論《春琴抄》的平衡美學(xué)

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摘 要：《春琴抄》延續(xù)了谷崎潤(rùn)一郎寫(xiě)作著重描寫(xiě)女性官能美等特點(diǎn)，但是又有著不一樣的味道。春琴的形象是由'惡魔'性格、美麗的外表和精湛的琴藝構(gòu)成的，看似失衡的三個(gè)方面由于她的失明而達(dá)到了完美的平衡。春琴與佐助的有著不平等的三重關(guān)系，但是因?yàn)樽糁呐浜嫌诌_(dá)到了對(duì)等與平衡?！洞呵俪返钠胶饷缹W(xué)正是《春琴抄》又一重要價(jià)值所在。

關(guān)鍵詞：谷崎潤(rùn)一郎；《春琴抄》；春琴；平衡美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）04-0160-03

谷崎潤(rùn)一郎是日本少有的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)}名作家之一，《春琴抄》是谷崎潤(rùn)一郎遷居關(guān)西之后的代表作，與其前期作品相比，該作“回歸日本傳統(tǒng)古典，迎來(lái)了文學(xué)創(chuàng)作的黃金期……向世人展示了其獨(dú)特的文學(xué)世界，對(duì)后期創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響”[1]。

目前關(guān)于《〈春琴抄〉的先行研究有很多，歸納起來(lái)主要有三個(gè)方面：一是主題方面。如久保田修在《〈春琴抄〉的研究》中對(duì)《春琴抄》的主題論等進(jìn)行了深刻的探討，認(rèn)為該作品展現(xiàn)了谷崎潤(rùn)一郎對(duì)日本古典的回歸。二是人物形象方面。如程櫻的《〈春琴抄〉中的男性形象》，分析了佐助以及春琴父親等幾位男性形象，指出男性形象背后隱藏的社會(huì)弊端。三是語(yǔ)言、寫(xiě)作技巧方面。例如賴(lài)明珠在譯本《春琴抄》：“原文的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，作者刻意用的極少。這項(xiàng)特點(diǎn)甚至可以說(shuō)是原著問(wèn)題上的一大特色。”[2]為了保留這一特色，翻譯的時(shí)候做了很多努力。但是關(guān)于平衡美學(xué)方面的研究目前還沒(méi)有，本文將從春琴形象構(gòu)成以及佐助配合態(tài)度方面來(lái)討論《春琴抄》的平衡美學(xué)。

一、春琴的形象

在谷崎潤(rùn)一郎塑造的眾多的女性形象中，《春琴抄》中的春琴算是較為特殊的一位。她擁有著美麗的外貌卻雙目失明，有著無(wú)人匹敵的琴藝，卻對(duì)人苛刻，充滿(mǎn)惡魔性。外貌、琴藝以及性格構(gòu)成了春琴特殊的人物形象。

（一）美麗的外表

春琴無(wú)疑是個(gè)美麗的女子，而且她的美得到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的公認(rèn)。文中最初對(duì)其容貌的描述是這樣的：“當(dāng)時(shí)婦人似乎大體身長(zhǎng)較矮，據(jù)說(shuō)她身高也不到五尺，舉凡顏面手足用具都非常小巧且極為纖細(xì)。從流傳至今的春琴女三十七歲時(shí)所拍的照片看來(lái)，輪廓端正的瓜子臉上，眼鼻小巧仿佛一一都是可愛(ài)的手指捏成而可能瞬間消失般柔軟細(xì)致?！盵3]可見(jiàn)她的美符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美標(biāo)準(zhǔn)。而失明并沒(méi)有摧毀春琴的美麗，反而使她的美有了另一種韻致，對(duì)于佐助也更有意義。佐助認(rèn)為，失明的春琴有不可思議的氣質(zhì)韻味，更可以說(shuō)令他無(wú)比傾心。他覺(jué)得春琴緊閉的眼瞼比姐妹們睜開(kāi)的眼睛顯得更加明亮美麗。以他來(lái)看這張臉?lè)且@樣不可，這就是本來(lái)天生的模樣。

春琴的美貌并沒(méi)有受到時(shí)間流逝的太大影響?！按呵匐m然當(dāng)時(shí)已經(jīng)三十七歲，看起來(lái)卻比實(shí)際年齡確實(shí)年輕十歲，肌膚怎么看都異常白皙，看著她領(lǐng)口的人都不禁要感到心跳到發(fā)冷的地步。那細(xì)嫩光滑的小手端莊地放在膝蓋上，略微低垂上午失明臉孔美艷得令在場(chǎng)的人眼光全集中在她身上看得出神入迷”[4]?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)的人仍然為之傾倒。

