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    丹齊格對抗塞利納:文學(xué)閱讀與國家欺詐

    2016-05-21 08:00:00李建軍
    讀書 2016年5期
    關(guān)鍵詞:塞利杰作漫游

    李建軍

    在淺薄的理解中,所謂讀書,實在是天下最容易的事情。一只待殺的豬,會厲聲嚎叫,會滿世界亂跑,鼓刀屠者得費很大的力氣,才能將它制服。然而,一本書卻是沉默而馴順的,既不會亂跑,也不會亂叫,讀者只消將它打開,或逐字逐句地讀,或一目十行地讀,皆可隨心所欲,縱意所如—世上難道還有比這更輕松的事情嗎?

    然而,閱讀,尤其是貌似不亦快哉的文學(xué)閱讀,從來就不是一件簡單和隨便的事情。選擇一本值得閱讀的書,且能感悟到它蘊含的妙諦,能準(zhǔn)確地分析它的成敗得失,能在文學(xué)的等級序列中給它一個恰當(dāng)?shù)奈恢茫瑢嵲谑且患?fù)雜而艱難的事情。正因為這樣,對那些渴望成為優(yōu)秀讀者的人來講,讀讀那些討論讀書的著作,就很有必要。

    手頭就有兩本關(guān)于文學(xué)閱讀的好書:《為什么讀書—毫無用處的萬能文學(xué)手冊》(廣西師范大學(xué)出版社二○一二年版)和《什么是杰作—拒絕平庸的文學(xué)閱讀指南》(廣西師范大學(xué)出版社二○一五年版)。它們的作者,是大名鼎鼎的法國學(xué)者和批評家夏爾·丹齊格。

    在丹齊格的文字中,法國人的喜歡自由而厭棄成規(guī)的性格,了了可見。他的隨筆體寫作,與帕斯卡爾和拉布呂耶爾的格言式風(fēng)格,同條共貫,一脈相承。意興闌珊,予欲無言的時候,他會用幾句話甚至一句話來談?wù)撘粋€問題,且能要言不煩,一語中的;一時興起,不能自抑,他也會滔滔不絕,一口氣寫上好幾頁,每每氣勢沛然,妙論迭出。例如,他說:“是的,人們是出于對生活的反抗才讀書。生活是做工低劣的產(chǎn)品?!保ā稙槭裁醋x書》,122頁)說得多好!車爾尼雪夫斯基見此,當(dāng)惕然心驚,有所思耳。他還說:“讀書為我們還原了生命中那些值得崇拜的紛繁駁雜,由它們來對抗死神的傀儡。圖書館是墓地唯一的競爭對手?!保ā稙槭裁醋x書》,294頁)就我所見,這是對讀書和圖書館最絕妙的贊美。

    當(dāng)然啦,感覺主義者易受語境和氛圍的影響,一旦意與境會,便難免議論風(fēng)發(fā),亹亹不能休,也難免會顧頭不顧尾,甚至不惜以今日之我與昨日之我戰(zhàn)。所以,看到丹齊格在一個問題上前后矛盾,你千萬不要太過措意。例如,他前頭說,“讀書的壞影響和好影響一樣都是個愚不可及的傳說”(《為什么讀書》,20—21頁),后頭又說,一部杰作會極大地改變我們—“杰作是一部把我們變成杰作的作品。一旦它穿過我們,我們就不再是原來的我們了。一部普通的作品,我們能掌握它;一部杰作會征服我們。除了野蠻人和混蛋,誰會說他們讀了普魯斯特之后還是原來那樣呢?”(《什么是杰作》,273頁)文學(xué)認(rèn)知,慮動難圓,畸輕畸重,也是常有的事情。我們只需記住他的這段話就夠了:“閱讀即是生活?!诠髁x的世界里,閱讀為我們維系著一種超然于現(xiàn)實的姿態(tài),這有利于我們思考?!保ā稙槭裁醋x書》,291頁)

