福爾摩斯系列小說(shuō)的銀幕呈現(xiàn)

鄧云

[摘要]福爾摩斯系列小說(shuō)的電影改編已經(jīng)走入了一個(gè)困局之中，目前已經(jīng)存在太多類(lèi)似的作品，推理懸疑類(lèi)電影賴(lài)以生存的情節(jié)神秘性由此大打折扣。同時(shí)，小說(shuō)中曾代表了維多利亞時(shí)代最高科學(xué)理性的破案手法，在今日看來(lái)已經(jīng)頗為陳舊甚至粗疏，毫不新奇。因此，有必要對(duì)福爾摩斯系列小說(shuō)的電影改編進(jìn)行梳理，文章即以此為出發(fā)點(diǎn)，從案件的改編與重新整合、人物關(guān)系的調(diào)整、推理與冒險(xiǎn)比例的改變?nèi)矫?，分析福爾摩斯系列小說(shuō)的電影改編。

[關(guān)鍵詞]福爾摩斯；偵探小說(shuō)；電影；改編

自從阿瑟·柯南·道爾爵士在《福爾摩斯探案集》中創(chuàng)造了經(jīng)典的偵探人物——夏洛克·福爾摩斯之后，盡管道爾身后出現(xiàn)的阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因以及約翰·迪克森·卡爾等人的文學(xué)造詣并不在道爾之下，但是他們筆下的人物就影響力而言卻無(wú)一能與福爾摩斯相提并論。尤其是在福爾摩斯風(fēng)靡世界的年代，也正值電影業(yè)的蓬勃興起，該系列小說(shuō)進(jìn)入大銀幕并受到數(shù)代觀眾的歡迎就成了水到渠成之事。

然而，目前福爾摩斯系列小說(shuō)的改編已經(jīng)走入了一個(gè)困局之中，首先便是因?yàn)樵慕?jīng)典性，使得目前已經(jīng)存在太多類(lèi)似的作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，根據(jù)福爾摩斯系列小說(shuō)改編而成的影視劇超過(guò)了兩百六十部，超過(guò)七十名演員曾經(jīng)扮演福爾摩斯這一角色。[1]推理懸疑類(lèi)電影最為重要的便是情節(jié)的神秘性，然而觀眾對(duì)小說(shuō)和同類(lèi)題材電影的熟稔已經(jīng)大大地破壞了這種應(yīng)有的觀影快感。其次，柯南·道爾盡管擁有豐富的推理知識(shí)，但是其所處時(shí)代距離今天的觀眾畢竟有一段距離，而刑偵手段的進(jìn)步卻是迅猛的，曾經(jīng)代表了維多利亞時(shí)代最高科學(xué)理性的破案手法在今日看來(lái)已經(jīng)頗為陳舊甚至粗疏，毫不新奇。這就很容易導(dǎo)致當(dāng)代福爾摩斯電影將原本頗具嚴(yán)肅意味的推理故事變?yōu)閻焊愕膶?duì)象，以推陳出新，這極容易損害電影的品格以及原著的藝術(shù)性。因此，很有必要對(duì)福爾摩斯系列小說(shuō)的電影改編特征進(jìn)行梳理，從而總結(jié)得失，探尋新路。

一、案件的改編與重新整合

案件是福爾摩斯系列電影的核心情節(jié)。早期的福爾摩斯電影一般都對(duì)案件采取了忠實(shí)于原著的改編態(tài)度，這其中較為典型的便是20世紀(jì)30年代末環(huán)球公司出品的《巴斯克維爾的獵犬》（The Hound of the Baskervilles，1939）等14部電影。而隨著時(shí)間的推移，后期的電影就必須對(duì)原著進(jìn)行必要的裁剪。在2002年由英國(guó)BBC推出的同是改編自原著《巴斯克維爾的獵犬》的同名電影中，情節(jié)上就有一些細(xì)枝末節(jié)上的改動(dòng)。如當(dāng)客戶(hù)亨利差點(diǎn)被獵犬咬死時(shí)，福爾摩斯差點(diǎn)死在泥潭里沒(méi)有救出美女，福爾摩斯在有案件的時(shí)候也濫用嗎啡等。

