng)治者和黑暗社會(huì)的揭露、對(duì)人民疾苦的同情、對(duì)明君賢相、國(guó)家和平統(tǒng)一的渴望，在劇中得到了鮮明的體現(xiàn)。極具滲透力的文化氣息以及那份似乎是渾然天成的大氣磅礴，造就了該劇的藝術(shù)成就。雖然引發(fā)“文戲精武戲拙”的爭(zhēng)議，但不妨礙它成為四大名著改編的經(jīng)典劇作。

導(dǎo)演：王扶林

是中國(guó)第一代電視藝術(shù)家。在中國(guó)人的心中，他的名字和四大名著是分不開(kāi)的?！度龂?guó)演義》則是中國(guó)電視劇拍攝歷時(shí)最長(zhǎng)、投資最巨大的歷史電視劇。劇組的足跡幾乎遍及《三國(guó)演義》故事發(fā)生的每個(gè)地方，建立了兩座巨大的影視基地，群眾演員計(jì)40萬(wàn)人次，投資1.7億元，歷時(shí)5年。是王扶林的才華與毅力，才能讓我們有幸在鏡頭前欣賞到這些經(jīng)典。

編劇：朱曉平

朱曉平上世紀(jì)80年代以小說(shuō)《桑樹(shù)坪紀(jì)事》開(kāi)始操持筆墨，至今創(chuàng)作小說(shuō)、詩(shī)歌、話(huà)劇、電影、電視劇等文藝作品約300萬(wàn)字，其中，話(huà)劇《桑樹(shù)坪》獲文化部?jī)?yōu)秀劇目獎(jiǎng)，電影《黃河謠》獲金雞百花獎(jiǎng)、蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)，電視劇《三國(guó)演義》《編輯部的故事》獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)，《姊妹坡》獲解放軍文藝獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。

《過(guò)把癮》播出時(shí)間：1994年

點(diǎn)評(píng)：該劇是由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，李曉明、黑子編劇，王志文、江珊主演的一部8集電視連續(xù)劇，展現(xiàn)出怎樣在庸碌的環(huán)境和生活的磕絆中保持心靈的自由和灑脫的精神，引起青年一代的強(qiáng)烈共鳴。江珊所飾演的杜梅成了那個(gè)年代女孩競(jìng)相模仿的對(duì)象，也是很多男性觀眾心目中的理想愛(ài)人。這部中國(guó)電視劇里程碑式的作品造就了江珊和王志文這對(duì)熒屏情侶?！哆^(guò)把癮》讓中國(guó)人見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代的時(shí)髦年輕人的愛(ài)情故事。

導(dǎo)演：趙寶剛

《編輯部的故事》《過(guò)把癮》《像霧像雨又像風(fēng)》《奮斗》……趙寶剛用他自己的創(chuàng)作，當(dāng)之無(wú)愧地占據(jù)著中國(guó)電視劇發(fā)展歷史上重要的一席，在他近30年的藝術(shù)之路中，每一個(gè)階段的作品都有其時(shí)代的特色，又有自己鮮明的價(jià)值思考和美學(xué)追求。

編?。豪顣悦?/p>

從1990年的《渴望》開(kāi)始，李曉明與很多知名導(dǎo)演合作，佳作頻出，如《過(guò)把癮》《大腕》《京都紀(jì)事》《一年又一年》《搭錯(cuò)車(chē)》，其中，《渴望》獲得中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)突出成就獎(jiǎng)，《大腕》獲得2002年第25屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，《一年又一年》獲得首屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)。李曉明擅長(zhǎng)描寫(xiě)人物的內(nèi)心深處的情感，手法細(xì)膩，扣人心弦。