    作為批評家,丹齊格也是出色的。讀其文字,觀其評騭,使人不由得五體投地。他對作家和作品的好惡,一概不假辭色,絕不吞吞吐吐,說半截話。不僅如此,他的鑒賞力和判斷力,也是第一流的。

    在丹齊格看來,在文學(xué)寫作上,人類的智力,似乎還不足以保證自己達(dá)到無可挑剔的完美境界,所以,“世上不存在沒有任何瑕疵、劃痕或褶皺的杰作。鴻篇巨制當(dāng)然不可避免,但短小精悍的書也是如此”(《什么是杰作》,115頁)。這樣的見道之語,只有一個博覽群書、鑒識朗徹的大批評家,才說得出來。有了這樣的文學(xué)理念,一個批評家就不會盲從,不會把“巔峰”、“極品”和“完美”之類的諛辭掛在嘴上,更不會不假思索地贊美一個拙劣的“大師”和低級的“杰作”。丹齊格的批評態(tài)度是嚴(yán)肅的,批評尺度是嚴(yán)格的。他的很多分析和判斷,不僅顯示著敢說真話的勇氣,而且還具有合乎事實的準(zhǔn)確性。

    關(guān)于“杰作”,丹齊格這樣理解和界定:它是“最令人興奮的人類創(chuàng)造。我們可以用‘偉大的作品來代替這個詞”(《什么是杰作》,305頁);杰作使我們變得平和,“世上有多種平和的愛的形式,每一種都由相應(yīng)的杰作的形式孕育而成,或者更確切地說,由它和我們的互動產(chǎn)生而成”。在他看來,杰作應(yīng)該是沉靜而內(nèi)斂的,因而,任何過于狂熱的說教,都是一種減損作品價值的行為。他說,“《戰(zhàn)爭與和平》讓我平靜”,而作為一部“退化了的杰作”,《罪與罰》則讓他“憤怒”:“正是狂熱毀掉了陀思妥耶夫斯基的小說,它們像長跑運動員中途放棄去做了布道者。他們爬上了一座界碑,把自己困在了那里?!保ā妒裁词墙茏鳌?,274頁)

    丹齊格不喜歡那種僅僅停留于技巧、故事等外在層面的作品。他對美國作家愛倫·坡和他的作品很不欣賞。愛倫·坡對神秘的故事頗為迷戀,所以,寫起小說來,便要將故事講得神神道道,使讀者噬指而驚,但對作品的意義開掘,似乎并不十分用心。于是,丹齊格便批評他是“文學(xué)界的希區(qū)柯克。他把那么多的才華浪費在創(chuàng)造謎題上!一旦魔術(shù)師的秘密被人得知,還會剩下什么呢?一個可憐的小線團(tuán)而已”(《為什么讀書》,175—176頁)。

    丹齊格屬于趣味雅正的讀者,那些具有受虐傾向的作品,或者渲染黑暗、輕佻淺薄的作品,都使他覺得格格不入,甚至深惡痛絕。在丹齊格看來,一部杰作,“重要的其實不是理性,而是嚴(yán)肅性。伏爾泰和博馬舍是嚴(yán)肅的。杰作是嚴(yán)肅的”(《為什么讀書》,188頁)。他將波德萊爾的《惡之花》歸入“令人討厭的杰作”,雖然也承認(rèn)其中“的確有一些了不起的詩”,但也從整體上表達(dá)了對它的不滿和質(zhì)疑:“它們的意識多么狹隘,表達(dá)的痛苦多么膚淺,骨子里又是多么鐘愛羞辱。波德萊爾仿佛被大理石女神碾碎在腳下,但他卻從未如此滿足,如此洋洋得意。”(《什么是杰作》,205頁)按照丹齊格的趣味傾向,路易·斐迪南·塞利納顯然不屬于那種值得尊敬的嚴(yán)肅的作家—在所有的法國作家中,似乎沒有誰像塞利納那樣讓丹齊格不滿甚至厭惡的了。

