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    淮海戲表演藝術(shù)及其傳承

    2016-06-18 11:21:11王曉宇
    戲劇之家 2016年10期
    關(guān)鍵詞:淮海戲表演藝術(shù)傳承

    王曉宇

    【摘 要】淮海戲舊稱“淮海小戲”,它是江蘇省的地方劇種,在江蘇淮陰地區(qū)、連云港市及鹽城、徐州、揚(yáng)州地區(qū)的部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)和皖北一帶流行,它在文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、民俗學(xué)、音樂(lè)學(xué)等諸多方面都體現(xiàn)出濃郁的地域文化特色。隨著現(xiàn)代化傳媒技術(shù)迅速發(fā)展,淮海戲的生存與發(fā)展已經(jīng)受到了極大的限制,急需被保護(hù)、被傳承。本文探討了淮海戲的表演藝術(shù)以及它的傳承和保護(hù)。

    【關(guān)鍵詞】淮海戲;表演藝術(shù);傳承

    中圖分類號(hào):J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0049-02

    我國(guó)的戲曲種類繁多,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),多達(dá)三百六十余種,這其中就包括流傳于江蘇一代的淮海戲。淮海戲作為具有地方特色的戲種,它唱腔優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、唱段膾炙人口、曲牌別具一格、伴奏獨(dú)具特色,極大地彰顯了地方音樂(lè)的特點(diǎn),充分體現(xiàn)了區(qū)域語(yǔ)言聲調(diào)、承繼了傳統(tǒng)民俗民風(fēng)、活躍了城鄉(xiāng)文化生活,因此對(duì)淮海戲進(jìn)行發(fā)展傳承是十分必要的。

    一、淮海戲表演藝術(shù)

    淮海戲起源于乾隆年紀(jì),時(shí)至今日已經(jīng)有兩百四十多年的歷史。它流行于江蘇淮海一帶,俗稱“三刮掉”或“拉后腔”,它的表演藝術(shù)既具有普通戲曲的特征,又獨(dú)具地方特色。

    (一)戲曲特征

    淮海戲的表演藝術(shù)具有中國(guó)戲曲的美學(xué)特征,它屬于代表著世界戲劇三大表演體系之一的“梅氏體系”。我國(guó)戲曲的特征為寫意傳神,即在戲曲表演中不受時(shí)間和空間的限制,把動(dòng)作與虛擬的環(huán)境完美地結(jié)合在一起,創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景,淮海戲亦具有傳神寫意的特征。由于存在寫意傳神的特征,淮海戲在表演時(shí)為了能更加清楚明了地表達(dá)出表演的目的及精髓,需要有虛擬性、裝飾性及夸張性的因素存在。這種寫意傳神的特征也是我國(guó)古代美學(xué)的重要命題,貫穿于我國(guó)戲曲的發(fā)展。

    (二)小戲的特色

    除了具有與其它戲曲共有的表演藝術(shù)特征之外,淮海戲在表演藝術(shù)上還具備自身獨(dú)有的藝術(shù)特色?;春蚺f稱“淮海小戲”或“小戲”,是典型的民間小戲。在其發(fā)展之初,淮海戲多是以地?cái)偟男问搅餍杏诮K民間,隨著時(shí)間的推移以及戲曲的發(fā)展才逐漸出現(xiàn)在舞臺(tái)上。由于是從小戲發(fā)展而來(lái),其戲曲內(nèi)容主要是表現(xiàn)民間的生活,曲調(diào)樸實(shí)真摯、清醒流暢,具有民間音樂(lè)的特色,它的伴奏也以民族樂(lè)器為主。

    (三)表演特色

    中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的載體和手段是“四功五法”,其中“四功”指唱功、做功、念功和打功,這是中國(guó)戲曲表演的四種藝術(shù)手段,也是淮海戲表演的四項(xiàng)基本功。