《一地雞毛》播出時(shí)間：1995年

點(diǎn)評(píng)：根據(jù)劉震云的中篇小說(shuō)《單位》和《一地雞毛》改編的10集電視劇《一地雞毛》是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，陳道明、 徐帆、修宗迪等人主演的一部劇情片，兩部小說(shuō)濃縮成一部瑣碎人生的范本，一部關(guān)系學(xué)的教科書(shū)。劇中，陳道明收起一身傲骨，再現(xiàn)了“單位”這一微觀天地里雞毛蒜皮的俗世。該劇反映了大多數(shù)中國(guó)人在上世紀(jì)八九十年代的日常生活和生存狀態(tài)，貼近觀眾，是一部去掉俗氣和脂粉氣的敦敦實(shí)實(shí)的好片子。

導(dǎo)演：馮小剛

馮小剛是一個(gè)具有強(qiáng)烈的平民意識(shí)的導(dǎo)演，他始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)，他的作品傳承了京味兒傳統(tǒng)文化中的委婉與含蓄，幽默與調(diào)侃，實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞。以其獨(dú)具觀賞性和娛樂(lè)性的風(fēng)格而受到大眾的歡迎。

編?。簞⒄鹪?/p>

劉震云曾說(shuō)他寫(xiě)劇本是使自己的小說(shuō)換了另外一種方式在說(shuō)話(huà)，他只改自己的小說(shuō)，編劇不是他的職業(yè)，但無(wú)可否認(rèn)，《一地雞毛》《大腕》《手機(jī)》《一九四二》等影片的成功與他編寫(xiě)的優(yōu)秀劇本分不開(kāi)關(guān)系，他的作品都帶著“返回平民”或“返回真實(shí)”的意識(shí)，《一地雞毛》寫(xiě)出了權(quán)力網(wǎng)絡(luò)向家庭的延伸。我們自然也會(huì)理解：生活本身就是一大堆瑣碎的實(shí)際問(wèn)題，除了認(rèn)同現(xiàn)實(shí)關(guān)系別無(wú)選擇。

《宰相劉羅鍋》播出時(shí)間：1996年

點(diǎn)評(píng)：《宰相劉羅鍋》從一開(kāi)始就打出了“不是歷史”的招牌。從而獲得了極大的創(chuàng)作自由，作品中充滿(mǎn)了游戲感。這部劇由秦培春、石零、張銳、白樺編劇，原料非常龐雜，包括正史、野史、民間故事、單口相聲。尤其是傳統(tǒng)相聲《官場(chǎng)斗》，為該劇提供了豐富的笑料和情節(jié)。該劇用通俗的敘事模式、幽默滑稽的喜劇風(fēng)格來(lái)娛樂(lè)大眾、討好觀眾，是《宰相劉羅鍋》區(qū)別于之前歷史正劇的最鮮明特色，劇中的故事不是歷史，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出歷史。

導(dǎo)演：韓剛

《宰相劉羅鍋》作為韓剛的代表作品開(kāi)啟了內(nèi)地歷史劇戲說(shuō)的先河，曾獲得了巨大轟動(dòng)。該劇也獲得第14屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”。2000年韓剛擔(dān)任《鋼鐵是怎樣煉成的》總導(dǎo)演，這是中國(guó)影視界第一次改編拍攝外國(guó)名著，并且全部起用外國(guó)演員，且在外國(guó)拍攝的首次嘗試，此舉對(duì)中國(guó)影視業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

編?。呵嘏啻?/p>

秦培春長(zhǎng)期從事文學(xué)創(chuàng)作方面的研究。他創(chuàng)作了兒童劇劇本《雁奴莎莎》《白馬飛飛》，話(huà)劇劇本《童心》《紅房間、白房間、黑房間》，電視劇本《宰相劉羅鍋》等一大批優(yōu)秀的劇本。先后獲得第五屆文華新劇目獎(jiǎng)和“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、第七屆文華新劇目獎(jiǎng)和“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、第四屆中國(guó)話(huà)劇“金獅獎(jiǎng)”劇本創(chuàng)作等獎(jiǎng)項(xiàng)。

