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    論《單刀會》的關(guān)羽形象及其所反映的社會現(xiàn)實

    2016-06-02 21:44:58張馨笛
    文學(xué)教育下半月 2016年5期
    關(guān)鍵詞:社會現(xiàn)實關(guān)羽

    張馨笛

    內(nèi)容摘要:關(guān)漢卿的《單刀會》作為歷史劇的杰出代表,依據(jù)真實歷史創(chuàng)作,卻又在真實歷史的基礎(chǔ)上進行了再創(chuàng)作。這樣的再創(chuàng)作主要是受到當(dāng)時的社會現(xiàn)實和文人心理的影響,達到了歷史真實和藝術(shù)真實的統(tǒng)一。

    關(guān)鍵詞:關(guān)羽 單刀會 社會現(xiàn)實

    中國歷史上的“三國”,本就是一個風(fēng)起云涌的時代。陳壽的《三國志》和裴松之注本都為后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材。元代已有大量的三國戲出現(xiàn),在其中,關(guān)漢卿的《單刀會》是最有特色,成就最高的一部。在這部劇中,關(guān)漢卿在廣泛搜取歷史和民間藝術(shù)等素材的基礎(chǔ)上,加之以其個人的理想化描寫,刻畫出了一個集忠、義、智、勇為一身的關(guān)云長。而關(guān)漢卿塑造的關(guān)羽這一英雄形象,深刻地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實。

    《單刀會》敷演三國時關(guān)羽應(yīng)魯肅之邀到江東赴宴,二人代表吳蜀雙方來商討荊州事宜的故事。陳壽《三國志》和裴松之的注本中也都有對此故事的記載,而關(guān)漢卿的劇本相比前兩部史書做了較大改動,這是其在創(chuàng)作中為了表達其自身情感與思想所進行的文學(xué)再創(chuàng)作。

    單刀會一節(jié)在《三國志》中被記載于《吳書·周瑜魯肅呂蒙傳第九》,具體記載于魯肅的傳中。據(jù)《三國志》的記載劉備得到川蜀之后,孫權(quán)向其要回由關(guān)羽駐守的荊州,劉備不答應(yīng)。之后東吳派就魯肅前往和關(guān)羽談判。《三國志》中關(guān)于單刀會事件,側(cè)重于對魯肅智勇的贊賞,而非對關(guān)羽的描寫,文中指出魯肅邀請關(guān)羽相見,并且都率領(lǐng)兵馬在百步之外,請關(guān)羽及將軍們單刀赴會。魯肅其間義正言辭,指出我們國家借給你們土地,是因為你們兵敗了,沒有立足的地方。現(xiàn)在你們已經(jīng)得到了益州,還是有還荊州之意,只是要三個郡,你們也不從命。魯肅的話未說完,關(guān)羽那邊有一人說:“‘夫土地者,惟德所在耳,何常之有!”,意思是土地只有仁德之人才有的,而不是一直為一方所有。魯肅非常嚴(yán)厲地斥責(zé)了此人,關(guān)羽則站起來說此人知道什么。并且用眼色讓此人離開。從《三國志》中重點表現(xiàn)了魯肅的正義,而非關(guān)羽。在裴松之的注釋中,更是突出表現(xiàn)了魯肅的勇敢,在眾將領(lǐng)勸阻的情況下,魯肅仍然到關(guān)羽的駐地,并且認(rèn)為關(guān)羽不敢謀害自己性命,羽曰:‘烏林之役,左將軍身在行間,寢不脫介,戮力破魏,豈得徒勞,無一塊壤,而足下來欲收地邪?意思是赤壁之戰(zhàn)的時候,劉備親自出戰(zhàn),晚上都不脫鞋睡覺,打敗了魏軍,難道還不能擁有一塊土地?難道要收回土地嗎?而魯肅給予了有力的還擊,先是否定了關(guān)羽,然后指責(zé)劉備在得到主公的施舍和愛惜,給予荊州的土地人才,解決了困難后自私自利,忘恩負(fù)義,取得了西川,又拒不歸還荊州,這種普通人都不做的事情,領(lǐng)袖怎么能做出來?貪利忘義,是禍患的開始。劉備恃強凌弱,怎么能得到天下人支持?關(guān)羽聽了這番話后,竟然無言以對??梢?,無論是《三國志》還是裴松之的注本中,都重點表現(xiàn)的是魯肅的勇敢、機智、據(jù)理力爭,關(guān)羽是魯肅的陪襯。

