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    論《聊齋志異?嬰寧》的敘事藝術(shù)

    2016-06-03 16:13:56董增權(quán)
    青年文學(xué)家 2015年17期
    關(guān)鍵詞:嬰寧視角敘事

    董增權(quán)

    摘 要:《嬰寧》集中塑造了嬰寧天真無瑕的女子形象,在敘事上代表著中國古代文言小說的較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。與傳統(tǒng)的單純敘事相小說比,其采取雙重的敘事線索,利用不同敘事視角的轉(zhuǎn)換,把主人公置于詩意的玄幻環(huán)境中,通過人物自身的講述,進(jìn)行干預(yù)性敘事,使得敘事曲折有趣,此外,還有順敘,倒敘等敘事手法遙相呼應(yīng),互相補(bǔ)充,故事更加完整,情節(jié)跌宕起伏。

    關(guān)鍵詞:嬰寧;敘事;視角;藝術(shù);笑

    [中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2015)-17-0-02

    《嬰寧》是古代文言小說的敘事佳作,講述了書生王子服和狐女嬰寧的愛情故事,在《聊齋》的故事中在長短不一的聊齋故事里,《嬰寧》以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),清晰的首尾,起伏的故事情節(jié)使得小說敘事別具一格。而關(guān)于嬰寧的現(xiàn)代研究多為人物形象的分析,多注意嬰寧的愛笑一面,從愛笑到不笑的轉(zhuǎn)變,進(jìn)而探討封建制度對女性的殘害?,F(xiàn)代的研究對《嬰寧》的敘事分析較少,現(xiàn)擬從敘事線索、敘事視角的轉(zhuǎn)換、詩意的敘事環(huán)境、敘事方式四個(gè)方面來討論其敘事的藝術(shù)特色。

    1.雙重?cái)⑹戮€索

    中國古代文言小說大多受到史傳文學(xué)的影響,敘事線索呈現(xiàn)單線發(fā)展?!秼雽帯冯m然總體表現(xiàn)出時(shí)間的單一流動性,但同時(shí)松弛有度,使得小說的結(jié)構(gòu)線索由一條變?yōu)閮蓷l,鬼怪的世界和現(xiàn)實(shí)的人世并列經(jīng)行并交融在一起,故事的內(nèi)容也變的跌宕起伏,出現(xiàn)雙重?cái)⑹戮€索。

    與《聊齋志異》里的多數(shù)小說開篇方式相同,《嬰寧》開頭介紹了王子服的個(gè)人經(jīng)歷,接著上元佳節(jié)偶遇嬰寧,嬰寧手中的梅花被遺棄在地,又被王子服拾到并珍藏,這為后來王子服尋找嬰寧埋下伏筆。在小說里,嬰寧拈花微笑的形象被多次塑造,王子服再見嬰寧,眼中的嬰寧是這樣的:“舉頭見生……含笑拈花而入,”嬰寧愛笑更愛花的天性躍然紙上。以嬰寧的憨笑和拈花的為故事線索,后面的事件一一展開,如嬰寧、王子服二人的對話也圍繞花進(jìn)行:“女且下且笑,不能自止……生出袖中花示之”;“結(jié)婚后,家里不開心的事情都被嬰寧的憨笑一笑帶過,又如西人子看到嬰寧對他“不避而笑,誤以為女意已屬”。貫穿故事情節(jié)的都離不開嬰寧的笑語拈花,隨著時(shí)間的前進(jìn)發(fā)展,嬰寧的笑消失。小說按照時(shí)間發(fā)展的同時(shí),二人之外的王母與吳生也在繼續(xù),王母發(fā)現(xiàn)兒子不見,向吳生追問,王母又派人尋覓,王子服和嬰寧逐漸熟悉的同時(shí),王母派來尋找的人也到了,兩件事同時(shí)進(jìn)行,井井有條?!靶≌f用了大量的筆墨來描寫王子服在嬰寧家里發(fā)生的事情,如何進(jìn)門,怎樣認(rèn)親,王子服與嬰寧的啼笑皆非的對話等等都是遵循時(shí)間的發(fā)展順序。對王母尋找兒子的過程去只用幾句話一筆帶過,語言雖少,卻體現(xiàn)出嚴(yán)密的結(jié)構(gòu),在王子服娶了嬰寧這一條發(fā)生在人世的故事線索之外,還有一條虛幻的由作者構(gòu)思的狐產(chǎn)女,托鬼母喂養(yǎng),鬼母托夢轉(zhuǎn)謝的線索也同時(shí)寫出,表現(xiàn)出成熟的敘事技巧。

