淺析燈光的蒙太奇語言運(yùn)用

丁建平

【摘 要】 解讀蒙太奇語言在舞臺(tái)和電視燈光中的不同運(yùn)用形式：燈光直接性語言、多種燈光有序組合、燈光對(duì)舞臺(tái)分區(qū)域刻 畫、燈光的象征或暗喻、“1+1>2”的燈光組合等。

【關(guān)鍵詞】 蒙太奇；舞臺(tái)燈光；電視燈光；影視；長鏡頭

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.015

【Abstract】The use of different forms in the stage and television lights in the montage language was interpreted， such as direct lighting language， a variety of light orderly combination， regional light characterization for stage， the symbol or metaphor of light， lighting combinations of ‘1+1>2 and so on.

【Key Words】montage； stage lighting； TV lights； film and television； full-length

引言

當(dāng)代著名燈光設(shè)計(jì)師周正平先生提出了《藝語·光境》，即藝術(shù)的語言，光的境界，恰如其分地說明了：燈光有著直接性語言、象征性語言、暗示性語言，其中也不乏蒙太奇語言。前三種語言為大家常見，也很容易理解，而對(duì)燈光的蒙太奇語言可能不甚了解或明白。本文試圖對(duì)燈光的蒙太奇語言作出自己的解讀，希望得到同行的批評(píng)與指正。

蒙太奇作為“導(dǎo)演的語言”，在影視以及舞臺(tái)藝術(shù)作品中已然形成了成熟的理論和實(shí)踐技巧。作為舞臺(tái)空間、電視畫面空間表現(xiàn)的主要手段，燈光發(fā)揮著不可替代的作用。在當(dāng)今大舞美的觀念中，融合科技與藝術(shù)的燈光已充分發(fā)揮了主觀能動(dòng)性，不僅僅滿足了人物的照明和造型需求，還主動(dòng)參與了表演，甚至直接表演。燈光既表現(xiàn)故事發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境，又刻畫人物內(nèi)心世界和人物形象；既揭示主題思想，又引導(dǎo)觀眾的視覺感受和內(nèi)心體驗(yàn)。

1 蒙太奇與燈光

簡單地說，蒙太奇語言就是影視作品將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，通過攝影攝像機(jī)捕捉的影像，以鏡頭畫面有目的性地組合起來，用來敘述情節(jié)、表達(dá)時(shí)空、渲染環(huán)境、刻畫人物心理、揭示作品主題、推動(dòng)劇情發(fā)展。但當(dāng)不同的鏡頭有序銜接在一起時(shí)，往往產(chǎn)生大于各個(gè)單鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。

電影電視通過攝影攝像機(jī)鏡頭捕捉影像。在舞臺(tái)劇演出中，觀眾的眼睛代替了攝影攝像機(jī)，觀眾通過眼睛直接看到舞臺(tái)影像。鏡頭可以通過推、拉、搖、移，構(gòu)成不同角度、不同景別的畫面，而觀眾的眼睛沒有更換景別的功能，看到的舞臺(tái)幾乎全是全景。在現(xiàn)實(shí)中，我們運(yùn)用了燈光手段控制演區(qū)的大小、調(diào)度觀眾視覺，同樣也達(dá)到了視覺的景別變化，既有全景、中景，又有近景甚至特寫的效果。燈光有意識(shí)地控制著區(qū)域明暗，限制著觀眾的視線范圍，發(fā)揮了鏡頭的作用。

既然燈光可以發(fā)揮攝像機(jī)鏡頭作用，那么燈光也就有著蒙太奇剪輯和組合的功能。通過燈光的各種表現(xiàn)手法，引導(dǎo)觀眾視覺和心理活動(dòng)，解釋空間和組織記憶，突出節(jié)目主題，揭示人物心理感受，助推劇情發(fā)展，產(chǎn)生“1+1>2”的蒙太奇語言效果。

