新時(shí)期的審美變革
——淺析明星旅行真人秀的節(jié)目特點(diǎn)——以《花兒與少年》為例

趙 欣

（四川大學(xué)　文學(xué)與新聞學(xué)院，四川　成都　610064）

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新時(shí)期的審美變革
——淺析明星旅行真人秀的節(jié)目特點(diǎn)——以《花兒與少年》為例

趙 欣

（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都610064）

【摘 要】真人秀在國(guó)外已經(jīng)有較長(zhǎng)的歷史，并且已經(jīng)形成了相對(duì)成熟的模式。隨著人們審美水平的提高和社會(huì)政治道德輿論的影響，國(guó)內(nèi)真人秀的形式正在經(jīng)歷引進(jìn)模仿、本土化過(guò)程中加以創(chuàng)新的新時(shí)期，為的是不斷滿足觀眾的審美需求，贏取收視率。觀眾對(duì)平民選秀已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，僅限于歌舞表演、游戲競(jìng)技的明星真人秀內(nèi)容也已經(jīng)不能完全滿足觀眾的需求，此時(shí)，旅行真人秀的出現(xiàn)在各個(gè)方面滿足了觀眾的需要，本文將以《花兒與少年》為例，分析旅行真人秀的特點(diǎn)及取得高收視的原因。

【關(guān)鍵詞】參與者；主題；任務(wù)；話題性

一、節(jié)目設(shè)置

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的生活日漸忙碌，外出的機(jī)會(huì)和時(shí)間逐漸減少，正因如此，“世界很大，我想去看看”這般內(nèi)容瀟灑的辭職書(shū)才能夠在網(wǎng)上引起熱議，湖南衛(wèi)視適時(shí)推出了明星姐弟自助遠(yuǎn)行真人秀《花兒與少年》，本文以此為例，分析旅行真人秀節(jié)目的特點(diǎn)以及在收視上取得成功的原因。

（一）主題設(shè)置貼近大眾生活。在日常生活中，我們總是更加注意與自己生活貼近的事物，當(dāng)電視節(jié)目中的情景與經(jīng)歷相關(guān)的時(shí)候，觀眾就會(huì)感同身受，但是面對(duì)未曾經(jīng)歷過(guò)的情景，觀眾會(huì)充滿幻想和渴求。在當(dāng)下都市物質(zhì)生活日漸充裕的情況下，每每遇到公共假期，全國(guó)各處景點(diǎn)也都人滿為患，出門旅行對(duì)現(xiàn)代人仿佛成了一件奢侈的事情。

《花兒與少年》作為一檔自助遠(yuǎn)行真人秀，注重“自助”二字，即“窮游”概念在節(jié)目中的實(shí)踐，這正是在當(dāng)下年輕人之間流行的一種新型旅游文化，節(jié)目組在資金上設(shè)置限制，在資金不充裕的情況下人與人之間關(guān)系的維系在旅行中被突出出來(lái)。這一主題貼近觀眾的日常生活，容易使觀眾產(chǎn)生共鳴。節(jié)目窮游所涉及的地點(diǎn)囊括了希臘、土耳其等等，這是一般觀眾難以涉及的，在語(yǔ)言不通情況下，明星效應(yīng)與這種新的旅行概念產(chǎn)生了更具吸引力的化學(xué)反應(yīng)。

（二）任務(wù)設(shè)置改變觀看方式。電視打破了電影、戲劇“我演你看”的格局，電影與戲劇是“關(guān)起門”說(shuō)話，是一種封閉性結(jié)構(gòu)，進(jìn)行規(guī)定情境中的人與人之間的對(duì)話，電視打破了“第四堵墻”，直接對(duì)觀眾講話。

在節(jié)目第二季中，“花少”一行人來(lái)到劍橋進(jìn)行劃船比賽，許多當(dāng)?shù)亓魧W(xué)的中國(guó)學(xué)生到達(dá)節(jié)目拍攝地點(diǎn)為節(jié)目的參與者加油鼓勁，最終劃船比賽達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，獲得勝利。真人秀改變了以往的看與被看的模式，觀眾可以是潛在的主體，可以直接參與到節(jié)目中，由欣賞者轉(zhuǎn)而成為參與者。

