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    德加和林風(fēng)眠人物畫(huà)構(gòu)圖之比較探析

    2016-06-12 14:01馬艷云
    藝術(shù)研究 2016年1期
    關(guān)鍵詞:德加林風(fēng)眠構(gòu)圖

    馬艷云

    摘 要:德加在人物畫(huà)的構(gòu)圖上,突破了西方古典主義的構(gòu)圖原則,以獨(dú)特的視角來(lái)觀察對(duì)象,創(chuàng)造了全新的斜對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖,把靜態(tài)的畫(huà)面營(yíng)造出動(dòng)態(tài)的美感。林風(fēng)眠在人物畫(huà)構(gòu)圖上,將西方繪畫(huà)構(gòu)圖的形式美與空間感和中國(guó)畫(huà)的意境有機(jī)結(jié)合起來(lái),形成一種新的人物繪畫(huà)美感。然通過(guò)對(duì)德加和林風(fēng)眠人物畫(huà)構(gòu)圖進(jìn)行對(duì)比分析,兩者共同之處在于對(duì)東方繪畫(huà)傳統(tǒng)的借鑒,從而形成在人物繪畫(huà)構(gòu)圖上的新風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:構(gòu)圖 人物繪畫(huà) 德加 林風(fēng)眠

    構(gòu)圖是藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品,傳達(dá)藝術(shù)情感,體現(xiàn)藝術(shù)追求的重要手段。早在中國(guó)魏晉南北朝時(shí)期,南齊著名的畫(huà)家謝赫在《古畫(huà)品錄》中提出“六法論”,其中“經(jīng)營(yíng)位置”是對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖的闡述。西方油畫(huà)學(xué)院派則這樣強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖“為了糾正自然,就要研究古典雕刻;為了理想的美,首先要重視構(gòu)圖”,可見(jiàn)中西繪畫(huà)都對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)圖的重視。對(duì)于生活在不同國(guó)度的德加和林風(fēng)眠來(lái)講,盡管都受到了所處時(shí)代藝術(shù)思潮的影響,但兩者都在藝術(shù)潮流中做出個(gè)人獨(dú)特的選擇和創(chuàng)造。尤其值得注意的是,兩者在人物畫(huà)作品構(gòu)圖上進(jìn)行的探索和創(chuàng)新,不同于當(dāng)時(shí)其他的畫(huà)家風(fēng)格。德加,俯瞰式的斜對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖,林風(fēng)眠,簡(jiǎn)約而飽滿(mǎn)的寫(xiě)意構(gòu)圖。雖然講兩位在人物畫(huà)構(gòu)圖中的探索各有特色,但是也都明顯受到了東方繪畫(huà)的影響。

    一、 不同的文化背景下的構(gòu)圖意識(shí)與表現(xiàn)

    藝術(shù)不論以何種形式表現(xiàn),都應(yīng)該是源于生活,反映生活,兩位大師在藝術(shù)上的異同皆源于此。他們?cè)诮邮軅鹘y(tǒng)繪畫(huà)學(xué)習(xí)之后,并沒(méi)有墨守陳規(guī),尤其是在構(gòu)圖上。傳達(dá)他們不同的藝術(shù)理念和追求。德加,法國(guó)印象派畫(huà)家之一,優(yōu)越的家境讓他受到很好的文學(xué)和藝術(shù)熏陶,且受到古典主義畫(huà)風(fēng)的影響,所以他的作品通過(guò)用線(xiàn)條和對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖,強(qiáng)化了構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)和斜視性。他打破了傳統(tǒng)視覺(jué)構(gòu)圖布局,但人物形象又體現(xiàn)著古典主義唯美而又高貴的線(xiàn)條,完美且又堅(jiān)實(shí)的形體,在歐洲美術(shù)史中備受關(guān)注和推崇。

    與德加相比,林風(fēng)眠,最早接受西方藝術(shù)教育的中國(guó)畫(huà)家之一。他在法留學(xué)習(xí)期間,法國(guó)是諸多現(xiàn)代藝術(shù)的集結(jié)地,如野獸派、表現(xiàn)派等,這些流派多少對(duì)他產(chǎn)生一些影響。如早期的作品中那夸張的變形,激揚(yáng)的情緒,都明顯受到表現(xiàn)主義影響。但在構(gòu)圖上,仍可以看到他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的理解。約到了20世紀(jì)30年代,畫(huà)家意識(shí)到繪畫(huà)的構(gòu)圖不能僅僅依賴(lài)經(jīng)驗(yàn),而是要經(jīng)過(guò)理性的思考,加之傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成,所以他要去探索新的構(gòu)圖道路,尤其體現(xiàn)在具有中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)“斗方”樣式的正方形構(gòu)圖中。如果說(shuō)德加有機(jī)會(huì)受到古典主義畫(huà)風(fēng)的熏陶,接受了大量的線(xiàn)條、造型、形體以及構(gòu)圖的學(xué)習(xí),那么林風(fēng)眠則通過(guò)赴法留學(xué),認(rèn)識(shí)到了東西藝術(shù)的差別。在這種情況下,實(shí)現(xiàn)“調(diào)和中西”的藝術(shù)理想不免就顯露出來(lái)。所以,基于這樣不同的生活軌跡,不同文化的繼承,對(duì)于藝術(shù)家表現(xiàn)構(gòu)圖以及藝術(shù)追求方面,毋庸置疑會(huì)產(chǎn)生很大的作用。

