詹姆士?沙姆斯：好的劇本應吸引偉大導演的注意，然后變得更好

王樊

詹姆士·沙姆斯不只是李安“背后的男人”，更是美國電影行業(yè)里最懂中國文化的電影人。為了獲得更大的拍片自由，他成立了自己的制片公司，并與一家中國新銳電影公司合作，跨入了中美合拍片熱潮。

亞太未來影視（以下簡稱亞太影視）位于北京三元橋附近的辦公樓，白綠相間的辦公室里掛著一系列電影海報，如《斷背山》《臥虎藏龍》《米爾克》等，美國著名電影人詹姆士·沙姆斯即將到訪這里，而那些享譽全球的影片正是出自他手。

詹姆士與華語電影人的淵源始自1991年，他與李安共同創(chuàng)作了《推手》劇本。后來，詹姆士成為焦點影業(yè)的CEO，負責李安大多數(shù)作品的北美發(fā)行，他既是李安的制片人和編劇，也是李安長期的合作伙伴，被譽為美國最懂中國文化的電影人。

在執(zhí)掌焦點影業(yè)的二十余年間，詹姆士為焦點影業(yè)制作了70多部電影，發(fā)行了130多部影片，其中包括：《鋼琴家》《迷失東京》《暖暖內(nèi)含光》《閱后即焚》等獨立影片，還有奧斯卡獲獎影片《斷背山》《臥虎藏龍》《達拉斯買家俱樂部》，沒有一年出現(xiàn)過財務虧損。

2015年，亞太影視與詹姆士及其制片公司Symbolic Exchange簽訂了全球獨家戰(zhàn)略合作和首看權協(xié)議。按照協(xié)議，亞太影視將投資詹姆士及Symbolic Exchange開發(fā)和制作的影片，詹姆士也將擔任亞太影視的首席創(chuàng)意和戰(zhàn)略指導，協(xié)助其拓展中國地區(qū)以外的投資及影視業(yè)務。

詹姆士說：“我對這個頭銜很興奮，我會把資源帶入亞太影視，北京的部門剛開始準備為中國市場制作電影，我會提供很多觀點，但我不是這里主要的聲音。”

2016年4月15日，亞太未來影視和Symbolic Exchange共同宣布：由雙方投資制作的英文劇情片《童心無歸處》（英文片名Casting JonBenet） 已完成拍攝，進入后期制作階段。這部影片由凱蒂·格林（Kitty Green）執(zhí)導，詹姆士·沙姆斯監(jiān)制，講述的是二十年前轟動全美的6歲選美小皇后JonBenet Ramsey謀殺案。

與李安同行的二十年

作為李安的御用編劇，詹姆士寫過《色戒》《臥虎藏龍》《飲食男女》等以中國為背景的劇本。他解析自己創(chuàng)作的中國電影故事，之所以能夠讓全球觀眾喜歡，就是因為故事中含有濃厚典型的中國文化，另外故事本身也摻雜了一些國外的元素、異域的風情。

此次來華，他還向北京電影學院的學生建議，劇本里應該寫些完全不了解的事情，而不是知道熟悉的事物?！按蠹矣幸粋€誤區(qū)，認為拍電影或者讓電影變得更商業(yè)，就要滿足觀眾任何需求，給他們想要的東西。但我覺得更好的方法是給觀眾一個概念，乍一看好像是他們很熟悉的，但往下看，就會看到越來越多的新東西?！?/p>

剛開始寫中國電影故事時，詹姆士也遇到過困難。之前他改寫過《喜宴》，反響非常好。對《喜宴》里面的故事元素，詹姆士很了解，但是《飲食男女》就一直寫不好。他做了很多功課，研究了當時臺灣社會中食品和家庭的關系，以及從大陸移民到臺灣的家庭在當?shù)氐纳鏍顟B(tài)。詹姆士看到這些資料，有感而發(fā)，寫了很多文字。

李安去他家里看劇本，第一稿還很滿意，后來越看越覺得不對，“中國人根本不會這樣講話”。彼時已近開拍，詹姆士非常焦慮。無奈之下，他把故事里所有中國人的名字換成了猶太人的名字，把這個故事當成一群住在紐約的猶太人來寫，那是他熟悉的人群。李安再來看劇本時說：“哇，我們真的就是要這樣講話的?！?/p>

