形式與內(nèi)容：微電影中的明星表演研究

陳雅舟

2010年始至今，微電影發(fā)展得風(fēng)生水起。微電影興起的原因應(yīng)首先歸結(jié)于多屏語境下播出平臺(tái)的不斷擴(kuò)展和參與制作人員技術(shù)水平門檻要求的降低。另外，學(xué)者也指出，微電影的興起“還和新的時(shí)代文化背景、數(shù)字制作技術(shù)的成熟，以及投資者的構(gòu)成變化有重要的關(guān)系”。[1]同樣，2011年至2015年，學(xué)界與業(yè)界對(duì)微電影的研究成果也蔚為大觀。2016年1月1日于中國(guó)知網(wǎng)“期刊”分類條目下，用檢索詞“微電影”查找“篇名”選項(xiàng)，在“精確”匹配項(xiàng)下，可以查找到2617條結(jié)果。近幾年微電影研究興起，內(nèi)容在其美學(xué)風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)規(guī)模、樣式類型、播出平臺(tái)、受眾構(gòu)成方面頗多，對(duì)微電影文本與播出營(yíng)銷等領(lǐng)域的研究成果頗豐。本論文意在從明星表演入手，從銀幕內(nèi)外表演理論出發(fā)研究微電影。

微電影中的明星表演不同于好萊塢所提倡的“明星表演”，即“演員真實(shí)性格的虛構(gòu)性延伸”[2]，微電影中的明星表演是明星銀幕內(nèi)表演的社會(huì)化延伸，是在多屏語境下的銀幕內(nèi)表演和社會(huì)表演的結(jié)合。這是由于明星表演把個(gè)體的生命體驗(yàn)和人生經(jīng)歷投入了微電影中，因此微電影中雷同化、同質(zhì)化和類型化、模式化的表演式微，而個(gè)性化、獨(dú)特性，具有多樣性和富有生命質(zhì)感的表演多呈現(xiàn)在電影中。明星表演在微電影中有三種存在形式。其一，明星演員在微電影劇情片中的表演，表演內(nèi)容即是明星演員在微電影劇情片中進(jìn)行本色出演或是個(gè)性化的角色創(chuàng)作；其二，明星演員在廣告中的表演，表演內(nèi)容即是明星演員銀幕形象和社會(huì)形象在微電影廣告這種媒介中的表演延伸；其三，明星導(dǎo)演在微電影創(chuàng)作中的表演，表演內(nèi)容乃是通過導(dǎo)演強(qiáng)大的社會(huì)影響力和媒體號(hào)召力，“利用大師的名聲來推動(dòng)微電影這種新媒體本身的影響力”。[3]借助演員或是影視明星在微電影中的表演，進(jìn)行藝術(shù)探索或是藝術(shù)理念的延伸。

一、 明星演員在微電影劇情片中的表演

明星演員投身微電影劇情片中的表演，在消除自我融于角色與凸顯自我創(chuàng)造角色之間徘徊。微電影劇情片似乎為明星鍛煉演技和實(shí)驗(yàn)表演方法提供了一個(gè)演練場(chǎng)，在短小精湛的微電影中，如何以精準(zhǔn)的動(dòng)作配合影視視聽語言來詮釋角色，多成為明星在劇情片中進(jìn)行的表演探索。在以個(gè)人為表演主體的電影中，小品化、人偶化、戲仿化的表演風(fēng)格促使演員以個(gè)人風(fēng)格的探索為重點(diǎn)。而在強(qiáng)調(diào)明星與對(duì)手配合表演或是在二人分飾一角的電影中，協(xié)調(diào)與合作的表演方式又需要明星演員重視表演節(jié)奏。

李康生是蔡明亮導(dǎo)演的御用演員。導(dǎo)演同時(shí)也促使著李康生在微電影中用角色置于蔡明亮擅長(zhǎng)運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭手法下，進(jìn)行表演的繼承與創(chuàng)新?？纯础缎姓摺?，李康生始終左手拎塑料袋，右手握著漢堡，低頭弓腰，擺出朝圣者的姿勢(shì)以極慢的速度行走在熙熙攘攘的街道里、夜市中、天橋上。他個(gè)人的幾乎無動(dòng)作變化的靜態(tài)行走方式與喧鬧龐雜的周圍環(huán)境形成了靜與動(dòng)的對(duì)比。在導(dǎo)演刻意營(yíng)造的多樣化的長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭中，前景、中景、后景的車輛、背景和人員等呈現(xiàn)出不同的動(dòng)靜變化，凸顯了表演的實(shí)驗(yàn)性?！稛o無眠》則延續(xù)了《行者》的風(fēng)格。

