《瘋狂動物城》：誕生于烏托邦的深刻寓言

穆文超

迪士尼公司出品的動畫電影《瘋狂動物城》上映以來風(fēng)靡全球，不僅在票房上擊敗了《功夫熊貓3》《荒野獵人》等同期上映的影片，而且獲得了良好的口碑，不失為迪士尼影業(yè)近年來一部集形象與內(nèi)涵于一身的佳片。

《瘋狂動物城》講述了在一個和平的動物王國，所有物種的動物都和睦相處、各司其職，兔子朱迪一心夢想著通過自己的努力成為動物王國的警察，打破民眾們所謂“大塊頭才能當警察”的固有觀念。在偵破重大案件的過程中，原本以坑蒙拐騙為生的狐貍尼克被朱迪的熱情勇敢所打動，成為了朱迪的好搭檔，二人最終勘破了綿羊副市長所策劃的顛覆動物王國體制的陰謀，雙雙成為稱職的警官。在這個故事里，孩子們看到可愛的卡通形象和伸張正義的力量，少年們看到對夢想的努力追求和感人的情感故事，但是在成人的視角下，《瘋狂動物城》中處處都隱藏著對政治理想的隱喻，本文試從角色象征、情節(jié)隱喻、社會設(shè)計等幾個方面入手，解析電影《瘋狂動物城》蘊藏的深刻寓言。

一、 內(nèi)涵豐富的角色構(gòu)建

在這個不同物種的動物可以和諧相處的城市中，物種多樣性已經(jīng)遠遠超出了現(xiàn)實世界的范疇，動物的烏托邦里沒有沙漠、草原、森林等具體的地形植被，取而代之的是用樹木等自然原料建造的城市設(shè)施，這樣設(shè)計的目的是減少場景限制，給作品情節(jié)以更好的發(fā)展空間，營造迪斯尼影業(yè)一貫的夢幻童話色彩。但是在身處理想王國的動物們身上，仍然具有強烈的人類特征。無論是充滿斗志的兔子朱迪還是機智而悲觀的狐貍尼克，它們不僅具有自然人的特質(zhì)，在生活中感情充沛、學(xué)習(xí)知識、掌握各種勞動技巧，還充分具有人類的社會性，即在動物城中扮演著既定角色。

兔子朱迪是整部影片情節(jié)的推動者，它為了警察夢想所作出的奮斗也是故事的主要線索。為了證明沒有力量優(yōu)勢的自己同樣也可以憑借長處成為一名優(yōu)秀的警察，兔子朱迪付出了比別人多數(shù)倍的努力，在影片的開始，不僅是警局里的大塊頭們，甚至連朱迪的父母也反對她的理想，認為在力量和氣勢上均處于弱勢地位的幼小兔子，執(zhí)行懲惡揚善的危險任務(wù)是不可能的，這從警局里的大象、豹子對她的冷嘲熱諷中就可以看出。食肉動物與生俱來的強勢性格依然被繼承著，冷暴力在這個理想化的國度仍然存在，食草動物的安全能夠有所保障，但是仍然處于生存之上，生活之下的水平。為了平靜的生活，似乎所有食草動物都默默地遵守著這一不成文的規(guī)定。而兔子朱迪正是一個勇于打破平衡的人，不甘心世世代代被命運安排做一個小小菜農(nóng)，為了實現(xiàn)當警察的理想，她在付出努力的同時，可以犧牲一部分道德與尊嚴。市場經(jīng)濟條件下的眾多國家，這樣的年輕人比比皆是，就如朱迪選擇警察這個職業(yè)的初心是實現(xiàn)個人理想而非懸壺濟世一樣，利益與愿望代替了道德，充當著社會最重要的杠桿，他們象征著個人主義的最好表率。

相比之下，在偏見與痛苦中成長起來的狐貍尼克則展現(xiàn)了更為現(xiàn)實的一面，作為生來就被蔑視的狐貍一族，他們超人一等的智慧頭腦被忽視，從小就被貼上“狡猾”“騙子”的標簽，而事實證明尼克在朱迪的幫助下，完全可以從坑蒙拐騙的地痞轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻Q職的警官。因為缺失良好的社會環(huán)境，走向被社會陰暗面同化的人類向來有之，不得不承認的是，社會也需要這樣一類人去充當穩(wěn)定的基底，尼克可以通過努力改變自己甚至整個家族的命運，他的故事說明環(huán)境對人的影響問題依然值得觀眾深思。

