肖邦鋼琴音樂(lè)的體裁特征研究

焦杰潔

摘 要：每每談及鋼琴音樂(lè)，不由得令人想起肖邦。他一生致力于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，在鋼琴音樂(lè)史冊(cè)中留下光輝的一頁(yè)。就肖邦鋼琴音樂(lè)的體裁而言，大致可以分為三類，即小型、大型和傳統(tǒng)型。本文主要針對(duì)肖邦鋼琴音樂(lè)的三種類型分別論述了其體裁特征。

關(guān)鍵詞：肖邦；鋼琴音樂(lè)；體裁特征

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）04-0189-02

就肖邦鋼琴音樂(lè)體裁而言，主要以器樂(lè)為主。肖邦鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)內(nèi)容和形式風(fēng)格迥異，有著各自的特色，這也成為肖邦鋼琴音樂(lè)的特有風(fēng)格。

一、小型的肖邦鋼琴音樂(lè)體裁特征

（一）練習(xí)曲

肖邦練習(xí)曲具有針對(duì)性、難度較大的特點(diǎn)，并蘊(yùn)含著豐富的思想內(nèi)涵，可以給聽眾以詩(shī)歌的暢快淋漓之感。練習(xí)曲主要指作曲家為學(xué)習(xí)者的某種演奏技巧練習(xí)而創(chuàng)作的曲子。早在19世紀(jì)的歐洲，以J·S·巴赫為首的練習(xí)曲層出不窮，數(shù)量十分可觀。肖邦一生中，大致創(chuàng)作了27首練習(xí)曲，其技術(shù)水平要求相對(duì)較高，以快速演奏為主，但也存在中速演奏和慢速演奏的曲目，其教學(xué)目的十分明顯。肖邦練習(xí)曲具有的體裁特征，與前人有較大區(qū)別。肖邦練習(xí)曲中具有音樂(lè)形象和感情內(nèi)容，不僅具有藝術(shù)價(jià)值，而且能給人以無(wú)限的遐想。例如，在《C小調(diào)練習(xí)曲》中，該曲是肖邦獲知華沙起義之后的悲憤，因而該曲演奏過(guò)程中慷慨激昂，有著強(qiáng)烈的戲劇性。由此可見，肖邦練習(xí)曲的音樂(lè)體裁特征主要表現(xiàn)在：具有針對(duì)性、難度性，且蘊(yùn)含思想內(nèi)涵，傳遞著強(qiáng)烈的情感[1]。

（二）前奏曲

前奏曲主要指音樂(lè)演奏之前的序引部分。肖邦一生中的前奏曲創(chuàng)作主要有24部作品，他創(chuàng)作的體裁與其它前奏曲有著明顯差異。首先，肖邦的前奏曲繼承巴赫的創(chuàng)作風(fēng)格，每一部作品都是獨(dú)立的，并用不同的大小調(diào)演奏，進(jìn)而構(gòu)成完整的前奏曲體系。其次，肖邦的前奏曲蘊(yùn)含著豐富的思想，表達(dá)多樣化的心情，時(shí)而憂傷黯淡、時(shí)而青春歡樂(lè)、時(shí)而戲劇、時(shí)而莊嚴(yán)、時(shí)而田園、時(shí)而靜謐，但無(wú)論是任何一種思想內(nèi)涵的前奏曲，都強(qiáng)烈表現(xiàn)出肖邦的情感基調(diào)。例如，《升f小調(diào)前奏曲》，在演奏過(guò)程中，能讓聽眾感受到戰(zhàn)栗的不安之感，加上與演奏者的特有激情相融合，能夠給人以氣勢(shì)磅礴之感，能夠引起受眾強(qiáng)烈的共鳴感[2]。

