簡(jiǎn)析詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的演唱技巧及情感表達(dá)

王婷婷

(沈陽(yáng)音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110818)

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簡(jiǎn)析詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的演唱技巧及情感表達(dá)

王婷婷

(沈陽(yáng)音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110818)

[摘要]歌劇詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》出自意大利著名的歌劇作曲家多尼采蒂的歌劇作品《唐·帕斯夸萊》，是整部歌劇中最受歡迎且極為經(jīng)典的一首作品。這首作品塑造的音樂形象深入人心，藝術(shù)價(jià)值也非常高。本文將從詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的演唱技巧及情感表達(dá)兩方面探討《姑娘的秋波》這一經(jīng)典曲目。

[關(guān)鍵詞]多尼采蒂；演唱技巧；情感表達(dá)

1作者及作品簡(jiǎn)介

多米尼科·葛塔諾·瑪利亞·多尼采蒂是意大利著名的歌劇作曲家，是浪漫主義時(shí)期歌劇方面的代表人物之一。他一生中創(chuàng)作了許多作品，以快速和多產(chǎn)而著稱。多尼采蒂的音樂才能是極高的，他的代表作有《愛的甘醇》《唐·帕斯夸萊》《拉美莫爾的露琪亞》等。

1.2作品簡(jiǎn)介

《姑娘的秋波》

《姑娘的秋波》是歌劇《唐·帕斯夸萊》中的一首經(jīng)典唱段，描述的是諾麗娜在看一本書，讀著書中的內(nèi)容，有感而發(fā)，進(jìn)行演唱。諾麗婭所唱的“我知道如何去俘虜男人的心”等內(nèi)容，將一個(gè)女孩開朗、活潑、俏皮的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

2詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的演唱技巧

2.1基礎(chǔ)歌唱技巧的掌握

2.1.1氣息

氣息是整個(gè)作品演唱的基礎(chǔ)，起著支撐作用。聲樂演唱中如果缺少氣息的幫助與支持，那么演唱就會(huì)顯得很虛，使整個(gè)作品呈現(xiàn)出一種有氣無(wú)力的狀態(tài)?！豆媚锏那锊ā愤@首作品對(duì)氣息的要求是非常高的。作品中有很多長(zhǎng)句，也有很多顫音，還有快速的節(jié)奏，因此演唱者在演唱時(shí)一定要把握好氣息，保證在演唱時(shí)的每一句、每一字都是在氣息的推動(dòng)下進(jìn)行，這樣才能讓這首作品顯得有底氣。吸氣時(shí)一定要吸足，讓整個(gè)腹部乃至后腰都有一定的擴(kuò)張感；而歌唱時(shí)要緩緩地將氣息吐出，千萬(wàn)不可將氣息憋住或者不均勻吐氣，否則會(huì)對(duì)演唱起到反效果。

2.1.2處理好作品中的咬字

聲樂演唱者在歌唱中應(yīng)做到咬字正確，準(zhǔn)確表達(dá)整首作品。如果沒有清晰咬字，即使演唱技巧再精湛，投入再多情感與努力也達(dá)不到好的效果?！豆媚锏那锊ā肥且皇滓獯罄亣@調(diào)作品，應(yīng)該用標(biāo)準(zhǔn)、清晰的意大利語(yǔ)發(fā)音去演唱。在演唱前，演唱者必須多練習(xí)意大利語(yǔ)的語(yǔ)音，通過多朗讀尋找意大利語(yǔ)的語(yǔ)感，以避免演唱生硬。

2.2作品演唱分析

從作品的演唱內(nèi)容看，詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》可以以第31小節(jié)為界分為兩個(gè)部分。在譜例上，作品的節(jié)奏與調(diào)式調(diào)性發(fā)生了明顯變化，說(shuō)明作品中出現(xiàn)了一個(gè)較大的轉(zhuǎn)折。作品的第1～31小節(jié)，描寫的是女主角在看書，嘴中念出書上的內(nèi)容；而第31小節(jié)之后，描寫了女主角諾麗娜丟掉書本以后，對(duì)書的內(nèi)容進(jìn)行自我情感的抒發(fā)與表達(dá)。

2.2.1第一部分(第1小節(jié)到第31小節(jié))

