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    淺談趙季平影視音樂(lè)的語(yǔ)言文學(xué)特征

    2016-06-03 17:04:29張萍
    青年文學(xué)家 2015年17期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言

    摘 要:《紅高粱》是一部反映中國(guó)人民的真實(shí)生活的故事片,《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說(shuō)。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。此文章通過(guò)對(duì)趙季平影視音樂(lè)的了解,針對(duì)影視音樂(lè)歌曲創(chuàng)作的文學(xué)特征進(jìn)行分析總結(jié),通過(guò)音樂(lè)和歌詞贊美生命、刻畫(huà)主題?!笆且ㄟ^(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī),贊美生命的自由、舒展?!睂?dǎo)演張藝謀正因?yàn)檫@種對(duì)生命的禮贊以及影片那精湛的電影語(yǔ)言的運(yùn)用,使得《紅高粱》獲得了國(guó)際榮譽(yù),這也是中國(guó)電影迄今為止在國(guó)際上獲得的最高榮譽(yù)。但其電影語(yǔ)言又是“探索片”所固有的,影片的節(jié)奏張弛有度、明快、緊湊,畫(huà)面色彩、光線及其所構(gòu)成的視覺(jué)形象,生動(dòng),濃烈。趙季平運(yùn)用獨(dú)具特色的民族地方戲曲元素這恰恰是作品的成功之所在。

    關(guān)鍵詞:影視音樂(lè);語(yǔ)言;文學(xué)

    作者簡(jiǎn)介:張萍,齊齊哈爾大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院,副教授,聲樂(lè)表演與教學(xué)研究方向。

    [中圖分類號(hào)]:J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-17--02

    語(yǔ)言主要是為了達(dá)到溝通交流、傳達(dá)信息的目的。什克洛夫斯基認(rèn)為:“普通語(yǔ)言是日常的,司空見(jiàn)慣的,平庸呆滯而且是毫無(wú)生氣的,而語(yǔ)言經(jīng)過(guò)‘陌生化后則會(huì)變得奇異,令人耳目一新,而且充滿活力?!皩?duì)于作者而言,語(yǔ)言的陌生化是一種藝術(shù)手段,通過(guò)語(yǔ)言的陌生化使自己的作品為大眾所欣賞。對(duì)于讀者而言,語(yǔ)言的陌生華是能喚起他們對(duì)作品的興趣,克服審美疲勞。

    一、莫言《紅高粱》陌生化語(yǔ)言分析

    1、比喻、擬人修辭

    比喻是文學(xué)作品中的修辭手法,莫言在《紅高粱》中大量運(yùn)用了比喻,而且他的比喻不落俗異詭譎,使小說(shuō)語(yǔ)言形象生動(dòng)、產(chǎn)生陌生化效果。例如:“石橋伏在水面上,像一個(gè)大病初愈的病人。”“槍聲沉沉,像雨夜中陰沉的狗叫?!薄斑^(guò)去的一切,像一顆顆香氣馥的果子,箭矢般墜落在地?!弊髡甙炎C和承受日體人暴行的石橋比作初愈的病人,把預(yù)示流血和死亡的槍聲比陰沉可怕的狗中,把“奶奶”豐富充實(shí)的三十年過(guò)去生活比喻成香氣馥郁的果子是選取了日常生活中常見(jiàn)的人和事物作為喻體切合了小說(shuō)的環(huán)境和人物道理,雖然并不十分高雅美好,但卻收獲了一種豐富可感的美?!榜R騾驢糞像干的蘋(píng)果,牛糞像蟲(chóng)蛀過(guò)的薄餅,羊糞稀拉拉像震落的豆?!睂?dòng)物的排泄物與人類的食物相聯(lián)系,作者在這里有意識(shí)地將丑的事情美化,拉大了語(yǔ)言內(nèi)在的空間距離,造成一種語(yǔ)言的阻抗性,給讀者以強(qiáng)烈的感官刺激?!败|干上的皮被剝了,肉跳,肉蹦,像只褪皮后的大青蛙。”作者用冷靜的筆調(diào)敘述羅漢大爺被活剝皮后的情狀,運(yùn)用一個(gè)形象的比喻,不著一個(gè)“慘”字,卻把羅漢大爺?shù)膽K狀表現(xiàn)得淋漓盡致。在《紅高粱》中,擬人修辭手法的運(yùn)用也是體現(xiàn)陌生化效果的重要途徑。如“高梁高密輝煌,高梁淒婉可人,高梁愛(ài)情激蕩”“遍地高梁肅然默立”“高梁尸橫遍野”“高梁的莖葉在霧中嵫嵫亂叫”“高梁嚓嚓啦啦地財(cái)財(cái)幽怨鳴聲”“一穗一穗被露水打得精濕的高梁在霧洞里憂悒地注視著我父親,父親也虔誠(chéng)地望著它們?!痹谀怨P下,高梁是活生生的靈物。他們和人一樣擁有肉體和情感,它們對(duì)日體人蹂躪高密東北鄉(xiāng)民感同身受,它們與鄉(xiāng)人民一樣仇視日本侵略者。