節(jié)目每播出一期，都會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)不同的話題討論。明星的外在形象和時(shí)尚品味會(huì)成為網(wǎng)民重點(diǎn)討論的內(nèi)容，節(jié)目中明星的穿搭和背包等都會(huì)在網(wǎng)上引起熱議，不好看會(huì)被網(wǎng)友吐槽，好看則很容易引起“同款風(fēng)”的盛行，節(jié)目播出的“余溫”覆蓋到了觀眾的日常生活里。

與以前不同的是，觀眾的審美需求已經(jīng)不只是停留在電視機(jī)前的精神享受，而是轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活中的物質(zhì)需要。

二、參與者

（一）人物設(shè)置擬態(tài)社會(huì)生活。真人秀的重要元素就是“人”，這是核心也是根本，一檔成功的真人秀應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出人性人格，產(chǎn)生感染力。節(jié)目的人物設(shè)定是兩位弟弟和五位姐姐，在第二季中，五位姐姐分別為毛阿敏、許晴、寧?kù)o、陳意涵、鄭爽，兩個(gè)弟弟分別是井柏然、楊洋。這七個(gè)人的性格和背景各有不同，這樣的人物設(shè)置保證了沖突的產(chǎn)生?！昂闲l(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)、新聞發(fā)言人李浩表示，這種具有獨(dú)創(chuàng)性的混搭，讓老少和姐弟、親情和友情、現(xiàn)實(shí)與浪漫的人物構(gòu)成元素，有利于節(jié)目進(jìn)一步突出戲劇性，讓觀眾跟隨體驗(yàn)不同人物交織帶來(lái)的另類人生經(jīng)歷，讓節(jié)目所要表達(dá)的主旨內(nèi)容和人物設(shè)計(jì)更加豐富多彩，節(jié)目的參與者是兩位明星少年與五位不同年齡層次的明星姐姐，明星陣容大體量、年齡大跨度的五女兩男組合讓人物構(gòu)成的關(guān)系更加曲折?！?/p>

例如在節(jié)目第一季的時(shí)候，本來(lái)駕駛兩個(gè)小時(shí)便能夠到達(dá)目的地，但由于經(jīng)歷了一連串的迷路狀況，導(dǎo)致車行駛了八個(gè)小時(shí)，在這個(gè)過(guò)程中車子的離合器過(guò)熱突然冒煙，導(dǎo)游張翰不聽(tīng)姐姐們的勸阻要繼續(xù)開(kāi)車行進(jìn)，這一舉動(dòng)激怒了劉濤。在第二季中，楊洋接受采訪后發(fā)現(xiàn)本該等他一起回到住處的姐姐們不見(jiàn)了，楊洋覺(jué)得姐姐們一定會(huì)來(lái)接他，而已回到住所的姐姐們覺(jué)得他有住所的地址，能夠自己找回來(lái)，天黑后楊洋決定自己找回去，隨即陳意涵和井柏然也決定出來(lái)尋找楊洋，最終三人在街頭匯合。人與人之間相處的矛盾在各種事件中體現(xiàn)出來(lái)。真人秀的本質(zhì)其實(shí)更接近戲劇，由于潛在規(guī)則的存在，真人秀中的“人”之間，時(shí)常會(huì)有矛盾發(fā)生，并在其進(jìn)行過(guò)程中，體現(xiàn)出戲劇性，而戲劇性則是沖突產(chǎn)生的根源，因?yàn)樗仨氂袥_突，有時(shí)甚至非常激烈，這樣讓整個(gè)節(jié)目更具有觀賞的價(jià)值，從而吸引觀眾的注意。弗洛伊德的精神分析學(xué)指出，壓力可以通過(guò)轉(zhuǎn)移的方法在非現(xiàn)實(shí)的虛擬空間得到釋放，觀眾就是在觀看人物之間矛盾的過(guò)程之中釋放自己在日常生活中積累的壓抑，得到審美的愉悅。

