當(dāng)代水彩畫寫實(shí)語言的探究

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當(dāng)代水彩畫寫實(shí)語言的探究

牛杰（四川理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院043000）

摘要：水彩畫傳入中國已有百年歷史，寫實(shí)型水彩畫作為當(dāng)代水彩畫的主流，其發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的面貌。文章從寫實(shí)性語言與傳統(tǒng)文化的結(jié)合；寫實(shí)性語言中材料、質(zhì)地的拓展；寫實(shí)性語言與當(dāng)代圖式融合三個(gè)方面論述當(dāng)代寫實(shí)水彩的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)水彩；傳統(tǒng)繪畫；材料；圖式語言

水彩畫作為舶來畫鐘，已在本土文化中落地生根。當(dāng)代中國，水彩畫仍然以寫實(shí)主義為主流。畫家用寫實(shí)技法表達(dá)對社會生活的思考，在技術(shù)和表現(xiàn)力度上已經(jīng)具有較高的水準(zhǔn)。藝術(shù)家運(yùn)用多樣的表現(xiàn)手段對寫實(shí)語言進(jìn)行探討和挖掘，使寫實(shí)型水彩畫呈現(xiàn)出全新的面貌。

一、當(dāng)代水彩畫寫實(shí)語言的發(fā)展

（一）水彩畫寫實(shí)性語言與中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合

外來畫種在本土的發(fā)展壯大，其發(fā)展的道路必定要與本土文化相結(jié)合。水彩也不例外。水彩畫的本性是最接近傳統(tǒng)水墨的。傳統(tǒng)水墨中強(qiáng)調(diào)筆法運(yùn)用和意境表現(xiàn)。正好為水彩畫提供了融合的契機(jī)。下面，以個(gè)案的形式展開論述。

陶世虎在探索水彩寫實(shí)形式和寫實(shí)技法上有獨(dú)到的方法，通過嫁接重構(gòu)，將傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的優(yōu)勢借鑒到到水彩畫的創(chuàng)作中。在水彩畫《故土縈懷》（圖1）中，采用西方技法和繪畫原則，將以東方的理念和審美情趣融匯于水彩畫創(chuàng)作中。同時(shí)結(jié)合中國畫的技藝，將傳統(tǒng)的“骨法用筆”為畫面所用，破擦勾染，并運(yùn)用枯筆的曲折、頓挫、起落的變化來表現(xiàn)物象的質(zhì)感。

正如藝術(shù)家自述“沿用國畫大師黃賓虹的七墨（濃、淡、破、潑、積、焦、宿）運(yùn)用于水彩中，打破了過去水彩疊加一般最多畫三遍之說。在他筆下，甚至十多遍的反復(fù)渲染，疊加，仍能保持水彩的透明性。同時(shí)還增強(qiáng)了畫面的厚實(shí)與含蓄?！?技法上的借鑒、融合、重構(gòu)，使水彩畫寫實(shí)語言得到充分的拓展，畫面效果細(xì)而不膩，厚重而透明。大大拓寬了水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。

在審美趣味上，水彩畫的靈動、詩化的意境和傳統(tǒng)中國畫不謀而合。水彩畫吸取傳統(tǒng)文化的精髓，在追求繪畫理念和意境之美上彰顯出鮮明的東方意境。

黃鐵山在寫實(shí)語言上的探討主要體現(xiàn)在，把水彩寫實(shí)的風(fēng)格和抒情的寫意完美地結(jié)合起來。在充分發(fā)揮傳統(tǒng)水彩技法特性的同時(shí)，使水彩這門藝術(shù)最大限度地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的美，并賦予民族傳統(tǒng)藝術(shù)的因素，使其體現(xiàn)出時(shí)代的特色和民族的格調(diào)（如圖2）。

縱觀黃鐵山的水彩畫題材主要以漁舟，鄉(xiāng)間生活為主。畫如一首抒情詩。在寫實(shí)語言中加入抒情的寫意，傳統(tǒng)水墨的美感盡在其中。

水彩畫的寫實(shí)語言相比傳統(tǒng)水墨的美學(xué)觀念和技法有很多值得借鑒。寫實(shí)型水彩在保持水彩畫本身特色的同時(shí)，吸收傳統(tǒng)水墨的知識，不斷地拓展和增強(qiáng)自身寫實(shí)語言的表現(xiàn)力。