這首作品以鋼琴演奏的引子為前奏，由一些八度音程的跳音和快速的六連音組成，給人一種輕巧、活潑的感覺。作品從第11小節(jié)開始正式演唱，該小節(jié)的上方出現(xiàn)了一個(gè)表情記號(hào)——p弱記號(hào)，要求弱唱。所以演唱者要控制好氣息，切不可胡亂放大音量，違背作者的創(chuàng)作意圖。女主角嘴里念著書上的歌詞，一開始是平靜的，到了第15小節(jié)以后，譜例上出現(xiàn)了漸強(qiáng)又漸弱的表情記號(hào)，說(shuō)明女主角的心理狀態(tài)有了一定的起伏。演唱者在演唱這一部分時(shí)要有較好的氣息支撐，聲音要收放自如。盡管其中有強(qiáng)烈的起伏變化，也要盡量控制自己的聲音，但是在表情上應(yīng)該興奮一些，以輔助女主角的心理狀況。到了作品第19小節(jié)，開始出現(xiàn)一些倚音和一些滑音(圖1)。

圖1　《姑娘的秋波》第19～21小節(jié)

滑音和倚音是花腔女高音常用的聲樂演唱技巧，這兩種演唱技巧都是為了讓作品能夠更加體現(xiàn)自身的獨(dú)特性。聲樂演唱者在演唱滑音時(shí)，氣息一定要流動(dòng)起來(lái)，將聲音置于一個(gè)較高位置，喉嚨放松，口腔松弛，音色要絕對(duì)統(tǒng)一。通過氣息的支撐，聲音自然圓潤(rùn)地從高音過渡到低音，給人一氣呵成的感覺。而聲樂演唱者在演唱倚音時(shí)，也要嚴(yán)格地將倚音的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。倚音本身就是比較短促且快速的節(jié)奏音型，所以在演唱時(shí)要將譜例中的每一個(gè)倚音都表達(dá)到位、短促、精確、有活力。作品中大量使用倚音和滑音的目的就是為了表現(xiàn)出女主角諾麗娜活潑開朗且十分俏皮的獨(dú)特形象。

作品的第30和第31這兩個(gè)小節(jié)是全作品最具有特點(diǎn)且具有重大意義的地方。此處要求用笑聲來(lái)表現(xiàn)音樂，這是一個(gè)難點(diǎn)。要怎樣將笑聲融入音樂，而且還要做得很自然呢？筆者認(rèn)為，首先要將自己完全地置身于劇情之中，想象自己就是女主角；其次要控制好自己的聲音，盡量地放松喉部，用氣息自然地推動(dòng)，很輕松地唱出來(lái)。此部分是整首作品至關(guān)重要的地方，因?yàn)樵谝魳返牡?1小節(jié)之后歌曲有了一個(gè)大變化，節(jié)奏從原本的6/8拍變成了2/4拍，調(diào)式調(diào)性從一個(gè)升號(hào)變成了兩個(gè)降號(hào)，劇情進(jìn)入一個(gè)新的層次。

2.2.2第二部分(第31小節(jié)之后)

這一部分的開始就從活潑的小快板進(jìn)入，顯現(xiàn)出與前一部分完全不同的態(tài)勢(shì)。跳躍活潑的音樂，表現(xiàn)出女主角諾麗娜的心理變化。因此，演唱者在聽到音樂轉(zhuǎn)換時(shí)也要及時(shí)地調(diào)整自己的情緒。作品第二部分的第一個(gè)音上也出現(xiàn)了一個(gè)p的表情記號(hào)(圖2)。

圖2　《姑娘的秋波》第38～54小節(jié)

根據(jù)這個(gè)表情記號(hào)加上后面一系列的附點(diǎn)節(jié)奏，到第50小節(jié)的高音e上的rit減慢記號(hào)，再到第51小節(jié)的高音f上的自由延長(zhǎng)記號(hào)，我們可以推測(cè)出這一部分開始的P只是一個(gè)伏筆。通過附點(diǎn)節(jié)奏的演唱越來(lái)越興奮，直到自由延長(zhǎng)記號(hào)給予情緒的抒發(fā)。這一部分的層次進(jìn)行還是很明顯的。因此，演唱者在演唱這一部分的音樂時(shí)還是要把握好自己的聲音，氣息一定要飽滿，否則沒有辦法將最后的自由延長(zhǎng)音唱到位。隨著女主角情緒的一點(diǎn)點(diǎn)加強(qiáng)，演唱者的聲音也要一層一層地往上推，將音樂的層次感唱出來(lái)，給人一種意猶未盡的感覺。

作品在第86小節(jié)開始，出現(xiàn)了連續(xù)的三連音(圖3)。對(duì)于三連音的演唱是有一定難度的。演唱三連音的速度較快，演唱者在演唱時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)吐字不清、節(jié)奏不平穩(wěn)甚至氣息不夠用的現(xiàn)象。因此演唱者看到三連音就要引起重視，提前做好準(zhǔn)備，并且在演唱時(shí)不要緊張，在保證速度和情緒的情況下準(zhǔn)確無(wú)誤地唱好三連音節(jié)奏。