詹姆士告訴《財經(jīng)天下》周刊：“好劇本的唯一要素是，能夠抓到偉大導演的注意。相信我，如果一部影片由李安執(zhí)導，劇本看起來會好很多?！?/p>

《荒野獵人》的監(jiān)制李少偉透露過《臥虎藏龍》的劇本寫作軼事，“中國編劇是王蕙玲和蔡國榮，美國編劇是詹姆士，雙方對劇本的觀點不一樣，一直吵架，李安就在中間做判斷，最后找了作家阿城來修改，但阿城沒有署名，潤色了對白，讓劇本最終變得很好?！?/p>

與李安一起合作的二十多年里，詹姆士最看重的是李安故事中的情感共鳴，“這些情感本身其實是沒有文化標簽的，只是在表達情感的方式上才有文化的特征?！?/p>

前期修改劇本，詹姆士對李安幫助很大，后期的市場發(fā)行，李安也都全盤托付給詹姆士。詹姆士說，其實電影制片人有時候很像護士，都需要某種特質(zhì)：“有能力去照顧很多‘小朋友，沒日沒夜還不能發(fā)脾氣?！崩畎惨苍姓J自己對詹姆士的依賴，“依賴有一種好處，會讓你覺得工作的時候沒有那么孤獨?！?/p>

李安的弟弟李崗講過一個小故事，“電影拍完了，制片人隔著車窗跟他說，導演，我走了。哎呦，他能把上半身探出車窗，抱頭痛哭?！边@個制片人就是詹姆士。

作為獨立電影的制片人，一般很難找到可以為整部影片買單的投資方。要先找到賣片的代理商，然后先去做一些區(qū)域的預售，當預售金額達到一定標準后，制片人才知道成本已在可控范圍內(nèi)，可以繼續(xù)找投資方去投剩余部分。當然也可以獲得純財務投資，但大部分時候都要多方籌措。找投資，可以說是制片人的主要工作之一。如果拍攝資金不足，也需要制片人在沒有做決定之前下決定要不要做這個項目。

在北京國際電影節(jié)論壇活動上，《蜘蛛俠》的導演山姆·雷米介紹道，由于近年來好萊塢全力投資預算超過1.5億美元的超級英雄系列電影，大量兼具藝術和商業(yè)性的中等成本影片項目被擱置?，F(xiàn)在的好萊塢，一部預算3000萬至8000萬美元的影片很難找到融資。曾經(jīng)在奧斯卡上獲得7項大獎的《地心引力》，花了5年的時間才找到拍攝資金。

到了中國，當被問及最大的困難是什么，詹姆士回答：“當然是為電影找投資啊。至于我怎樣克服？求人唄?！背苏义X，制片人的另一項主要工作是發(fā)現(xiàn)有才能的創(chuàng)作者，整合所有資源，讓每個人發(fā)揮到最好。初始階段，制片人需要跟所有項目成員深聊，確定所有人想做的電影是一樣的。這看似簡單，其實很難，大部分電影人都是被自己的夢想所驅(qū)動，而夢想又不盡相同，“去試探了解每個人所看到的東西是不是一樣的，這些人合起來能不能做出一部電影來。”

合拍片的紅海時代

目前美國不再完全是制片人中心制，而轉向大制片公司中心制。很多制片人把項目組得差不多后，丟給制片廠，由制片公司推動項目，很多應該由制片人做的事情都交給制片廠去做了。詹姆士離開焦點影業(yè)后成立了自己的制片公司Symbolic Exchange：“我想盡量地保持獨立，我想要有更多的自由，想和一些更具有創(chuàng)業(yè)者精神的人一起合作?！?/p>

董文潔是通過一位美國朋友結識了詹姆士。此前她曾制作發(fā)行過電影《葉問》《萬箭穿心》和《鬼吹燈之尋龍訣》等。她稱呼詹姆士為“美國電影界的維基百科”。

亞太影視目前有25個人，最主要的部門是項目開發(fā)部，兩個小分隊分別偏重海外和國內(nèi)市場。2015年5月之后，亞太影視和詹姆士及Symbolic Exchange合作正式展開，納入范疇的影片不僅有以國際市場為目標的英語電影，還有華語電影及合拍片。原本英語電影和華語電影的拍攝比例是5：5，但董文潔認為，“現(xiàn)在國內(nèi)電影市場泡沫太大，性價比太差”，最后，英語電影所占的比例是60%至70%間， “我做任何事情最看重性價比。但是將來泡沫破滅，市場重回正軌，這個比例會慢慢調(diào)整，畢竟我們還是一個中國公司，站在中國市場?！倍臐嵏嬖V《財經(jīng)天下》周刊，亞太影視對投資規(guī)模沒有任何限制，不管是小成本電影還是中高金額項目，完全視項目而定。