（二）具象型水彩畫在材料上和質(zhì)地表現(xiàn)上的嘗試和研究

傳統(tǒng)水彩畫本身有其自身的局限性，在當(dāng)代具象型研究過程中，畫家們引入多種材質(zhì)，力求在表現(xiàn)方式上達(dá)到創(chuàng)新。

在廣東省，水彩發(fā)展呈現(xiàn)出獨(dú)特的面貌。在王肇民老先生的影響下，水彩一改靈動，透明的性質(zhì)，顯得更加厚實(shí)，穩(wěn)重，更加注重畫面的構(gòu)成感。

以黃曾炎為主要的水彩畫家從材質(zhì)上探索水彩中的寫實(shí)語言，他們在這基礎(chǔ)上做了幾大改進(jìn)：

1.對水彩畫紙進(jìn)行加工，涂上粘性較強(qiáng)的白色底料。

2.將畫筆換成刷子，用刷子做畫，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

3.在顏料里注入適量膠合劑，使之產(chǎn)生豐富的筆觸和肌理效果。

通過對繪畫工具和材料的創(chuàng)新改變了水彩畫輕飄和單薄，使畫面更顯凝重，色彩更加飽和厚實(shí)。改變了水彩畫疊加多次變灰、變臟的局限。

當(dāng)代寫實(shí)水彩的發(fā)展離不開“學(xué)院派”的貢獻(xiàn)，湖北美術(shù)學(xué)院水彩畫系更是其中的佼佼者。深受“楚文化”的影響，湖北水彩呈現(xiàn)出高雅、精致的品質(zhì)。在技術(shù)和材質(zhì)的運(yùn)用上都進(jìn)行了大膽的嘗試。

其中，劉壽祥老師《鮮果》（圖3）系列最具代表性。在他的畫面中對物象的質(zhì)地表現(xiàn)有很深的研究。劉老師在質(zhì)感美的追求中，形成了一套特色的寫實(shí)語言。典型的突破是在靜物畫上。他的靜物主要就是陶罐、鮮果、襯布三種。集中體現(xiàn)了他對質(zhì)地美感的趣求。鮮果—色澤飽滿，陶罐—?dú)v史印記，襯布—紋理含蓄。在極端具象的塑造中卻又充滿著抽象意蘊(yùn)。“著名水彩畫家張英紅曾這樣評價(jià)‘劉老師畫的靜物既是客觀的，又是主觀的，客觀在于它屬于寫實(shí)范疇，主觀在于構(gòu)成畫面的是具有抽象意味的繪畫語言?！?/p>

在劉老師的畫面中寫實(shí)是一大長處，繼承傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)典性的東西。逐步形成作為現(xiàn)代人的創(chuàng)作意識。從抽象主義繪畫中攝取養(yǎng)分，豐富自己的藝術(shù)語言。畫面中每一處細(xì)節(jié)只不過是抽象的符號。在具象寫實(shí)中帶給觀眾抽象美。

（三）寫實(shí)型水彩融入當(dāng)代圖式語言

當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)繪畫的形式語言運(yùn)用，如何調(diào)動、組織畫面中本體的語言，成為了繪畫的核心問題。對點(diǎn)、線、面構(gòu)成畫面圖式進(jìn)行研究，分析這些語言符號在不同情況下所產(chǎn)生的視覺效應(yīng)，分析語言組合圖式的審美規(guī)律，成為了藝術(shù)家思考的問題。

畫家陳勇勁利用水彩表現(xiàn)他對生活的思考。陳老師嘗試運(yùn)用繪畫圖式語言來構(gòu)建畫面、嘗試尋找宏大的敘事主題，來拓展水彩畫的表現(xiàn)力。以《巡航》為例，空曠的地表圖形和宏大的場景成為藝術(shù)家表現(xiàn)的對象，從視覺上帶給人們?nèi)碌囊暯?。在繪畫語言的運(yùn)用上，畫面中點(diǎn)、線、面的組合，圖形之間的排列、重構(gòu)。充分體現(xiàn)出當(dāng)代語匯的融入。畫家有意濾去豐富的色彩，選用灰黑色調(diào)來表現(xiàn)微妙的變化關(guān)系。畫面中強(qiáng)烈的黑白灰對比關(guān)系、豐富的點(diǎn)、線、面圖式語言的組合，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺感受。