    一九三二年,法國出版了一部恨世而頹廢的“流浪漢”小說,名為Voyage au bout de la nuit,中文譯名《茫茫黑夜漫游》,又譯《長夜行》。它的作者塞利納,是一個醫(yī)生,一個種族主義者,一個納粹主義者,一個反猶主義者。

    塞利納狂熱地宣揚自己的反猶主義觀點。從一九三七至一九四一年,他先后發(fā)表了四部反猶主義的小冊子。他認(rèn)為猶太民族是低等民族,是有罪責(zé)的民族,應(yīng)該對世界上的一切不幸負(fù)責(zé)。他是一個親希特勒的納粹主義者。他在《尸體學(xué)?!罚ㄒ痪湃耍┲姓f:“我感到是希特勒的朋友,是所有德國人的朋友,我感到他們是兄弟,他們成為種族主義者是很對的。如果他們被打敗了,這會使我極其難過?!保ㄠ嵖唆敚骸冬F(xiàn)代法國小說史》,上海外語教育出版社一九九八年版,300頁)他理所當(dāng)然地同法國的投靠納粹的維希政府(Régime de Vichy)攪和到了一起。戰(zhàn)后,他逃到了丹麥。丹麥政府雖然拒絕了法國政府的引渡要求,但還是將他逮捕,關(guān)押了一年多。一九五○年,法國法庭對他進(jìn)行了缺席審判,判決他為“民族罪人”,沒收所有財產(chǎn)。直到一九五一年大赦之后,他才回到法國,在默東定居,開了一家診所。

    貓頭鷹不會發(fā)出鴿子的叫聲,蕁麻也不會有玫瑰的芬芳。一個什么樣的作家,就會寫出與其人格和心性同構(gòu)的作品?!睹C:谝孤巍肪哂泻軓姷淖詡魃剩浞值伢w現(xiàn)出作者在情感上的病態(tài)和價值觀上的危機。小說的主人公斐迪南·巴達(dá)繆從親歷者的角度,講述了自己在第一次世界大戰(zhàn)中的經(jīng)歷,敘述了他戰(zhàn)后在巴黎、非洲、美國等地的人生經(jīng)歷和情感生活。小說開始的時候,他只有二十歲,但卻像活了兩輩子的厭世主義者,對生活和人們充滿鄙視和敵意。他是個醫(yī)生,但卻像法醫(yī)一樣,看一切都是可厭的尸體。在他的眼里,極目所見,都是可詛咒的人和事。在他的敘述中,沒有對生活和人們的愛的熱情,只有蔑視、嘲笑和挖苦。

    是的,《茫茫黑夜漫游》是一部精神空間逼仄得近乎封閉的小說。從美學(xué)上看,它既沒有充滿美感的詩意性,也沒有塑造出個性飽滿而鮮明的人物形象;從倫理精神上看,它是一部缺乏愛的能力和熱情的作品。它以極端的態(tài)度懷疑并否定生活。它簡直以對生活和人類的淺薄作踐和傲慢羞辱為樂。它迷戀死寂而危機四伏的黑夜。它的典型特點,就是徹底的黑暗性。它仿佛一只鼬鼠,喜歡在沒有月光的夜晚,節(jié)日一般地四處游走。它喜歡那些凄厲而恐怖的聲音,喜歡將這夜晚才有的無邊的恐怖大加渲染之后,講述給讀者聽:“黑夜降臨,群魔亂舞,千千萬萬的癩蛤蟆鼓噪不休。癩蛤蟆的聒噪聲帶動了森林,頓時從森林深處傳出蜩蟲嘶噪,豺狼嗥嗥,一片喧囂。爬蟲走獸一齊出動,在黑暗中尋找配偶,風(fēng)風(fēng)火火,好似趕集上市,熱鬧非凡。此時各類害蟲麇集樹木,大啃大噬,把恰似陰莖勃起的樹木糟蹋成滿目瘡痍……”(塞利納:《茫茫黑夜漫游》,人民文學(xué)出版社二○一五年版,135頁)在塞利納的筆下,這種夸張而陰暗的描寫,所在多有;作者所營造的敘事世界里,無邊的黑暗,充滿威脅的恐怖氛圍,以及處處皆是的傷害和死亡、混亂和沒落,無不使人壓抑得幾欲窒息,叫人覺得這世間的萬物和人類,都只配有毀滅的命運。