    2、詞語(yǔ)超常搭配

    《紅高粱》中莫言遣詞用字常常打破傳統(tǒng)的固定搭配模式,超常的搭配往往能帶來(lái)驚奇的閱讀享受,產(chǎn)生陌生化的效果。例如:“奶奶鮮嫩茂盛,水分充足。”以形容植物的詞形容人的形態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出奶奶的嬌艷欲滴和青春貌美,陌生化的語(yǔ)言給人出乎意外感受,達(dá)到了意料之處情理之中的審美的效果?!按鬆旊p耳一去,整個(gè)頭部變得非常簡(jiǎn)潔?!薄昂?jiǎn)潔”一詞本指說(shuō)話或行文簡(jiǎn)明扼要,這里用來(lái)形容羅漢大爺被割去雙耳的頭部,令人覺(jué)得突兀,同時(shí)也讓人深刻感受到日本人的殘忍。“奶奶的血把父親的手染紅了,又染綠了,奶奶潔白的胸脯被自己的血染綠了,又染紅了?!比搜臼羌t色的為何卻能“染綠”呢?這樣的搭配能給人新奇之感,但新奇之余又可體會(huì)到詞語(yǔ)背后的含義,綠色是高梁莖葉的顏色。“奶奶”是吃著高梁炏喝著高粱酒長(zhǎng)大的,人血液里自然會(huì)有高粱的精神了。“父親眼見(jiàn)著我奶奶胸膛上的衣服啪啪咧開(kāi)兩個(gè)洞。奶奶歡快地叫了一聲,就一頭栽倒,扁擔(dān)落地壓在她背后?!毙靥胖袕棻緫?yīng)是極充疼痛的。此處卻用了“歡快”來(lái)形容“奶奶“當(dāng)時(shí)的感覺(jué),這和“奶奶”彌留之際的幸福感覺(jué)是相聯(lián)系的?!坝嗨玖钐统鍪謽?,甩手一響,兩只狗眼滅了,又一甩手,滅了兩只狗眼?!庇谩皽纭弊謥?lái)強(qiáng)調(diào)打瞎狗眼,是將狗眼比作火,用以強(qiáng)調(diào)狗對(duì)人肉的虎視眈眈?!案赣H看到那兩只耳朵在瓷盤(pán)里活潑地跳動(dòng),打擊得瓷盤(pán)叮咚叮咚”割去耳朵在瓷盤(pán)里跳動(dòng)。這顯然是“我父親”受到強(qiáng)烈刺激后在腦海里產(chǎn)生的幻覺(jué),這樣的用語(yǔ)同樣也強(qiáng)烈刺激著讀者的感官。