《和平年代》播出時(shí)間：1996年

點(diǎn)評(píng)：《和平年代》是李舒、張前執(zhí)導(dǎo)，張豐毅、尤勇等主演的23集電視劇。該劇正面描寫(xiě)了改革開(kāi)放條件下部隊(duì)建設(shè)以及軍隊(duì)與地方關(guān)系，深刻地表現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代軍人的精神風(fēng)貌，充分地表達(dá)了時(shí)代的情緒。該劇塑造了一群有血有肉的當(dāng)代軍人的藝術(shù)形象，在他們身上，個(gè)性的鮮明性與時(shí)代所要求的人物思想的真實(shí)性結(jié)合得相當(dāng)完美。

導(dǎo)演：李舒

《情滿(mǎn)珠江》《和平年代》《軍歌嘹亮》一路行來(lái)，李舒被稱(chēng)作“主旋律導(dǎo)演”。這幾部劇也使李舒獲得了觀眾和獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可。他前后三次獲得“全國(guó)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”?！肚闈M(mǎn)珠江》作為第一部反映改革開(kāi)放的電視劇，獲得了“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。《和平年代》也是有獎(jiǎng)必拿，一年中摘到12個(gè)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。2002年《軍歌嘹亮》在央視播出后獲得了收視率第一，也讓李舒進(jìn)入“全國(guó)十佳導(dǎo)演”的行列。

編?。簭埐?/p>

張波是廣州軍區(qū)政治部創(chuàng)作室主任，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《平常人家》，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《廣州城外城》，報(bào)告文學(xué)集《就業(yè)迪斯科》，中篇小說(shuō)集《白紙船》，電視連續(xù)劇劇本《和平年代》（合作），小說(shuō)集《白紙船——中國(guó)當(dāng)代著名軍中作家精品大系》等。電視連續(xù)劇劇本《和平年代》榮獲1997年中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、1997年中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、1997年中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、1998年中國(guó)人民解放軍文藝獎(jiǎng)影視作品一等獎(jiǎng)及優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。

《甘十九妹》播出時(shí)間：1996年

點(diǎn)評(píng)：《甘十九妹》由王文杰執(zhí)導(dǎo)，楊潞、張子健、顏丙燕等人主演，是內(nèi)地武俠電視劇的開(kāi)篇之作之一，也是最早的愛(ài)情武俠劇。該劇因其故事情節(jié)曲折感人而備受好評(píng)，通過(guò)仇恨最終讓人生不如死的教訓(xùn)，告誡人們“冤冤相報(bào)何時(shí)了”?！陡适琶谩芬参涣小?0后最難忘的電視劇”之中，是上世紀(jì)90年代內(nèi)地武俠劇中最為經(jīng)典的代表作之一。

導(dǎo)演：王文杰

王文杰曾八次獲得“飛天”獎(jiǎng)，十次獲得“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，兩次獲得“金鷹”最佳電視劇獎(jiǎng)，三次獲得全軍電視劇“金星”獎(jiǎng)，曾三次榮獲全國(guó)第一屆、第四屆、第五屆大眾電視“雙十佳”十佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并被國(guó)家權(quán)威部門(mén)授予中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)20年導(dǎo)演突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。20多年來(lái)共拍攝各種題材、各類(lèi)風(fēng)格的電視劇30多部。電視劇作品題材類(lèi)型豐富，關(guān)注現(xiàn)實(shí)民生及歷史苦難，素有人文情懷，注重民族思考。

編?。豪铘斴V

李魯軻的代表作《甘十九妹》是90年代知名武俠電視劇，曾風(fēng)靡大江南北。近期代表作為《大舜》《保密局的槍聲》等。李魯軻作為內(nèi)地職業(yè)影視編劇，劇本曾被吳子牛、高群書(shū)、王文杰、張新建、孔笙等著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)制作。其作品涵蓋不同類(lèi)型，風(fēng)格多樣。