    與陳壽《三國志》的記載相比,關(guān)漢卿在創(chuàng)作此雜劇時對根據(jù)創(chuàng)作思想和雜劇體制的需要,進行了較大改動。

    首先,關(guān)漢卿對歷史記載進行了增飾、改動。具體體現(xiàn)在以下幾個方面:

    1、中心人物的改變。應(yīng)該注意到,在《三國志》中,單刀會一節(jié)被放入了《吳書·周瑜魯肅呂蒙傳第九》其中魯肅的傳記部分。這說明,在陳壽和裴松之看來,單刀會一節(jié)的中心人物應(yīng)該是魯肅,而不是關(guān)羽。并且在《三國志》中記載的是,魯肅為了討還荊州,在“諸將疑恐有變,議不可往”的情況下,毅然前往與關(guān)羽各配單刀赴會。突出了魯肅為了不辱使命,大義凜然,勇敢前往。而在《單刀會》中,則變成了關(guān)羽單刀赴會,大義凜然,勇敢前往,中心人物就從魯肅變成了關(guān)羽。

    2、正義與非正義的轉(zhuǎn)化。據(jù)陳壽和裴松之的記載,在此次魯肅和關(guān)羽關(guān)于荊州的談判中,是魯肅代表的東吳一方處于正義位置。這可以從魯肅斥責(zé)關(guān)羽的話語中以及關(guān)羽的反映“羽無以答”中看出。而在雜劇《單刀會》中,從關(guān)羽的唱詞“想祖宗傳授與兒孫,卻都是枉、枉、枉!獻帝又無靠無挨,董卓又不仁不義,呂布又一沖一撞”中可看出關(guān)羽是拿董卓、呂布等人來諷刺魯肅及其背后的東吳,斥責(zé)其不守封建倫理。在劇中關(guān)漢卿使關(guān)羽及其所代表的蜀漢一方成為了正義的一方。

    3、為了能夠更加凸顯關(guān)羽的英雄形象,配合其創(chuàng)作的意圖,關(guān)漢卿將魯肅關(guān)羽二人相會的地點由《三國志》中的陸上,改到了江邊的吳軍大營。而《三國志》中記載的兩人是在兩軍對壘的情況下相會也被改成了關(guān)羽帶周倉渡江單刀赴會。無疑,雜劇采用這樣的描寫更加能夠表現(xiàn)出關(guān)羽所處情景之險,也更加襯托出了關(guān)羽的英勇無畏。

    4、 關(guān)漢卿將《三國志》中所述“坐有一人”坐實為周倉。

    其次,關(guān)漢卿對《三國志》和裴松之的注文進行了進一步的藝術(shù)創(chuàng)新,在這基礎(chǔ)上虛構(gòu)了一部分內(nèi)容,突出了雜劇的戲劇性和表演性,推動了劇情發(fā)展和人物刻畫,表現(xiàn)了關(guān)羽的智謀和勇敢。具體表現(xiàn)如下:

    1、 虛構(gòu)了魯肅的三個計謀,第一計魯肅定計索荊州,請喬公商議;第二計魯肅拜訪司馬徽,請司馬徽做客;第三計是向司馬徽打聽關(guān)羽的德行。

    2、 虛構(gòu)了司馬徽領(lǐng)道童上的橋段,用道童之口揶揄魯肅。

    3、 虛構(gòu)了關(guān)羽單刀赴會的情節(jié),在長江古戰(zhàn)場上詠嘆“大江東去浪千疊”,“水涌山疊,年少周郎何處也?不覺灰飛煙滅”。

    4、 虛構(gòu)關(guān)平、關(guān)云等帶兵接應(yīng)。

    5、 虛構(gòu)關(guān)羽挾持魯肅相送到江邊,用計脫身,駕船凱旋。

    可以看到,關(guān)漢卿虛構(gòu)的這部分的作用是為了美化關(guān)公而貶低魯肅,從深層次來講其實質(zhì)就是崇蜀抑吳。這樣的安排虛構(gòu)也都是為了作者的創(chuàng)作意圖。

    關(guān)漢卿的《單刀會》在藝術(shù)構(gòu)思和寫法方面都極具特色。此劇一共四折,前兩折中關(guān)羽都未出場,只是通過魯肅、司馬徽、喬公等人的對話來側(cè)面烘托關(guān)羽的英雄形象。這樣的間接描寫較直接描寫更為有說服力,也更為震撼。同時由旁人的贊嘆來渲染氣氛,為后兩折關(guān)羽的出場造勢。在經(jīng)過關(guān)漢卿的刻意美化之后,關(guān)公的形象在《單刀會》中相比在《三國志》中變得更為完美。

