試析琵琶曲《大浪淘沙》的結(jié)構(gòu)

桑瑞

摘要：琵琶曲《大浪淘沙》是一首經(jīng)典的琵琶文場作品。這首樂曲的結(jié)構(gòu)可以按照速度分為兩大部分。慢板部分是以變奏為主，帶有一定回旋性質(zhì)的多段結(jié)構(gòu)；第二部分為規(guī)模較小的復(fù)二部曲式。全曲屬于有引子與尾聲的較為復(fù)雜的復(fù)二部曲式。中國民族民間音樂中，除使用與西方音樂相同的發(fā)展手法外，還大量運(yùn)用諸如句句雙、承接、加頭、合尾等等很有特色的發(fā)展手法，大大豐富了樂曲的結(jié)構(gòu)方式。中國名族民間音樂樂曲結(jié)構(gòu)的劃分，一方面應(yīng)借鑒西方曲式學(xué)知識(shí)，另一方面要重視中國音樂的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：琵琶曲 結(jié)構(gòu) 變奏 復(fù)二部曲式

中圖分類號(hào)：J641 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）16-0006-02

一、引言

華彥鈞存世琵琶曲共有三首：《大浪淘沙》《昭君出塞》和《龍船》。由楊蔭瀏、曹安和兩位先生在1950年于無錫錄音記譜。其中，《大浪淘沙》屬于琵琶文場作品，是眾多琵琶曲中一首比較經(jīng)典的作品。這首作品的產(chǎn)生，據(jù)華彥鈞稱是將道家合奏曲牌《梵音》加入琵琶演奏技法演奏而成，楊蔭瀏先生多次查證后未發(fā)現(xiàn)證據(jù)，由此推斷它很可能是華彥鈞根據(jù)民間音樂素材創(chuàng)作而成。多年來，很多專家學(xué)者對(duì)于這首作品的素材來源、創(chuàng)作背景、表現(xiàn)內(nèi)容、情感處理以及各種演奏技法都做了較為深入的研究，取得了很多成果。但對(duì)于樂曲的結(jié)構(gòu)研究，涉及相對(duì)比較少也比較淺。上個(gè)世紀(jì)八十年代，袁靜芳先生在文章“阿炳的琵琶曲《大浪淘沙》”中認(rèn)為：分為三段的《大浪淘沙》，第一段是主體，第二段為過渡；第三段是結(jié)尾。莊永平先生在“琵琶曲《大浪淘沙》析”中則從樂曲采用的材料、調(diào)性、落音、技巧及其它作曲技術(shù)入手，對(duì)其進(jìn)行了詳細(xì)的分析，對(duì)于結(jié)構(gòu)的分析很簡單，認(rèn)為它是變奏曲體。本文試對(duì)其各部構(gòu)成進(jìn)行具體分析，并對(duì)其整體曲式結(jié)構(gòu)做一個(gè)探討。

二、琵琶曲《大浪淘沙》的結(jié)構(gòu)

琵琶曲《大浪淘沙》共分為三段。從速度上來看，可以分為兩大部分，第一部分為慢板，每分鐘48→56拍，第二部分為快板，每分鐘112→126拍。

（一）第一部分（1—70）由以下各部分構(gòu)成：

1.引子（1-2）

引子只包括三個(gè)音，采用mf力度以較為自由的速度奏出，剛勁短促，奠定了整首樂曲的情感基調(diào)。調(diào)式為D宮調(diào)式。

2.A（2—13）主題以mp力度在弱起節(jié)奏開始，旋律深沉蒼勁、流暢婉轉(zhuǎn)，整體方向大致平行。調(diào)式為A徵調(diào)式。樂曲速度從48開始逐漸到56。開始前三小節(jié)的節(jié)奏較疏，之后加密，出現(xiàn)很多十六分與三十二分音符，連綿不絕。旋律進(jìn)行過程中，力度從mp漸弱，p后又變?yōu)閙p，力度的多種變化，表現(xiàn)出非常細(xì)膩的情感。在這段的結(jié)尾12小節(jié)處出現(xiàn)向上九度的大跳，從中音區(qū)到高音區(qū)，力度變?yōu)閒，情緒達(dá)到第一次爆發(fā)。之后力度漸弱，結(jié)束在A徵調(diào)式的主音構(gòu)成一個(gè)收攏性樂段。