到了21世紀(jì)之后，對(duì)案件的改動(dòng)力度則大大加強(qiáng)了。如在蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)的《大偵探福爾摩斯》（Sherlock Holmes，2009）中，除了借鑒道爾的原著之外，還對(duì)美國(guó)漫畫(huà)家萊昂納爾·威格拉姆的同名漫畫(huà)進(jìn)行了“移植”[2]。第一部電影化用了原著中的《蘇賽克斯吸血鬼奇案》，但是故事的核心并不是羅伯特·弗格森先生的兒子杰克的陰謀，而是邪教領(lǐng)袖亨利·布萊克伍德勛爵的毒氣計(jì)劃，在挫敗這一計(jì)劃后，電影由艾琳·艾德勒引出第二部的反面人物莫里亞蒂教授結(jié)束。而第二部《大偵探福爾摩斯2：詭影游戲》（Sherlock Holmes：A Game of Shadows，2011）則是化用了《最后決戰(zhàn)奇案》，但是除了在結(jié)尾處福爾摩斯與莫里亞蒂一起同歸于盡以外，案件內(nèi)容幾乎和原著沒(méi)有太多關(guān)系，原著中的莫里亞蒂是犯罪界的拿破侖，只是制造刑事案件逼迫福爾摩斯偵破。而在《詭影游戲》中，莫里亞蒂的陰謀則是掀起世界性范圍的戰(zhàn)爭(zhēng)，這也使得福爾摩斯的犧牲具有更為崇高的意義。

而在比爾·康頓執(zhí)導(dǎo)的《福爾摩斯先生》（Mr.Holmes，2015）中，由于電影的劇本并非來(lái)自道爾原著而是改編自米切·庫(kù)林的小說(shuō)《心靈詭計(jì)》，福爾摩斯的形象以及整個(gè)破案故事幾乎都進(jìn)行了“再創(chuàng)作”。電影中的年代為1947年，此時(shí)的福爾摩斯已經(jīng)93歲高齡，行動(dòng)遲緩，且記憶衰退，于是搬離了貝克街，孤獨(dú)地歸隱在英格蘭鄉(xiāng)間靠近大海的地方。平時(shí)他會(huì)默默地在電影院看有關(guān)自己的電影，并且福爾摩斯本人否認(rèn)電影中出現(xiàn)的那些關(guān)于他的種種風(fēng)光無(wú)限的事跡。由于在整理麥考夫的遺物之時(shí)，福爾摩斯發(fā)現(xiàn)了自己接受的最后一個(gè)委托有蹊蹺，因此萌生了要破一樁50年前的懸案的想法，年老卻依然自負(fù)無(wú)比的福爾摩斯在寡居女管家的孩子的幫助下開(kāi)始了查案。故事中不僅沒(méi)有華生，也沒(méi)有麥考夫和哈德森太太以及福爾摩斯的宿敵莫里亞蒂教授，他們都已經(jīng)離開(kāi)了人世。福爾摩斯在這一次查案中所要對(duì)抗的敵人也并不是陰謀、兇手抑或軌跡，而是不可抗拒的自然規(guī)律。

二、人物關(guān)系的調(diào)整

人物關(guān)系構(gòu)建起了一部小說(shuō)以及電影的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，并且作品的情節(jié)正是通過(guò)人物關(guān)系組織、延伸開(kāi)來(lái)的，人物關(guān)系的設(shè)置（包括同性關(guān)系與兩性關(guān)系）直接關(guān)系到作品所蘊(yùn)含的審美價(jià)值、傳播功能以及文化意義。而人物關(guān)系同時(shí)也是微妙的、不可量化的，不同時(shí)代人際關(guān)系的觀念存在著細(xì)微的差別，觀眾的審美品位和日常習(xí)慣也在悄然地發(fā)生變化。與文學(xué)作品的一成不變不同，電影改編往往會(huì)在人物關(guān)系上進(jìn)行調(diào)整，以迎合觀眾的欣賞需求。

首先，在兩性關(guān)系上，在原著之中，由于小說(shuō)是以華生的視角來(lái)撰寫(xiě)的，因此華生只能根據(jù)福爾摩斯的外在神態(tài)來(lái)判斷他對(duì)于女性的態(tài)度，盡管福爾摩斯保持著對(duì)女性的欣賞和尊敬，但是在好友華生看來(lái)，對(duì)于福爾摩斯那冷靜刻板和極其鎮(zhèn)定的頭腦來(lái)說(shuō)，一切情感都是格格不入的。換言之，原著中的福爾摩斯是一個(gè)異性的絕緣體。這主要是因?yàn)楦柲λ瓜盗行≌f(shuō)主要撰寫(xiě)于18世紀(jì)，歐洲正沉浸在理性時(shí)代之時(shí)，科學(xué)理性被置于崇高的位置，婦女的地位十分低下，當(dāng)時(shí)人們普遍堅(jiān)信情感是理性的大敵，尤其是與女人有關(guān)的，如異性愛(ài)情等，都有可能威脅到理性的存在。因此對(duì)于始終堅(jiān)持以理性破案的福爾摩斯來(lái)說(shuō)，他絕不允許在自己的生活中出現(xiàn)風(fēng)流韻事，更遑論正常的家庭生活。而在這種畸形的對(duì)感性的壓制結(jié)束之后，福爾摩斯這一形象依然因?yàn)閳?jiān)持著獨(dú)身主義而始終在觀眾中保有一種頗為另類(lèi)的、不食人間煙火的審美吸引力。

