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    接受修辭視野下網(wǎng)絡(luò)自制劇的再創(chuàng)作

    2016-06-08 15:04:55陳馳賀又寧
    電影評介 2016年6期
    關(guān)鍵詞:接受者語體變異

    陳馳++賀又寧

    一、 接受修辭與網(wǎng)絡(luò)自制劇

    “接受修辭”指受眾在解讀和輸出信息時產(chǎn)生的修辭行為,主要表現(xiàn)在信息解碼時對表達(dá)修辭的變異。在傳統(tǒng)紙媒時代,文化傳播的主導(dǎo)方是信息表達(dá)者,因此我國傳統(tǒng)修辭研究,從《文則》到《修辭學(xué)發(fā)凡》多從表達(dá)修辭入手,而對接受者介入傳播過程的曲解、肢解表達(dá)修辭的行為研究較少。隨著新媒體的發(fā)展,表達(dá)者與接受者開始角力,“受眾的接受不會落入完全臣服于主控意識形態(tài)的狀態(tài),而是有其自主的創(chuàng)造性空間?!盵1]受眾開始擺脫被動地位介入傳播過程:接受主體自身變異程度、可塑程度不斷擴大,追求“自我”表現(xiàn)與認(rèn)同的訴求日益加深,對修辭信息的解碼方式變?yōu)橐詡€體審美價值為基礎(chǔ)的互動修辭。

    科技的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)的便利,為受眾重構(gòu)影視作品提供了技術(shù)與渠道支持。受眾在解讀修辭時,常常與表達(dá)者有所出入,他們會依據(jù)自身的知識體系、認(rèn)知習(xí)慣、審美方式等,對影視作品修辭信息進(jìn)行選擇、調(diào)整與重構(gòu),其中影響較大的是以胡戈為代表的“惡搞式”接受修辭。他將《無極》改編為視頻短片《一個饅頭引發(fā)的血案》,以反諷的方式對《無極》進(jìn)行多元變異,這種新鮮的方式受到網(wǎng)民們大力追捧。新媒體與新技術(shù)的開放性,讓更多接受者從大量的惡搞視頻中,領(lǐng)教了接受修辭的巨大魅力,發(fā)掘了網(wǎng)絡(luò)受眾審美與解讀模式的特點,并以此為準(zhǔn)則進(jìn)行再創(chuàng)作,以獨家訂制、獨家播出、獨家品牌的形式,拍攝了一系列“網(wǎng)絡(luò)自制劇”,如:《萬萬沒想到》《報告老板》《屌絲男士》等。至此以后,“網(wǎng)絡(luò)自制劇”這種以接受修辭視角出發(fā)的影視創(chuàng)作類型應(yīng)運而生。

    后結(jié)構(gòu)主義文本理論指出:“作品是言語交際中的一個環(huán)節(jié);它也像對話中的對白一樣,與其他作品及表述相聯(lián)系:這既有它要回應(yīng)的作品,又有對它作出回應(yīng)的作品。”[2]“網(wǎng)絡(luò)自制劇”體現(xiàn)了接受者對以往作品的回應(yīng),“或反駁此前的表述,或肯定它,或補充它,或依靠它,或以它為己知的前提,或以某種方式考慮它”。[3]以一種互文的形式,構(gòu)成“多樣化”的修辭效果。

    “網(wǎng)絡(luò)自制劇”將已播出的電影、電視劇、綜藝節(jié)目、游戲等作為修辭材料,通過預(yù)設(shè)網(wǎng)絡(luò)受眾的接受思路,挖掘過往作品內(nèi)容與時間的孔隙,對表達(dá)修辭中的不足和空白進(jìn)行填補與別解。例如:《屌絲男士》將德國當(dāng)紅電視劇《屌絲女士》中的“女士”變?yōu)椤澳惺俊?,以此填補了表達(dá)修辭性別上的另一空白;《報告老板》以現(xiàn)代化的視野變異《水滸傳》中的經(jīng)典修辭,以接受修辭的逆向思維填補原本修辭的時間缺口,將喜劇元素納入其中。