作品第二部分的另一演唱難點(diǎn)在作品的第109小節(jié)(圖4)，這里出現(xiàn)了長(zhǎng)樂句的顫音。顫音對(duì)氣息的要求非常高，演唱者首先要吸足氣，保證自己的氣息足以支撐到樂句的結(jié)束；其次要控制好氣息，保證在演唱時(shí)氣息均勻平穩(wěn)，避免給人一種突兀的感覺；最后要控制好聲音的強(qiáng)弱，符合作品的強(qiáng)弱起伏以及情感的表達(dá)。

圖4　《姑娘的秋波》第109～115小節(jié)

作品中還出現(xiàn)了獨(dú)特的快速式音階走句。在演唱這種快速式音階走句時(shí)，一定要唱準(zhǔn)每個(gè)音的音準(zhǔn)，節(jié)奏要準(zhǔn)確，使整個(gè)氣息流動(dòng)起來(lái)，讓自己的聲音更加靈活、有力。

3詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的情感表達(dá)

3.1情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要性

在聲樂演唱中，最高級(jí)別的演唱就是將作品的情感內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，這不僅要求演唱者對(duì)作品有很好的理解與感受，更要求演唱者有處理一切演唱問題的精湛技術(shù)。演唱者要將自己投身于作品之中，化身為作品中的演唱角色，觸發(fā)自己內(nèi)心的情感，將作品的韻味與意義表現(xiàn)出來(lái)，傳達(dá)給觀眾。

3.2《姑娘的秋波》的情感表達(dá)

在歌劇《唐·帕斯夸萊》中，唐·帕斯夸萊是一個(gè)有非常富有的人。他想要將財(cái)產(chǎn)留給自己的侄子艾爾內(nèi)托斯，于是他給艾爾內(nèi)托斯介紹了一個(gè)他非常滿意的結(jié)婚對(duì)象，可是艾爾內(nèi)托斯偏偏中意年輕漂亮的寡婦諾麗娜。唐·帕斯夸萊很生氣，決心拆散他們。諾麗娜也一心想與艾爾內(nèi)托斯在一起，此時(shí)醫(yī)生幫她出了一個(gè)主意——讓諾麗娜假扮成自己的妹妹，并由自己向唐·帕斯夸萊介紹她。醫(yī)生讓諾麗娜扮成一副善良又賢惠的模樣，使得唐·帕斯夸萊對(duì)諾麗娜一見鐘情，馬上與之結(jié)婚?！豆媚锏那锊ā愤@首作品就是在這個(gè)時(shí)候演唱的。這首作品的第一部分，諾麗娜正在讀書，讀到“女人用溫柔的目光俘虜了騎士的心”，內(nèi)心開始興奮，覺得這是一件神奇的事情。歌曲的第二部分，諾麗娜開始抒發(fā)情感，她覺得這些她都能夠做到，而且能夠做得很好。這一部分表現(xiàn)出諾麗娜的聰慧與機(jī)智，她能夠利用各種辦法向男人送去秋波，讓男人愛上自己。

4結(jié)語(yǔ)

一首作品的完美演唱離不開精湛的演唱功底和準(zhǔn)確的情感表達(dá)。演唱技巧與情感表達(dá)是互相依存的關(guān)系，缺一不可。《姑娘的秋波》是多尼采蒂作品中最為經(jīng)典的作品，想要完整地演唱出來(lái)是不容易的。首先，演唱者要對(duì)作者和作品有一定的了解，準(zhǔn)確地感受作品的創(chuàng)作背景；其次，要磨練自己的演唱水平，保證自己有足夠的能力解決譜例中出現(xiàn)的每個(gè)難點(diǎn)；最后，準(zhǔn)確地把握作品的思想感情，以此正確地向聽眾表達(dá)作品的內(nèi)涵與韻味。

[參考文獻(xiàn)]

[1]方霽.談表情記號(hào)對(duì)音樂情感表達(dá)的重要性[J].華章,2012(17):76-77.

[2]周小燕.聲樂基礎(chǔ)[M].北京:高等教育出版社,1990.

[3]趙雅芝.情感表達(dá)在聲樂表演過程中的重要性[J].黃河之聲,2010(8):104-105.

[中圖分類號(hào)]J616

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]2095-7602(2016)04-0172-05

[作者簡(jiǎn)介]王婷婷(1980- )，女，講師，從事聲樂演唱研究。 1.1

[收稿日期]2016-01-18