（二）話題人物產(chǎn)生討論。真人秀與其它娛樂(lè)節(jié)目最大的區(qū)別就在于真實(shí)，明星在旅行之中將性格展現(xiàn)得一覽無(wú)余，這個(gè)過(guò)程體現(xiàn)出人際交往能力、溝通技巧以及情商的重要性。李浩在接受記者采訪時(shí)表示，之所以會(huì)推出《花兒與少年》這檔節(jié)目，正是因?yàn)樵诂F(xiàn)有中國(guó)國(guó)情背景下，湖南衛(wèi)視一直關(guān)注著轉(zhuǎn)型社會(huì)生態(tài)下人群的新交際關(guān)系，“陌生人的相處”構(gòu)建了新的交往形態(tài)和內(nèi)涵，疏離的關(guān)系秩序重建。與此同時(shí)，中國(guó)獨(dú)生子女的現(xiàn)實(shí)，折射出包括自理能力、價(jià)值觀、生活方式、人生態(tài)度等諸多方面存在的問(wèn)題。李浩稱，通過(guò)“花兒”、“少年”們的異域體驗(yàn)，恰恰能讓大家反觀當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)狀。提到節(jié)目中最突出的人物，不得不說(shuō)從第一季就加入但中途退出，第二季繼續(xù)參加但飽受詬病的許晴。許晴成為話題人物的一大原因就是“公主病”，在第二季播出期間關(guān)于許晴的討論大部分都是圍繞這一話題進(jìn)行?！昂腿ツ甏藭r(shí)一樣，‘任性’的許晴又一次成了輿論的焦點(diǎn)，從‘嗆聲鄭爽’，到面對(duì)陳意涵等人的‘真心快問(wèn)’，一句‘第一季比第二季好玩’引爆網(wǎng)友槽點(diǎn)，與《花少》眾星‘暗戰(zhàn)’及情緒失控等行為亦令觀眾吐槽其‘公主病’。6月7日開(kāi)始，多篇關(guān)于許晴‘公主病’與‘少女癌’的網(wǎng)帖開(kāi)始在社交網(wǎng)絡(luò)流傳，閱讀量達(dá)到10萬(wàn)以上。一時(shí)間，‘許晴公主病’長(zhǎng)期盤踞熱搜榜，‘自費(fèi)上《花少》’、‘與所有人不和’等坊間傳聞成熱門話題，也有網(wǎng)友質(zhì)疑《花少》‘神剪輯’以黑許晴達(dá)到拉動(dòng)收視之目的，寧?kù)o接受采訪時(shí)對(duì)許晴的暗諷更將‘撕X大戰(zhàn)’從戲內(nèi)蔓延到了戲外?！痹诘诙静コ銎陂g有一篇新聞稿如此形容許晴。網(wǎng)民集體的吐槽反應(yīng)無(wú)非是因?yàn)榛蛟S曾碰到過(guò)相似的人，而這些人曾為自己帶來(lái)不便但礙于面子又無(wú)法說(shuō)出口，只好忍耐，而當(dāng)許晴作為“公主病”的代表出現(xiàn)的時(shí)候，網(wǎng)民們似乎找到了對(duì)于這一形象不滿的發(fā)泄出口，許晴難以避免地成為了眾矢之的。

同時(shí)，節(jié)目組在參與者的選取上也注重話題性的制造，例如演員鄭爽和井柏然在節(jié)目播出前剛剛有過(guò)一次合作，兩人在銀幕中飾演情侶，被稱為“正經(jīng)夫婦”，節(jié)目組選取他們兩個(gè)共同參與，延續(xù)了之前二人在戲劇中合作而產(chǎn)生的話題性，為節(jié)目提供了收視保障。真人秀是真實(shí)的，同時(shí)也包含了秀的成分，不管許晴是真的“公主病”還是被剪輯后的有意表現(xiàn)，都體現(xiàn)了觀眾們?cè)谛聲r(shí)期下的審美特點(diǎn)：敢于說(shuō)出自己的想法，討論不同的觀點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著人們生活水平的提高和傳播方式的改變，觀眾對(duì)平民選秀已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，僅限于歌舞表演、游戲競(jìng)技的明星真人秀也已經(jīng)不能完全滿足觀眾的需求，旅行真人秀在新時(shí)期正好滿足了觀眾的期望，在主題的選擇上以及參與者的設(shè)置上都體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的反思，正因?yàn)槁眯姓嫒诵闼哂械牡倪@些獨(dú)特性，觀眾在觀看過(guò)程中一方面可以得到審美愉悅，另一方面對(duì)我們所處的社會(huì)生活也能起到反觀作用。

參考文獻(xiàn)：

［1］搜狐娛樂(lè).《花兒與少年》零差評(píng)抓社會(huì)熱點(diǎn)促文化交流［J/OL］.2015-5-7.

［2］陳志昂.電視藝術(shù)通論［M］.北京：知識(shí)出版社，1996.77.

［3］彭吉象.影視美學(xué)［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2009.257-258.

中圖分類號(hào)：G222

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0134-02

作者簡(jiǎn)介：

趙 欣（1992-），女，漢族，河北唐山人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士研究生，研究方向：戲劇與影視電影學(xué)。