    3、對(duì)比手法

    作者在描寫(xiě)事物表達(dá)感情時(shí),經(jīng)常故意把意義相悖的詞語(yǔ)搭配在一起,造成詞語(yǔ)表面上的不合邏輯,似乎是不通,實(shí)則是妙語(yǔ),讓讀者產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)。它們相反相成,言簡(jiǎn)意賅,巧妙表達(dá)出復(fù)雜的思想感情或意味深長(zhǎng)的哲理。“高密東北鄉(xiāng)無(wú)疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋最能喝酒最愛(ài)的地方。”“他們殺人越貨,精忠報(bào)國(guó),他們演出過(guò)一幕幕英勇悲壯的舞劇?!痹谶@里,作者運(yùn)用對(duì)比的手法把互相矛盾的詞語(yǔ)組合在一起,表現(xiàn)出美和丑、善和惡相互交織的世界和人物?!澳棠套诒飷灥幕ㄞI里,頭暈?zāi)垦?,罩頭的紅布把她的雙眼遮住,紅布上散布著一股強(qiáng)烈的霉餿味?!边@“強(qiáng)烈的霉餿味”真是奶奶夫家的味道。女人出嫁的大喜反襯出嫁給麻風(fēng)病人的大悲?!澳棠虦喩砹骱梗?tīng)著嬌夫們均勻的腳步聲和粗重的喘息聲,腦海里交替著出現(xiàn)卵石般的光滑寒冷和辣椒的粗糙灼熱。”“我奶奶”出嫁的時(shí)候正逢夏末秋初,天氣并沒(méi)有涼爽下來(lái),加之坐在憋悶的轎子里,她燥熱難耐,就好像辣椒般的粗糙灼熱,聽(tīng)著嬌夫們粗重的喘息聲,她不禁想起了那個(gè)即將成為自己男人的麻風(fēng)病人,她的內(nèi)心便又變成卵石般的光滑寒冷。作者采用這樣對(duì)反諷實(shí)際上則是要突出描寫(xiě)“我奶奶”當(dāng)時(shí)的悲涼心境和無(wú)可奈何,體表的熱反襯出內(nèi)心的冷。

    二、《酒神曲》的音樂(lè)文學(xué)、特征分析

    1、《酒神曲》在影片中具有民族音樂(lè)元素的歌曲與歌詞的完美結(jié)合

    《酒神曲》在片中出現(xiàn)了兩次,一是祭酒神,釀出新酒時(shí),釀酒的伙計(jì)們集體吟唱的這首歌曲,曲中富有很強(qiáng)的感染力和充滿力量的陽(yáng)剛之氣,充分地表達(dá)抗日民眾們對(duì)日本鬼子的仇恨與決定報(bào)仇的英勇決心。影片中旁白說(shuō)道:“據(jù)縣志載,日軍抓民夫累計(jì)40萬(wàn)人次,修駐張平公路,殺人愈千,毀家河無(wú)數(shù),,劉羅漢在青殺口前,被日軍剝皮示眾,劉面無(wú)懼色,罵不絕口,致死方休?!备柙~中唱到 :“九月九釀新酒,好酒出在咱的手,好酒……,喝了咱的酒,上下通氣不咳嗽,喝了咱的酒,滋陰壯陽(yáng)嘴不臭,喝了咱的酒,一人站在青殺口,喝了咱的酒,見(jiàn)了皇帝不磕頭,一四七三六九,九九歸一跟我走,好酒……好酒……”這段旋律音樂(lè)素材是作曲家趙季平取材于河南豫劇民間音樂(lè)元素,這首《酒神曲》的音階旋律是同音反復(fù),旋律走向比較平穩(wěn)呈直線型,音域跨度很小,易學(xué)易唱,直接表達(dá)了任務(wù)的思想感情表達(dá)?!毒粕袂愤@首歌趙季平特意采用了河南豫劇的民族因素,通過(guò)平穩(wěn)的直線型旋律較小音域跨度,將影片中的人物特點(diǎn)鮮明表現(xiàn)出來(lái)。

    2、主題曲《酒神曲》演唱特點(diǎn)

    歌曲童謠出現(xiàn)在整部影片的最后,是由劇中人物的“我”豆官所唱出的,歌詞中唱到:“娘,娘上西南,寬寬的大路長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船,娘,娘上西南,騮騮的駿馬足足的盤(pán)纏,娘,娘上西南,你甜處安身你苦處化錢(qián);娘,娘上西南,寬寬的大路長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船,娘,娘上西南,騮騮的駿馬足足的盤(pán)纏,娘,娘上西南,你甜處安身化錢(qián)……”這段童謠的音樂(lè)素材取材于地方民間民謠音樂(lè)元素,童謠反復(fù)吟唱了兩遍,在音樂(lè)創(chuàng)作中,往往曲調(diào)的重復(fù)都不會(huì)單一的進(jìn)行,一定會(huì)在聲音樂(lè)的快慢、強(qiáng)弱上有所變化,力度也會(huì)有所不同,或漸強(qiáng)漸弱,這段音樂(lè)的力度強(qiáng)度就比較明顯,故事情節(jié)在音樂(lè)的漸行漸遠(yuǎn)中開(kāi)始結(jié)束,在人們心中留下永久的記憶,讓觀眾回味無(wú)窮。