    “任何新媒介都是一個進(jìn)化的過程,一個生物裂變的過程。它是為人類打開了通向感知和新型活動領(lǐng)域的大門?!盵4]在影視媒介網(wǎng)絡(luò)化的裂變過程中,接受者不再受制于作品修辭的“文本結(jié)構(gòu)”,能發(fā)揮接受修辭的能動性進(jìn)行互動修辭。從網(wǎng)民“惡搞”到“網(wǎng)絡(luò)自制劇”成體系和規(guī)模的再創(chuàng)作,展現(xiàn)了接受者地位的提升?!熬W(wǎng)絡(luò)自制劇”以網(wǎng)民設(shè)為目標(biāo)接受者,在網(wǎng)絡(luò)語言、惡搞視頻、網(wǎng)絡(luò)評論等信息中,概括出目標(biāo)接受群體的審美需求、接受思維、接受心理、認(rèn)知經(jīng)驗等“共性”,以網(wǎng)絡(luò)受眾對表達(dá)修辭的偏轉(zhuǎn)、背離、逆反和重建方式闡釋既有語料,能使之成為表達(dá)修辭與接受修辭不斷發(fā)展、變化完善的風(fēng)向標(biāo),發(fā)揮影響美學(xué)的作用?!熬W(wǎng)絡(luò)自制劇”以一種與其“對話”、為其“代言”的方式,讓接受者產(chǎn)生接受上的“同感”。

    二、《報告老板》的接受修辭與表達(dá)修辭

    《報告老板》作為當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)自制劇代表之一,講述了影視公司的老板、導(dǎo)演、編劇和制片,為滿足各種客戶需求(接受者)對各類影視作品的翻拍,以獨特的接受修辭調(diào)戲爛片、重解經(jīng)典?!秷蟾胬习濉愤@種以接受為重心的修辭,把接受修辭的能動性與網(wǎng)絡(luò)的靈活性相結(jié)合,對過往影視作品進(jìn)行“別創(chuàng)新例、另立新解”,從而實現(xiàn)另一種修辭的可能。

    (一)對經(jīng)典作品的對抗解讀

    霍爾模式指出受眾解碼的三種解讀方式。完全解讀:表達(dá)者編碼與接受者解碼完全一致;協(xié)商解讀:接受者的普遍解碼方式,接受者對表達(dá)者的編碼既沒有全盤接受,也沒有全盤否定,解碼表現(xiàn)出與編碼相似又矛盾的對立統(tǒng)一關(guān)系;對抗解讀:接受者可能完全理解編碼賦予的字面義和引申義等,但卻以與編碼完全相反的方式進(jìn)行解碼。

    《報告老板》的創(chuàng)作者在解讀影視作品時,作為特殊的接受者存在,兼具表達(dá)與接受的雙重身份,以對抗解讀的方式將自身接受修辭轉(zhuǎn)換為表達(dá)修辭,其特點為“刻意用偏離常規(guī)的方式運用語言材料以強化言語交際效果的修辭現(xiàn)象”。[5]《報告老板》的接受修辭是刻意對過往作品表達(dá)修辭的違反,目的在表達(dá)與接受的反差構(gòu)建幽默效果,并因其審美模式與網(wǎng)民的相似性而引發(fā)共鳴,并以模式化的生成方式引導(dǎo)受眾的接受方式。

    (二)對修辭的認(rèn)知需求

    接受修辭與認(rèn)知緊密相關(guān),認(rèn)知是話語構(gòu)建和理解的重要條件,接受修辭對表達(dá)修辭的對抗解讀成功與否離不開認(rèn)知。接受修辭對表達(dá)修辭的解碼與輸出,不是對表達(dá)修辭的復(fù)述,而是審美思維的實體化過程,是對表達(dá)修辭藝術(shù)化的感知再現(xiàn)。接受修辭對表達(dá)修辭的變異以修辭聯(lián)想為基礎(chǔ)?!秷蟾胬习濉返男揶o基于對過往影視作品的別解之上,受眾在過往影視作品的認(rèn)識基礎(chǔ),對兩者進(jìn)行相似聯(lián)想、對比聯(lián)想和連接聯(lián)想,才能理解接受修辭的精華所在。這種以表達(dá)修辭認(rèn)知為基礎(chǔ)的對抗式解讀,在文學(xué)作品中早有類似運用。如:“她是十六歲開始?xì)⒇i的,是我們省里的第一個女屠夫,所以登了報,出了名,做了勞模。我們進(jìn)廠的時候,可惜她己經(jīng)入了黨了,模而不勞了。(何立偉《牛皮神》)”[6]接受者對“模而不勞”的理解與接受,建立在對“勞?!钡恼J(rèn)知基礎(chǔ)之上?!秷蟾胬习濉吩趥鞑プ陨韺?jīng)典作品的接受修辭時,需要受眾對表達(dá)修辭具有一定的認(rèn)知基礎(chǔ),故在播出自己重構(gòu)的影視作品前,會先快速播放一遍原始作品,并配以講解。

