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    人性丑惡的一面鏡子

    2016-06-18 11:12:02朱靜
    戲劇之家 2016年10期
    關(guān)鍵詞:驢得水表演人性

    朱靜

    【摘 要】本文從張一曼人物的形象分析、筆者對(duì)角色的理解以及表演的體會(huì)等方面,詮釋如何演繹張一曼這個(gè)角色,在表演這個(gè)人物上注意把握尺度,著力表現(xiàn)她在成為人們的侮辱對(duì)象后從憤怒到瘋狂的心理過程,發(fā)瘋以后的張一曼,我把她演得可悲可憐,而不是演得可笑。這樣的表演收到了良好的效果。

    【關(guān)鍵詞】《驢得水》;張一曼;表演;人性

    中圖分類號(hào):J803 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0028-02

    四幕喜劇《驢得水》由中戲畢業(yè)的周申、劉露編劇,自2012年在北京首演后,廣受好評(píng),獲得上海現(xiàn)代戲劇谷2013年壹戲劇大賞“年度小劇場戲劇”獎(jiǎng),被稱為“史上最神話劇”、“中國戲劇界的良心”、“第三次小劇場話劇革命的標(biāo)志之作”。關(guān)于本劇主題,首演宣傳單上自我推介作“現(xiàn)實(shí)主義荒誕派戲劇”,可見其主要是討論因?yàn)橹R(shí)分子的軟弱妥協(xié)而導(dǎo)致的人性迷失,并在此基礎(chǔ)上引導(dǎo)人們反省社會(huì)的深層次問題。以下是筆者就扮演該劇張一曼這一角色的創(chuàng)作闡述。

    一、張一曼的人物形象分析

    《驢得水》講述了民國時(shí)期的一個(gè)鄉(xiāng)村學(xué)校的故事,由于嚴(yán)重缺水,校長將一頭挑水的驢虛報(bào)成英語老師,來為學(xué)校增加一份工資的經(jīng)費(fèi)。面臨上級(jí)的檢查,大家決定讓一個(gè)鐵匠來冒充這個(gè)叫“驢得水”的英語老師。沒想到雖然漏了餡,但教育部特派員卻要把這位“驢”老師樹成教育家,以騙取美國人的教育捐款,于是開始了一個(gè)更大的騙局。最終,在利益和強(qiáng)權(quán)面前,幾位知識(shí)分子軟弱、妥協(xié)、欺騙、背叛,出現(xiàn)了人性的迷失和墮落。

    作為三民小學(xué)幾個(gè)知識(shí)分子之一,張一曼是個(gè)什么樣的人物?這是我如何扮演的關(guān)鍵。劇本中的描寫比較夸張,似乎她是一個(gè)丑角,是一個(gè)色情狂。我的認(rèn)識(shí)與此不同。她和鐵匠睡了一覺,既是因?yàn)樗容^開放,主要還是為了三民小學(xué)需要把鐵匠多留一天。她是一個(gè)追求情感而比較單純的人,所以在這件事情公開,被大家辱罵之后,她精神失常,最終自殺。

    故事最初的騙局只是蒙混過關(guān)。但后來幾位教師維護(hù)特派員的騙局,就是墮落了。讓鐵匠冒充“平民教育家”,三民小學(xué)就可以每個(gè)月得到來自美國慈善家的三萬元撥款,超過原來收入的十倍以上。在這個(gè)誘惑面前,人的良知迷失了:裴魁山變得只認(rèn)錢不認(rèn)人,要蓋校舍他死不出錢;鐵男在特派員對(duì)他開了一槍(沒打中)之后就由一個(gè)憤青變成了特派員的干兒子;校長竟然能夠逼著自己的女兒佳佳冒充“死了”的驢得水的妻子。但在張一曼身上沒有發(fā)生這種墮落,相反,為了維護(hù)三民小學(xué),她兩次做了說服鐵匠的籌碼,成了維護(hù)騙局的犧牲品。而墮落的人們卻辱罵她無恥墮落,把她逼瘋。所以,這是一個(gè)被侮辱和被損害的人,她的存在和命運(yùn),映照出別人的虛偽和墮落,張一曼是照出人性丑惡的一面鏡子。

    二、我眼中的一曼

    在研讀劇本的基礎(chǔ)上,張一曼的形象就這樣一點(diǎn)點(diǎn)慢慢在我腦海中豐富起來。

    首先在我眼中,張一曼是一個(gè)單純的人。在原著中,一曼和鐵匠是有感情的,一曼送了一只鋼筆給鐵匠,對(duì)這個(gè)沒文化的人也有著憐惜,鼓勵(lì)他向上的情懷。但為了幫三民小學(xué)渡過難關(guān)而和鐵匠睡覺,她也很覺得跌份,所以后來她激憤地說鐵匠在她心里“就是個(gè)牲口”,顯然有著維護(hù)自己內(nèi)心感情純潔的動(dòng)機(jī)。