然而如此美麗的春琴卻因?yàn)橐淮问鹿薀齻四槪菝脖M毀。不免讓人覺(jué)得非常遺憾。但是春琴內(nèi)心最在意的是佐助是否看到她燒傷的臉。此時(shí)佐助選擇了讓自己失明。那么對(duì)于春琴來(lái)說(shuō)她永遠(yuǎn)都是佐助眼里從前美麗的模樣。美麗得到了永恒，燒傷造成的傷害和遺憾仿佛也沒(méi)有那么強(qiáng)烈了。

（二）精湛的技藝

春琴的聰慧和對(duì)藝術(shù)的敏感是與生俱來(lái)的，而且不僅僅局限于某個(gè)方面。文中說(shuō)起春琴小時(shí)候是這樣敘述的：“春琴自幼穎悟……四歲前后即開(kāi)始習(xí)舞，舉措進(jìn)退之法自備一格舉手投足之間又沒(méi)艷麗亦為舞妓所不及，連師父都往往咋舌稱(chēng)許?！盵5]可見(jiàn)其異于常人的天賦。

然而上天也沒(méi)有一直眷顧這個(gè)天才琴女，9歲時(shí)春琴雙目失明了。失明基本上就斷了春琴的舞蹈生涯。但是春琴并沒(méi)有變得一無(wú)是處，失明改變了她的藝術(shù)方向，專(zhuān)攻琴藝，也取得了非凡的成就：“天賦異稟加上熱心精研，十五歲時(shí)春琴的技藝已經(jīng)大幅度地超過(guò)了同輩，同門(mén)弟子中竟無(wú)一人實(shí)力可以與春琴比肩。”[6]連教授相當(dāng)嚴(yán)格的春松檢校也沒(méi)有斥責(zé)過(guò)她，可見(jiàn)春琴在琴藝方面也是有超人的才能的。

獨(dú)立出來(lái)掛牌當(dāng)了琴師之后，春琴對(duì)學(xué)生極為苛刻，收的學(xué)生數(shù)也不多，但是還是會(huì)有人慕名而來(lái)。春琴的琴藝已經(jīng)爐火純青：“只是春琴在生田流的琴藝，在當(dāng)時(shí)的大阪也可算是首屈一指的名家，這絕不是她自己的自負(fù)而已，公平的人也都承認(rèn)，連憎恨春琴傲慢的人心中也不得不暗暗妒忌或害怕她的琴藝?！盵7]得到不喜歡自己的人的肯定，可見(jiàn)其琴藝是經(jīng)得起挑剔的。失明斷送了春琴的舞蹈之路，卻意外地開(kāi)啟了春琴的琴女生涯，并伴隨其一生。身體存在缺陷但是琴藝卻要高于常人，更加凸顯了春琴的技藝精湛。

（三）“惡魔”性格

對(duì)春琴失明之前的性格，小說(shuō)中沒(méi)有太多描述。但是應(yīng)該可以推測(cè)那時(shí)的春琴聰慧可愛(ài)又善舞蹈，頗得家人和老師的寵愛(ài)，性格應(yīng)該是較為開(kāi)朗活潑的。但是“自從失明之后脾氣開(kāi)始別扭起來(lái)，心情變得陰郁沉重，不再常發(fā)出開(kāi)朗笑聲，開(kāi)口說(shuō)話(huà)的次數(shù)也逐漸減少”[8]。

失明使春琴的性格從她對(duì)待佐助的諸多事情上可以看出其性格已經(jīng)超出了陰暗的的層面，帶有“惡魔”性。有一次佐助因?yàn)橹姥捞壑聊槻磕[脹起來(lái)，忍著不動(dòng)聲色繼續(xù)工作。在向以往一樣用胸膛給春琴暖腳的時(shí)候發(fā)現(xiàn)胸前很冷，于是就用因?yàn)槟[脹發(fā)燙的臉給她暖腳。不料被春琴發(fā)現(xiàn)后一腳踢開(kāi)他的臉頰，并指責(zé)他是冰鎮(zhèn)牙疼。不僅沒(méi)能體會(huì)佐助的好意，反而惡意揣測(cè)佐助的用意，表現(xiàn)了其自私、以自我為中心的性格。