    音樂(lè)是電影的重要組成部分,成功電影音樂(lè)能夠完整地呈現(xiàn)出影片的內(nèi)涵,深化影片的主題,強(qiáng)化觀眾的心理情緒,《紅高粱》這部電影的音樂(lè)相當(dāng)出彩?!毒粕袂芬魳?lè)純樸簡(jiǎn)單,語(yǔ)言通俗易懂,它的旋律中透著強(qiáng)烈人物內(nèi)心和主題思想。

    歌曲在電影中,第一次出現(xiàn)是在九兒第一次看到釀酒時(shí),伙計(jì)們?cè)卺劸瞥鰜?lái)后唱起了《酒神曲》。“九月九釀新酒好酒出在咱的手好酒,喝了咱的酒上下通氣不咳嗽,喝了咱的酒滋陰壯陽(yáng)嘴不臭,喝了咱的酒一人敢走青剎口,喝了咱的酒見(jiàn)了皇帝不磕頭,一四七三六九,九九歸一跟我走,好酒好酒好酒。”曲調(diào)高昂,充滿激情,有一種張揚(yáng),顯現(xiàn)了高粱酒的醇烈,伙計(jì)們也唱出了喜悅的心情。通過(guò)歌詞我們也可以看出山東人民的樸實(shí)與善良。

    而當(dāng)?shù)诙纬疬@支曲時(shí),是在日本人來(lái)后,羅漢被殺,大家祭羅漢大哥的時(shí)候,余占鰲和豆兒、伙計(jì)們跪下后,開(kāi)始嘶喊《酒神歌》,“九月九釀新酒,好酒出自咱的手……喝了咱的酒啊,滋陰壯陽(yáng)嘴不臭”等,此時(shí)的歌曲就變得凄哀悲涼,又透出一種反抗、執(zhí)著,表明男人們將要為他報(bào)仇而放手一搏,歌聲縈繞在夜色的上空,久久回蕩著。這些簡(jiǎn)潔有力、淳樸的歌詞首先是對(duì)故事情節(jié)的一種重復(fù),與之前發(fā)生的事存在某種程度的耦合關(guān)系;其次是慢慢點(diǎn)燃了劇中人物的激情,壯了膽。音樂(lè)完全融進(jìn)影片,成為影片劇作的一部分。樂(lè)器選擇上精益求精,發(fā)掘中國(guó)民族樂(lè)器,使用樂(lè)器精煉。音樂(lè)賦予影片精神和靈魂。

    3、除此之外,例如《九兒》這首歌的歌詞,從土地從發(fā),到兒女情的表達(dá)它具有民間小調(diào)的特點(diǎn),在歌詞上就沒(méi)有過(guò)多的鋪排,沒(méi)有很多彎彎繞繞,像民謠一樣,更有直擊人心的效果??雌饋?lái)它是個(gè)小調(diào),但小調(diào)不小,《九兒》這首歌卻又讓人聽(tīng)出大來(lái)。這主要體現(xiàn)在它的層次感上。這一方面得益于交響樂(lè)效果的運(yùn)用。開(kāi)頭先以小提琴引入,營(yíng)造單純、樸實(shí)的音樂(lè)形象;然后通過(guò)兩次轉(zhuǎn)調(diào),音樂(lè)織體漸次豐富;最后形成氣勢(shì)磅礴的高潮。另一方面就是大膽運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)。一首歌三個(gè)調(diào),兩次重復(fù),兩次轉(zhuǎn)調(diào)。層層推進(jìn),富有層次感。使得旋律和歌詞的重復(fù)不沉悶和僵硬,而是生動(dòng)、富有新意。把九兒剛直形象的個(gè)性和坎坷的命運(yùn)充分表達(dá)了出來(lái)。

    趙季平的影視音樂(lè)有其獨(dú)特的魅力,在幫助影視作品征服了無(wú)數(shù)觀眾的同時(shí),其自身的藝術(shù)價(jià)值也得到了實(shí)現(xiàn)。他的音樂(lè)中,民族音樂(lè)元素文學(xué)色彩使得他的音樂(lè)充滿了民族的風(fēng)味,讓人們領(lǐng)略到電影的時(shí)代和地域色彩,刻畫(huà)人物更加淋漓盡致。更進(jìn)一步的展示了中華民族的文化內(nèi)涵與精神氣質(zhì)。這樣的畫(huà)面與音樂(lè)配合,把影視與音樂(lè)的民族內(nèi)涵推向高峰

    參考文獻(xiàn):

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