    三、《報告老板》接受修辭的變異性

    《報告老板》是如何建立起接受與表達(dá)的互動修辭關(guān)系,引發(fā)受眾聯(lián)想、引起關(guān)注興趣的呢?除了上述以“惡搞”配音、“惡搞”畫面為獲靈感,將影視作品的表達(dá)修辭與《報告老板》的接受修辭同時呈現(xiàn)之外,更重要的是利用對表達(dá)修辭的多種變異與排列組合,為已知事物注入了多種未知的懸念。

    (一)聲響形態(tài)變異

    在《報告老板》通過諧音、摹音等手段,對表達(dá)修辭的語言文字符號進(jìn)行聲響變異,從而使表達(dá)修辭和接受修辭兩者之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。例如:將電影《小時代》的片名變異為《報告老板之小四代》,利用“時”和“四”的語音變異進(jìn)行修辭,讓受眾能夠?qū)烧哌M(jìn)行聯(lián)想。改變了表達(dá)修辭“小時代”的語義:年輕人的年代。構(gòu)成“小四代”新的語義:“小四”(《小時代》作者郭敬明的昵稱)寫的四個女人的故事。在《報告老板之訂制死神》中,將英文說唱的RAP:“YO YO CHECK IT OUT”音譯成中文的“要、要、切克鬧”,以接受修辭的文化差異來構(gòu)建幽默的修辭效果。在《報告老板之包華仔的小姐》中,將《富春山居圖》中劉德華克服咸鴨蛋過敏的事件與古代勾踐“臥薪嘗膽”事件相結(jié)合,使得“臥薪嘗膽”變?yōu)椤芭P薪嘗蛋”,對原本勵精圖治的語義進(jìn)行了幽默的重解。

    (二)符號含義變異

    “和一個符號(名稱、詞組、表達(dá)式)相聯(lián)系的,不僅有被命名的對象——它也可以有符號的指稱——而且還有這個符號的含義(內(nèi)涵)、意義,在其含義中包含了符號出現(xiàn)的方式和語境?!盵7]影視作品的符號既指語言符號、又指畫面符號,網(wǎng)絡(luò)自制劇通過對符號的出現(xiàn)方式、語境、形象等的部分變異,改變符號的含義,形成新的語義。例如:《報告老板之水滸外傳》和《水滸傳》中都使用了“潘金蓮”與“武大郎”的夫妻關(guān)系與出軌事件。在《水滸傳》的表達(dá)修辭中,“潘金蓮”的畫面符號是窈窕的美女?!芭私鹕彙币耘c“西門慶”眉目傳情的出場方式,配合“武大郎”對她情深意重的語境,“潘金蓮”的符號含義在于水性楊花的妖婦。而在《報告老板之水滸外傳》的接受修辭中,則將“潘金蓮”的畫面符號變異為肥胖的丑女?!芭私鹕彙币宰尨蟮貫橹饎拥姆绞剿奶帉し虺鰣?,配合男權(quán)社會“武大郎”自訴設(shè)計休妻的獨白,“潘金蓮”的原始符號含義被變異為可憐棄婦。

    (三)邏輯關(guān)系變異

    《報告老板》的接受修辭往往表現(xiàn)為對表達(dá)修辭邏輯的超脫與背離,以故意讀寫別字、改變詞語色彩、替換詞語搭配等方式,改變表達(dá)修辭的邏輯順序和矛盾主題。接受修辭的審美表達(dá)“具有對語法的偏離性、辭面和辭里的不吻合性、詞語動態(tài)的使用性、對客體描寫的變形性,這四方面相互聯(lián)系具有內(nèi)在統(tǒng)一性”。[8]例如:在《報告老板之水滸外傳》中,武大郎的臺詞:“沒賠夫人,又折餅?!睂⑷龂涔手小百r了夫人,又折兵”的“兵”讀寫為別字“餅”,以幽默反諷的方式述說了武大郎為了栽贓潘金蓮,用芝麻在餅上寫下“西門慶我愛你”,潘金蓮為證清白吃掉了所有的餅,武大郎休妻不成還損失了一堆餅的事件?!百r了夫人”和“沒賠夫人”的邏輯關(guān)系變異,使兩者表現(xiàn)出了截然不同的內(nèi)心訴求。