獅子市長和綿羊副市長更是一對截然相反的拍檔，作為百獸之王的獅子展現(xiàn)出了政客的狡猾，為了贏得食草動物的選票而昧心地推舉綿羊，綿羊副市長表面兢兢業(yè)業(yè)，順從獅子市長的言論，背地里卻步步為營，策劃著顛覆制度構(gòu)建的陰謀。這二者的角色設(shè)計具有象征意味，犀利地諷刺了政治制度中不完善之處。

《瘋狂動物城》中的每一個物種，都或多或少的承接了自然世界中這種動物的性格特質(zhì)，而又包含著更深層的含義。朱迪有兔子的溫柔善良，卻并不膽小懦弱，尼克有狐貍的狡黠詭詐，更有深深的自卑。影片中的角色設(shè)置在遵守自然規(guī)律設(shè)定的同時，融入了強烈的感情色彩，通過動物們在和平城市的不同命運，展現(xiàn)了社會運轉(zhuǎn)的規(guī)律性與突破點。

二、 和平背后的矛盾情節(jié)

電影《瘋狂動物城》中的動物世界無疑是和平美好的，沒有了自然界中為了生存進行的殘酷斗爭，沒有了捕食者與獵物的關(guān)系，成為了一個絕對理想化的世界。這與迪士尼影業(yè)從前的場景有很大程度的不同，此前的同類動物題材電影如《海底總動員》《冰河世紀》等，都遵從著自然界強者為尊的傳統(tǒng)——體型巨大、性格兇殘的動物對弱小動物進行捕食。而《瘋狂動物城》則一反其道，將人類社會的體制復(fù)制到了動物城中，建立了和平共處的新秩序，任何動物，不論出身于哪個階層，在理論上都擁有平等機會可以改變命運，但是在和諧環(huán)境、機會公平的表面下，影片依然通過種種情節(jié)暗示了難以掩蓋的社會矛盾。

狐貍尼克就是一個社會矛盾的集成體，他成長、生活在社會的底層，對動物城中的陰暗面有著深刻的了解。尼克因為是狐貍，一直被當作卑劣狡猾的化身，長期以來的社會偏見讓他感到自卑，從而走上販賣假冒羊毛地毯的道路。在朱迪詢問他為什么賣假冒產(chǎn)品時，綿羊副市長無奈地替他回答：“因為沒有一只羊肯讓尼克接近?！边@樣簡短有力的話語直指動物城內(nèi)部的深刻矛盾，社會中確實存在著不同物種之間的歧視與不信任現(xiàn)象。隨著情節(jié)推進，尼克與朱迪邂逅于大象店長開設(shè)的甜品店中，大象拒絕向賣假冒偽劣產(chǎn)品的小販尼克出售冰淇淋，理由是其名聲不佳，且法律和告示中均有“每個動物都有拒絕向其他動物提供服務(wù)的權(quán)力”這一條款作為支撐。這一場景給人似曾相識的感覺，眾所周知，在第二次世界大戰(zhàn)時期，納粹政府就明令禁止猶太人出入一些公眾場合，甚至商店、學(xué)校，違者會收到殘酷的懲罰。當今社會中也存在這樣的現(xiàn)象，美國曾發(fā)生過身為宗教信仰者的店主拒絕為同性戀者提供服務(wù)的多起案例。一方面，大象店主擁有法律條款的支持；另一方面，這種行為確實構(gòu)成了歧視，在無形中損害了顧客的權(quán)利與形象，與《民權(quán)法案》的要求不符。這樣的矛盾充斥在社會的方方面面，而且在不經(jīng)意間已經(jīng)持續(xù)了數(shù)百年，甚至在很多人眼里成為了自然而然的事情。

在兔子朱迪幫助警方偵破了一系列案件，取得了成為警察的初步認可時，綿羊副市長就將她推到了城市形象代言人的位置。這樣的地位和名譽遠遠超過了朱迪取得的成績，朱迪拒絕了誘惑，但她并不知道在誘惑的背后是綿羊更大的私人陰謀。有很多的小角色被大勢力推到前方，看似獲得了光鮮亮麗的生活，實際上卻成為了對方的一枚棋子，類似的行為在人類社會中可謂司空見慣，而像朱迪一樣不忘初心的人卻少之又少。另一個生動的例子是朱迪和尼克前往政府部分辦理手續(xù)時，名叫閃電的樹懶動作遲緩，他慢慢吞吞的行動和憨態(tài)可掬的笑容引得人們陣陣發(fā)笑，被觀眾們認為是本片最大的笑點，但也有很多觀眾從中感受到了對政府公職人員工作進度的諷刺，就像生活中證明“你媽是你媽”的種種材料一樣，政府部門的工作效率在很大程度上左右著社會政治方面的更新效率，分明每個政府工作人員都是這種天生的慢性子，卻又取名“閃電”，未嘗不是一種辛辣的諷刺。