2 燈光蒙太奇語言解析

2.1 包含時(shí)空描述的燈光直接性語言猶如影視長鏡頭運(yùn)用

燈光直接對(duì)三維空間進(jìn)行描述，是燈光對(duì)客觀存在事物或場(chǎng)景的一種模擬再現(xiàn)，它能喚起觀眾生活記憶，產(chǎn)生感同身受的共鳴。這種燈光的直接性語言如果包含第四維的時(shí)間元素，往往就會(huì)產(chǎn)生蒙太奇效果。燈光對(duì)事物時(shí)空的直接性描述猶如影視長鏡頭運(yùn)用。在各種劇中，我們常見燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用光線直接描繪場(chǎng)景及其時(shí)空變化，這種類似于（不含推、拉、搖、移）長鏡頭的拍攝手法，是一種特殊的蒙太奇，具有紀(jì)實(shí)性、客觀性、直白性、敘述性。

比如，在舞臺(tái)、影視劇里，燈光需要對(duì)夕陽的光線變化進(jìn)行時(shí)間畫面模擬。燈光通過對(duì)幾組幻燈燈景進(jìn)行切換，模擬夕陽旁邊的晚霞色彩：時(shí)而金黃色， 時(shí)而半灰半紅， 時(shí)而又變成了紫檀色；晚霞的形狀猶如團(tuán)團(tuán)棉花到江面上的波浪，變化自然、迅速，瑰麗、神奇。漸漸地，夕陽失去了耀眼的光芒。它通紅通紅的，上面好像壓了塊千斤重的鋼板，逐步下墜了。忽然，太陽的下部陷入了天邊的烏云里，把烏云染成了紫檀色……這種背景光線變化，體現(xiàn)了夕陽落山時(shí)光的推移。燈光通過模擬夕陽落山前天空云彩微妙的顏色變化，而形成畫面的微妙轉(zhuǎn)換，加快時(shí)空的變換，推動(dòng)劇情發(fā)展。

又如，越劇《海國公主》海底場(chǎng)景的燈光設(shè)計(jì)是這樣的：在舞臺(tái)大幕前，垂下一道透明的薄紗，在臺(tái)唇處用了幾臺(tái)水景燈，冒出一些氣泡投在薄紗上，隨著時(shí)間推移，不間斷地冒泡。觀眾透過薄紗看見舞臺(tái)海底場(chǎng)景布置和人物表演，這種燈光設(shè)計(jì)有類似電視電影中后期剪輯的功能，增強(qiáng)了劇目的時(shí)空表現(xiàn)力，使觀眾獲得視覺愉悅。

以上燈光語言類似長鏡頭的畫面組成模式，是一種特殊的蒙太奇語言，具有典型的蒙太奇抒情敘事功能。這種伴隨著時(shí)間的燈光變化喚起了觀眾生活中的場(chǎng)景記憶，較為客觀、真實(shí)、直白地告知觀眾劇情時(shí)空的變化，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

2.2 多種燈光依次有序組合具有運(yùn)動(dòng)長鏡頭的作用

在劇場(chǎng)或演播廳表演歌舞節(jié)目《青藏高原》，假設(shè)燈光設(shè)計(jì)如此：在舞臺(tái)地板上用LED電腦圖案燈投射出運(yùn)動(dòng)的藍(lán)天白云；對(duì)主唱人物用追光和逆光（黃色）進(jìn)行造型；把群舞人物處理在相對(duì)較暗的環(huán)境里襯托主唱，只用大面積藍(lán)色彩進(jìn)行染色襯托；背景用LED大屏播放視頻素材或用電腦燈圖案。順著音樂的段落變化，燈光先呈現(xiàn)群舞人物造型、其次再表現(xiàn)藍(lán)天白云、之后再出現(xiàn)主唱追光、依次變化，還配以動(dòng)態(tài)柔變、節(jié)奏切換，最后燈光進(jìn)行定位造型。

那么，我們來探討一下燈光的變化是如何與長鏡頭運(yùn)動(dòng)相吻合的：其中既有描述故事環(huán)境的燈光，又有刻畫人物形象與心情的光線，而且還有定位造型燈光，這一系列的燈光變化，猶如運(yùn)動(dòng)中的長鏡頭，有強(qiáng)力主觀意識(shí)地依次調(diào)度觀眾視野，在運(yùn)動(dòng)中把中景、遠(yuǎn)景、近景、全景、特寫等按需展示給觀眾，一氣呵成。多種燈光語言依次有序組合猶如運(yùn)動(dòng)中的長鏡頭，通過推拉搖移把畫面組合在一起，真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間，傳達(dá)節(jié)目中人物和事物的動(dòng)態(tài)性，使畫面更加活潑和豐富。