姜帝圭的《戀慕》以舒緩的節(jié)奏，演員自然和重復(fù)性的表演，展現(xiàn)女主角在南北分裂60年的時(shí)間內(nèi)，日復(fù)一日等待丈夫歸來的日常生活。女主角已患上健忘癥，她不記得自己的身份，不清楚自己老去的事實(shí)，而不忘記的只有每天等待丈夫珉宇歸來。年輕的女演員飾演已經(jīng)步入暮年的蓮熙，刻意假裝老婦人老態(tài)龍鐘的裝扮，走路慢吞吞，用筆記錄自己日常的瑣事；將老婦人的衣服化在自己身上，沒有違和感，人物生活在角色之中。當(dāng)會(huì)面的請(qǐng)求被無理由的延期后，在與公務(wù)員人士糾纏的過程中，老婦蓮熙和少婦蓮熙在畫面中頻頻切換，是期待和爆發(fā)的表演。女主角所扮演的老婦和少婦形象從內(nèi)心體驗(yàn)和外在表現(xiàn)兩方面，均把那個(gè)與第一任丈夫分別60載而依舊對(duì)愛情執(zhí)著和等待演繹得入木三分。

在黃建新的《失眠筆記》中，竇驍飾演一個(gè)因失眠讓每天多出10小時(shí)卻無疲憊感的白領(lǐng)梁先生。為展現(xiàn)人物亢奮的生理狀態(tài)，竇驍做任何事情都睜大眼睛，精力充沛。佟麗婭飾演的角色嗜睡，經(jīng)常陷入深度睡眠之中。藥物不起作用，心理治療沒用。佟麗婭的病是隨時(shí)睡著，隨時(shí)醒來。個(gè)人的囈語和角色之間的對(duì)白穿梭，佟麗婭要表現(xiàn)出突然很疲憊的感覺，再忽然地睡去；醒來，一眼惺忪的樣子。沒有周小姐陪伴，梁先生一個(gè)人生活時(shí)候的表演，是無牽無掛的踏實(shí)和缺少心中的依托感。兩個(gè)人產(chǎn)生交集，在周小姐陷入深度睡眠之后，竇驍飾梁先生一個(gè)人的表演，又需要表現(xiàn)出內(nèi)心無望同有牽掛之人而心有盼望的差異。

二、 明星演員在商業(yè)廣告中的表演

2010年，吳彥祖出演的微電影《一觸即發(fā)》，作為卡迪拉克汽車90秒的廣告，標(biāo)志著微電影的興起，同時(shí)也代表著明星表演在微電影中的初試水。2011年廣電總局頒布了“限廣令”催生了明星演員在微電影中進(jìn)行更加靈活的軟性廣告的表演，產(chǎn)品功能和品牌形象與明星的銀幕內(nèi)外形象相結(jié)合，明星獨(dú)特個(gè)性、產(chǎn)品突出特點(diǎn)和品牌故事在微電影中實(shí)現(xiàn)融合，成為明星演員在廣告中的表演方式，并取得了良好的商業(yè)效益和口碑評(píng)價(jià)。

由于社會(huì)化表演的介入，明星戲劇化表演所強(qiáng)調(diào)的夸張的外部動(dòng)作和復(fù)雜深刻的內(nèi)心情感漸趨靜態(tài)化和淺層化。明星在微電影中的表演也分為不同的程度和水平，或是以明星的身份作為導(dǎo)演和劇本的道具，或是本色出演自己，或是化身為角色融入作品之中等。以往，學(xué)界以演員化身為角色當(dāng)做表演的較高境界。但是，在明星表演中，明星以明星的身份和角色身份的有機(jī)互動(dòng)、彼此影射才是明星表演的較高境界。