    在《三國志》中,關(guān)羽的優(yōu)秀性格主要有以下幾點:

    1、 忠義無雙。和劉備、張飛若親兄弟一般,被曹操俘虜之后,受曹操厚恩卻在得知劉備消息之后毅然“盡封其所賜,拜書告辭,而奔先主于袁軍”,且曾經(jīng)對張遼嘆曰:“我極知曹公待我厚,然吾受劉將軍厚恩,誓以共死,不可背之?!?/p>

    2、 武藝高強,有萬夫不當(dāng)之勇。在白馬之戰(zhàn)中,曹操大將張遼與袁紹手下猛將顏良久戰(zhàn)不下,關(guān)羽“見良麾蓋,策馬刺良于萬眾之中,斬其首還,紹諸將莫能當(dāng)者?!?/p>

    3、 忍耐能力驚人,勇敢之至。在刮骨療毒一節(jié),據(jù)陳壽記載,關(guān)羽“毒入于骨”,需要“破臂作創(chuàng),刮骨去毒”,“羽便伸臂令醫(yī)劈之。時羽適請諸將飲食相對,臂血流離,盈于盤器,而羽割炙飲酒,言笑自若”。

    4、 絲毫不為名利所動,不攀龍附鳳?!皺?quán)遣使為子索羽女,羽罵辱其使,不許婚”。

    5、 治軍嚴(yán)明,賞罰分明。“自羽之出軍,芳、仁供給軍資,不悉相救。羽言‘還當(dāng)治之”。

    而在《單刀會》中,關(guān)漢卿第一折寫了魯肅請來喬公,商議索還荊州之事。喬公出來后,對漢家的衰亡表示哀嘆,以八支曲詞和對白做載體,批評了魯肅的計策。其中還提到曹操用計降關(guān)羽失敗,以此說明關(guān)羽的勇猛無畏和所向無敵,從而初步勾勒出關(guān)羽的形象?!八详囂幊嗔αθ^美髯飄,雄赳赳一支虎軀搖,恰便似六丁神簇捧定一個活神道”,用喬公之口將關(guān)羽的威武雄偉表現(xiàn)的淋漓盡致。關(guān)漢卿不僅描述了關(guān)羽的外貌,“美髯”和“虎軀”,寫出了關(guān)羽的不凡氣度和精神氣概,動態(tài)的表現(xiàn)關(guān)羽的勇猛,又側(cè)面用敵軍見了他后的魂飛魄散,表現(xiàn)他的虎虎生威,將一個雍容、勇猛、豪邁的英雄形象展示出來。第二折魯肅拜訪司馬徽,又借司馬徽之口繼續(xù)展現(xiàn)關(guān)羽的精神氣概,表現(xiàn)關(guān)羽剛烈的個性,他的贊美更加具體,以輕松詼諧幽默的語言描摹了關(guān)羽發(fā)怒的情景,警告魯肅不能輕舉妄動,神情畢現(xiàn)。比第一折更近了一步,加強了一層。他若是玉山低超,你安排著走;他若是寶劍離匣,你則準(zhǔn)備著頭。枉送了你那八十一座軍州”。在第二折中,關(guān)漢卿為了表現(xiàn)關(guān)羽的英雄豪氣,甚至對于魯肅進行刻意的貶低。

    前兩折都是對關(guān)羽的側(cè)面間接描寫,在為關(guān)羽后來的出場做鋪墊。但是兩折又有不同的側(cè)重點,第一折側(cè)重于突出關(guān)羽的神勇,魯肅商討周公,詢問自己的計謀是否可行,是借喬公之口對關(guān)羽的贊嘆;第二折側(cè)重于突出關(guān)羽的剛烈,借司馬徽之口,向他了解關(guān)羽的智謀和德行,做到知己知彼,好在單刀會上占有利地位。由此可見,關(guān)漢卿前兩折除了要展開矛盾以外,還塑造了關(guān)羽神勇的個性,為下文做鋪墊,而且沒有一開始就讓主角出場,還引起了觀眾的審美期待:神勇剛烈的關(guān)羽與陰謀多端的魯肅之間的斗爭在后面。而這種安排,也是又雜劇文體決定的,因為沒有一、二折的鋪墊,也就削弱了第四折關(guān)羽斗智斗勇的的精彩。關(guān)漢卿在第一折中借喬公之口贊揚了關(guān)羽奮印封金、義辭曹操、千里送皇嫂的義行,第三折關(guān)羽又自己回憶,“想當(dāng)時,俺弟兄三人,在桃園中結(jié)義,宰白馬祭天,宰烏牛祭地,不求同日生,只愿同日死,打這以后,無論千難萬險,急切里倒了俺漢家節(jié)”。形成了互相呼應(yīng)的關(guān)系,增強了藝術(shù)效果。