又如，《感動(dòng)嘉興》頒獎(jiǎng)晚會(huì)，燈光設(shè)計(jì)是這樣處理的：在主持人喊出“有請(qǐng)嘉賓上場(chǎng)”后，燈光依次用流動(dòng)的帶色光束襯托歡快，再用追光跟隨后平臺(tái)人物出場(chǎng)，走至用電腦燈圖案投射出的花團(tuán)錦簇的道路上，然后再進(jìn)行出場(chǎng)人物形象燈光刻畫。這里的燈光語言也如同《青藏高原》節(jié)目表演的燈光語言，依次有序組合在一起，有著運(yùn)動(dòng)長鏡頭的作用。

2.3 燈光對(duì)舞臺(tái)分區(qū)域刻畫產(chǎn)生影視中的交叉蒙太奇效果

比如，在舞臺(tái)劇中燈光對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)劇情的表現(xiàn)。燈光首先刻畫劇中人物在舞臺(tái)中央表演民眾出逃的畫面，之后燈光漸暗，流動(dòng)燈光或明或暗照射著人物，產(chǎn)生不安感；而后出現(xiàn)舞臺(tái)后區(qū)置景平臺(tái)的后區(qū)光效，描述狼煙四起、逃亡群眾之多的情景，在強(qiáng)有力的低位逆光燈的投射下產(chǎn)生交叉無序的光影晃動(dòng)效果，造成兵荒馬亂的視覺感受；再者，燈光又轉(zhuǎn)回到刻畫劇中人物舞臺(tái)中央的表演場(chǎng)面。這種同一時(shí)間內(nèi)多頭并進(jìn)轉(zhuǎn)換的燈光場(chǎng)景描述彼此依存，相互促進(jìn)，交替頻繁，是一種典型的交叉蒙太奇語言。

在各劇種演出或者電視晚會(huì)中，同一場(chǎng)景中的多個(gè)燈光定位或多只追光燈的使用很常見。燈光取代了攝錄設(shè)備的光效調(diào)節(jié)作用，使觀眾產(chǎn)生不同的視覺感受。有時(shí)因?yàn)楣庥皩?duì)比的強(qiáng)烈，燈光控制觀眾的視覺范圍，相當(dāng)于兩個(gè)或多個(gè)景別，一起呈現(xiàn)在觀眾眼前。比如，舞臺(tái)劇中體現(xiàn)海峽兩岸的兩個(gè)人物在中秋時(shí)刻相互思念的場(chǎng)景，燈光可以用電腦燈定位或兩只追光燈對(duì)兩個(gè)人物進(jìn)行分區(qū)依次照明就可以實(shí)現(xiàn)。這種配以時(shí)間變化的淡入淡出燈光的調(diào)度變化，猶如導(dǎo)播切換或者后期制作，也是交叉蒙太奇剪輯手法。燈光把同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替敘述，使之相互加強(qiáng)聯(lián)系，揭示深深的思念之情。

2.4 包含象征或暗喻的燈光寫意語言有時(shí)如同影視鏡頭的特寫畫面運(yùn)用

影視劇的特寫鏡頭是一種視覺重音，是一種突出強(qiáng)調(diào)的蒙太奇拍攝手法。劇中燈光也可以對(duì)人物身心進(jìn)行淋漓盡致的抒情寫意，強(qiáng)調(diào)或突出的手法猶如影視中特寫鏡頭運(yùn)用。

例如，越劇《欽差大臣》中，欽差大臣身穿白色孝服送親姐姐上刑場(chǎng)的一幕。在欽差大臣大公無私地喊出“斬！”字后，舞臺(tái)燈光伴著音樂的重拍，由原來的壓抑灰暗的藍(lán)調(diào)剎那間轉(zhuǎn)換為大片的側(cè)逆血色紅光，刺透并染紅了欽差大臣的白色孝服，滿臺(tái)的血色沖刺著觀眾的眼球，猶如飛濺的鮮血滿屏撞擊著影視鏡頭，撞擊得觀眾不由身體一震，連呼吸也屏住了……靜靜的、緩緩的，隨著劇中人物心情的舒緩、場(chǎng)內(nèi)觀眾的呼吸調(diào)整，燈光慢慢地恢復(fù)了有別于送別場(chǎng)景的藍(lán)調(diào)，轉(zhuǎn)換為一般的刑場(chǎng)光效。