明星表演把自己社會(huì)生活中呈現(xiàn)的形象與銀幕形象進(jìn)行勾連，將社會(huì)表演形成的符號(hào)系統(tǒng)帶入微電影表演之中，即把社會(huì)表演形成的處事派頭、穿衣風(fēng)格、說話方式和人際關(guān)系均帶進(jìn)微電影。當(dāng)明星的社會(huì)身份符號(hào)納入到微電影創(chuàng)作過程中時(shí)，社會(huì)符號(hào)本身所具有的意義和微電影的表演語境形成一種互動(dòng)，社會(huì)身份的符號(hào)得以在微電影中延伸。而社會(huì)身份形成的符號(hào)特征遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于理查德·戴爾在《明星》中述說的表演的符號(hào)即 ：“臉部表情、聲調(diào)、手勢(shì)（主要是手和手臂，還有任何肢體如頸、腿等）、身體姿勢(shì)（人的站法或坐法）、身體運(yùn)動(dòng)（整個(gè)身軀的運(yùn)動(dòng)，包括人怎么站起或怎么坐下、怎么走路、怎么奔跑等）?！盵4]

在多個(gè)廣告微電影中，明星和媒介的關(guān)系亦被納入到明星表演的范圍里，明星在媒介關(guān)注下的銀幕內(nèi)外表演被微電影作為拍攝對(duì)象，將明星在攝影鏡頭前的迷惑與迷茫，掙脫與逃離演繹成為明星本真狀態(tài)的表現(xiàn)，如汽車產(chǎn)品助明星脫離樊籬，手機(jī)作為明星身份的個(gè)性展示等。明星的社會(huì)表演和產(chǎn)品的品牌精神相契合，明星的個(gè)人媒介形象在廣告中與品牌本身的媒介形象產(chǎn)生了互文作用。

趙薇的微電影《發(fā)現(xiàn)精神》把膠片、鏡頭、靈感等演員和導(dǎo)演具有的特質(zhì)，同路虎品牌帶給人的信念進(jìn)行聯(lián)系。移動(dòng)鏡頭穿梭于城市的街道和胡同，那些加速播放的鏡頭中，在單位時(shí)間拍到更多的東西，想象從未想象的事物，將創(chuàng)作的靈感從桎梏中解放出來。隨著趙薇身份在演員、導(dǎo)演、個(gè)人之間的切換，場(chǎng)景在家、拍攝現(xiàn)場(chǎng)、電影場(chǎng)面中進(jìn)行切換，路虎的品牌和電影人的探索與創(chuàng)新精神成功融合。范冰冰在諾基亞N9的廣告微電影《不跟隨》里有男性化裝扮配合的內(nèi)的獨(dú)白，“我能經(jīng)得住多大詆毀，就能擔(dān)得起多少贊美”。諾基亞N9與范冰冰桀驁不馴和特立獨(dú)行的作風(fēng)相結(jié)合，產(chǎn)品形象和明星形象形成了互文本的指涉。周迅高圣遠(yuǎn)夫婦聯(lián)袂演繹的微電影《完美出逃》，用社會(huì)表演的方式，結(jié)合明星CP組合，以現(xiàn)實(shí)人生的明星夫妻身份出演角色。高圣遠(yuǎn)駕駛著汽車將周迅從拍攝現(xiàn)場(chǎng)帶走，“不用擔(dān)心，我會(huì)甩掉他們”。狗仔的無人飛機(jī)在美國(guó)這片充滿著異域風(fēng)情的土地上奔走，明星在微電影中與其他人物的關(guān)系，伴隨著陌生的情景和異域風(fēng)情的變化展開。最后的宣傳口號(hào)：“沒有說走就走的勇氣，哪有不期而遇的奇跡。探索愛，不等待?！毙麄髡Z符合周迅敢愛敢恨的個(gè)性和說走就走的勇氣。全新英菲尼迪QX50，助周迅與高圣遠(yuǎn)探索愛。