3.A1（14—23）這段為A段的第一次變奏。節(jié)奏去掉弱起前綴部分，采用“揚(yáng)抑格”。旋律進(jìn)行主要采用加花手法，旋律整體節(jié)奏變密，期間采用2/4、3/4拍變換節(jié)拍。在結(jié)構(gòu)上縮減為九小節(jié)，結(jié)尾處進(jìn)行變化，去掉f力度的大跳部分，其它位置的力度變化與A段相對(duì)應(yīng)，最后落徵調(diào)式主音形成完滿終止。

4.B（23—33）這段與A1段銜接很緊，采用弱起節(jié)奏從f力度開始，旋律從高音區(qū)向下進(jìn)行，節(jié)奏疏密相間，材料與A形成對(duì)比。26—28小節(jié)出現(xiàn)清角為宮的轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到下方五度G宮系統(tǒng)。在調(diào)性色彩上形成對(duì)比。樂段結(jié)尾處出現(xiàn)八度大跳，采用f力度，再以漸弱落到徵調(diào)式主音。這個(gè)位置的大跳與f力度漸弱，與A段結(jié)尾處九度大跳及f力度漸弱形成另一種形式的“合尾”進(jìn)行呼應(yīng)，加強(qiáng)了它們之間的聯(lián)系。

5.C（33—38）這部分雖然較短，但是它具有鮮明的主題形象。弱起節(jié)奏，旋律從較高的音區(qū)開始，節(jié)奏密集，力度mf。旋律平穩(wěn)進(jìn)行為主環(huán)繞向下，舒展抒情。音區(qū)跨度達(dá)到八度，最后以mp的力度停在角音。旋律前兩小節(jié)體現(xiàn)出羽調(diào)式色彩，隨后徵音的出現(xiàn)又回到徵調(diào)式，屬于不完滿的結(jié)尾。

6.A2（38—48）A的第二次變奏，弱起節(jié)奏。中間三小節(jié)（42—44）采用“清角為宮”的手法轉(zhuǎn)到G宮系統(tǒng)A商調(diào)式，與主調(diào)屬于同主音類型的轉(zhuǎn)調(diào)。45—48小節(jié)為C之素材，但其結(jié)構(gòu)短?。ㄖ挥腥」?jié)半），力度方面與前后并無變化，加之它與前面連接較為緊密，最后結(jié)束在徵長音，將其判斷為一個(gè)樂段在規(guī)模上與前后段落不太相稱。把它看為A素材的擴(kuò)充似乎更為合理，或者也可劃為連接部分。

7.A3（49—61）A的第三次變奏。采用與A1形同的節(jié)奏從mp力度開始。四小節(jié)后力度變?yōu)閙f，54小節(jié)出現(xiàn)A主題素材片段，但兩者銜接緊密，力度相同，可以將它看做是之前的擴(kuò)展延續(xù)。

8.A4（61—70）A的第四次變奏。這個(gè)變奏開頭與A3相同，整體節(jié)奏較疏，第三小節(jié)采用f力度，65小節(jié)開始漸弱。后半部分漸慢，結(jié)束在G徵調(diào)式主音，縮減為九小節(jié)。

（二）第二部分（70—118）由以下各部分構(gòu)成：

1.D（70—80）這個(gè)段落力度mp，緩起漸快，節(jié)奏弱起前綴，均等的八分音符。使用連續(xù)的雙音進(jìn)行。旋律平穩(wěn)進(jìn)行為主，運(yùn)用較多的同音反復(fù)，整體方向向上。旋律進(jìn)行中，主要采用樂節(jié)重復(fù)與變化重復(fù)的發(fā)展手法，調(diào)性轉(zhuǎn)到上方五度宮系統(tǒng)調(diào)E徵調(diào)式。

2.D1（81—90）這個(gè)段落采用承接的手法，用D段的中間部分素材作為開頭進(jìn)行發(fā)展，依然為連續(xù)雙音、均等八分音符節(jié)奏。旋律音區(qū)較高，方向向下，整體呈現(xiàn)出一個(gè)較大的波浪形。80小節(jié)延續(xù)D段A宮系統(tǒng)調(diào)性，87小節(jié)為主調(diào)上方四度宮系統(tǒng)離調(diào)。結(jié)尾具有開放的性質(zhì)，與下一段落連接在一起。