    說(shuō)起德加與眾不同的人物畫(huà)構(gòu)圖,就不能不說(shuō)他的《少女與菊花》這幅作品。(見(jiàn)圖一)它是德加最先突破西方古典主義構(gòu)圖的一幅作品。他在畫(huà)面上以大瓶的菊花為中心,將少女推到了畫(huà)面的邊緣且形體被切割的不完整。這樣新穎的構(gòu)圖不僅打破了古典油畫(huà)中以人物作為畫(huà)面主題的構(gòu)圖方式,也充分體現(xiàn)了東方繪畫(huà)的構(gòu)圖特色,打破了欣賞者傳統(tǒng)視覺(jué)觀察畫(huà)面的方式,令人深思。

    而與德加不同的是,林風(fēng)眠則更多的是在于對(duì)中西繪畫(huà)構(gòu)圖形式相互融合的追求。他吸收了西方繪畫(huà)中現(xiàn)代主義中的精華,然后將中國(guó)繪畫(huà)的意境美融入到西方繪畫(huà)的形式空間布局之中,從而創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“斗方”式的方紙構(gòu)圖和簡(jiǎn)約的人物形象。他將近景的構(gòu)圖,飽滿(mǎn)的人物形象,平面的焦點(diǎn)透視,都融匯在一幅作品之中,進(jìn)而反映出他對(duì)中西繪畫(huà)融合和傳統(tǒng)繪畫(huà)的現(xiàn)代化追求。如約60年代后他的古裝仕女畫(huà),(見(jiàn)圖二)擺脫傳統(tǒng)的畫(huà)面布局,正方形構(gòu)圖,且不強(qiáng)調(diào)縱深,強(qiáng)調(diào)近景。攝影式的特寫(xiě),東方的人物形象,以及賦予西方繪畫(huà)中的光線(xiàn)和色彩,都體現(xiàn)了林風(fēng)眠“兼容并包”的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)面中的寧?kù)o與張力,傾斜與平衡都保持著統(tǒng)一,具有濃郁的抒情味。

    如果說(shuō)德加的作品更多的是表現(xiàn)當(dāng)下的生活,為當(dāng)時(shí)的巴黎留下了一些不朽的形象。那么林風(fēng)眠,在面對(duì)苦難的祖國(guó)時(shí),也通過(guò)作品來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的痛苦。但他所描繪人物形象距離現(xiàn)實(shí)世界若即若離,不是生活中人物形象的翻版,但都是他此時(shí)此刻真實(shí)的感受,這也體現(xiàn)了他“師古人之心而不師古人之跡”的藝術(shù)追求。

    對(duì)于林風(fēng)眠“師古人之心”的藝術(shù)追求,而德加則更多的是“師造化”。德加大約是從19世紀(jì)70年代開(kāi)始表現(xiàn)舞女生活,他曾對(duì)自己的經(jīng)紀(jì)人說(shuō)過(guò):“人們稱(chēng)我是畫(huà)舞女的畫(huà)家,他們不知道,舞女之對(duì)于我只是描繪美麗的紡織品和表現(xiàn)動(dòng)作的媒介物罷了,但人們往往不理解這一點(diǎn)?!彼运杂谶@一題材也絕非偶然,主要是這一題材適合他對(duì)光、色、構(gòu)圖、瞬間的印象等方面的表現(xiàn),適合他對(duì)古典的造型和印象派色彩結(jié)合的研究,適合他“師造化”的藝術(shù)追求。

    二、 不同文化背景下東方之美的構(gòu)圖韻味

    德加和林風(fēng)眠憑著對(duì)生活的熱愛(ài),對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著,在藝術(shù)創(chuàng)作中,以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ),都在繪畫(huà)創(chuàng)作中取的了的出色成果。在人物創(chuàng)作構(gòu)圖中,他們就像白先勇先生所說(shuō),“尊重古典但不因循守舊,利用現(xiàn)代但不濫用現(xiàn)代”,然后進(jìn)行大膽的創(chuàng)新,形成了人物繪畫(huà)作品的新風(fēng)格,進(jìn)而奠定了他們?cè)谒囆g(shù)史上的歷史地位。但從二者的繪畫(huà)作品形式來(lái)看,他們的繪畫(huà)或多或少的受到了東方繪畫(huà)的影響。

