論類型化音樂廣播的手動(dòng)歌單編排

薛婧

【摘 要】讓類型化音樂電臺的陪伴性多一些音樂編輯的專業(yè)功夫，在陪伴同時(shí)使聽眾增長知識與內(nèi)涵。在類型化電腦自動(dòng)編輯歌單基礎(chǔ)上，音樂編輯在經(jīng)過單元音樂策劃主題確定之后通過手動(dòng)調(diào)整編輯歌單實(shí)現(xiàn)歌曲編排深層次體現(xiàn)編輯意圖，使類型化音樂電臺的陪伴更具有高質(zhì)量與可聽性。通過手動(dòng)調(diào)整歌單實(shí)現(xiàn)了音樂編輯想要樹立的個(gè)性化節(jié)目創(chuàng)意，使得所編輯節(jié)目時(shí)段內(nèi)收聽率全面提升，使得類型化音樂電臺的受眾群體獲得更好的審美情趣引導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】類型化音樂廣播 電腦排單&手動(dòng)歌單 動(dòng)聽 提升

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，類型音樂電臺廣泛運(yùn)用的節(jié)目編播軟件也改變了傳統(tǒng)廣播的工作模式。安德魯艾克諾摩斯創(chuàng)立了廣播信息化服務(wù)系統(tǒng)RCS。它的系列廣播工具當(dāng)中的六個(gè)軟件之一便是音樂編程軟件，依托這個(gè)軟件，音樂電臺按照自己的編排理念與主題，控制快歌與慢歌的比例、歌曲播放頻次、主打歌單等是時(shí)下類型化音樂電臺必不可少的利器。類型化自動(dòng)排歌系統(tǒng)的使用避免了頻率內(nèi)容選取方面因人而異的弊端，不會(huì)像傳統(tǒng)電臺那樣因?yàn)橹鞒秩说乃礁叩?，?jié)目質(zhì)量出現(xiàn)巨大差別，更不會(huì)因?yàn)橹鞒秩说膫€(gè)人喜好而出現(xiàn)偏好。維持了頻率的整體性和風(fēng)格的統(tǒng)一。

類型化音樂電臺帶給受眾的最大益處是在于聆聽音樂時(shí)所給予聽覺感官和心靈深度的共鳴，以同類型音樂編排為一組，讓聽眾在聆聽過程中了解到音樂常識性的知識，比如節(jié)奏類型（快慢）、情緒類型（歡快 激動(dòng)）、曲調(diào)類型（優(yōu)美 抒情 跳躍 激昂）、曲風(fēng)類型（中國風(fēng) 搖滾 民謠）等等，一名優(yōu)秀的類型化音樂節(jié)目編輯對于引導(dǎo)聽眾的音樂欣賞水準(zhǔn)、普及音樂知識有潛移默化的作用。

類型化音樂電臺是分眾時(shí)代下的潮流，然而，從類型化廣播在中國的運(yùn)行來看，如果只是拿來主義，并不能適應(yīng)中國的市場。以大連音樂臺FM106.7為例，2005年，大連音樂（當(dāng)時(shí)頻率為FM89.1）全新改版，全新打造類型化音樂電臺。節(jié)目淡化主持人，突出內(nèi)容本身?！耙魳肥亲畲蟮拿餍恰?，這是當(dāng)時(shí)接受類型化節(jié)目主持人培訓(xùn)時(shí)，讓人記憶深刻，給傳統(tǒng)型主持人帶來最大沖擊的一句話。

類型化自動(dòng)播出系統(tǒng)留給主持人說話的空間很小，歌曲與歌曲之間的解說的時(shí)間最長不過30秒，短時(shí)也就10秒鐘，所以，說什么，怎么說，主持人一時(shí)陷入惶恐。過去動(dòng)輒洋洋灑灑說上幾分鐘口水話的主持人開始學(xué)會(huì)精算語言，用最少的字準(zhǔn)確表達(dá)出想要表達(dá)的意思，主持人看似話說得少了，但案頭工作卻更加用心，節(jié)目質(zhì)量也有所提高。一開始嚴(yán)格規(guī)定主持人不許換歌，一切交給程序，后來鼓勵(lì)主持人做適當(dāng)調(diào)整。原則是兼顧類型化，提倡個(gè)性化，杜絕極度個(gè)性化。主持人戲稱這叫戴著枷鎖跳舞，但大家卻樂此不疲。

依托自動(dòng)化播出系統(tǒng)手動(dòng)加進(jìn)編輯思想曲目，編排最出彩的歌曲段落是類型化音樂廣播最合理而人性化的節(jié)目，讓每一組自動(dòng)編排更加生動(dòng)耐聽從而讓一小時(shí)的音樂成為黃金60分。