    從生活哲學(xué)的角度看,《茫茫黑夜漫游》是法國存在主義文學(xué)的先驅(qū),受到了薩特、波伏娃等后來的存在主義者和“新小說派”的追認(rèn)性質(zhì)的吹捧;從對社會和生活的絕對化的懷疑態(tài)度和拒絕姿態(tài)看,它是左翼文學(xué)的別動隊性質(zhì)的同盟軍,所以,它被認(rèn)為是“共產(chǎn)主義的小說”,“著名的法國作家阿拉貢及其法共文藝批評家都持這一見解,并且很快把它譯成俄文”(江火生、肖厚德:《法國小說論》,武漢大學(xué)出版社一九九四年版,351頁)。它流入俄國以后,受到了托洛茨基的肯定,甚至受到了斯大林的激賞—他將《茫茫黑夜漫游》放在案頭,隨時翻看,稱賞不已。由于斯大林對這部小說的喜愛,一九三六年,塞利納被邀請到蘇聯(lián)訪問。

    然而,高爾基卻尖銳地否定《茫茫黑夜漫游》。一九三四年八月十七日,在第一次全蘇作家大會上,高爾基做了題為《蘇聯(lián)的文學(xué)》的長篇報告。在談到西方“資產(chǎn)階級”的沒落文學(xué)的時候,他提到了《茫茫黑夜漫游》,說它是“絕望的虛無主義”,說它的主人公巴達(dá)繆“失掉祖國,蔑視人類,把自己的母親叫作‘母狗,把自己的情人叫作‘臭尸,對于一切罪行都無動于衷,雖然沒有任何條件可以‘加入到革命的無產(chǎn)階級里來,但他投入法西斯主義的條件,卻完全成熟了”(高爾基:《論文學(xué)》,人民文學(xué)出版社一九七八年版,114頁)。阿拉貢帶領(lǐng)法共代表團(tuán),興沖沖地參加了這次“全蘇作家”的盛會,誰知高爾基卻如此猛烈地抨擊塞利納,這讓他這個向蘇聯(lián)讀者推薦法國文學(xué)明星的人情何以堪?雖然高爾基對塞利納的否定性批評,更多的屬于簡單化的意識形態(tài)批評,難免給人一種浮光掠影的潦草之感,但他的“投入法西斯主義”一語,卻戡破了塞利納作品深隱而危險的政治心理,使人不得不佩服他的“覘文輒見其心”的洞察力。

