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    日本和德國緣何沒有丟失工匠精神?

    2016-06-08 23:23:03蒲琳
    新民周刊 2016年22期
    關(guān)鍵詞:職人手藝人德國人

    蒲琳

    日本和德國緣何沒有丟失工匠精神?在日本民藝學(xué)家柳宗悅看來,工藝之美,最終還是秩序之美,“如果沒有正常的社會(huì)環(huán)境,也就不會(huì)有工藝之美的存在。美的興衰與社會(huì)之興衰在歷史上是同步的,對(duì)工藝的救助就是對(duì)社會(huì)的救助……丑陋的工藝是丑陋社會(huì)的反映?!?/p>

    “工匠精神”,這個(gè)帶著古早味的詞語,被寫入了中國政府工作報(bào)告。

    中國歷史上,工匠延綿不絕。往遠(yuǎn)了說,技藝精湛的魯班,“游刃有余”的庖丁,一直都是工匠的代表。往近了說,2015年央視紀(jì)錄片《大國工匠》里,也介紹了不少擁有頂尖技藝的一線技術(shù)工人。

    但工匠精神卻成為當(dāng)今中國社會(huì)最稀缺的東西。中國游客去日本“爆買”,目光早已從電飯鍋馬桶蓋等流水線產(chǎn)品,轉(zhuǎn)向了手藝人一刀一錘一絲一線打造出的手工業(yè)品——有次的廚刀,南部鐵器的急須(茶壺),甚至一把剪刀,一個(gè)便當(dāng)盒也要從日本帶回來。

    據(jù)統(tǒng)計(jì),全球壽命超過200年的企業(yè),日本有3146家,為全球最多,德國有837家,緊隨其后。為什么這些長壽的企業(yè)扎堆出現(xiàn)在這些國家,是一種偶然嗎?事實(shí)上,它們長壽的秘訣就是它們都在傳承著一種精神——工匠精神!

    日本和德國緣何沒有丟失工匠精神?在日本民藝學(xué)家柳宗悅看來,工藝之美,最終還是秩序之美,“如果沒有正常的社會(huì)環(huán)境,也就不會(huì)有工藝之美的存在。美的興衰與社會(huì)之興衰在歷史上是同步的,對(duì)工藝的救助就是對(duì)社會(huì)的救助……丑陋的工藝是丑陋社會(huì)的反映?!?h3>化入骨髓的“常識(shí)”

    在日本最受歡迎的米飯并不是他們引以為豪的電飯煲做的,而是出自一位老人之手。老人叫村嶋孟,在日本被國民喻為“煮飯仙人”。在他眼中,不好吃的叫做米飯,好吃的叫做飯(日本對(duì)米飯的禮貌語),只有純正美味的米飯才堪稱“銀飯”。

    他背著自己的那口老鍋,曾應(yīng)邀來到中國北京交流,用中國的米、中國的水做了一鍋米飯。慕名前去的中國食客一飽口福、分食一空。

    跟大米打了一輩子交道,他不用舌尖,只用指尖在大米中一劃,就能知道大米品質(zhì)的優(yōu)劣。先用當(dāng)?shù)氐乃荽竺?0分鐘,隨后的淘米環(huán)節(jié),被他視為極其關(guān)鍵的一步。淘米一輩子,每一次都要用心,都要淘到米飯無任何雜質(zhì)、晶亮分明。

    在老人看來,大米是有生命的,淘米,就是人與米的對(duì)話。在整個(gè)煮飯過程中,村嶋孟都寸步不離那口老灶臺(tái),他能準(zhǔn)確把握時(shí)機(jī),及時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)鍋蓋防止飯汁沸溢。

    有人把日本匠人文化的本質(zhì)歸納為兩個(gè)詞:敬業(yè)和認(rèn)真。而更重要的是當(dāng)匠人文化被全社會(huì)所承認(rèn),敬業(yè)和認(rèn)真這兩個(gè)詞,就會(huì)被整個(gè)日本社會(huì)接受和發(fā)揚(yáng)。當(dāng)它們被化入到日本人的骨髓中,便成了日本社會(huì)的“常識(shí)”。