《還珠格格》播出時(shí)間：1998年

點(diǎn)評(píng)：《還珠格格》是一部改編自瓊瑤同名小說(shuō)的古裝清朝喜劇，第一、二部由孫樹(shù)培、李平導(dǎo)演，瓊瑤改編，趙薇、林心如、蘇有朋、范冰冰、張鐵林等聯(lián)合主演。該劇當(dāng)年的火爆盛況如今熒屏再難企及，首播創(chuàng)造高達(dá)54%的收視率紀(jì)錄，最高點(diǎn)突破65%，萬(wàn)人空巷，收視奇跡至今難以逾越。趙薇、林心如等更是憑借此劇一舉成名，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)大陸流行文化偶像造星時(shí)代。

導(dǎo)演：孫樹(shù)培

孫樹(shù)培導(dǎo)演的戲都比較偏重娛樂(lè)性，拍得讓老百姓喜歡，牢牢抓住了觀眾注意力的中心。無(wú)論《還珠格格》的藝術(shù)成就如何，但其影響之大是有目共睹的，可謂是紅遍海內(nèi)外華人圈。2004年，孫樹(shù)培導(dǎo)演的又一部“格格戲”《十三格格》再次受到觀眾歡迎。孫樹(shù)培導(dǎo)演的戲都比較偏重娛樂(lè)性，拍得讓老百姓喜歡，牢牢抓住了觀眾注意力的中心。

編?。涵偓?/p>

瓊瑤的言情小說(shuō)曾經(jīng)影響了一代人的戀愛(ài)觀，其創(chuàng)作純情柔美的愛(ài)情故事風(fēng)靡得一時(shí)無(wú)二，大多數(shù)70年代左右出生的女性，曾經(jīng)都是瓊瑤言情的跟隨者。于是，“瓊瑤牌”言情作品20年來(lái)暢銷(xiāo)華語(yǔ)世界，其巨大的影響力與流水線(xiàn)制作方式，已成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)，捧紅了近百名男星女星。

《水滸傳》播出時(shí)間：1998年

點(diǎn)評(píng)：作為最后一部被搬上熒屏的四大名著改編的電視劇，《水滸傳》讓“文戲武唱”得到了徹底的更正。該劇由張紹林執(zhí)導(dǎo)，李雪健、周野芒、臧金生、丁海峰、趙小銳、王思懿領(lǐng)銜主演。袁和平的加盟讓《水滸傳》擁有了內(nèi)地電視劇中最精彩的武打場(chǎng)面，呈現(xiàn)出劇情結(jié)合緊密的寫(xiě)實(shí)型打斗。時(shí)間證明，《水滸傳》所體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特藝術(shù)魅力和審美價(jià)值，使它當(dāng)仁不讓地成為中國(guó)電視劇發(fā)展史上的經(jīng)典之作，成功締造了名著改編為電視劇的經(jīng)典神話(huà)。

導(dǎo)演：張紹林

張紹林是中國(guó)新時(shí)期電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域中一位重要的代表人物，現(xiàn)擔(dān)任中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。他的作品題材廣泛，風(fēng)格質(zhì)樸，充滿(mǎn)熱情，貼近觀眾，關(guān)注生活與現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)了極向上、催人奮進(jìn)的感召力。他將傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意手法相結(jié)合，形成了鮮明而獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。他曾參與創(chuàng)作的大型電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》《水滸傳》，均呈現(xiàn)出了非常好的藝術(shù)效果，成了一代人心中的影視經(jīng)典。

編劇：楊爭(zhēng)光

現(xiàn)任深圳市文聯(lián)副主席的楊爭(zhēng)光，長(zhǎng)期從事詩(shī)歌、小說(shuō)、影視劇寫(xiě)作。擔(dān)任電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》編劇，電視連續(xù)劇《水滸傳》編劇之一，《激情燃燒的歲月》總策劃。楊爭(zhēng)光對(duì)《水滸傳》的改編完美地承襲了原著厚重的歷史感，一百零八條好漢可謂是個(gè)個(gè)栩栩如生，讓這部名著在不同的藝術(shù)形式下綻放了別樣的光彩。