    (四)語體風(fēng)格變異

    “語體是語言的功能變體,它是在特定的交際環(huán)境里為了達(dá)到某種交際目的而形成的功能變體。”“各種語體都有相當(dāng)數(shù)量體現(xiàn)其語體風(fēng)格的詞語,可以稱之為語體詞?!盵9]《報告老板》作為網(wǎng)絡(luò)自制劇以網(wǎng)絡(luò)為傳播平臺,網(wǎng)絡(luò)語體對接受修辭的影響不可忽視,“鬧太套(not at all)”“矮窮矬”“逆襲”“綠茶婊”“荔枝(勵志)”等網(wǎng)絡(luò)詞語替換了大量表達(dá)修辭,各種熱門網(wǎng)絡(luò)語體也與影視語體結(jié)合,從而引發(fā)新的修辭效果。例如:《報告老板之小四代》中,將新蓋中蓋(新蓋中蓋高鈣片,一片頂過去五片)、奧利奧(扭一扭、舔一舔、泡一泡)、益達(dá)(餐后嚼益達(dá)對牙齒好,兩粒一起嚼才最好)的廣告語體串聯(lián)起來放到紅色電影中,讓穿著紅軍為樹皮打“廣告”——“這塊樹皮頂過去五片?!薄澳阒灰ひ慌?,舔一舔,再泡一泡,就行了。”“吃樹皮對牙齒好,要兩塊一起吃才更好?!苯邮苄揶o對各種語體的超常搭配,使得原本熟悉的修辭變得新鮮、形象、且富有幽默感。

    結(jié)語

    《報告老板》接受修辭和過往影視作品的關(guān)系及語用效果,如同歇后語和謎語一樣,謎面(修辭)與謎底(接受修辭)兩者之間,具有內(nèi)在的邏輯關(guān)系。受眾在感知謎面和謎底的聯(lián)系過程中啟迪思維;在理解兩者修辭變異性關(guān)系的過程中,獲得風(fēng)趣幽默的審美享受和對自我的認(rèn)可。接受修辭雖然靈活多變,但依然以表達(dá)修辭為認(rèn)知基礎(chǔ),接受修辭對表達(dá)修辭載體和符號的變異,以人們能夠?qū)ψ儺惽昂蟮男揶o進(jìn)行認(rèn)知為基礎(chǔ),既替換符號與原始符號的能指不同,但所指卻具有內(nèi)在聯(lián)系。

    《報告老板》以變異影視作品表達(dá)修辭為手段,將修辭從一種符號體系轉(zhuǎn)換到另一種符號體系。如將同樣的畫面配上不同的語言文字,同樣的語言文字配上不同的畫面等;以相似或矛盾“視聽符號”對表達(dá)修辭進(jìn)行替換,使得替換后的語言或畫面片段與原始片段在聯(lián)系中,產(chǎn)生新的接受修辭效果。可見,修辭會為適應(yīng)接受者的需求而變化、發(fā)展,接受修辭能轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動力,影響創(chuàng)作者對語料的選取與提煉?!熬W(wǎng)絡(luò)自制劇”以適宜于網(wǎng)絡(luò)受眾審美的方式再創(chuàng)作,受到青少年網(wǎng)民的喜愛,其解讀和認(rèn)知世界的方式,對青少年具有較強的引導(dǎo)作用。因此,我們需要對網(wǎng)絡(luò)自制劇接受修辭的變異性特征進(jìn)行研究,并以這種青少年喜聞樂見的方式,來引導(dǎo)他們接受思維的活躍性和創(chuàng)造性。“網(wǎng)絡(luò)自制劇”的出現(xiàn)和發(fā)展,以實例證明接受修辭能夠讓表達(dá)修辭老瓶裝新酒,促進(jìn)影視作品的創(chuàng)作與發(fā)展,以及修辭的與時俱進(jìn)。

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