    對塞利納的《茫茫黑夜漫游》最深入的“閱讀”和最可靠的批評,還是由法國人自己完成的,具體地說,是由研究過如何“讀書”和如何評價“杰作”的丹齊格完成的。

    早在《為什么讀書》中,在根據(jù)所讀的書籍來劃分讀者的時候,丹齊格就將喜歡塞利納的讀者歸入“尖酸刻薄的人”(《為什么讀書》,48頁)。在這一言半語的調(diào)侃里,分明可以看見他對塞利納的否定態(tài)度。幾年之后,他終于有機會更加深入地表達(dá)自己對塞利納作品的理解和評價。在他看來,作為一部沒有文化的失敗之作,《茫茫黑夜漫游》只會被那些同樣沒有文化的人所認(rèn)同和欣賞:“沒文化的讀者會為自己制造杰作。他們往往年過四五十,學(xué)習(xí)過可怕的商業(yè)課程,在一家企業(yè)里當(dāng)了二十年的奴隸或者奴役別人,在某個十來天的假期里被一本著名的、叫囂的、出言不遜的書沖昏了頭腦,然后回到了巴黎,在高管的會議上他們說道:‘在《長夜行》(即《茫茫黑夜漫游》)里,塞利納……你們知道塞利納嗎?顯然,他們沒把書看完,翻了三十來頁就像被街邊的小混混打了一頓,這也罷了,但他們從中看到了可資利用的暴力,恰似喜歡狂吠的雄性動物的暴力,懦弱的他們常常肚皮朝天躺著,在強權(quán)面前興奮地抖動身體?!保ā妒裁词墙茏鳌?,202—203頁)作品與讀者之間,存在著精神上的同構(gòu)性。你是什么樣的讀者,就喜歡什么樣的作品,就會欣賞什么樣的作家。丹齊格通過批評那些沒有文化的淺薄而粗俗的讀者,來旁敲側(cè)擊地批評塞利納和他的作品。

    雖然《茫茫黑夜漫游》的文學(xué)價值和文化價值都不算上乘,但它卻贏得了一九三二年度的“雷諾多文學(xué)獎”,使塞利納大獲成功,成為當(dāng)時法國最受關(guān)注和熱捧的作家。丹齊格將塞利納的成功,歸因于法國政治生活的異常和文學(xué)生活的混亂。法國之所以如此賣力地贊許并推銷塞利納,是為了擺脫戰(zhàn)后的某種精神困境,達(dá)到某種隱秘的政治目的。丹齊格近乎憤怒地譴責(zé)道:“這部小說的榮耀(完全是法國給予的)是一個直至陷入病態(tài)的國家在文學(xué)上的欺詐。法國輸?shù)袅藨?zhàn)爭還不夠。她一面贊賞塞利納,自詡勇氣十足,一面又飽嘗怨恨,反復(fù)回味一九四○年的失敗。她把這部杰作視為珍寶,而它又把她封閉在一種怨毒的井底之蛙式的心態(tài)中。喜歡記仇的右派霸占著一個被知識分子階層(其實右派通常痛恨這群人)認(rèn)可的混蛋。他能讓他們在某種程度上合法地閱讀反猶主義的作品,同時又不必談?wù)撃莻€他們聲稱熱愛的國度的深仇大恨。左派們生怕自己落下個假自由主義的名聲,強忍著一個自稱語言前衛(wèi)的作家大肆宣揚反猶主義……”(《什么是杰作》,203—204頁)

    這段鋒芒畢露、毫不客氣的話語,顯示著丹齊格勇敢的批判精神和深刻的洞察力。丹齊格想告訴人們,一部并不成功的作品,怎樣成了國家克服戰(zhàn)后政治危機的工具;一個很成問題的作家和他的作品,又怎樣成了各派都虛與委蛇地利用的對象。就這樣,病態(tài)的國家進(jìn)行著文學(xué)上的欺詐,而同樣病態(tài)的作家和作品,則獲得了不配享受的榮譽。丹齊格不僅向讀者揭示了戰(zhàn)后法國政治與文學(xué)微妙的利益關(guān)系,以及各種知識分子之間貌合神離的復(fù)雜關(guān)系,而且還對文學(xué)上赤裸裸的國家欺詐行為,發(fā)出了尖銳的質(zhì)疑和強烈的抗議。

    丹齊格對抗塞利納,就是優(yōu)秀讀者對抗問題作家,就是文學(xué)尊嚴(yán)對抗世俗綁架,就意味著如何洞穿文學(xué)上的國家欺詐,以及其他形式的種種幻象。只有洞穿這種種文學(xué)上的欺詐和幻象,讀者才能避免在文學(xué)閱讀上浪費自己的熱情和精力。畢竟,對讀者來講,最重要的,便是將有限的時間和精力,投放在有價值的閱讀上,也就是花在閱讀第一流的杰作上。

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