當(dāng)代圖式語言的融入，進(jìn)一步豐富了寫實(shí)水彩畫的表現(xiàn)，也為當(dāng)代寫實(shí)型水彩畫發(fā)展提供了一個(gè)新思路。

二、當(dāng)代水彩畫寫實(shí)語言的變革

（一）藝術(shù)觀念的植入和更深層次的思想內(nèi)容的挖掘

當(dāng)代寫實(shí)型水彩朝著多元化的方向發(fā)展，各個(gè)畫種之間的相互滲透，不同材質(zhì)之間的嘗試，讓水彩的寫實(shí)語言進(jìn)一步得到充實(shí)，完善。但真正對于寫實(shí)的全新變革在于適應(yīng)當(dāng)代思想的植入。寫實(shí)語言不僅僅是表面的表現(xiàn)物象，而要在更深的精神層次經(jīng)行挖掘。這一點(diǎn)尤其在水彩的領(lǐng)域尤為關(guān)鍵。當(dāng)代水彩能否擺脫小畫種，能否擺脫照片的束縛，就在于此。過去，大多人對于水彩的認(rèn)識只停留在簡單的風(fēng)景寫生。水彩表現(xiàn)出優(yōu)雅，干練等特性的同時(shí)，似乎又缺少點(diǎn)什么。缺少對宏達(dá)題材的表現(xiàn)，缺少對當(dāng)代繪畫領(lǐng)域的涉及。在這一點(diǎn)上，本身就是對水彩所謂的小品性質(zhì)的根本顛覆。以陳勇勁、陳流、趙龍等為代表。他們結(jié)合當(dāng)下潮流與歷史的觀念，嘗試尋找不同的切入口來拓展了水彩的表現(xiàn)性。所以，當(dāng)代水彩寫實(shí)語言不僅要讓人感到其自身的魅力，更要觀眾能通過水彩畫的表現(xiàn)感到某種藝術(shù)觀念的衍生影響。

（二）注重圖示語言和藝術(shù)形式

畫壇泰斗吳冠中曾說過“形式是一切”。對于寫實(shí)型繪畫來說，我們在追求具象的同時(shí)，也要注意畫面中的形式感，也要結(jié)合當(dāng)代的圖式語言。這樣的寫實(shí)才能更具藝術(shù)形式魅力，才能更加豐富我們的繪畫語言。

水彩畫寫實(shí)語言已經(jīng)從單純的對物象的描繪發(fā)展到當(dāng)代藝術(shù)圖式的介入。我們一方面在技法和材料上進(jìn)行突破，另一方面在思想和觀念上進(jìn)行更新。當(dāng)代科技的日新月異，對于我們寫實(shí)繪畫來說是輔助、是幫助。攝影影像是不可能代替寫實(shí)型繪畫的美感的。當(dāng)代水彩的寫實(shí)語言只有秉承著傳統(tǒng)，不斷革新觀念才能更好的發(fā)展。這需要我們年輕一代的共同努力。

綜上所述，當(dāng)代水彩畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展。越來越多的藝術(shù)家在探討畫面中形式構(gòu)成感，在不斷地豐富水彩畫的寫實(shí)語言。水彩畫也在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)融入當(dāng)下的圖示和觀念。對寫實(shí)型水彩的研究也從對技法領(lǐng)域過渡到精神內(nèi)涵的探究。在當(dāng)代藝術(shù)的潮流下，水彩畫正在不斷地?cái)U(kuò)大影響力，向更高的領(lǐng)域邁進(jìn)。

注釋：

1.陶世虎.《認(rèn)識自我，強(qiáng)化個(gè)性—我對水彩畫的探索與思考》，齊魯文苑，1997（3）：15-16.

參考文獻(xiàn)：

［1］黃鐵山.《黃鐵山的水彩世界》，湖南美術(shù)出版社，2005.

［2］《中國首屆水彩高級研修班作品·探索》.湖北美術(shù)出版社，2000.

［3］.《黃曾炎賞珍集》，嶺南美術(shù)出版社，2006.