三、 明星導(dǎo)演在微電影創(chuàng)作中的表演

明星導(dǎo)演的微電影創(chuàng)作也已納入明星表演的范圍。導(dǎo)演的明星身份將其通過電影創(chuàng)作形成的社會(huì)表演人格和其導(dǎo)演的表演理論納入作品中，容易獲得觀眾的注意力和關(guān)注度。明星跨界指導(dǎo)微電影，或是知名導(dǎo)演指導(dǎo)微電影是明星導(dǎo)演在微電影創(chuàng)作中表演的兩種模式，“顯然導(dǎo)演本身也已經(jīng)成為商業(yè)營(yíng)銷中‘令人矚目的一部分”[5]。由于微電影的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，明星在微電影中進(jìn)行表演創(chuàng)作也貼上實(shí)驗(yàn)標(biāo)簽，演員的表演也深深烙上了導(dǎo)演的表演理論痕跡。自2012年起，優(yōu)酷每年推出“大師微電影系列”，如顧長(zhǎng)衛(wèi)、許鞍華、蔡明亮、金泰勇、呂樂、張婉婷和羅啟銳夫婦、吳念真、黑澤清、姜帝圭、杜可風(fēng)、張?jiān)?、莫森·瑪克瑪爾巴夫、?yán)浩、黃建新等電影大師專業(yè)級(jí)的電影拍攝水準(zhǔn)，助推微電影的發(fā)展。

優(yōu)酷總裁魏明認(rèn)為：“‘大師微電影全面升級(jí)了微電影品質(zhì)，使得微電影擺脫‘草根標(biāo)簽，引導(dǎo)行業(yè)向優(yōu)質(zhì)、精品化升級(jí)?！盵6]莫森·瑪克瑪爾巴夫所拍微電影《房客》是難民伊朗男孩阿米拉里在英國(guó)倫敦避難的故事，意欲呼吁關(guān)注伊朗難民的身份定位和生存狀態(tài)。電影幾次俯拍男孩因直升機(jī)飛過的巨大聲響而倒地抽搐的鏡頭；在等待女王來臨河岸時(shí)，盲人木訥無光的眼神和男孩茫然無助的眼神，使得盲人和伊朗人并置為英國(guó)社會(huì)的邊緣人；輪椅上行動(dòng)不便的房東和處處碰壁的男孩也通過外在的動(dòng)作表現(xiàn)，展示出殘疾人、伊朗男孩與英國(guó)社會(huì)的格格不入。明星導(dǎo)演給予難民的時(shí)代關(guān)注在微電影中得到進(jìn)一步的延伸。

嚴(yán)浩作為與徐克和許鞍華同時(shí)代的香港新浪潮的代表，“是一位在創(chuàng)作中既體現(xiàn)出鮮明的香港電影的特點(diǎn)，而又極其注重自我藝術(shù)追求的導(dǎo)演”。[7]微電影《死后三天》依然具有導(dǎo)演善用離奇又反轉(zhuǎn)的劇情特點(diǎn)，中年婦人彌留之際，在幻覺里給予其幫助和生存意志的天使，實(shí)際上是一位危重病人。夢(mèng)中婦女和天使交流的特寫和中景鏡頭配合著柔光效果，如夢(mèng)似幻，畫面的邊緣輪廓不清晰，模糊了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境。婦女五官緊皺，局促而憤怒，展現(xiàn)了對(duì)兒子兒媳愛恨交織的復(fù)雜情感。天使臉上的表情總是很放松，只有在說到女朋友時(shí)，臉上才會(huì)流露出憂傷、不舍。演員富有深意的表情為電影劇情的反轉(zhuǎn)設(shè)定了深不可測(cè)的懸疑之感，增大了戲劇的沖突與變化。

結(jié)語

明星演員的劇情片表演 、廣告表演，明星導(dǎo)演的創(chuàng)作表演這三種明星表演形式，在完成微電影表演的過程中，不斷探索和延伸表演的概念。微電影以草根創(chuàng)作為主。其中，明星演員出演微電影或明星導(dǎo)演出演微電影，就像出演者構(gòu)成的金字塔之塔尖，數(shù)量較少，但影片質(zhì)量較高，影響也較大。我們也應(yīng)當(dāng)正視，明星表演在帶來巨大的關(guān)注度的同時(shí)，也在消費(fèi)觀眾的注意力資源。如何調(diào)控明星表演在微電影創(chuàng)作中的比重，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，帶動(dòng)草根微電影表演的發(fā)展，是值得學(xué)界和業(yè)界研究與討論的重要課題。

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