    但關(guān)漢卿在《單刀會》中所表現(xiàn)的不只是在《三國志》中關(guān)羽忠義、神勇、剛烈的思想性格。他還為關(guān)羽塑造了以下的性格特征:

    1、智勇、謀略的性格特點?!度龂尽分兄乇憩F(xiàn)了魯肅的忠義,而在《單刀會》中則塑造了關(guān)羽智勇和勇猛。特別是第三折中寫關(guān)羽收到單刀赴會的邀請,深知這不是待客的宴席,是魯肅的計謀,是設(shè)計殺人的,但是關(guān)羽并未退縮,而是發(fā)出了“他那里暗暗的藏,我須索緊緊的防”。心里已然設(shè)下防備,在第四折單刀會上,伏兵要沖出來的時候,關(guān)羽憑借勇敢,挾持了魯肅到江邊,才最終脫離了險境。

    2、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)意識。關(guān)漢卿在第四折中,引入全劇的高潮,直接表現(xiàn)了關(guān)羽的英雄氣概,但是要采取了延緩情節(jié)的方式,展現(xiàn)關(guān)羽面對滔滔江水,袒露的以天下為己任的責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識。用《新水令》和《駐馬聽》曲子,表達著自己匡扶正義和保衛(wèi)“漢家基業(yè)”的壯志胸懷,豐富了人物的內(nèi)心世界。

    3、儒家理想人格。在關(guān)漢卿的《單刀會》中,賦予了關(guān)羽仁、義、禮、智、信的儒家理想人格。對關(guān)羽儒家人格的塑造集中在第四折,通過魯肅與關(guān)羽的正面沖突,突出關(guān)羽的性格特點。魯肅贊揚了關(guān)羽“仁義禮智俱足”,但是就是少個“信”字,指責(zé)劉備不歸還荊州就是失信的表現(xiàn),傲物輕信。關(guān)羽則回敬了一曲《沉醉東風(fēng)》,歷數(shù)漢朝皇統(tǒng)的承襲歷史,指出天下是漢家的天下,不歸還荊州是保護“漢家基業(yè)”,指斥魯肅“不克己先生”。而“克己復(fù)禮為仁”是孔子思想中的一部分,這里則體現(xiàn)了關(guān)羽遵循封建正統(tǒng)和儒家封建道德的人格理想。

    布萊希特說過:“藝術(shù)反映生活,用的是特殊的鏡子”。就是說,文學(xué)是透過這個包圍著他的意識形態(tài)環(huán)境的“折射”來反映生活的,而這個環(huán)境本身就是生活的一部分。所以,文學(xué)反映的只是這個意識形態(tài)環(huán)境,是在這個歷史具體環(huán)境中的折射出來的“生活”。所以,關(guān)漢卿在《單刀會》中所刻畫的關(guān)羽形象,一定是與其所處的特殊時代背景息息相關(guān)的。

    以《單刀會》為代表的“歷史文學(xué)”應(yīng)該堅持歷史性與文學(xué)性的統(tǒng)一。既要尊重歷史真實,還要在此基礎(chǔ)上進行文學(xué)再創(chuàng)作。作家的創(chuàng)作意圖應(yīng)該通過對歷史材料的藝術(shù)組織和對歷史人物的藝術(shù)塑造來呈現(xiàn)。

    關(guān)漢卿生活在元代。元代在中國歷史上是一個特殊的時代,是中國歷史上第一個少數(shù)民族掌握政權(quán)的朝代。在元代,漢族人民遭受壓迫,文人地位地下,甚至有“九儒十丐”之說。這使整個社會下層民眾日益覺醒,反抗意識日益昂揚;文人空有一腔熱血但大都壯志未酬。《單刀會》作為元代俗文學(xué)的優(yōu)秀代表,其對于關(guān)羽形象的再創(chuàng)作就表現(xiàn)了當(dāng)時的時代背景。