    2.敘事視角的轉(zhuǎn)換

    敘事視角也稱敘述聚集,是敘述語言中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度?!秼雽帯费匾u中國古代文言小說的創(chuàng)作模式,采用了第三人稱的全知敘事視角,但巧妙的實(shí)現(xiàn)了敘事視角的中途轉(zhuǎn)換,共有四次,體現(xiàn)了較高的敘事水準(zhǔn)。

    《嬰寧》與《聊齋志異》里的大部分作品相同,采用第三人稱的全知視角進(jìn)行開篇敘事,首先交代了王子服的身世背景并進(jìn)一步講述故事的開端。上元節(jié)燈會上偶遇嬰寧,二人可謂一見鐘情,雖然嬰寧對奴婢說:“個(gè)兒郎目灼灼似賊”,但臨走時(shí)把手中把玩的梅花故意留下以示心境。歸家后王子服相思成疾,吳生探望,用虛假的言語來寬慰他,并要替他尋找。這些故事都采用了全知全能的敘事方法,作者借上帝之眼耳,方能得知王子服與嬰寧相見的場景,王與吳二人的談話內(nèi)容。故事進(jìn)行到這里,講述者的身份發(fā)生了變化,作者的思想和情感轉(zhuǎn)移到了王子服的角度?!稗D(zhuǎn)思?!薄澳仙叫腥ァb望……”一改上帝視角,借王子服的眼睛我們看到了嬰寧生活的山村環(huán)境,其居所“門前皆細(xì)柳,墻內(nèi)桃杏猶繁,”嬰寧其人“其聲姣細(xì)”。通過與老嫗的對話,可漸獲得更多的嬰寧的形象,嬰寧“年十六,呆癡如嬰兒”。在接下來的對話中,生無語,目注嬰寧,不遑他瞬。以王子服的視野觀察,嬰寧的形象在大家的眼中逐漸豐滿,王子服眼里的嬰寧就成為大家眼里的嬰寧。

    當(dāng)王子服帶嬰寧回家之后,嬰寧愛笑的形象又借王母和吳生的話語表現(xiàn)出來,王母曰“此女亦太憨”,在家中女婢的眼里:嬰寧是一個(gè)沒有架子的女主人,犯了錯(cuò)多要嬰寧去向王母求情;,而在鄰人婦女眼里,嬰寧善操女工,精巧絕倫。從全知全能的上帝視角再到眾人的面前,一步一步地視角的轉(zhuǎn)換,在流動的視覺變換下,嬰寧的性格,容貌,才藝一一展露。第三人稱的敘事形式轉(zhuǎn)移到具有限制性的個(gè)體之上,避免了敘事的平白無味,把虛構(gòu)的仙怪故事客觀化,使人如臨其境,增強(qiáng)故事的真實(shí)性;嬰寧哭訴而出,“妾本狐產(chǎn),母臨去,以妾托鬼母”。這樣借嬰寧之口給出了前文所提問題的答案,毫不生澀,讀者也可很好的接受。小說到結(jié)尾的敘事視角的轉(zhuǎn)換,極大強(qiáng)化了敘述的效果,其主題的表達(dá)也變得含蓄復(fù)雜,從審美層次的角度分析,其充滿浪漫主義的氣息。

    3.詩意的敘事環(huán)境

    清代的文言小說出現(xiàn)了以詩入小說的文學(xué)現(xiàn)象,雖不是首次,但《嬰寧》卻獨(dú)樹一幟,《嬰寧》全篇沒有詩歌插入,卻蘊(yùn)含著詩歌般的故事環(huán)境,提升了小說的敘事藝術(shù)魅力,這一點(diǎn)難能可貴。

    詩情畫意多指語言文字的優(yōu)美,蘊(yùn)含詩歌般的意境。而小說的詩意的敘事環(huán)境是從狹義上進(jìn)行探討。王國維在《人間詞話》中說到:有我之境,物皆著我之色彩。本篇小說的敘事環(huán)境就在有我的條件下刻畫。前文提到作者第一次進(jìn)行視角轉(zhuǎn)移,從全能視覺轉(zhuǎn)移到王子服的感官上,小說這樣描寫:

    約三十余里,……有巨石滑潔,因據(jù)坐少憩。

    這段文字以王子服的視角觀察,嬰寧家居環(huán)境展現(xiàn)在眾人面前,隨著王子服的移動,可以看到嬰寧所居住山村景致,門前細(xì)柳,墻內(nèi)細(xì)竹林,其門戶干凈雅致,宛如桃花仙境?;ê砉值亩囱▍s被描繪如此不染纖塵,只有如此隔絕塵世,嬰寧的內(nèi)心才沒有受到封建思想的束縛,保持天真的本心。

    詩意的敘事方式不僅表現(xiàn)在刻畫總體的自然環(huán)境,而且體現(xiàn)在詩意的人物關(guān)系,即社會環(huán)境。當(dāng)嬰寧與王子服對話時(shí),王子服向嬰寧真情告白,嬰寧百思不得其解。嬰寧的天真無瑕,王子服的囧迫在這里一覽無遺。在春色蕩漾的后花園里,探討愛情,照應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活中男女的愛情經(jīng)歷。但不被嬰寧理解,讓人哭笑不得的時(shí)候,同時(shí)流動詩情畫意。在日常生活流動的狀態(tài)下,二人的談話被賦予了詩歌特質(zhì),嬰寧的天真活波,王子服執(zhí)著的愛慕活靈活現(xiàn)。作者將這些美好的東西塑造為詩意的描寫對象,環(huán)境描寫的詩化,實(shí)現(xiàn)了主客觀相交融的敘事目的。

    借環(huán)境描寫和營造藝術(shù)氛圍來創(chuàng)造意境,都同人物塑造分不開,而其間無不融進(jìn)強(qiáng)烈的愛憎感情和理想追求,在得到神清氣爽的藝術(shù)感受的同時(shí),還能領(lǐng)會到對人生的感悟和對社會歷史的思考,用詩化的情感來表達(dá),別有一番滋味。

    4.多種敘事法相呼應(yīng)

    作者在構(gòu)思小說的結(jié)構(gòu)時(shí),巧妙布局,成功運(yùn)用直敘、插敘和倒敘的手法,故事的內(nèi)容得到有序的互補(bǔ)。一方面可以有效控制文章的節(jié)奏,優(yōu)化時(shí)間的進(jìn)度和布局;另一方面,極大限度的增強(qiáng)了故事的趣味性和生動性。

    小說一開始是按照正常的時(shí)間順序直接進(jìn)行講述,吳生的編造和王子服的見聞不謀而合,這為后面嬰寧的哭訴埋下了很大伏筆,而最精彩的是王子服偕同嬰寧回到家的時(shí)候,談?wù)撈饗雽幖沂溃?/p>

    抵家,母睹姝麗,……”因?qū)徳懨纨?、志贅,一一符合。又疑曰:“是矣。然亡已多年,何得?fù)存?

    這一段所用的是標(biāo)準(zhǔn)的插敘敘事手法,是王子服母親對嬰寧的詢問,承接上文,然而仔細(xì)思考,這段對話事實(shí)上是對嬰寧身世的進(jìn)一步揭露,王母所言,屆時(shí)對秦氏的追憶,都是倒敘的方式加以表達(dá)。加之吳生的敘述,使得嬰寧的身世撲朔迷離,最后借嬰寧之口,加以補(bǔ)全。亦幻亦真的手法,增強(qiáng)了作品的真實(shí)度。嬰寧對自身身世的解釋完全沒有讓王子服感到害怕,在自然不自然的經(jīng)歷中,不僅是王子服,王子服身邊的人也感到很自然。直敘,倒敘和插敘的完美結(jié)合,完美展現(xiàn)了故事的完整結(jié)構(gòu)。

    《嬰寧》圍繞嬰寧與王子服的愛情,按照明暗的雙重?cái)⑹戮€索,從各種人物的視角觀察,在詩意的環(huán)境中,實(shí)現(xiàn)多重人物形象的塑造。別出心裁的敘事技巧體現(xiàn)了作者的敘事目的由“講故事”向“寫故事”的轉(zhuǎn)變"。《嬰寧》代表了《聊齋志異》的敘事藝術(shù)水平,是文言小說中具有浪漫主義色彩的佳作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蒲松齡.嬰寧[A].張友鶴選注.聊齋志異選.北京:人民文學(xué)出版社,1986.

    [2]孫海平.淺析《嬰寧》的敘事技巧[J]蒲松齡研究.山東:2005.

    [3]蒲松齡.聊齋志異[M].上海:上海古籍出版社,1979.

    [4]但明倫評,蒲松齡注.聊齋志異(上.下)〔M〕.濟(jì)南:齊魯書社,1994.

    [5]盛偉.蒲松齡全集[M]上海:學(xué)林出版社,1998.

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