春琴對(duì)學(xué)生的態(tài)度也體現(xiàn)了其性格。春琴?gòu)膶W(xué)生處收的膝付和月謝和其師傅收的是一個(gè)級(jí)別，對(duì)學(xué)生送的中元?dú)q暮之禮仍加以干涉，總希望能多收一點(diǎn)，且極其執(zhí)拗，甚至還暗地里以嘲諷透露本意。她對(duì)多帶了禮物的學(xué)生會(huì)和顏悅色甚至偶有夸獎(jiǎng)，對(duì)貧窮付不起月謝和贈(zèng)禮的學(xué)生不依不饒。曾有一位學(xué)生因?yàn)榧揖池毢荒茇?fù)擔(dān)中元贈(zèng)禮而送了白仙糕過(guò)來(lái)，并央求佐助解釋求情，最后還是被春琴趕出了師門(mén)。所以春琴不能算是一個(gè)有著師德的好老師，偏好錢(qián)財(cái)，對(duì)學(xué)生冷酷無(wú)情。失明是春琴性格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。無(wú)論是對(duì)佐助還是對(duì)后來(lái)的學(xué)徒，都能看出春琴的自私、乖戾的性格。

總之，春琴是美麗的，失明使她的美麗變得更有特點(diǎn)和神秘色彩，變得更加難能可貴。雙眼失明的她可以比看得見(jiàn)的人彈得更好，并且受到師傅和當(dāng)時(shí)社會(huì)的肯定，失明更加突了春琴琴藝的高超。然而就是如此美好的春琴卻有著“惡魔”的性格，對(duì)佐助無(wú)止境地索取和苛刻要求，顯得貪婪而又任性。而這樣的性格正是失明之后慢慢形成的。失明這一春琴的的身體缺陷使春琴的外表、技藝和性格達(dá)到了完美的平衡。

二、佐助的配合

春琴與佐助的關(guān)系十分的復(fù)雜，剛開(kāi)始是主人和仆人的關(guān)系，后來(lái)以佐助暗地里學(xué)琴被發(fā)現(xiàn)為契機(jī)，春琴收佐助為徒，他們之間又有了師徒關(guān)系。二人雖然都不承認(rèn)，但是長(zhǎng)時(shí)間的相處，使他們產(chǎn)生了實(shí)際的戀人關(guān)系。作者將這些異于常人的關(guān)系進(jìn)行了平衡。

（一）主仆關(guān)系

春琴與佐助的關(guān)系開(kāi)始于主仆關(guān)系，從二人墓碑的擺放情況來(lái)看，這種關(guān)系似乎要持續(xù)到二人都離開(kāi)人世之后。在這種關(guān)系里面，春琴的要求也要異于一般的主人。剛開(kāi)始的時(shí)候，“對(duì)春琴來(lái)說(shuō)佐助這個(gè)人似乎只是一個(gè)手掌而已，偶爾需要到時(shí)，也只以手勢(shì)表示或皺一下眉頭或像叫人猜謎般喃喃自語(yǔ)一番，反正并不明白說(shuō)出過(guò)來(lái)呀的意思，如果沒(méi)有注意到她這樣的意向，她一定會(huì)心情不好?！盵9]于是佐助不得不緊張地隨時(shí)注意春琴臉上的表情和動(dòng)作，唯恐稍有疏忽而看漏，感覺(jué)他自己一直被小心注意并考驗(yàn)著的人一樣。春琴離開(kāi)父母去淀屋橋掛牌收徒之后，佐助成了她生活中最為依靠的人，然而主仆之間的相處模式并沒(méi)有太大的改變，甚至有點(diǎn)變本加厲。春琴非常討厭和佐助被視為夫婦，因此嚴(yán)格要求言語(yǔ)行動(dòng)的細(xì)節(jié)都必須遵守主從禮儀，偶有違背，就是下跪磕頭道歉都不輕易原諒。而此時(shí)的春琴是一家之主，有潔癖又任性。佐助需要輔助她如廁、洗澡、美容等生活細(xì)節(jié)，甚至還要代替春琴教導(dǎo)弟子們。佐助失明后仍然承擔(dān)著仆人的角色，只不過(guò)因?yàn)榭床灰?jiàn)的關(guān)系，需要?jiǎng)e人的協(xié)助。在這樣的主仆關(guān)系中，佐助仍然選擇了無(wú)條件地配合，甚至考慮到春琴毀容之后的心境而自毀雙眼。

（二）戀人關(guān)系

當(dāng)春琴的父母第一次向其暗示她與佐助的婚姻的時(shí)候，得到了春琴的強(qiáng)烈的拒絕。她說(shuō)自己一輩子都不想結(jié)婚，尤其對(duì)象是佐助更是想都沒(méi)想過(guò)。一年之后春琴卻懷孕了，無(wú)論怎么問(wèn)，她也不肯透露孩子的父親是誰(shuí)。當(dāng)有人問(wèn)起是不是佐助的時(shí)候，她也一味地否認(rèn)。而問(wèn)佐助時(shí)，他仿佛有和小姐的約定，最后也沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。但是春琴有了佐助的孩子卻是一個(gè)公開(kāi)的秘密。在這個(gè)情況下，春琴的父母準(zhǔn)備成全他們倆時(shí)，又遭到了春琴的強(qiáng)烈反對(duì)。結(jié)果只有將春琴送到溫泉療養(yǎng)，雖然生下來(lái)的孩子跟佐助一般模樣，但是春琴仍然不肯聽(tīng)別人的建議，最后將孩子送給了別人。后來(lái)又若無(wú)其事地回到了原來(lái)的生活狀態(tài)。春琴與佐助的這種異樣的戀人關(guān)系成了公開(kāi)的秘密，但是兩人從未承認(rèn)過(guò)，甚至春琴死后他們的戀人關(guān)系也沒(méi)有公開(kāi)過(guò)。