    第一,唱功。戲曲表演中最重要的一項(xiàng)基本功就是唱功?;春虻某黄鹪从谡f(shuō)唱,它的曲調(diào)也是在語(yǔ)言自然強(qiáng)調(diào)的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而成,因此曲目的說(shuō)唱性較強(qiáng)。人物形象的塑造以及思想的表達(dá),需要通過(guò)不同的唱腔來(lái)區(qū)分表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō),男腔粗獷有力,變化較少;女腔優(yōu)美且豐富多變。在唱法上淮海戲講究字正腔圓,吞、吐、放、拿,要求表演者在演唱時(shí)做到聲情并茂,充分表現(xiàn)出各個(gè)流派的韻味以及不同唱腔的特點(diǎn);第二,做功。各種程式動(dòng)作組成了做功,這些動(dòng)作取自生活,經(jīng)過(guò)加工提煉逐步形成一道規(guī)范性動(dòng)作。通過(guò)提煉加工,這些動(dòng)作都具有技術(shù)性和舞蹈性,要通過(guò)專門的指導(dǎo)訓(xùn)練才能熟悉掌握;第三,念功。念功指念白,因?yàn)榛春蛄餍杏诮K,因此它的念白獨(dú)具地方特色,以蘇白為主;第四,打功。打功即武打,也是在戲曲表演中必不可少的功課,但是在淮海戲中武戲并不多見(jiàn)。

    中國(guó)戲曲表演藝術(shù)除了“四功”之外還有“五法”?!拔宸ā奔幢硌葜羞\(yùn)用到的五中表演方法,包括:手、眼、身、法、步。手即手勢(shì),眼即眼神,身即身段,步即臺(tái)步,法即方法規(guī)格。以“四功五法”為依托,完成淮海戲的表演。

    二、淮海戲傳承模式以及生存現(xiàn)狀

    淮海戲的傳承模式主要是口傳心授??趥餍氖诩赐ㄟ^(guò)口耳來(lái)傳其形,通過(guò)內(nèi)心來(lái)領(lǐng)悟其韻味,這是淮海戲的主要傳承方式。這種傳承方式不同于西方音樂(lè)的傳承。西方音樂(lè)過(guò)于依賴精確的樂(lè)譜,而中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的樂(lè)譜具有不確定性?,F(xiàn)在很多人認(rèn)為“口傳心授”的傳承方式過(guò)于落后,但恰恰是因?yàn)檫@種傳承方式,才給了表演者更多學(xué)習(xí)和創(chuàng)造的空間。教師通過(guò)“口傳”的方式將戲曲的演唱技巧及神韻傳達(dá)給學(xué)生,學(xué)生通過(guò)“心授”來(lái)自我領(lǐng)悟,在教師傳授的基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)習(xí)領(lǐng)悟,并融入自己的趣味及審美,進(jìn)行再創(chuàng)造。

    由于淮海戲是以口傳心授的方式進(jìn)行傳承,它的傳承媒介是人,一旦缺乏傳承者,就會(huì)使淮海戲面臨消亡的危險(xiǎn)。雖然現(xiàn)在人們已經(jīng)意識(shí)到對(duì)歷史文化傳承的重要性,當(dāng)?shù)卣布訌?qiáng)了對(duì)淮海戲的保護(hù)措施及經(jīng)費(fèi)投入,但是目前淮海戲的生存狀況仍然不容樂(lè)觀。

    首先,淮海戲的生存環(huán)境在逐漸消失,淮海戲?qū)儆诿耖g小戲,它根植于廣大農(nóng)村,農(nóng)村豐富的民間傳統(tǒng)習(xí)俗以及貧乏的娛樂(lè)生活是淮海戲生存發(fā)展的土壤。但隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,城鎮(zhèn)化進(jìn)程的不斷推進(jìn),嚴(yán)格意義上的農(nóng)村范圍不斷縮小,農(nóng)村居住人口也越來(lái)越少,這使得淮海戲的觀眾驟減,演出場(chǎng)次萎縮,淮海戲的生存空間面臨危機(jī)。

    此外,由于電視網(wǎng)絡(luò)的普及,人民群眾的文化生活日益多元化,人們對(duì)淮海戲的興趣也逐漸變淡,尤其在年輕人中少有聽(tīng)眾。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的變革,人們忙于生產(chǎn)經(jīng)營(yíng),生活節(jié)奏加快,聽(tīng)眾越來(lái)越少,年老的藝人難以繼續(xù)演唱,年輕的藝人紛紛改行,出現(xiàn)后繼乏人、瀕臨滅亡的危險(xiǎn)。

    三、淮海戲的傳承保護(hù)