    其次就人物性格的多面性來看,她敢愛敢恨而坦坦蕩蕩,她敢于說出自己最想要的是什么,甚至在最關(guān)鍵的時(shí)刻為所有人扛下罪責(zé),并且用堅(jiān)強(qiáng)來掩飾內(nèi)心的脆弱。在事情敗露后,一曼不承認(rèn)不是因?yàn)椴桓?,而是怕影響鐵匠的生活,足以看出一曼的善良,從這里也說明了之前一曼對(duì)鐵匠的勾引不僅僅屬于欲望上的滿足,她是把鐵匠當(dāng)作一個(gè)人來看的,令人悲哀的是她還是看走眼了。

    另外一曼本身就是一個(gè)充滿矛盾的角色,一方面追求理想和自由,跟著校長來到農(nóng)村辦學(xué),自己的五千塊獎(jiǎng)金也可以不要而用來擴(kuò)修校舍。一方面受自身封建思想的束縛,從婚戀觀與情欲這個(gè)角度去分析,她表面上具備新時(shí)代都市女性開放的外象,其實(shí)骨子里還是深受中國傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)對(duì)于女性故有的觀念之影響,由于她自身的原因,對(duì)于情欲的放任以及對(duì)婚姻的渴望二者所迸發(fā)出的矛盾,最終成為導(dǎo)致其悲劇性結(jié)局的主要原因。

    三、我演繹角色的幾點(diǎn)體會(huì)

    《驢得水》中張一曼的原版扮演者是中戲畢業(yè)生任素汐,其自然直率的表演已得到觀眾的充分肯定,是模仿還是突破?回答是肯定的,結(jié)合“張一曼人物形象的定位”,如何詮釋一個(gè)放而不蕩的張一曼,我的表演體會(huì)是這樣的:

    首先是放的尺度之把握??紤]到劇場效果,結(jié)合本身人物的定位,怎樣把握好放的尺度,我進(jìn)行了認(rèn)真的琢磨,并在兩段重點(diǎn)戲“教室內(nèi)調(diào)教鐵匠”的“放”與“小樹林的風(fēng)花雪月”的“收”,進(jìn)行了思考和設(shè)計(jì)。

    前者的臺(tái)詞和劇本提示中的舞臺(tái)動(dòng)作都有些跨尺度,是全劇中頗有笑點(diǎn)的一段,這段戲如果表演得拘謹(jǐn)則失去了看頭,所以在表演時(shí)我是往“放得多一點(diǎn)”的方向上演繹,在舞臺(tái)動(dòng)作設(shè)計(jì)上我是走到鐵匠的身后親密的貼著他的耳朵說“NICETOMETOO”,然后繞著他表現(xiàn)出很熱的感覺,把外套脫掉,順勢坐到他的腿上,校長提醒后,我又在拎桶去的路上設(shè)計(jì)撞了鐵匠一下,并發(fā)出啊喲的聲音,故意逗鐵匠,這樣一系列的小動(dòng)作起到了很大的作用,讓觀眾看起來心領(lǐng)神會(huì),并且起到了很好的舞臺(tái)效果。

    與上面“放開來”演不同,有時(shí)放的尺度要往內(nèi)收一點(diǎn)。比如全劇中,我最喜歡的是一曼和魁山在小樹林的一段戲,這段戲是全劇緊張的劇情中唯一一段透氣的戲。在全戲緊張快速的節(jié)奏中,導(dǎo)演突然地放緩節(jié)奏來處理這段戲,將一曼的單純,對(duì)自由和愛情的向往表現(xiàn)得淋漓盡致,也使得一曼最后成為犧牲品顯得更加悲哀。這段戲中劇本提示中有一個(gè)動(dòng)作是一曼脫魁山的褲子,當(dāng)然這樣表現(xiàn)可以有更好的劇場喜劇效果,但是為了不破壞本段戲一曼對(duì)美好和浪漫的追求的主要基調(diào),在征求導(dǎo)演的意見后,我把這個(gè)過去輕佻的動(dòng)作換成了搭住魁山的肩膀,在表演尺度上收住一點(diǎn),雖然喜劇效果受影響,但是留住了整段戲的完整性,讓觀眾在爆笑、流淚中感受一些美好。