（三）夜曲

肖邦的夜曲體裁鋼琴音樂(lè)，集歌唱、宣敘、裝飾于一體，節(jié)奏輕巧且頻繁變化，與旋律的相互交錯(cuò)，形成肖邦夜曲的特有的風(fēng)格。夜曲體裁最先由作曲家約翰·費(fèi)爾德創(chuàng)立，而肖邦的夜曲體裁鋼琴音樂(lè)，則是在此基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。肖邦夜曲體裁的鋼琴音樂(lè)分為前期創(chuàng)作和后期創(chuàng)作的兩部分。在肖邦前期創(chuàng)作中，受費(fèi)爾德的影響相對(duì)較大，風(fēng)格上比較恬美、細(xì)膩，且音樂(lè)中的形象比較單一，帶有淡淡的憂傷基調(diào)。比如《E小調(diào)夜曲》，在演奏過(guò)程中，受眾既能感受到音樂(lè)創(chuàng)作的細(xì)膩，又能體會(huì)旋律間的淡淡的傷感。肖邦后期的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，注重抒情與戲劇性，但蘊(yùn)含著更為豐富的思想情感和意味深長(zhǎng)的意境。比如《F大調(diào)夜曲》，演奏速度雖然較為緩慢，但旋律之中透露著微妙的激情。

（四）圓舞曲

肖邦圓舞曲雖然源于傳統(tǒng)圓舞曲，但卻擺脫了傳統(tǒng)圓舞曲的束縛，使音樂(lè)旋律更具流暢性，給人以豐富的想象力，并且具有一定的技巧性。圓舞曲為奧地利北部地區(qū)的民間舞蹈形式，后經(jīng)發(fā)展，逐漸應(yīng)用于社交舞會(huì)中，最后演變?yōu)橐环N重要的體裁形式。肖邦對(duì)圓舞曲的繼承和發(fā)展，直接打破了傳統(tǒng)圓舞曲的世俗性和應(yīng)用屬性，形成具有獨(dú)特風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)演奏形式。例如《華麗的大圓舞曲》鋼琴音樂(lè)，在演奏過(guò)程中，對(duì)演奏者的演奏技巧有著較高的要求，倘若演奏者的技藝水平不夠精湛，則難以將鋼琴音樂(lè)的思想內(nèi)涵和音樂(lè)主旋律完美演繹。該曲中有著激昂的情緒，能夠使受眾受到鼓舞，且該曲具有華麗輝煌的特性，適合在大型音樂(lè)會(huì)中演奏。圓舞曲能夠?yàn)槭鼙妱?chuàng)設(shè)良好的意境空間，給人以無(wú)限遐思，使人在流暢的旋律中不禁與之共舞[3]。

二、大型的肖邦鋼琴音樂(lè)體裁特征

（一）敘事曲

肖邦一生中完成了具有敘事性、戲劇性特點(diǎn)的四部敘事曲。敘事曲主要以故事內(nèi)容為主，與鋼琴音樂(lè)藝術(shù)相融合，形成肖邦特有的敘事曲體裁風(fēng)格特征。首先，肖邦的敘事曲具有豐富的思想內(nèi)涵，與密茨凱維支的敘事詩(shī)有相似之處，其區(qū)別主要是敘事曲以鋼琴音樂(lè)形式進(jìn)行演奏。其次，肖邦敘事曲能夠充分將敘事、戲劇、史詩(shī)、悲劇等眾多文學(xué)形式和交響性、抒情性的音樂(lè)特征相融合，并通過(guò)鋼琴音樂(lè)的形式，表達(dá)故事的情感?？傊ぐ畹臄⑹虑粌H創(chuàng)新了創(chuàng)作形式，而且對(duì)曲式進(jìn)行大膽革新，推動(dòng)了敘事曲的發(fā)展。

（二）諧謔曲

通常，諧謔曲是奏鳴曲、交響曲中的小樂(lè)章。肖邦的諧謔曲在一定程度上繼承了貝多芬的鋼琴音樂(lè)形式，但又與其有著較大的區(qū)別，他摒棄傳統(tǒng)諧謔曲風(fēng)格，將諧謔曲不斷開創(chuàng)成規(guī)模較大的音樂(lè)體裁形式。肖邦的諧謔曲不僅是獨(dú)立的樂(lè)章作品，而且音樂(lè)形象鮮明，有豐富的思想情感。首先，鋼琴音樂(lè)節(jié)拍較快且活躍生動(dòng)，重音等的力度變化錯(cuò)綜復(fù)雜，但曲式結(jié)構(gòu)比較新穎，轉(zhuǎn)調(diào)手法大膽，給人以不同的鋼琴音樂(lè)享受。其次，諧謔曲具有熱烈、幽默和充滿幻想的特點(diǎn)。最后，氣勢(shì)恢宏，富含哲理。例如《B小調(diào)諧謔曲》就表達(dá)著無(wú)盡的憂思情感[4]。

