電視劇《瑯琊榜》的藝術(shù)特質(zhì)初探

代熙熙

【摘 要】電視劇《瑯琊榜》熱播，產(chǎn)生了“全民追劇”的狂歡。作為最受歡迎的國(guó)產(chǎn)精良劇，其無(wú)疑具有非常豐富的藝術(shù)特質(zhì)。本文將從情節(jié)結(jié)構(gòu)、戲劇張力、風(fēng)格創(chuàng)作三方面，初探電視劇《瑯琊榜》的特質(zhì)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】電視??；瑯琊榜；藝術(shù)特質(zhì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0140-01被稱為“最受歡迎的國(guó)產(chǎn)良心劇”的《瑯琊榜》，自2015年9月開(kāi)播以來(lái)，一度占據(jù)微博熱門(mén)話題，至今熱度仍然未減，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播率依然持高不下。在電視劇同質(zhì)化嚴(yán)重的時(shí)代，《瑯琊榜》不僅取得成功的收視率，更是引人一遍又一遍重播回味。筆者認(rèn)為，該劇脫穎而出的最主要原因，是它本身具有的豐富的藝術(shù)特質(zhì)，文章將從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析：

一、“明媚”與“黑暗”交織的情節(jié)結(jié)構(gòu)

電視劇《瑯琊榜》立足于七萬(wàn)赤焰軍的“冤”字進(jìn)行情節(jié)雕琢和鋪墊。電視劇以主人公江左梅郎為赤焰軍的滔天冤情經(jīng)歷的“明媚”與“黑暗”交織的“奪權(quán)之路”作為結(jié)構(gòu)，布局中心線索。七萬(wàn)赤焰忠魂的冤死、至親所遭遇的背叛、從少帥林殊到江左梅郎的身份轉(zhuǎn)變、日日面對(duì)摯友卻不能相認(rèn)的苦心相瞞，這些主人公命運(yùn)的悲劇因素貫穿全劇始終。而在皇權(quán)的壓制下，面對(duì)這千古慘案，郡主的癡情、靖王的堅(jiān)守、赤焰舊人的堅(jiān)強(qiáng)團(tuán)結(jié)、靜妃的牽掛等溫情暖意也貫穿始終。

理想與現(xiàn)實(shí)，信任與欺騙，偽裝與真誠(chéng)，在劇中成為了矛盾、沖突的關(guān)鍵詞。梁帝與宸妃的“夫妻之愛(ài)”、與林燮的“兄弟之情”、與祁王的“父子之情”、與眾多良臣賢將的政治理想都?xì)缭诔嘌孳姷膽K案中。林殊為摯友靖王“奪嫡”是因兄弟情深，也為了赤焰軍翻案，更為了立賢君主持清明政治。譽(yù)王重用江左梅郎，是為了奪權(quán)，但也是真心欽佩欣賞其麒麟之才，求賢若渴。劇中的每一個(gè)人物體驗(yàn)，都不是簡(jiǎn)單的為名為利或?yàn)榍?，而是在信任和欺騙、偽裝與真誠(chéng)的共同建構(gòu)中起伏不定。這種情節(jié)結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的強(qiáng)烈情感撞擊效果，是其藝術(shù)特質(zhì)的最佳表現(xiàn)。

二、色彩元素推動(dòng)下的內(nèi)在張力

近年來(lái)熱播的國(guó)產(chǎn)電視劇一直以視覺(jué)的華麗渲染作為影視劇的主要腔調(diào)，依靠炒作話題博取觀眾的關(guān)注度。除卻一些“雷劇”不提，就如《武則天傳奇》、《花千骨》一類(lèi)收視率居高不下的年度大戲，也是著重以演員的高顏值吸引眼球，或以夸張的特效制作增加視覺(jué)沖擊力?！冬樼鸢瘛啡珓∽匀粯銓?shí)、意境古雅，與之前熒屏上盛行的“阿寶色”畫(huà)風(fēng)形成了鮮明的對(duì)比，使觀眾眼前一亮。