《牽手》播出時(shí)間：1998年

點(diǎn)評(píng)：《牽手》是由楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的家庭劇，蔣雯麗和吳若甫領(lǐng)銜主演。該劇講述了一對(duì)中年夫妻的婚姻危機(jī)。這部劇應(yīng)該是國(guó)內(nèi)第一次正面探討婚外情的電視劇，轟動(dòng)一時(shí)。該劇創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，在情感問(wèn)題上緊扣時(shí)代話(huà)題。演員演技爆棚，蔣雯麗還不歇斯底里，吳若甫帥氣逼人，還有漂亮純情的俞飛鴻，都成為關(guān)注的焦點(diǎn)。

導(dǎo)演：楊陽(yáng)

楊陽(yáng)畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系，從藝以來(lái)活躍在中國(guó)影視文化領(lǐng)域，具有國(guó)際化的人文視角和嫻熟的藝術(shù)駕馭能力，善于在各種題材中挖掘人性深度和正能量。其代表作品有《牽手》《記憶的證明》《亮劍》《今夜天使降臨》，涵蓋了情感、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史及社會(huì)話(huà)題等多個(gè)領(lǐng)域，獲得行業(yè)內(nèi)外的高度肯定。

編?。和鹾｛_

王海鸰有“中國(guó)婚姻第一寫(xiě)手”之稱(chēng)，她編劇創(chuàng)作的電視劇《牽手》《不嫁則已》《中國(guó)式離婚》都曾帶來(lái)收視熱點(diǎn)和社會(huì)的共鳴。王海鸰用手中的筆記敘了一個(gè)又一個(gè)普通人的婚姻故事，她真實(shí)而又殘酷地把婚姻中的種種生存狀態(tài)狠狠地揭開(kāi)，比如《中國(guó)式離婚》中關(guān)于女性在婚姻生活中逐漸心態(tài)失衡的描寫(xiě)，真實(shí)而鮮活，起到振聾發(fā)聵的警示作用，引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)思考。

《永不瞑目》播出時(shí)間：1999年

點(diǎn)評(píng)：涉案劇找回舊日風(fēng)光，海巖劇的功勞不可不提。1990年代中期，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的《西安大追捕》《9·18大案紀(jì)實(shí)》相繼走紅，偵破劇呈卷土重來(lái)之勢(shì)?！队啦活俊肥呛r電視劇十年來(lái)的收視高峰，也是趙寶剛電視劇中受眾面最寬、反響最為熱烈的作品。在該劇的帶動(dòng)下，一大批涉案劇以集團(tuán)軍的方式出現(xiàn)，成為收視份額第一的劇種。

導(dǎo)演：趙寶剛

《永不瞑目》當(dāng)年創(chuàng)下的收視神話(huà)奠定了導(dǎo)演趙寶剛在電視圈不可動(dòng)搖的地位。這樣一個(gè)跌宕起伏、離奇浪漫的故事，趙寶剛注入了豐富動(dòng)人的真實(shí)細(xì)節(jié)，讓每個(gè)人物形象都血肉豐滿(mǎn)，帶給了觀眾持久的震撼，顯示出了趙寶剛對(duì)劇本優(yōu)秀的把控能力。

編?。汉r

1985年，海巖出版人生第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《便衣警察》，并首次改編為電視劇呈現(xiàn)熒屏。此后的30年間，海巖每部作品都可謂是叫好叫座，也推出了一批青春靚麗的新星。海巖的作品往往在借愛(ài)情表達(dá)一些別的東西，如命運(yùn)，這個(gè)時(shí)代年輕人與老年人不同道德觀的沖撞；整個(gè)社會(huì)中個(gè)人命運(yùn)的渺小。這也讓他的作品突破了青春偶像的范疇，更加厚重有質(zhì)感。

