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    人性丑惡的一面鏡子
    ——我怎樣演《驢得水》中的張一曼

    2016-06-18 11:02:09
    戲劇之家 2016年10期
    關鍵詞:驢得水表演人性

    朱 靜

    (泰州職業(yè)技術學院 江蘇 泰州 225300)

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    人性丑惡的一面鏡子
    ——我怎樣演《驢得水》中的張一曼

    朱 靜

    (泰州職業(yè)技術學院 江蘇泰州225300)

    【摘 要】本文從張一曼人物的形象分析、筆者對角色的理解以及表演的體會等方面,詮釋如何演繹張一曼這個角色,在表演這個人物上注意把握尺度,著力表現(xiàn)她在成為人們的侮辱對象后從憤怒到瘋狂的心理過程,發(fā)瘋以后的張一曼,我把她演得可悲可憐,而不是演得可笑。這樣的表演收到了良好的效果。

    【關鍵詞】《驢得水》;張一曼;表演;人性

    四幕喜劇《驢得水》由中戲畢業(yè)的周申、劉露編劇,自2012年在北京首演后,廣受好評,獲得上海現(xiàn)代戲劇谷2013年壹戲劇大賞“年度小劇場戲劇”獎,被稱為“史上最神話劇”、“中國戲劇界的良心”、“第三次小劇場話劇革命的標志之作”。關于本劇主題,首演宣傳單上自我推介作“現(xiàn)實主義荒誕派戲劇”,可見其主要是討論因為知識分子的軟弱妥協(xié)而導致的人性迷失,并在此基礎上引導人們反省社會的深層次問題。以下是筆者就扮演該劇張一曼這一角色的創(chuàng)作闡述。

    一、張一曼的人物形象分析

    《驢得水》講述了民國時期的一個鄉(xiāng)村學校的故事,由于嚴重缺水,校長將一頭挑水的驢虛報成英語老師,來為學校增加一份工資的經費。面臨上級的檢查,大家決定讓一個鐵匠來冒充這個叫“驢得水”的英語老師。沒想到雖然漏了餡,但教育部特派員卻要把這位“驢”老師樹成教育家,以騙取美國人的教育捐款,于是開始了一個更大的騙局。最終,在利益和強權面前,幾位知識分子軟弱、妥協(xié)、欺騙、背叛,出現(xiàn)了人性的迷失和墮落。

    作為三民小學幾個知識分子之一,張一曼是個什么樣的人物?這是我如何扮演的關鍵。劇本中的描寫比較夸張,似乎她是一個丑角,是一個色情狂。我的認識與此不同。她和鐵匠睡了一覺,既是因為她比較開放,主要還是為了三民小學需要把鐵匠多留一天。她是一個追求情感而比較單純的人,所以在這件事情公開,被大家辱罵之后,她精神失常,最終自殺。

    故事最初的騙局只是蒙混過關。但后來幾位教師維護特派員的騙局,就是墮落了。讓鐵匠冒充“平民教育家”,三民小學就可以每個月得到來自美國慈善家的三萬元撥款,超過原來收入的十倍以上。在這個誘惑面前,人的良知迷失了:裴魁山變得只認錢不認人,要蓋校舍他死不出錢;鐵男在特派員對他開了一槍(沒打中)之后就由一個憤青變成了特派員的干兒子;校長竟然能夠逼著自己的女兒佳佳冒充“死了”的驢得水的妻子。但在張一曼身上沒有發(fā)生這種墮落,相反,為了維護三民小學,她兩次做了說服鐵匠的籌碼,成了維護騙局的犧牲品。而墮落的人們卻辱罵她無恥墮落,把她逼瘋。所以,這是一個被侮辱和被損害的人,她的存在和命運,映照出別人的虛偽和墮落,張一曼是照出人性丑惡的一面鏡子。

