我的藝術(shù)人生

本人邢占一，1969年生于沈陽。從記事起，我每天看到的就是祖父邢洞川和父親邢造修習(xí)書畫或者進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的場面。在祖父和父親的影響下，我自幼就開始學(xué)習(xí)國畫。祖父和父親的言傳身教激發(fā)出了我對中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的熱愛，也為我未來的藝術(shù)道路打下了堅實的基礎(chǔ)。

10歲，在父親的支持下，我開始學(xué)習(xí)書法。我經(jīng)常向當(dāng)時就頗具盛名的幾位書法老師求教。以名師的指點為方向，我堅持刻苦臨池。長期的筆耕不輟使我對書法線條的掌握愈加熟練。在父親和老師的教導(dǎo)下，我將書法的線條表達(dá)運用于國畫的創(chuàng)作之中，也是頗有心得。在學(xué)習(xí)過程中，我對教導(dǎo)過我的老師們無比欽佩，更感慨于中國書畫藝術(shù)的博大精深。在書法臨帖過程中，我對碑刻產(chǎn)生了濃厚的興趣，進(jìn)而喜歡上了篆刻。

17歲，我開始正式學(xué)習(xí)篆刻。相對于早已成為日常習(xí)慣的美術(shù)和書法，篆刻讓我發(fā)現(xiàn)了一個全新的藝術(shù)花園。似乎是在瞬間，我就癡迷上了篆刻。為了盡快掌握篆刻技法，我每天騎車一小時到老師家里請教，風(fēng)雨無阻，回到家之后就自己動手實踐。最初不太熟練，對刀法和力道的掌握還很稚嫩，所以手指經(jīng)常被刻刀劃傷，甚至曾經(jīng)一刀下去，將手上的一塊肉削得僅剩肉皮相連。那時，我常常徹夜臨印，平均每天刻印十余方，拇指磨出血泡，貼上藥膏繼續(xù)刻。母親看到我傷痕累累的手，心疼得眼淚直流。

練習(xí)篆刻最困難的事情還是缺乏石料，平時積攢的零花錢對于購買石料來說僅僅是杯水車薪，所以舍不得用一些很好的石料練習(xí)。那時，我養(yǎng)成一個習(xí)慣，到處撿石頭。凡是覺得能走刀的，都撿回家，甚至在街巷的盡頭尋找散落的老城磚殘塊。當(dāng)時全家居住在一個小院里，一道十余平方米的院墻把住戶與道路隔開。那面水泥墻就成了我打磨石料的天然的“砂紙”。很多我用來練習(xí)的石料，就是在那面墻上被一點點地磨成小塊，從小塊磨成“石片”，直至小到無法再使用。有朋友開玩笑說，我是把石料當(dāng)作肥皂，用著用著就沒了。經(jīng)年累月，小院水泥墻那灰色的墻面被打磨石料所產(chǎn)生的石頭粉末染成了白色，以致一些不經(jīng)常造訪小院的來客以為墻面是粉刷過的。

常言道，機會總是青睞有準(zhǔn)備的人。18歲，我得知由《中華人才報》與中央電視臺聯(lián)合舉辦“中華人才杯”全國書畫大獎賽的消息，便以“初生牛犢不怕虎”的精神投稿參與，結(jié)果獲得了唯一的篆刻二等獎（一等獎空缺），還得到了評委王鏞先生的贊賞。有些評委老師根據(jù)我的參賽作品的刀法和構(gòu)圖，還以為獲獎的是四五十歲的人。這段經(jīng)歷，讓我真正懂得了“一分耕耘一分收獲”的道理。

榮譽使我更加熱愛篆刻藝術(shù)，也增強了我的信心。在刻苦的臨印和創(chuàng)作之余，我開始有意識地參加一些比賽，并在全國書協(xié)、省書協(xié)舉辦的篆刻類專項展中屢次獲獎。那時，一些熟悉的和不太熟悉的書法界同道和普通作者開始上門求印。一些藝術(shù)界的朋友勸說我將免費求印者一律拒之門外，我沒有聽從這個建議。在不影響工作的前提下，我會盡量滿足求印者的愿望。我的祖父生前就常常為慕名而來的普通工人、農(nóng)民揮毫潑墨。他老人家說過，藝術(shù)就是“用以慰天下之勞人”的。我深以為然！