《貧嘴張大民的幸福生活》 播出時(shí)間：2000年

點(diǎn)評(píng)：一把辛酸淚牽動(dòng)萬(wàn)家憂(yōu)樂(lè)?！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢凡コ龊蠹t遍大江南北。劇本由劉恒自己操刀，把小說(shuō)中過(guò)于尖銳的部分軟化了，添加了不少溫情的人物和情節(jié)。劉恒用“顯微鏡”去觀察瑣碎的生活細(xì)節(jié)和渺小的人生困境，讓觀眾看到自己看到身邊的人而產(chǎn)生共鳴。導(dǎo)演沈好放力圖在表現(xiàn)手法上不刻意追求表面戲劇化的效果，在自然生活中，流露一些傷感與悲傷，展示了一幅既辛澀又溫暖的民俗風(fēng)景畫(huà)卷。

導(dǎo)演：沈好放

從1998年執(zhí)導(dǎo)的家庭生活劇《貧嘴張大民的幸福生活》獲第18屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)開(kāi)始，各種獎(jiǎng)項(xiàng)與表彰對(duì)沈好放的青睞就沒(méi)有中斷過(guò)，他的作品一貫主題偏好現(xiàn)實(shí)題材，強(qiáng)調(diào)故事、人物和情感世界的真實(shí)表達(dá)。從對(duì)平民百姓給予溫情贊頌的《貧嘴張大民的幸福生活》，到關(guān)注偉人時(shí)政的《孫中山》，都可以看到沈好放作品中所蘊(yùn)藏的人性關(guān)懷。

編?。簞⒑?/p>

劉恒有“中國(guó)第一編劇”之稱(chēng)，20余年編劇生涯中，他創(chuàng)作了太多如雷貫耳的電影或電視劇作品，《秋菊打官司》《云水謠》《金陵十三釵》《貧嘴張大民的幸福生活》......劉恒花在劇本上的功夫令人震撼，劇本區(qū)區(qū)三五萬(wàn)字，他也會(huì)在創(chuàng)作之前借閱大量書(shū)籍，了解細(xì)枝末節(jié)的知識(shí)，給人物寫(xiě)前史小傳，做一些哲學(xué)意義的分析，這是一個(gè)真正的影視人令人敬佩的工作態(tài)度。

《康熙王朝》播出時(shí)間：2001年

點(diǎn)評(píng)：上世紀(jì)90年代末，正當(dāng)朱蘇進(jìn)創(chuàng)作活躍、頻頻獲得全國(guó)全軍文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之際，他忽然暫擱小說(shuō)創(chuàng)作，投身影視圈，并一口氣推出幾道重量級(jí)屏幕大餐：先是電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》劇本，再是改編二月河小說(shuō)，完成《康熙王朝》劇本，他將歷史的理性科學(xué)與影視劇的感性審美完美結(jié)合，贏得了“金牌編劇”的名聲。

導(dǎo)演：陳家林

陳家林以拍攝歷史題材劇聞名遐邇，尤以拍攝帝王將相著稱(chēng)，導(dǎo)演風(fēng)格雄渾、壯闊。在歷史劇泛濫的時(shí)候，他又轉(zhuǎn)型投入平民戲市場(chǎng)，《繼父》《女人一輩子》等同樣贏得好口碑。陳家林拍攝歷史題材劇始終堅(jiān)持著歷史唯物主義觀點(diǎn)，雖然電視劇不能還原歷史遵循歷史，但大的歷史背景、歷史氛圍要準(zhǔn)確，這就是陳家林所秉承的一絲不茍的敬業(yè)精神。

編?。褐焯K進(jìn)

上世紀(jì)90年代末，正當(dāng)朱蘇進(jìn)創(chuàng)作活躍、頻頻獲得全國(guó)全軍文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之際，他忽然暫擱小說(shuō)創(chuàng)作，投身影視圈，并一口氣推出幾道重量級(jí)屏幕大餐：先是電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》劇本，再是改編二月河小說(shuō)，完成《康熙王朝》劇本，他將歷史的理性科學(xué)與影視劇的感性審美完美結(jié)合，贏得了“金牌編劇”的名聲。