然而對(duì)于當(dāng)代電影來(lái)說(shuō)，這種男主角與女性始終保持距離的關(guān)系也多少顯得太過(guò)刻板和單調(diào)，因此在原著中唯一與福爾摩斯產(chǎn)生較多關(guān)聯(lián)，被福爾摩斯稱(chēng)為“那個(gè)女人”的《波希米亞丑聞》中的艾琳·艾德勒成為電影中著力刻畫(huà)的女性形象。她與福爾摩斯的關(guān)系也被編劇給予了較為濃墨重彩的刻畫(huà)，以顯示福爾摩斯并非完全不近女色，拉近了福爾摩斯與普通觀眾之間的距離。如在原著中艾琳與莫里亞蒂教授之間并沒(méi)有關(guān)系，而在《大偵探福爾摩斯》中，艾琳成為莫里亞蒂的手下，莫里亞蒂正是因?yàn)楦柲λ褂锌赡軐?duì)艾琳產(chǎn)生感情才命令艾琳以“美人計(jì)”接近福爾摩斯。而艾琳也因?yàn)檎嫘南矚g上了福爾摩斯才將莫里亞蒂的陰謀和盤(pán)托出，最后莫里亞蒂將艾琳殺死，福爾摩斯與莫里亞蒂之間的對(duì)決又多了一層為艾琳?qǐng)?bào)仇的意味。

其次，在同性關(guān)系上，原著中的華生與福爾摩斯之間確實(shí)存在著某種高于友情的情愫，然而華生畢竟正常地組建了好幾次家庭，并且在維多利亞時(shí)代曖昧的同性關(guān)系的生存空間是極為尷尬的。然而隨著社會(huì)風(fēng)氣的開(kāi)放，進(jìn)入到21世紀(jì)以后，人們不僅不再視“同性戀”為洪水猛獸，甚至?xí)谟耙曌髌分锌桃鈴垞P(yáng)男性同性情愛(ài)，為女性觀眾創(chuàng)造一種顛覆原本社會(huì)階層話語(yǔ)，抵御社會(huì)壓力的“理想關(guān)系”，滿(mǎn)足女性觀眾對(duì)男性感情的“窺視”欲望，以至于形成了所謂的“耽美”“腐女文化”一類(lèi)的亞文化。[3]在改編后的福爾摩斯系列電影中，雖然并不直接指涉同性戀定義，但不難發(fā)現(xiàn)均對(duì)福爾摩斯對(duì)華生的依戀情感進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，使二人關(guān)系進(jìn)一步置于一種曖昧未明的狀態(tài)中，吸引觀眾的熱議。例如，在《大偵探福爾摩斯》中，與福爾摩斯分別三個(gè)月后的華生發(fā)現(xiàn)，福爾摩斯一人居住的貝克街221B房間變成了近似豬窩一般的臟亂（原著中只是提及亂，如煙草放在拖鞋中），不僅東西隨便亂放，邋里邋遢，而且福爾摩斯在里面隨意開(kāi)槍?zhuān)昂熡肋h(yuǎn)不拉開(kāi)。福爾摩斯在陰暗中到處亂趴，過(guò)著癮君子一樣的生活。其原因僅僅是因?yàn)槿A生準(zhǔn)備結(jié)婚要搬走，福爾摩斯不愿意過(guò)沒(méi)有華生的日子而自暴自棄。又如福爾摩斯與華生在皇家飯店吃飯，聽(tīng)華生說(shuō)自己的心上人瑪麗小姐也要來(lái)時(shí)，一副驚訝且受傷的表情，在瑪麗小姐到來(lái)后更是醋意大發(fā)，挖苦瑪麗小姐的項(xiàng)鏈?zhǔn)墙鑱?lái)的，辛辣地諷刺瑪麗小姐拋棄了自己的前情人找到華生，氣得瑪麗小姐奪門(mén)而出等。這種感情設(shè)置使得女性被置于觀看主體位置上，對(duì)大眾文化下的性態(tài)話語(yǔ)進(jìn)行了戲謔式的挑戰(zhàn)。