《童心無歸處》的導演凱蒂·格林是澳大利亞籍，曾在紀錄片領域獲得兩次大獎：澳大利亞電影藝術學院獎的“最佳紀錄片獎”和2015年圣丹斯電影節(jié)非故事類評委會大獎。盡管在劇情片領域是新手，但凱蒂完全具備使用電影的手段和掌控整個局面的能力。一方面是新手，一方面是老兵，這樣的跨界人才正是深受亞太影視和詹姆士所鐘愛的。

電影公布殺青消息后，董文潔接到好多來自各大發(fā)行公司、宣傳公司的電話，想買《童心無歸處》的發(fā)行權。2016年是故事原型謀殺案發(fā)生后的第二十年，董文潔認為這部影片會引起很大的反響，吸引全球觀眾的目光。

這也契合了董文潔對亞太影視投資及拍攝電影的定位——能夠兼具商業(yè)性和藝術性，不做純粹的爆米花電影，也不做晦澀難懂的東西。“電影是一種大眾藝術，還是要更多人能夠看到、并且看懂。商業(yè)性，指敘事的節(jié)奏、視覺特效或者講故事的方式比較討巧，比較容易走進觀眾的心里。藝術性，指大家在看電影的過程中會受到啟發(fā)，得到一些教義，甚至能夠引發(fā)對人生的思考，改變?nèi)松x擇甚至是方向?！?/p>

合拍片越來越受到中美電影行業(yè)的重視，2016年北京國際電影節(jié)期間，更多的合拍計劃被公布。《蜘蛛俠》導演山姆·雷米、《竊聽風暴》導演弗勞倫·爾斯馬克宣布與“文投控股-耀萊影視”共同成立制片公司，預計未來5年內(nèi)投拍制作8至10部預算在3000萬到8000萬美元之間的影片。《美國隊長3》導演羅素兄弟與Anthem Pictures制片公司也跟北京文化簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，他們和吳京合作的《戰(zhàn)狼2》《西游記》都已進入實質(zhì)性階段。

好萊塢伸出橄欖枝的主要原因是看中了中國票房市場和中方資金。李少偉說：“中國資金對好萊塢來說很重要，以往好萊塢電影在北美和海外地區(qū)的票房比例是五五分，到《荒野獵人》這部影片，票房比例已經(jīng)是三七分。奧飛娛樂和博納影業(yè)都參與投資了《荒野獵人》?！?/p>

在中美合拍片熱潮中，亞太影視聲稱是第一家全方位介入制作鏈條的中國影視公司。董文潔和詹姆士合作之初，就是奔著全面介入電影制作鏈條。

董文潔認為中國電影產(chǎn)業(yè)和美國的融合，一定不能只是資本這種很淺層的合作?！澳菢游覀兙椭皇峭梁?，去拿錢。好萊塢一向歡迎各地的錢來，給我們錢，然后別管了?！闭材肥恳苍卑椎卣f，以前好萊塢的資金來自印度和海灣國家，如今則是來自中國，以及一些擁有高凈值對沖基金的個人和銀行。跟其他國家比起來，跟中國合拍一部電影最主要的不同在于——這里的市場更加有利可圖。

兩家公司的合作從項目開發(fā)階段開始。詹姆士公司的美國團隊推薦過來很多小說和劇本，兩個團隊一起看材料、做分析、提意見，最后共同決定這個項目是該繼續(xù)推動還是停止。包括對導演的建議、選擇，都是雙方一起探討。詹姆士告訴《財經(jīng)天下》周刊，他不太了解其他好萊塢公司是如何與中國電影公司合作拍片的。“你不會坐下來想別人是怎么做的，而是專注在你面前，這個獨一無二的電影?！?/p>

“除了詹姆士，我們還會有好多合作伙伴，美國人做事情從有意向開始、到正式談、再到都談成了之后，還有三到五個月的文件準備過程，項目開發(fā)沒那么快。詹姆士也在推動我們跟其他公司的一些合作?！倍臐嵳f，合作過程中，詹姆士的周到和細致也給她留下了很深的印象?！耙患?，可能他說一兩句我就明白了，但他還是很周到，會寫很長的郵件給我?！?/p>

“其實沒有太多的話題或電影能讓你選出有才華的人。要找到有原創(chuàng)精神、原生故事去說的人，有時是有爭議的，但大多數(shù)時候不是，你要給這樣的人營造自信的環(huán)境，讓他們可以相信自己?！?在詹姆士看來，最重要的還是能否聚齊一群有著各自夢想和才華的人，共同打造出一部大家都想要的作品。