1991年，我加入了沈陽京劇院，負(fù)責(zé)舞臺美術(shù)設(shè)計的工作。由于工作的繁忙，我暫時告別了我所熱愛的篆刻藝術(shù)。為了全身心地投入工作，我開始專攻美術(shù)。兒時的國畫基礎(chǔ)讓我很快就熟悉了美術(shù)設(shè)計的工作。但舞臺美術(shù)設(shè)計的特殊性，又讓我看到了自身在專業(yè)上的欠缺。于是，我把大部分精力投入到提高舞臺美術(shù)設(shè)計的專業(yè)素養(yǎng)上。

在單位領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心與提攜下，我于1997年至1998年在魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系進(jìn)修。學(xué)院派的正規(guī)美術(shù)教育，為我打開了一扇全新的藝術(shù)之窗。在一些老師的指導(dǎo)下，并通過個人的努力，我的舞美設(shè)計水平不斷提高。由我擔(dān)任舞美設(shè)計的劇目屢屢得到觀眾的好評，我也獲得了不少榮譽。其中，《煎石記》獲得遼寧省第二屆藝術(shù)節(jié)舞臺美術(shù)設(shè)計獎，《革命家庭》、《無底洞》獲得沈陽市藝術(shù)節(jié)一等獎。

從2001年開始，我又開始重新投入篆刻藝術(shù)。十年的脫離，使我已經(jīng)落后于當(dāng)時省內(nèi)的平均篆刻水平。我并未沉迷于過往的榮譽，而是從頭開始，奮起直追。與少年時臨習(xí)古印不同，重新開始臨印，我更加注重于用心去觀察、比較和分析，從古代經(jīng)典之作中的增損、挪讓、變形等細(xì)節(jié)變化之中獲取信息。通過反復(fù)實踐，我摸索出一套“因字生詞、因詞造句”的創(chuàng)作方法。篆刻創(chuàng)作是一個既浪漫又十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程，獨特的篆書有利于篆刻風(fēng)格的確立，成熟的篆刻風(fēng)格也有益于篆書的創(chuàng)新。相對于少年時的操刀立就，我更加著重于對篆刻內(nèi)容與謀篇布局的思考。

2006年，我參加遼寧省首屆篆刻展，成為十個獲獎?wù)咧弧τ谖业淖套髌?，中國書法家協(xié)會副主席聶成文先生評價道：“師承古訓(xùn)，典雅拙秀，別具刀石之韻味?！贝竭|寧省第二屆篆刻展時，省書協(xié)就聘任我擔(dān)任評委，并任命我擔(dān)任遼寧省書法家協(xié)會篆刻委員會副秘書長。這是省書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)和同仁們對我的肯定，也代表著篆刻界對我的回歸的認(rèn)可。

書、畫、印是相輔相成的，一些師友建議我要篆刻與書法齊頭并進(jìn)。其實，篆刻就是一個把篆、書、印融合的過程，一件成熟的篆刻作品，是理想的印面與完美的邊款的有機結(jié)合。篆書之外，楷、隸、行、草等書體，也是治印之路不可忽視的必修課；同時臨印的過程對書法的進(jìn)益也是頗有促進(jìn)的。多年以來，我一直堅持臨帖，尤其喜愛篆隸。當(dāng)我認(rèn)為自己具備一定穩(wěn)定風(fēng)格的時候，我開始參加一些書法比賽，并且逐漸取得了一些成績。2009年，我成為沈陽書畫院的簽約書法家。2013年，我參加了首屆全國臨帖展，并且獲得了獎項。對于我的作品，很多前輩和同仁給予了很高的評價。遼寧省文聯(lián)副主席胡崇煒先生曾經(jīng)在一次講話中提到：“占一是有相當(dāng)才氣和藝術(shù)天分的人?！边@種贊賞令我誠惶誠恐，也鞭策我在藝術(shù)道路上更加努力進(jìn)取。

在藝術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)們的提攜和同仁們的信任之下，我擔(dān)任了遼寧省書法家協(xié)會篆刻委員會副秘書長、遼寧省僑聯(lián)書法家協(xié)會副主席、沈陽市書法家協(xié)會常務(wù)理事、沈陽市青年書法家協(xié)會副主席等職務(wù)。而這些閃光的稱號賦予我更多的是責(zé)任。未來，我不僅要繼續(xù)提高自己的藝術(shù)水平，更要著重于發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘更多的書畫藝術(shù)人才。繁榮書畫藝術(shù)，任重而道遠(yuǎn)！