    2015年4月,日本電視節(jié)目《Fascinating Craftsman》(迷人的工匠)中邀請(qǐng)到了一位名叫 Nobuo Okano的手工匠人,他花了30多年的時(shí)間在舊書修復(fù)工作上。有人曾拿來一本老舊的英日詞典,希望他幫忙修復(fù)。請(qǐng)求者稱這是他年輕時(shí)候使用的,而現(xiàn)在他打算將這本詞典交給女兒繼續(xù)使用。

    Nobuo接受了這項(xiàng)委托。首先,他將舊書脊上的膠水全部刮掉;然后,其中有一些國家的地圖頁受損嚴(yán)重,Nobuo只得將它們重新黏在了新的紙上……這份書籍修復(fù)工作中最枯燥的部分可能就是將每一頁的書角重新弄整齊,這需要用鑷子一頁頁完成。并且,之后還要使用熨斗進(jìn)一步燙平才行。

    眼看就要大功告成之際,詞典的擁有者表示,書籍的側(cè)頁上還寫著高中時(shí)候喜歡女生姓名的首字母。但現(xiàn)在,很明顯不能將這個(gè)傳給女兒。于是,重型切紙機(jī)被隆重請(qǐng)出,以切掉側(cè)邊。

    在加上了一個(gè)嶄新的封面后,這本歷經(jīng)滄海桑田、歲月變化的書籍經(jīng)過舊書修復(fù)師的手而“重獲新生”。

    正如“克拉克三定律”第三條所言:大凡足夠高深之技術(shù),都與魔法無異。但事實(shí)上,這看起來異?!吧衿妗钡呐f書修復(fù)過程中有的只是很多細(xì)碎甚至無聊的時(shí)刻。

    因此,與其說國人追捧日本產(chǎn)品,不如說追捧的是日本“工匠精神”。

    在NHK拍攝的紀(jì)錄片《工匠達(dá)人》的一開頭,便引用日本《大辭林》字典的定義,對(duì)“匠(たくみ)”作出了解釋:一是運(yùn)用手的技巧或工具作出用品或建筑物,以此為業(yè)的人;二是作出美觀物品的技術(shù)。

    而片中,二十位工匠各懷絕技,但他們制作的器物,諸如沙漏、日式飯桶、鯉魚旗、南部掃帚、印章、木屐、剪刀、棒球手套等,都是生活中所必須的日常用品,不是特殊的美術(shù)品。

    或許,以手工方式生產(chǎn)實(shí)用器物,以恭敬誠懇的心態(tài)對(duì)待職業(yè)和勞動(dòng),以端正的態(tài)度嚴(yán)格遵守各項(xiàng)工藝要求,實(shí)現(xiàn)器物的超凡性能,不厭其小、不厭其煩、不厭其精、不辭勞苦。這才是所謂的工匠精神。

    職人的悲壯與“人間國寶”的認(rèn)定

    在日語中,“匠人”被寫成“職人”,也就是所謂的手藝人。

    回顧歷史,手藝人階層形成于江戶時(shí)代。戰(zhàn)國末期,日本的城市只有領(lǐng)主居住的地方才有“城”(城堡),領(lǐng)主住城內(nèi),武士和市民住城下(町)。人口集中于都市之后,為滿足上流社會(huì)的需要,日本的手藝人階層逐漸從農(nóng)民中分化出來,與商人混居在一起,并稱“町人”?,F(xiàn)代日本的許多都市都是由那時(shí)的“城下町”發(fā)展而來的,不少還保留了町名,如衣櫥町、桶屋町、絲屋町、木工町等等。