最能印證這一觀點(diǎn)的是《音樂不了情》節(jié)目，這檔節(jié)目從開播到現(xiàn)在，已擁有了大批鐵桿粉絲，在收聽率表上也一直保持領(lǐng)先地位。同樣是機(jī)器滾單，《音樂不了情》為何能夠受到擁戴？原來這檔節(jié)目的精髓就在于音樂編輯的編排功力。

我們從兩份歌單的對比中便可發(fā)現(xiàn)端倪。

原始歌單VS手調(diào)歌單

1. 天空 （王菲）Vs天空 （王菲）

2. Ready or not （楊千嬅） Vs（周蕙）《風(fēng)鈴》

3. （周蕙）《風(fēng)鈴》Vs （田馥甄）《渺小》

這個(gè)單元的歌單，有王菲有周蕙，歌曲名字《天空》《風(fēng)鈴》可以相互關(guān)聯(lián)，演唱者音色相似可以進(jìn)行比較，只是第二首歌排在這個(gè)單元里面隔開了話題也切斷了比較，所以編輯決定把第三首歌上移至第二首再用田馥甄的《渺小》替換掉原來Ready or not （楊千嬅）的歌曲，這樣整個(gè)單元既有可聽性又有話題說。

可聽：三位華語歌壇干凈空靈的女聲，同一年齡層的王菲&周蕙；后繼層的田馥甄，但是她們又有各自特點(diǎn)，王菲空靈的干凈帶點(diǎn)飄逸；周蕙干凈而纖細(xì)+細(xì)膩；田馥甄純凈而略帶包容，三位歌手有相似又有區(qū)別，曲目選擇在節(jié)奏上都屬于中速較舒緩，旋律線條的起伏度也有相類似之處，所以聽者會(huì)跟著一首首欣賞下來。

再舉例：（曲風(fēng) 復(fù)古舞曲）

原始歌單VS手調(diào)歌單

《Brother Louie》-Modern Talking Vs《Brother Louie》-Modern Talking

那一天-楊坤 Vs《站臺》-楊坤

時(shí)光小鎮(zhèn)-陳明 Vs《我們的80年代》-張薔

《Lion Heart》-Wonder girls（少女時(shí)代）

線索：這一小節(jié)的原始歌單以第一首的復(fù)古舞曲開場，第二首和第三首是二首抒情歌，第四首又是一首復(fù)古舞曲，把第二、三首手調(diào)成同一曲風(fēng)的二首歌就變成一個(gè)可以做成完整復(fù)古迪斯科舞曲單元了，從Modern Talking的舞曲創(chuàng)立時(shí)代到內(nèi)地80年代的翻唱再到近年復(fù)古舞曲的卷土重來，包括走在流行前沿的韓國少年時(shí)代組合都在嘗試這種曲風(fēng)，表達(dá)大家對于懷舊不同時(shí)代復(fù)古舞曲的傳承等，是一個(gè)相對完整而簡潔可聽性較強(qiáng)的編輯。

類型化節(jié)目的編排宗旨其中一條是主持人可以適當(dāng)調(diào)整，但不可以大面積調(diào)歌，一個(gè)小時(shí)最多調(diào)整2-3首，把這2-3首歌調(diào)到精準(zhǔn)就要求主持人在狹小的空間中，善用點(diǎn)睛之筆。

根據(jù)賽立信公司的調(diào)查數(shù)據(jù)，在中國，對于音樂類內(nèi)容，89.72%的聽眾認(rèn)為主持人說話內(nèi)容應(yīng)該與所播放的音樂介紹有關(guān)，有43.93%的聽眾認(rèn)為主持人應(yīng)該少說話，有11.45%的聽眾認(rèn)為主持人最好不說話以播放音樂為主。數(shù)據(jù)顯示，絕大多數(shù)聽眾認(rèn)可主持人正常的解說。在中國，音樂教育幾乎處在掃盲階段，絕大多數(shù)人對音樂僅僅是聆聽者，他們還不能深諳音樂中的內(nèi)在意義，主持人適當(dāng)?shù)囊I(lǐng)和解釋尤為重要。遵循中國廣播的市場規(guī)律，了解中國聽眾的收聽需求，這才是中國類型化廣播的生存之道。

讓無數(shù)首動(dòng)聽的歌在編輯手里熠熠生輝，你就是樂隊(duì)指揮，把每一件樂器用到最恰當(dāng)?shù)奈恢?，最大限度?nèi)發(fā)揮自身能量最好的一面展示出來，合理的音樂編排會(huì)讓一首并不那么動(dòng)聽的歌曲變得順耳有序，精彩動(dòng)聽。

（作者單位：大連廣播電視臺）endprint