《瘋狂動物城》將動物們的自然行為與人類社會的規(guī)則秩序融為一體，通過各種情節(jié)暗示，表現(xiàn)出了動物世界和平表面下的種種不容樂觀的現(xiàn)象與問題。

三、 充滿設(shè)計感的烏托邦社會

本片的英文原名是“Zootopia”，這個詞不應(yīng)該直接意譯為城市，而是“Utopia”的變體，即中文里的“烏托邦”。這個來自遙遠古希臘的名詞，在人類社會進入工業(yè)時代之后，被越來越頻繁地提出，并且一代又一代的人類就其進行了種種實踐。從古希臘時代開始，人類就開始嘗試著設(shè)計出一種完美到極致的社會制度，身處于這樣的社會中，沒有等級差別，上到國家大事，下到衣食住行，都提倡整潔和單一。英國商人羅伯特·歐文是第一位將這種公社制度真正付諸實踐的實踐者，在美國建立了一個試驗性公社，然而整個公社幾乎沒有經(jīng)濟生產(chǎn)，所有的經(jīng)濟來源基本都靠歐文自身經(jīng)營的棉紡廠出資，在維持了兩年后便告失敗。然而這并不影響人類前仆后繼地實現(xiàn)烏托邦的理想。古希臘的柏拉圖，18世紀的法國學(xué)者傅立葉，19世紀的馬克思、恩格斯，這些偉人傾其畢生之力來設(shè)計更具體的社會體制以對抗私有制為基礎(chǔ)的單一社會制度。

《瘋狂動物城》正是在一個童話世界里模擬了烏托邦制度，影片無時無刻不在反對著臉譜化的人物形象以及宿命論。在這個理想化的城市中，實際上社會機制并未完全遵守機會均等的法則運行，就像電影《饑餓游戲》一樣，統(tǒng)治者的陰謀論和冷酷表象被一點點撕開，而完成這一切行動的也同樣是一位弱不禁風(fēng)的被統(tǒng)治者。正是有了兔子朱迪和狐貍尼克那樣的反抗者，不屈從于社會安排的角色，不甘心隨波逐流地度過一生，才讓更多人明白了和平表象下的本質(zhì)。

《瘋狂動物城》與其說是一個童話故事，不如說是一則寓言。它誕生在以童話起家的迪士尼公司，但與迪士尼一貫的公主電影、英雄動物完全不同，它不是簡單的正義終將戰(zhàn)勝邪惡，也不是看了開頭就可以預(yù)知結(jié)局的兒童故事，它對烏托邦體質(zhì)提出了一個大寫的問號。在經(jīng)濟與科技領(lǐng)域日新月異的當今社會，和平發(fā)展的主題表面下，社會的危機不可能永遠被繁榮隱藏?？植酪u擊、泡沫經(jīng)濟等等問題依舊不同程度上影響著世界各國的發(fā)展。就像《瘋狂動物城》結(jié)尾處歌星羚羊所演唱的主題曲“Try Everything”一樣，在充滿個性的社會里，永遠沒有辦法做到完全的一致，完全的消除分歧，想要妥善解決問題，將和平快樂的局面維持下去，最好的辦法即是交流。在羚羊歌手的演唱中，不同物種、不同食性的動物重歸就好，朱迪和尼克所經(jīng)歷的陰謀像是沒有發(fā)生過一樣，大家在色彩繽紛的嘉年華中狂歡著。和平與發(fā)展是兩個美好的名詞，實現(xiàn)它們的方式，不一定要靠構(gòu)建完美的社會體制，同樣可以依靠社會中每個個體、每個群體之間的交流消弭爭端，到達美麗新世界的彼端。

結(jié)語

現(xiàn)今的動畫電影，模式化、商業(yè)化已經(jīng)是無法避免的趨勢，《功夫熊貓》等流水般的好萊塢動畫大片也好，《大圣歸來》一般苦心孤詣堅持創(chuàng)作的國產(chǎn)影片也好，都需要尋找自身個性和觀眾共性之間的交點。在這一點上，《瘋狂動物城》可謂極富借鑒意義，精準地找到了不同年齡段觀眾的需求，通過可愛的動物造型、絢麗的特技效果和對烏托邦內(nèi)涵的深刻質(zhì)問，真正打造了一部適合全家觀影的動畫佳作。