    江戶時(shí)代,社會(huì)階層相對(duì)固定下來了,“職人”成為手工藝者的一個(gè)固定稱謂,這個(gè)階層逐漸發(fā)展壯大,形成了自己的規(guī)則和風(fēng)俗習(xí)慣。

    據(jù)了解,在手藝人階層中,地位最高的是刀匠。這是由日本的尚武風(fēng)俗決定的。刀匠以下地位較高,同時(shí)數(shù)量也眾多的是木匠(大工,主要做木建筑),其他還有織工、漆工、陶工、金工等。

    有人說,日本手藝人階層的出現(xiàn)使得工匠精神開始萌芽、發(fā)展。一來是因?yàn)榻瓚魰r(shí)代,手藝人身份都是世襲的,階層的固化使每個(gè)階層的人安于現(xiàn)狀,以把自己分內(nèi)的事情做好作為實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的方式;還有種說法則是,日本手藝人在當(dāng)時(shí)并不受重視,他們暗含一股較勁心理,寄希望于以技藝震撼對(duì)方,因此他們對(duì)自己的手藝,有一種近似于自負(fù)的自尊心。

    也因此,職人在造物中的全身心投入,還包括用生命為品質(zhì)負(fù)責(zé)。例如,幸田露伴的小說《五重塔》中就反映了日本職人以身殉職的極端職業(yè)責(zé)任心。書中描述,五重木塔在落成儀式前夕遇到前所未有的大風(fēng)暴,負(fù)責(zé)造塔的木匠十兵衛(wèi)在暴風(fēng)雨中懷揣六分鑿登上塔頂,打算一旦塔被損壞就自殺以身殉塔。

    那么同樣面臨現(xiàn)代工業(yè)的沖擊,同樣傳承艱難的危機(jī),但為什么由傳統(tǒng)時(shí)代而來的工藝精神能夠在日本發(fā)揚(yáng)?

    究其原因,工匠精神的傳承離不開職人的培養(yǎng)、手工作坊的存續(xù)和社會(huì)大環(huán)境等因素。

    首先,學(xué)徒制度是維系職人行業(yè)的重要支柱。學(xué)徒一般10歲左右進(jìn)入店鋪,經(jīng)歷“丁稚”(小伙計(jì))、“手代”(領(lǐng)班者)、“番頭”(掌柜)、“支配人”(經(jīng)理)等階段的學(xué)習(xí)與考察后才被允許獨(dú)立經(jīng)商或開店。手藝人的兒子通常也會(huì)子承父業(yè),數(shù)代人只做一件事,父傳子、子傳孫的方式延續(xù)著手工業(yè)制造技術(shù)。

    在上世紀(jì)六七十年代,日本政府意識(shí)到保護(hù)職人之重要性。1950年,日本的《文化財(cái)產(chǎn)保護(hù)法》明確界定“有形文化財(cái)”“民俗文化財(cái)”“史跡名勝天然紀(jì)念物”等類別。其中“無形文化財(cái)”分成演劇、音樂和工藝技術(shù)三類?!爸匾獰o形文化財(cái)產(chǎn)保持者”被大眾稱為“人間國寶”。

    1955年,日本建立了“人間國寶”認(rèn)定制度。政府在全國不定期的選拔認(rèn)定“人間國寶”,將那些大師級(jí)的藝人、工匠,經(jīng)嚴(yán)格遴選確認(rèn)后由國家保護(hù)起來,并予以雄厚資金的投入,以防止手藝的流失。

    為了使技藝長久傳承,日本政府規(guī)定,身懷絕技的候選人,不管社會(huì)地位多么高,如果不收弟子,藝不外傳,也不能當(dāng)選。一旦認(rèn)定“人間國寶”,政府每年資助200萬日元,用于當(dāng)選者錄制保存藝術(shù)資料以及公開的展覽、出版與宣傳、傳習(xí)技藝,改善生活和從藝條件。