3.E（91—102）這段以引子材料的倒影作為開頭，節(jié)奏較疏。旋律平穩(wěn)進(jìn)行為主，大致平行，多處使用強(qiáng)拍弱起、附點(diǎn)、切分等節(jié)奏，使得音樂具有較強(qiáng)的動(dòng)感。材料發(fā)展中主要用樂節(jié)的變化重復(fù)，力度mf，G徵調(diào)式。

4.F（102—115）段落開頭保持與D類似的節(jié)奏，力度f并加以重音。旋律跳進(jìn)較多，音區(qū)較高，情緒高漲，推向了全曲最高潮。內(nèi)部為（8+5）組合，110小節(jié)出現(xiàn)102小節(jié)材料，結(jié)尾處速度漸慢，用ff的力度結(jié)束在徵調(diào)式主音完滿收束。

5.尾聲（114—118）尾聲簡樸精煉，體現(xiàn)出連續(xù)補(bǔ)充的性質(zhì)，114小節(jié)有清角為宮的離調(diào)意味。先強(qiáng)拍弱起進(jìn)行第一次補(bǔ)充，力度漸弱mp落低音區(qū)主音后，再做第二次補(bǔ)充，以mf漸弱結(jié)束在A徵調(diào)式主音。

從第一部分的材料發(fā)展情況看，主體部分包括A、A1、B、C、A2、A3、A4，其中C規(guī)模較短（五小節(jié)），甚至可以理解為是A材料的“加頭”發(fā)展。如果是這樣的話，就成為六個(gè)主要部分。鑒于C材料在樂曲中出現(xiàn)兩次，它就具有了一定的回旋曲因素。所以，第一部分的曲式劃分應(yīng)為以變奏為主的多段式結(jié)構(gòu)。第二部分的材料為D、D1、E、F，前兩段為樂段的變化重復(fù)；后兩段為沒有再現(xiàn)的單二部曲式。整體屬于沒有再現(xiàn)規(guī)模較小的復(fù)二部曲式。由此，全曲的總體結(jié)構(gòu)應(yīng)該是較為復(fù)雜的復(fù)二部曲式。

三、結(jié)語

相對(duì)于西方音樂，我國民族民間音樂的結(jié)構(gòu)一般要更復(fù)雜一些。其主要原因在于中國民族民間音樂中，除使用與西方音樂相同的發(fā)展手法外，還大量運(yùn)用諸如句句雙、承接、加頭、合尾等等很有特色的發(fā)展手法，這些手法的運(yùn)用，使得我國民族民間音樂的結(jié)構(gòu)內(nèi)部自由擴(kuò)充，段落之間自然連貫。我們可以見到很多段落內(nèi)不同長短的樂句有機(jī)結(jié)合，段落之間也有不同長度的樂段并置發(fā)展。再加之速度的靈活變化，大大豐富了樂曲的結(jié)構(gòu)組合形式。眾所周知，音樂的發(fā)展，是從無序到有序再到突破有序，中國民族民間音樂有著悠久的歷史，已經(jīng)達(dá)到突破有序的發(fā)展階段。這些很有特色的結(jié)構(gòu)方式，當(dāng)是中國音樂高度發(fā)展的一種表現(xiàn)。中國名族民間音樂樂曲結(jié)構(gòu)的劃分，一方面應(yīng)借鑒西方曲式學(xué)知識(shí)，另一方面也要重視中國音樂的特點(diǎn)。通過對(duì)更多中國民間音樂的分析，總結(jié)出其中的結(jié)構(gòu)規(guī)律，進(jìn)一步完善曲式學(xué)知識(shí)理論，最終形成一套適用于所有音樂作品的結(jié)構(gòu)劃分體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁靜芳.阿炳的琵琶曲《大浪淘沙》[J].樂器，1983，06.

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[3]李虻，閆璇璇.琵琶曲《十面埋伏》結(jié)構(gòu)分析[J].音樂生活，2014，11.