（三）師徒關(guān)系

佐助在彈琴方面是有著不同于一般人的天資的，當(dāng)他半夜偷偷彈琴的事情敗露后，春琴不但沒(méi)有責(zé)備他，還要求他“暫且彈來(lái)聽(tīng)聽(tīng)”。但是對(duì)于這樣的學(xué)生，春琴教授的時(shí)候卻并沒(méi)有另眼相看。教佐助彈琴時(shí)常有：“佐助，我這樣教過(guò)你嗎？”“不行，不行一定要一直練到會(huì)為止，否則你就給我練到天亮吧！”這樣非常嚴(yán)厲的語(yǔ)言責(zé)備，還會(huì)有拿起琴拔打佐助頭這樣的體罰，相當(dāng)?shù)貒?yán)厲。而佐助總是一面哭一面練到最后春琴說(shuō)一聲“好了”為止。直到佐助的技藝已經(jīng)得到普遍的認(rèn)可，他還是恭敬并謙虛地強(qiáng)調(diào)他自己遠(yuǎn)不如師傅。春琴與佐助的師生關(guān)系，在某些方面顯得不是很對(duì)等，但是因?yàn)樽糁呐浜吓c理解，這種師生關(guān)系也為周邊的人所接受。而這種關(guān)系是春琴與佐助之間諸多關(guān)系中兩人最能接受的關(guān)系，并且一直持續(xù)到春琴去世之后。

綜上所述，在師徒關(guān)系、戀人關(guān)系以及主仆關(guān)系中，佐助于春琴而言是必須言聽(tīng)計(jì)從的學(xué)生，是身份不被承認(rèn)的戀人，是給予主人無(wú)微不至照顧的仆人。然而春琴給予的回應(yīng)基本上屈指可數(shù)。在讀者看來(lái)，二人的關(guān)系是失衡的。但是佐助完全無(wú)理由的配合、理解甚至對(duì)春琴的崇拜，讓他們的關(guān)系有了合理性，從而實(shí)現(xiàn)了平衡。就像有人說(shuō)：“春琴的傲慢因她的天賦才華而存在，也因佐助的全力奉獻(xiàn)而得到助長(zhǎng)，兩人的關(guān)系結(jié)構(gòu)決定了兩人共有一個(gè)世界。”[10]

春琴有美麗的外表和精湛的琴藝，同時(shí)又有著“惡魔”般的性格。而身體上的缺陷——失明，或增添了其獨(dú)特的美、或凸顯了其琴藝、或使其不好的性格變得情有可原。失明這一缺陷反而使其性格、外貌和性格達(dá)到了完美的平衡。

春琴與佐助的關(guān)系中有主仆關(guān)系、師徒關(guān)系和戀人關(guān)系。而在這多種關(guān)系中，春琴都占有主導(dǎo)地位，而佐助都是被支配的角色。按常理來(lái)說(shuō)這種失衡的關(guān)系是不會(huì)長(zhǎng)久的。但是佐助從內(nèi)心理解春琴，且無(wú)條件地配合她，這樣使二者的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了平衡。佐助為了保存心目中受傷前春琴的樣子而選擇自毀雙眼，這樣春琴的燒傷在佐助這里得到了彌補(bǔ)，春琴崩坍的形象在她和佐助的二人世界里得到了平衡，春琴和佐助之間被破壞的平衡又恢復(fù)到了原來(lái)的樣子。平衡使整部小說(shuō)達(dá)到了一個(gè)新的高度。

參考文獻(xiàn)：

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〔5〕清水勝.文藝讀本：谷崎潤(rùn)一郎集[M].河出書(shū)房新社，1978.

〔6〕中村光夫.谷崎潤(rùn)一郎論[M].新潮社，1956.

〔7〕劉旸瑒.從作品《春琴抄》中看谷崎潤(rùn)一郎的美意識(shí)世界[D].上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2009.

〔8〕谷崎潤(rùn)一郎.春琴抄[M].聯(lián)合文學(xué)，2014.

（責(zé)任編輯 王文江）