三、推理與冒險(xiǎn)比例的改變

在福爾摩斯系列電影中，推理無(wú)疑是導(dǎo)演必須表現(xiàn)出來(lái)的關(guān)鍵要素。然而與文字僅憑偵探巧妙而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评砭湍軌蛎钊M生不同，電影中必須兼顧“文戲”與“武戲”的比例，才能使觀眾感到劇情有張有弛，過(guò)多的推理容易使場(chǎng)景缺乏變換，讓觀眾感到厭倦。因此，電影往往會(huì)突出福爾摩斯與華生的“冒險(xiǎn)”活動(dòng)，讓偵探經(jīng)常性地置于千鈞一發(fā)的危險(xiǎn)局面，或給其增加大量華麗的打斗情節(jié)，以迎合觀眾對(duì)暴力美學(xué)的欣賞趣味。何況，原著中也存在一定的冒險(xiǎn)成分。首先，柯南·道爾筆下的福爾摩斯本身就是一個(gè)格斗高手，他不僅能夠?qū)⒐靼糇鳛樽约旱姆Q(chēng)手兵刃，也十分擅長(zhǎng)刀劍以及赤手空拳的搏擊，健康的體格是支持福爾摩斯寫(xiě)下卷帙浩繁的專(zhuān)論和進(jìn)行長(zhǎng)途奔襲追兇的基礎(chǔ)之一。其次，福爾摩斯并不僅僅待在倫敦貝克街221B號(hào)，道爾描述了福爾摩斯穿梭于倫敦乃至英國(guó)的各個(gè)角落調(diào)查事實(shí)真相，以《四簽名》為例，福爾摩斯為了追查搭乘著“曙光號(hào)”的罪犯的下落，在泰晤士河上打聽(tīng)了一家又一家船塢，直到問(wèn)至第十六家時(shí)方得到答案，沒(méi)有良好的體能是無(wú)法做到的。

而在《大偵探福爾摩斯》中，導(dǎo)演蓋·里奇為了增加電影的可看性和商業(yè)性，為福爾摩斯增加了需要進(jìn)行近身搏擊的戲份。[4]如在正在建設(shè)的、懸空的倫敦橋上，福爾摩斯使用在維多利亞時(shí)代剛剛流行起來(lái)的“巴頓格斗術(shù)”與“巫師”進(jìn)行決斗，身穿黑大衣的福爾摩斯在灰色天空的背景下極為冷酷，最后被打敗的巫師被鐵鏈吊死，完成了他應(yīng)該接受的絞刑，場(chǎng)面宏大且十分火爆。在《大偵探福爾摩斯2：詭影游戲》中，動(dòng)作場(chǎng)面更是令人目不暇接，如福爾摩斯不僅會(huì)李小龍的將雙節(jié)棍夾在腋下的動(dòng)作，家中還有練習(xí)“詠春拳”所需要的木人樁。福爾摩斯與華生在造船廠時(shí)與黑道殺手的肉搏，福爾摩斯的拳腳極其老道狠辣，并且能夠隨手操起身邊的物件作為兵器，使打斗還具備了一種輕喜劇的效果。蓋·里奇還對(duì)這些打戲進(jìn)行了電腦特效處理?？紤]到福爾摩斯精通醫(yī)學(xué)與人體結(jié)構(gòu)，里奇用特效表現(xiàn)出了福爾摩斯在出手前所設(shè)計(jì)的打斗招數(shù)，攻擊敵人的身體部位，以及攻擊力度能夠?qū)?duì)方造成什么樣的傷情等，這些想象都以慢鏡頭的形式表現(xiàn)出來(lái)，如對(duì)方被擊中之后呈現(xiàn)出什么樣的痛苦表情，其肌肉會(huì)發(fā)生怎樣的收縮，血液會(huì)往哪個(gè)方向?yàn)R射等，顯示出福爾摩斯即使是在生死相搏之時(shí)仍然有著精密高速的運(yùn)算。

福爾摩斯系列小說(shuō)的銀幕呈現(xiàn)是一個(gè)極具探討價(jià)值的問(wèn)題。福爾摩斯不僅僅是一個(gè)經(jīng)典的文學(xué)形象，還在一百多年的演繹中成為一個(gè)頗具票房號(hào)召力的銀幕形象，對(duì)于他的塑造關(guān)系著電影在語(yǔ)言運(yùn)用、情節(jié)剪裁、銀幕造型設(shè)計(jì)等方面所做出的努力。同時(shí)，對(duì)于觀眾幾乎早已知道前因后果的福爾摩斯探案故事，電影主創(chuàng)又該以什么姿態(tài)來(lái)繼承、延續(xù)原著的精神，并別出心裁，使電影在敘事中具備當(dāng)代人能夠接受的審美價(jià)值、思想認(rèn)識(shí)以及娛樂(lè)要素，這些都是電影人需要深思的。

[參考文獻(xiàn)]

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