    淮海戲的傳承保護(hù)工作,不僅僅是對(duì)淮海戲進(jìn)行搜集、整理、拍錄等,這只是博物館式的保存,而淮海戲需要的是活態(tài)的傳承。為此,筆者提出以下幾點(diǎn)建議,來(lái)加強(qiáng)對(duì)淮海戲的傳承保護(hù)。

    (一)樹(shù)立正確的保護(hù)觀念

    要對(duì)淮海戲進(jìn)行傳承保護(hù),首先就要樹(shù)立正確的保護(hù)觀念。當(dāng)?shù)卣梢栽谌罕姰?dāng)中積極倡導(dǎo)淮海戲,例如舉辦各種規(guī)模的淮海戲藝術(shù)節(jié)、演唱會(huì)等活動(dòng),使廣大人民群眾了解淮海戲,熟知淮海戲,意識(shí)到傳承淮海戲的重要性,從上到下樹(shù)立起保護(hù)傳承淮海戲的觀念。此外,還可以把淮海戲打造成當(dāng)?shù)氐奈幕放?,大力推廣淮海戲,擴(kuò)大淮海戲的影響力,把淮海戲推向更大的舞臺(tái)。

    (二)保護(hù)淮海戲傳承人

    淮海戲的傳承模式是口傳心授,是靠人來(lái)實(shí)現(xiàn)傳播,因此對(duì)淮海戲傳承人的保護(hù)十分必要。由于新農(nóng)村的建設(shè)以及城市化進(jìn)程的推進(jìn)使淮海戲的生存環(huán)境逐漸減小,民間傳統(tǒng)戲劇一旦失去了生存環(huán)境,就面臨著消失的危險(xiǎn)。為了傳承淮海戲,就要保護(hù)傳承人。首先,政府可以對(duì)淮海戲的從業(yè)人員進(jìn)行普查登記,對(duì)代表性的傳承人要給予肯定,這樣才能使民間的傳統(tǒng)文化有傳承下去的可能;其次,要鼓勵(lì)淮海戲藝人收徒授藝,政府可以給開(kāi)課收徒的老藝人們一定的資金支持,對(duì)淮海戲團(tuán)隊(duì)、班子進(jìn)行扶持。

    (三)鼓勵(lì)中小學(xué)校參與

    鼓勵(lì)中小學(xué)校參與是傳承淮海戲最好的途徑。有了中小學(xué)校的參與,就可以陪養(yǎng)年輕人對(duì)淮海戲的興趣,使淮海戲的傳承工作有了可持續(xù)性。這項(xiàng)工作已經(jīng)在沐陽(yáng)縣第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)進(jìn)行了嘗試,學(xué)校以“熟悉淮海戲,尊重藝術(shù),傳承文化,提高素養(yǎng)”為目的,開(kāi)展了淮海戲的教學(xué)工作及藝術(shù)欣賞活動(dòng),通過(guò)淮海戲來(lái)使學(xué)生了解戲曲的基本知識(shí),進(jìn)而提升學(xué)生自身的審美修養(yǎng)。經(jīng)過(guò)不到一年的嘗試,學(xué)校已經(jīng)有百分之八十的學(xué)生會(huì)唱淮海戲,使淮海戲在短時(shí)間內(nèi)得到了普及。因此,鼓勵(lì)中小學(xué)校參與,可以有效地傳承淮海戲。

    四、總結(jié)

    淮海戲作為獨(dú)具地方特色的戲種,對(duì)區(qū)域語(yǔ)言聲調(diào)體現(xiàn)、傳統(tǒng)民俗民風(fēng)的傳承、城鄉(xiāng)文化生活的活躍起到不可或缺的作用。隨著人民群眾文化生活日益多元化,人們對(duì)淮海戲的興趣也逐漸淡薄,致使淮海戲后繼乏人、瀕臨滅亡。搶救和保護(hù)承載著地區(qū)豐富的歷史文化內(nèi)涵的淮海戲,需要社會(huì)各界共同努力。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]李冰.淮海戲傳承及其現(xiàn)狀考察[J].中國(guó)戲劇,2015,(12):58-59.

    [3]苗運(yùn)杰.試論淮海戲的保護(hù)與傳承[J].藝術(shù)教育,2015,(12):184.

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