    其次是著力演繹張一曼從憤怒到瘋狂的心理歷程。第三幕一曼被大家集體謾罵,是這個(gè)人物從喜到悲的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),令她想不到的是曾經(jīng)最親近的三個(gè)人在利益面前,選擇了犧牲自己。這段戲一曼的表演是以從憤怒到瘋狂的心理轉(zhuǎn)變?yōu)橐罁?jù)的,根據(jù)其心理變化我是這樣設(shè)計(jì)舞臺(tái)行動(dòng)路線的:當(dāng)校長說完“我同意”,我從站著一下子跌倒在凳子上——然后與特派員的目光對(duì)視,內(nèi)心的潛臺(tái)詞應(yīng)該是“你憑什么罵我,你比我更臟”——在裴魁山罵出第一句話“張一曼,我就實(shí)話實(shí)說了,你就是個(gè)臭婊子?!钡臅r(shí)候,我的第一反應(yīng)是回頭難以置信地看著裴魁山,然后我雙臂抱緊自己,因?yàn)槟鞘且环N感受到來自心底的冷,伴隨著裴魁山越罵越激動(dòng),我的身體開始顫抖,并且把指甲深深嵌入了自己的膀臂中,那是想用身體的痛來麻木心底的那種痛心疾首之感覺——面對(duì)鐵匠過分的要校長打一曼一巴掌,看著校長的走近,這時(shí)我理解的其內(nèi)心潛臺(tái)詞是:“一直我視為兄長甚至是父親的校長,你和他們一樣真忍心下得了手嗎,”于是我慢慢的站起來,在傷透心后的絕望中情不自禁地流下了眼淚,緊接著是自己重重打了自己一巴掌,這個(gè)耳光下的潛臺(tái)詞是:“與其被人侮辱,不如打醒自己”,在表演接下來十幾個(gè)耳光的時(shí)候我目無表情,因?yàn)槟鞘窃谝环N靈魂麻木的狀態(tài)下扇出來的,臉上的痛遠(yuǎn)不及心痛。

    最后,在詮釋瘋得可笑還是瘋得可悲上,我加入了自己的理解。先是了解一曼瘋的真假。在權(quán)勢與利益面前,大家選擇了犧牲一曼,面對(duì)所有人的謾罵,尤其是魁山所謂的“實(shí)話實(shí)說”,曾經(jīng)深愛自己的一個(gè)男人,以最丑陋的字眼和卑劣的比喻形容自己的時(shí)候,不容她不瘋。但真的瘋了嗎?瘋癲不代表不清醒,相反她是最真實(shí)的一個(gè)人。一曼選擇用瘋的方式來面對(duì),也可能是她在經(jīng)歷過這一切后,已不知如何面對(duì)曾經(jīng)最親近的四個(gè)人,這個(gè)角色其實(shí)從頭到尾都沒有變,她一直是真實(shí)活著的、秉持著善良本性的人,從這一點(diǎn)說,一曼的瘋是可悲的。

    帶著瘋得可悲的理解,在之后的幾段“瘋”戲中,根據(jù)導(dǎo)演的提示我做了比較多的處理,比如第四幕開場。劇本要求一曼拼命的擦拭靈堂,我在表演時(shí)提醒自己一曼的瘋不是傻,瘋的表現(xiàn)不僅可以通過傻笑來表現(xiàn),瘋是內(nèi)心的一種狀態(tài),她是清醒的,她知道素白的靈堂下其實(shí)是一個(gè)騙局,她擦的不是桌子,而是這靈堂之下掩飾的無比丑陋的一切。在舞臺(tái)行動(dòng)設(shè)計(jì)上,我也改成跪著,除了擦桌子還要瘋狂的擦所有的一起,包括桌子、靈位、鐵匠等,用擦這個(gè)動(dòng)作來反襯一曼的清醒,在表演臺(tái)詞時(shí)把表情從笑改為瘋得認(rèn)真,這樣糾正后,自己表演起來也舒服多了。

    在《驢得水》這出戲中,張一曼如同一面鏡子,照射出了人性的丑與惡,一曼用她的瘋和死告訴我們,人生有很多無奈,但是在原則問題上我們要有自己的堅(jiān)定和堅(jiān)守。在演出的過程中,角色的清晰讓我拉近了自己與劇中這個(gè)人物的距離,總的來說,在塑造角色的時(shí)候,我不斷地從劇本中剖析人物心理,分析人物性格,積極探索每一個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)的心理依據(jù),從而熟練地從內(nèi)而外、又從外而內(nèi),反復(fù)體驗(yàn)角色的心理情感狀態(tài),并以最佳的言語和形體動(dòng)作加以體現(xiàn),從而相對(duì)完整地塑造出一曼這個(gè)舞臺(tái)形象。

    參考文獻(xiàn):

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