    據(jù)統(tǒng)計(jì),自1955年第一批名單公布,直至2004年的49年間,僅有145人當(dāng)選“人間國寶”。

    其次是手工作坊的長久存在。一個(gè)作坊,就是一個(gè)工匠及其家庭賴以為生最重要的財(cái)產(chǎn),因此他會(huì)付出一生的心血,乃至代代相傳。同時(shí),日本許多百年老店專注“小而美”,不像一些中國企業(yè),有點(diǎn)名氣就想做大做強(qiáng),大搞加盟連鎖。這既反映了日本職人自江戶時(shí)代就形成的職業(yè)性格——不看重錢財(cái),也與日本文化的內(nèi)斂性有關(guān)——小就是美的。

    最后,一個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境才能為傳承技藝和工匠精神提供可能。正如柳宗悅所說:“工藝之美是社會(huì)之美。若是缺少相愛與協(xié)作,工藝之美就會(huì)被傷害。工藝必須與社會(huì)緊密結(jié)合,必須是集體的生活,這樣的集體就要有自己的正確制度和良好秩序?!?/p>

    如今,傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域培育器物的精湛手藝和虔誠態(tài)度,在日本現(xiàn)代化的制造業(yè)中得到了傳承。在材料、化工、精密機(jī)械、精密測(cè)量儀表儀器等行業(yè),日本中小企業(yè)顯出強(qiáng)大的制造能力,這些企業(yè)的員工大多只有幾人到幾十人,但卻各自擁有身懷絕技的技術(shù)工匠,善于以無法模擬的精密技術(shù)與獨(dú)特手工技術(shù),把各類產(chǎn)品做精、做細(xì)、做專和做深。

    “德國制造”也曾以假冒偽劣聞名

    舒馬赫、施耐德、施密特、穆勒、施泰因曼……這些流行的德國姓氏在德語里,都代表一門手藝:制鞋匠、裁縫、鐵匠、磨坊主、石匠。從中世紀(jì)開始,老師傅帶幾個(gè)學(xué)徒做手藝,就成為德國人的職業(yè)常態(tài)。

    時(shí)移勢(shì)易,工業(yè)化取代了小作坊,但“手藝人”的基本精神沒有變。今天,德國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中30%為制造業(yè),如果算上出口,工業(yè)制造幾乎占據(jù)德國經(jīng)濟(jì)的半壁江山。

    現(xiàn)在,人們常常用“嚴(yán)謹(jǐn)”“認(rèn)真”等字眼形容德國人,認(rèn)為這種性格塑造了德國特色的制造業(yè)和家族企業(yè)。其實(shí),德國人也是在進(jìn)行“德國制造”的過程中被重塑。

    德國的工業(yè)產(chǎn)品曾經(jīng)一度以假冒偽劣聞名世界。德國人進(jìn)入工業(yè)化后也經(jīng)過“山寨階段”:向英、法學(xué)習(xí),偷人家的技術(shù),仿造人家的產(chǎn)品。

    為此,1887年8月23日,英國議會(huì)通過了對(duì)《商標(biāo)法》的修改,規(guī)定進(jìn)入英國本土和殖民地市場的德國進(jìn)口貨必須注明“德國制造”?!癕ade in Germany”,在當(dāng)時(shí)實(shí)際上是一個(gè)帶有侮辱性色彩的符號(hào),以此將劣質(zhì)的德國貨與優(yōu)質(zhì)的英國產(chǎn)品區(qū)分開來。

    于是,8月23日于是成了“德國制造”的誕生日。從上百年前的那個(gè)日子后,德國人爭氣地讓自己銷售到世界各國的產(chǎn)品比當(dāng)?shù)刎浀目诒€要好。