    第一,褒揚忠義和神勇的理想人格。在歷史和民間傳說中,關(guān)羽就是忠義和神勇的化身,為了使關(guān)羽具有歷史的真實感,關(guān)漢卿先是在劇中褒揚關(guān)羽的神勇忠義,又將“漢家基業(yè)”與關(guān)羽的神勇聯(lián)系起來,從而使關(guān)羽擁有了忠于事業(yè)、忠于國家、忠于民族的性格特征。關(guān)漢卿在《單刀會》中以濃墨重彩歌頌關(guān)羽,是在為社會呼喚英豪。他希望看到不戰(zhàn)而屈人之兵,兵不血刃即可解民于倒懸并可以光復(fù)基業(yè)的英雄人物。

    第二,歌頌封建正統(tǒng)觀念。關(guān)羽之所以成為正義一方的化身,與歷史傳統(tǒng)密不可分。自北宋開始,民間就明顯帶有“蜀漢正統(tǒng)”、“擁劉反曹”的政治傾向,蘇東坡的《東坡志林》卷一《懷古·涂巷小兒聽說三國話》,就載:至說三國事,聞劉玄德敗,擎更有出涕者,聞曹操敗,即喜唱快。以是知君子小人之澤,百世不斬”。關(guān)羽擁有正面形象離不開宋王朝的政治情況,這種政治傾向,是與漢民族抵御外辱 的民族情緒息息相關(guān)。如《單刀會》的第二折關(guān)羽就唱到“我是三國英雄漢云長”,第四折又唱到“漢皇叔把溫侯滅,俺哥哥合情受漢家基業(yè)?!睆闹锌梢钥闯?,關(guān)漢卿明顯在強調(diào)以漢為正統(tǒng)的觀念。

    第三,漢民族人文精神和人心思漢的意識。在關(guān)漢卿的《單刀會》中借喬公口說出了“俺本是漢國臣僚”,奠定了全劇保護“漢家基業(yè)”的基調(diào),即“不忘本”,“不忘本”代表的是漢民族的精神。關(guān)羽也在《沉醉東風(fēng)》中也唱到“俺哥哥合情 受漢家基業(yè)”,更是表現(xiàn)了漢的正統(tǒng)地位,人心思漢的民族精神和意識。而這種民族主義意識,正是元代漢族人民在外租的壓迫下產(chǎn)生的。

    第四,尊崇儒家的人文精神。我國傳統(tǒng)的處事根本一直是仁、義、禮、智、信,在關(guān)漢卿的《單刀會》中,更是大力弘揚了仁、義、禮、智、信的人文精神,關(guān)漢卿對此也有自身獨特的理解。他借著魯肅之口,說出了對“仁”是“濟拔顛危,匡扶社傻”,對“義”, “待玄德如骨肉,覷曹操若仇徽”,對“禮”和“智”也有自己的理解。也指出了“信近于義,言可復(fù)也?!笨梢?,在關(guān)漢卿的觀念中,仁就是拯世救民的膽識;義就是能夠辯忠奸,知恩情;禮就是正統(tǒng),不忘本;智就是有文韜武略;而信就是在仁義之上的承諾。在《單刀會》中,傳統(tǒng)儒家思想的這五個方面又是有機統(tǒng)一的,包含著明正統(tǒng)的政治倫理傾向和不忘本的民族意識。

    綜以上四點所述,漢民族在元朝統(tǒng)治時期,受到了極端歧視,關(guān)漢卿創(chuàng)作的元曲《單刀會》有一個深刻的意義和暗指:通過關(guān)羽這一英雄形象,表達出自己對元朝統(tǒng)治下對民族發(fā)展和漢民族精神的關(guān)心,寄托了自己要弘揚漢民族文化傳統(tǒng)的決心,以及重建時代特色漢民族人文精神的愿望。

    任何文學(xué)生產(chǎn)都是時代的、意識形態(tài)的生產(chǎn)。歷史題材的文學(xué)作品都需要處理好歷史材料和所處背景的辯證關(guān)系,而歷史題材的文學(xué)作品也承載著作家以史為鑒、借古諷今的心愿和希望?!秵蔚稌氛沁@類歷史題材文學(xué)作品的優(yōu)秀代表,其對于史料進行增飾和改動,正是在當(dāng)時的社會現(xiàn)實和文人心理的影響下的再創(chuàng)作。

    參考文獻

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    [4] 張燁:論關(guān)漢卿在《單刀會》中對華夏民族精神的呼喚[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報.2015.4

    [5] 暢廣元、李西建:文學(xué)理論研讀[M].西安:陜西師范大學(xué)出版總社,2013.8

    (作者單位:陜西師范大學(xué)文學(xué)院)

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