    二、我眼中的一曼

    在研讀劇本的基礎上,張一曼的形象就這樣一點點慢慢在我腦海中豐富起來。

    首先在我眼中,張一曼是一個單純的人。在原著中,一曼和鐵匠是有感情的,一曼送了一只鋼筆給鐵匠,對這個沒文化的人也有著憐惜,鼓勵他向上的情懷。但為了幫三民小學渡過難關而和鐵匠睡覺,她也很覺得跌份,所以后來她激憤地說鐵匠在她心里“就是個牲口”,顯然有著維護自己內心感情純潔的動機。

    其次就人物性格的多面性來看,她敢愛敢恨而坦坦蕩蕩,她敢于說出自己最想要的是什么,甚至在最關鍵的時刻為所有人扛下罪責,并且用堅強來掩飾內心的脆弱。在事情敗露后,一曼不承認不是因為不敢,而是怕影響鐵匠的生活,足以看出一曼的善良,從這里也說明了之前一曼對鐵匠的勾引不僅僅屬于欲望上的滿足,她是把鐵匠當作一個人來看的,令人悲哀的是她還是看走眼了。

    另外一曼本身就是一個充滿矛盾的角色,一方面追求理想和自由,跟著校長來到農村辦學,自己的五千塊獎金也可以不要而用來擴修校舍。一方面受自身封建思想的束縛,從婚戀觀與情欲這個角度去分析,她表面上具備新時代都市女性開放的外象,其實骨子里還是深受中國傳統(tǒng)意識形態(tài)對于女性故有的觀念之影響,由于她自身的原因,對于情欲的放任以及對婚姻的渴望二者所迸發(fā)出的矛盾,最終成為導致其悲劇性結局的主要原因。

    三、我演繹角色的幾點體會

    《驢得水》中張一曼的原版扮演者是中戲畢業(yè)生任素汐,其自然直率的表演已得到觀眾的充分肯定,是模仿還是突破?回答是肯定的,結合“張一曼人物形象的定位”,如何詮釋一個放而不蕩的張一曼,我的表演體會是這樣的:

    首先是放的尺度之把握??紤]到劇場效果,結合本身人物的定位,怎樣把握好放的尺度,我進行了認真的琢磨,并在兩段重點戲“教室內調教鐵匠”的“放”與“小樹林的風花雪月”的“收”,進行了思考和設計。

    前者的臺詞和劇本提示中的舞臺動作都有些跨尺度,是全劇中頗有笑點的一段,這段戲如果表演得拘謹則失去了看頭,所以在表演時我是往“放得多一點”的方向上演繹,在舞臺動作設計上我是走到鐵匠的身后親密的貼著他的耳朵說“NICETOMETOO”,然后繞著他表現(xiàn)出很熱的感覺,把外套脫掉,順勢坐到他的腿上,校長提醒后,我又在拎桶去的路上設計撞了鐵匠一下,并發(fā)出啊喲的聲音,故意逗鐵匠,這樣一系列的小動作起到了很大的作用,讓觀眾看起來心領神會,并且起到了很好的舞臺效果。

    與上面“放開來”演不同,有時放的尺度要往內收一點。比如全劇中,我最喜歡的是一曼和魁山在小樹林的一段戲,這段戲是全劇緊張的劇情中唯一一段透氣的戲。在全戲緊張快速的節(jié)奏中,導演突然地放緩節(jié)奏來處理這段戲,將一曼的單純,對自由和愛情的向往表現(xiàn)得淋漓盡致,也使得一曼最后成為犧牲品顯得更加悲哀。這段戲中劇本提示中有一個動作是一曼脫魁山的褲子,當然這樣表現(xiàn)可以有更好的劇場喜劇效果,但是為了不破壞本段戲一曼對美好和浪漫的追求的主要基調,在征求導演的意見后,我把這個過去輕佻的動作換成了搭住魁山的肩膀,在表演尺度上收住一點,雖然喜劇效果受影響,但是留住了整段戲的完整性,讓觀眾在爆笑、流淚中感受一些美好。