    19世紀(jì)90年代初,德國科學(xué)家跑到美國一看,發(fā)現(xiàn)美國工業(yè)品的科技含金量最高,這才明確提出“理論與實(shí)踐相結(jié)合”的方針,并開始大力促進(jìn)應(yīng)用科學(xué)的發(fā)展。由于德國有基礎(chǔ)科學(xué)上的雄厚根基,很快就建立起科學(xué)理論與工業(yè)實(shí)踐之間的聯(lián)系,從而在半個(gè)世紀(jì)時(shí)間里將世界一流的科學(xué)家隊(duì)伍、工程師隊(duì)伍和技術(shù)工人的 隊(duì)伍結(jié)合在一起,領(lǐng)導(dǎo)了“內(nèi)燃機(jī)和電氣化革命”,使德國工業(yè)經(jīng)濟(jì)獲得了跳躍式的發(fā)展。

    此后,德國的機(jī)械、化工、電器、光學(xué),直到廚房用具、體育用品都成為世界上質(zhì)量最過硬的產(chǎn)品,“德國制造”成為了質(zhì)量和信譽(yù)的代名詞。德國最有名的公司,幾乎都是從那個(gè)時(shí)代成長起來的。它們直到今天都維持著世界性的聲譽(yù)。

    與日本人可以談價(jià)格不同,如果要跟德國人談價(jià)格,恐怕一刀都砍不下來。因?yàn)?,“德國制造”的?yōu)勢(shì)并不在價(jià)格上,連德國人自己都承認(rèn)“德國貨就是物美價(jià)不廉”,他們甚至不承認(rèn)有“物美價(jià)廉”這回事。

    “德國制造”的優(yōu)勢(shì)在于它的質(zhì)量,它解決問題的專有技術(shù),它優(yōu)秀的售后服務(wù)。德國企業(yè)發(fā)展的一般產(chǎn)品都是具有世界領(lǐng)先水平、高難度,別國一時(shí)無法制造出來的產(chǎn)品。德國30%以上的出口商品,在國際市場上都是沒有競爭對(duì)手的獨(dú)家產(chǎn)品。德國人生產(chǎn)的工業(yè)制造品,大到挖地鐵的掘進(jìn)機(jī),小到文秘工作中的訂書機(jī),從質(zhì)量上講都是世界第一。

    比方說,德國鍋具具有天然抗菌和耐高溫性質(zhì),既能節(jié)能環(huán)保,導(dǎo)熱效果又極佳,以至人們說:“使用這種德國鍋具,一根蠟燭就能弄一頓美味佳肴。”

    德國人生產(chǎn)的一口鍋,可以用上100年,因此很多德國人用的都是奶奶傳下來的鍋。對(duì)德國人來說,任何一樣廚具,一輩子只需要買一次,不需要買第二次,因?yàn)槟阋惠呑右灿貌粔乃?/p>

    此外,德國的鍋具,蓋上去個(gè)個(gè)嚴(yán)絲合縫,說三分鐘開鍋就三分鐘開鍋,能為你省下不少煤氣費(fèi)。例如,德國人生產(chǎn)的煨湯用的鍋,完全是鋼鐵鑄造的,沉重得連男人都有點(diǎn)端不動(dòng),那鍋蓋內(nèi)側(cè)有奇特的花紋。別小瞧了這些花紋,當(dāng)鍋蓋蓋上去后,水蒸氣就能上下自然循環(huán),不易燒干,這實(shí)際上是一種技術(shù)。

    至于為什么德國的產(chǎn)品動(dòng)不動(dòng)就“能用100年”?有位德國企業(yè)家這樣回答道:“這有兩方面的原因。一個(gè)原因是,我們德國沒有資源,幾乎所有重要的工業(yè)原材料都是靠國外進(jìn)口來的,所以必須物盡其用,盡量延長使用期,這才是對(duì)原材料最大的節(jié)約。另外一個(gè)原因是,我們德國人認(rèn)為,產(chǎn)品質(zhì)量的好壞,主要體現(xiàn)在是否‘經(jīng)久耐用上。”

    如今,在這個(gè)只有 8000萬人口的國家,已經(jīng)擁有了 2300 多個(gè)世界名牌。

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