    首先,生于巴黎的德加曾研究東方日本的浮世繪構(gòu)圖。浮世繪是日本的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)形式,在日本江戶(hù)時(shí)代頗為流行的繪畫(huà)風(fēng)格,后來(lái)傳入歐洲,得到印象派的青睞。在這種環(huán)境下,德加和好朋友布拉克蒙等開(kāi)始就研究日本浮世繪的一些繪畫(huà)構(gòu)圖和技法,在畫(huà)面中使用中心的位置和空間的切割法,注重留白和虛置的背景。而對(duì)林風(fēng)眠而言,他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)關(guān)注的比較多,但又不拘泥于傳統(tǒng),這與他的從學(xué)經(jīng)歷是有關(guān)聯(lián)的。他先接觸中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法,爾后只身前往法國(guó)學(xué)藝,最終又返回中國(guó)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。那么,從一定的角度來(lái)講,繪畫(huà)都需要一個(gè)適應(yīng)性,這里主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:其一對(duì)傳統(tǒng)的繼承,即民族性。其二,對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的適應(yīng),即時(shí)代性。如果只注重其中的一個(gè)方面,可能繪畫(huà)作品就會(huì)遭受到不同受眾的批評(píng)。林風(fēng)眠在這一點(diǎn)上是比較清晰的,他的繪畫(huà)理念是持一種包容的態(tài)度。再反過(guò)來(lái)看德加,德加雖然沒(méi)有親臨日本考察,但是此時(shí)的西方工業(yè)文明已經(jīng)較為發(fā)達(dá),好的印刷品能夠帶給歐洲畫(huà)家不同文化的饕餮盛宴,德加能夠從中受益,改變他的作品風(fēng)格也是滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)歐洲群眾迫不及待新的視覺(jué)審美需要。

    其次,在構(gòu)圖上都簡(jiǎn)化了人物形象,加強(qiáng)了對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用,在構(gòu)圖中追求形式美。他們?yōu)榱吮憩F(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和性格特征,遠(yuǎn)離繪畫(huà)中精描細(xì)摹的狀態(tài),簡(jiǎn)化作品中的人物形象,強(qiáng)調(diào)對(duì)線(xiàn)條的使用。德加自己也說(shuō)他是“運(yùn)用線(xiàn)條的色彩畫(huà)家”。他在作品中概括并強(qiáng)化的線(xiàn)條,使畫(huà)面更凝練,對(duì)后來(lái)現(xiàn)代派繪畫(huà)也產(chǎn)生了很大的影響。林風(fēng)眠的人物畫(huà),有力而又優(yōu)美的流線(xiàn),迅速而有彈性。草草點(diǎn)出五官,沒(méi)有了精雕細(xì)琢,隨性但又不失人物真實(shí)的韻味。另外,德加為了畫(huà)出最意外的角度去看物象的立體形狀,加之“攝影技術(shù)對(duì)他的影響”,所以他研究觀察特寫(xiě)式的攝影鏡頭和復(fù)雜的透視縮短法。林風(fēng)眠,在畫(huà)面中對(duì)幾何形體的運(yùn)用,都有機(jī)的形成了一些音樂(lè)性的形式感,作品和諧又沉穩(wěn)。所以,他們的對(duì)構(gòu)圖形式的探索背后,都體現(xiàn)了他們對(duì)形式美的追求,這些對(duì)他們?cè)谌宋锂?huà)創(chuàng)作中的構(gòu)圖都具有重要作用。

    三、 結(jié)語(yǔ)

    畫(huà)家德加和林風(fēng)眠生活在不同的時(shí)代和不同的國(guó)度,藝術(shù)風(fēng)格上有著明顯的差異。但是兩者在繪畫(huà)作品的構(gòu)圖上卻有著異曲同工之妙,他們都從東方藝術(shù)中學(xué)習(xí)和汲取營(yíng)養(yǎng)。其不同之處在于,他們所觀察的視角和表現(xiàn)方法給當(dāng)時(shí)的畫(huà)界帶來(lái)了新變化。通過(guò)上文的分析也可以看出,兩位藝術(shù)家的過(guò)人之處在于打破傳統(tǒng)的視覺(jué)方式,形成一種新的視覺(jué)藝術(shù),這也使藝術(shù)從美的藝術(shù)逐漸向視覺(jué)藝術(shù)轉(zhuǎn)變,進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)了個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)造,也為后來(lái)的學(xué)人提供了借鑒。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]郭雯.世界藝術(shù)大師——德加[M].石家莊:河北美術(shù)出版社,2009.

    作者單位:廈門(mén)大學(xué)海濱藝術(shù)學(xué)院

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