三、傳統(tǒng)的肖邦鋼琴音樂(lè)體裁特征

（一）瑪祖卡舞曲

瑪祖卡舞曲源于民間舞曲，其速度由中速到快速，使舞曲更具活潑性、節(jié)奏性。肖邦的瑪祖卡舞曲主要有56首，是基于波蘭民間舞曲而創(chuàng)作的，但卻融入了肖邦特有的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格特征。例如，《B小調(diào)瑪祖卡》鋼琴音樂(lè)的旋律十分清晰，且將大小調(diào)混合應(yīng)用，具有強(qiáng)烈的抒情性。在眾多瑪祖卡舞曲中，其風(fēng)格形式多樣，有的表達(dá)生活習(xí)俗、有的集舞曲、抒情、戲劇于一體，有的表達(dá)哀思?？傊谛ぐ畹牟粩嗯χ?，瑪祖卡舞曲逐漸成為富有影響力的鋼琴音樂(lè)體裁形式，具有強(qiáng)烈的民族性和浪漫主義的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)特征[5]。

（二）波羅涅茲舞曲

肖邦創(chuàng)作的波羅涅茲舞曲有20首。肖邦的波羅涅茲舞曲摒棄了傳統(tǒng)波羅涅茲中的傷感情調(diào)，更具恢弘氣勢(shì)，愛國(guó)主義情懷強(qiáng)烈，使波羅涅茲舞曲更具深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)審美價(jià)值。絕大多數(shù)波羅涅茲舞曲，不是對(duì)傳統(tǒng)民間舞曲的再現(xiàn)，而是具有對(duì)稱嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)結(jié)構(gòu)和鮮明的節(jié)奏感，對(duì)演奏者的技巧要求相對(duì)較高，充分體現(xiàn)了舞曲所特有的鮮明民族色彩和鋼琴音樂(lè)的情感。例如《降A(chǔ)大調(diào)波羅涅茲》鋼琴音樂(lè)，在演奏過(guò)程中，不僅表現(xiàn)了肖邦的憂思情懷，而且以慷慨激昂的情感基調(diào)向受眾傳遞著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷?？梢哉f(shuō)，肖邦的波羅涅茲舞曲，創(chuàng)作手法比較大膽，音樂(lè)形象極為突出。

肖邦鋼琴音樂(lè)類型多樣，有著各自的獨(dú)特體裁特征，豐富了世界鋼琴音樂(lè)的形式。尤其是波羅涅茲舞曲、敘事曲、夜曲等體裁形式，有著較高的藝術(shù)造詣。加強(qiáng)對(duì)其鋼琴音樂(lè)體裁特征的研究，有利于我國(guó)對(duì)其音樂(lè)體裁的借鑒與融合，有利于后人對(duì)該體裁鋼琴音樂(lè)的繼承與創(chuàng)新，推動(dòng)世界音樂(lè)藝術(shù)不斷向著更高的方向前進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕安靜.論肖邦鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格特征與演奏技巧[J].大舞臺(tái)，2013，（06）：53-54.

〔2〕杜剛.談肖邦鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格特征[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2013，（07）：154-156.

〔3〕鄒華莉.肖邦鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格特征淺析[J].大舞臺(tái)，2014，（02）：90-91.

〔4〕董婉.淺談肖邦與李斯特的鋼琴音樂(lè)特征[J].大眾文藝，2012，（01）：8.

〔5〕胡麗敏.肖邦《前奏曲》與肖斯塔科維奇《前奏曲》演奏的比較研究[J].武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（02）：164-172.

（責(zé)任編輯 徐陽(yáng)）