在所有的視覺(jué)表達(dá)元素中，最能引人注意的就是色彩這一造型手段?！冬樼鸢瘛氛w色調(diào)偏冷，大量采用灰調(diào)。主人公梅長(zhǎng)蘇的服飾大多是灰白色，當(dāng)劇情達(dá)到關(guān)鍵點(diǎn)，背景都是灰暗的冷色調(diào)。但皇親貴族的衣著服飾、宮闈樓閣卻華麗炫目，與之形成強(qiáng)烈反差。劇末高潮部分，林殊真實(shí)身份曝光，滿朝文武大臣支持赤焰軍翻案，逼老皇帝承認(rèn)自己是受奸人蒙騙而誤殺忠臣良將。此時(shí)殿內(nèi)的主色調(diào)是灰暗的，但在場(chǎng)人物無(wú)不是華服彩飾，絢麗奪目，這種色彩上的反差，更顯壓抑悲壯，烘托主題的同時(shí)也突出了該劇內(nèi)在的人文沉淀。在此，色彩就并不只是用來(lái)表情達(dá)意的工具了，而是合理地平衡了故事題材和畫(huà)面色彩，運(yùn)用色彩沖突來(lái)營(yíng)造危機(jī)感、殘酷感、悲壯感，逐漸推進(jìn)矛盾沖突發(fā)展至最終的爆破點(diǎn)，增加了故事的內(nèi)在張力，也使觀眾形成一定的情緒張力。

三、獨(dú)具一格的風(fēng)格化創(chuàng)造

《瑯琊榜》是根據(jù)海晏同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而成的一部古裝傳奇劇。故事建立在一段架空的歷史背景中，卻融合了濃郁的中國(guó)風(fēng)。

單單從該劇的水墨片頭就能夠看出，劇風(fēng)淡雅細(xì)膩，畫(huà)面頗具古意。全劇開(kāi)頭，主人公梅長(zhǎng)蘇素衣飄飄，輕吹長(zhǎng)笛，佇立于江上船頭，于霧靄茫茫中出場(chǎng)的畫(huà)面就仿佛是一幅古畫(huà)。在此之后，劇中的靜景鏡頭也都仿佛是水墨畫(huà)般的特寫(xiě)，詩(shī)情畫(huà)意躍然屏上，古風(fēng)古意盡顯其中。該劇在場(chǎng)景布置上，如銅錢(qián)狀龍圖騰背景屏風(fēng)墻、紅圖騰背景墻、麒麟背景墻等場(chǎng)景都著力體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化元素。人物服裝方面，則更是參考了唐代前的造型風(fēng)格，可以說(shuō)是各個(gè)歷史時(shí)期中國(guó)風(fēng)的經(jīng)典融合。該劇在服裝造型上頗費(fèi)功夫，大到不同人物服飾款式設(shè)計(jì)，小到紋樣設(shè)計(jì)，劇中“祥云紋”、“回字紋”、“青蓮紋”、“龍鳳紋”等層出不窮。不僅如此，連劇中人物的發(fā)飾也是有所講究的。該劇中只有梅長(zhǎng)蘇的發(fā)飾是玉冠、玉簪，這與中國(guó)的“玉文化”息息相關(guān)。玉在中國(guó)古典文化中，代表溫潤(rùn)、隱忍、高尚、堅(jiān)貞，有“陌上人如玉，世無(wú)雙公子”之說(shuō)?，樼鸢袷?，麒麟才子，君子如玉，這正是中國(guó)古典文化中的說(shuō)法。

《瑯琊榜》全劇大量融合中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，結(jié)合古典美學(xué)特點(diǎn)，加上古風(fēng)插曲場(chǎng)景的“畫(huà)龍點(diǎn)睛”，通過(guò)服飾、場(chǎng)景、語(yǔ)言的塑造，不僅保持著“逼真”的視覺(jué)沖擊，更是使該劇富有豐富的文化意蘊(yùn)，形成了獨(dú)具一格的文化風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]熱拉爾·貝東.電影美學(xué)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1998.70.

[2]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué)[M].成都：四川人民出版社，1998.56.

[3]王金華.中國(guó)傳統(tǒng)首飾·簪釵冠[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2013.