張藝謀拍攝的電影《紅高粱》，有著劇中人物抱著自己制作的土炸彈和鬼子血戰(zhàn)的場(chǎng)景，酒壇炸彈爆炸以后，劇中人物眼睛一片血紅。這種光線的處理和血染孝服一樣，猶如鮮血飛濺鏡頭，是一種影視鏡頭的特寫運(yùn)用，突出強(qiáng)調(diào)了人物和觀眾的身體和內(nèi)心震撼，產(chǎn)生了抒情寫意的作用，揭示劇中人物心理，推動(dòng)劇情發(fā)展。

2.5 有時(shí)候兩種不同的燈光組合猶如鏡頭組合，產(chǎn)生“1+1>2”的蒙太奇效果

經(jīng)典名劇《俄狄浦斯王》 有個(gè)片段：俄狄浦斯得知自己殺父娶母的真相后，于悔恨絕望中刺瞎自己的雙眼，自我流放。馮小兵老師對(duì)三種不同的燈光設(shè)計(jì)方案和效果分析如下：

第一種是通過耀眼的頻閃燈投射，直接面對(duì)觀眾，這種燈光立足于人物生理方面的感受，耀眼的頻閃加大了表現(xiàn)力度，觀眾得到的視覺感受便是一種失明之后的強(qiáng)烈痛楚。

第二種是用來自舞臺(tái)各個(gè)方位的隨機(jī)強(qiáng)力光束，快速地射向俄狄浦斯。這種主要立足于表達(dá)人物萬箭穿心的燈光描述，揭示人物內(nèi)心的傷痛已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了皮肉之苦。

第三種是將前兩種方法合并，舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)頻閃和光束，是典型的燈光蒙太奇手法。這種燈光表現(xiàn)的立足點(diǎn)更加完善、全面，既是主人公生理上的，又是心理上的。它把第一種和第二種燈光設(shè)計(jì)效果同時(shí)“播放”，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾以異常強(qiáng)烈的視覺疊加和心理感受。這種光效以ABAB式的重復(fù)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)給觀眾，和電影蒙太奇一樣，產(chǎn)生了“1+1>2”的燈光蒙太奇效果。

3 結(jié)束語

我們經(jīng)常把各種燈光語匯一起使用，以達(dá)到需要的藝術(shù)效果。燈光的蒙太奇語言，是對(duì)燈光效果的剪輯藝術(shù)。它通過光效的變化，愉悅觀眾視覺感受；同時(shí)有助于觀眾和演員對(duì)劇情含義以及劇中人物的深刻理解；有意識(shí)地塑造了時(shí)空，推動(dòng)劇情發(fā)展；是一種利用不同的光效組接產(chǎn)生的大于演出舞臺(tái)畫面本身含義的燈光高級(jí)語言。

燈光不僅能完成照明、勾畫物體質(zhì)感造型，描述色彩情緒體現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)，而且能夠賦予舞臺(tái)美術(shù)以生命，營造劇情氛圍，更能直接配合表演，控制演區(qū)的大小、調(diào)度觀眾視覺參與表演，共同塑造人物形象、體現(xiàn)或暗示人物內(nèi)心活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)劇情發(fā)展起伏，透視事物本質(zhì)，突出戲眼、達(dá)到視覺高潮、幫助揭示作品主題。因此，探討并掌握燈光蒙太奇語言將有助于劇本和節(jié)目的表現(xiàn)，有助于對(duì)人物的造型，有助于舞臺(tái)和影視藝術(shù)門類的借鑒和交融。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮小兵. 燈光設(shè)計(jì)的蒙太奇意識(shí)[J]. 劇影月報(bào)，2014（1）.

（編輯 張冠華）