    其次是著力演繹張一曼從憤怒到瘋狂的心理歷程。第三幕一曼被大家集體謾罵,是這個人物從喜到悲的一個轉折點,令她想不到的是曾經最親近的三個人在利益面前,選擇了犧牲自己。這段戲一曼的表演是以從憤怒到瘋狂的心理轉變?yōu)橐罁?jù)的,根據(jù)其心理變化我是這樣設計舞臺行動路線的:當校長說完“我同意”,我從站著一下子跌倒在凳子上——然后與特派員的目光對視,內心的潛臺詞應該是“你憑什么罵我,你比我更臟”——在裴魁山罵出第一句話“張一曼,我就實話實說了,你就是個臭婊子?!钡臅r候,我的第一反應是回頭難以置信地看著裴魁山,然后我雙臂抱緊自己,因為那是一種感受到來自心底的冷,伴隨著裴魁山越罵越激動,我的身體開始顫抖,并且把指甲深深嵌入了自己的膀臂中,那是想用身體的痛來麻木心底的那種痛心疾首之感覺——面對鐵匠過分的要校長打一曼一巴掌,看著校長的走近,這時我理解的其內心潛臺詞是:“一直我視為兄長甚至是父親的校長,你和他們一樣真忍心下得了手嗎,”于是我慢慢的站起來,在傷透心后的絕望中情不自禁地流下了眼淚,緊接著是自己重重打了自己一巴掌,這個耳光下的潛臺詞是:“與其被人侮辱,不如打醒自己”,在表演接下來十幾個耳光的時候我目無表情,因為那是在一種靈魂麻木的狀態(tài)下扇出來的,臉上的痛遠不及心痛。

    最后,在詮釋瘋得可笑還是瘋得可悲上,我加入了自己的理解。先是了解一曼瘋的真假。在權勢與利益面前,大家選擇了犧牲一曼,面對所有人的謾罵,尤其是魁山所謂的“實話實說”,曾經深愛自己的一個男人,以最丑陋的字眼和卑劣的比喻形容自己的時候,不容她不瘋。但真的瘋了嗎?瘋癲不代表不清醒,相反她是最真實的一個人。一曼選擇用瘋的方式來面對,也可能是她在經歷過這一切后,已不知如何面對曾經最親近的四個人,這個角色其實從頭到尾都沒有變,她一直是真實活著的、秉持著善良本性的人,從這一點說,一曼的瘋是可悲的。

    帶著瘋得可悲的理解,在之后的幾段“瘋”戲中,根據(jù)導演的提示我做了比較多的處理,比如第四幕開場。劇本要求一曼拼命的擦拭靈堂,我在表演時提醒自己一曼的瘋不是傻,瘋的表現(xiàn)不僅可以通過傻笑來表現(xiàn),瘋是內心的一種狀態(tài),她是清醒的,她知道素白的靈堂下其實是一個騙局,她擦的不是桌子,而是這靈堂之下掩飾的無比丑陋的一切。在舞臺行動設計上,我也改成跪著,除了擦桌子還要瘋狂的擦所有的一起,包括桌子、靈位、鐵匠等,用擦這個動作來反襯一曼的清醒,在表演臺詞時把表情從笑改為瘋得認真,這樣糾正后,自己表演起來也舒服多了。

    在《驢得水》這出戲中,張一曼如同一面鏡子,照射出了人性的丑與惡,一曼用她的瘋和死告訴我們,人生有很多無奈,但是在原則問題上我們要有自己的堅定和堅守。在演出的過程中,角色的清晰讓我拉近了自己與劇中這個人物的距離,總的來說,在塑造角色的時候,我不斷地從劇本中剖析人物心理,分析人物性格,積極探索每一個舞臺行動的心理依據(jù),從而熟練地從內而外、又從外而內,反復體驗角色的心理情感狀態(tài),并以最佳的言語和形體動作加以體現(xiàn),從而相對完整地塑造出一曼這個舞臺形象。

    參考文獻:

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    [7]李龍吟等.關于《驢得水》研討會的會議紀要[J].戲劇文學,2013.07.

    中圖分類號:J803

    文獻標志碼:A

    文章編號:1007-0125(2016)05-0028-02

    作者簡介:

    朱 靜(1981-),女,江蘇泰州人,講師,研究方向:音樂表演。

    基金項目:2014年泰州市科技支撐社會發(fā)展計劃(指導性)項目(第29號)。

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