戲劇化妝造型與人物形象塑造研究

田燕喜

摘 要：有人說，人物是戲劇的主人公。在戲劇中，人物是藝術(shù)部門的創(chuàng)造核心。鮮明的人物形象是將心理特征和生理特征相互融合所具有的可視化形象。戲劇形象一般包括三個部分，社會形象，心理形象和外貌形象。社會形象是指一個人的所處的社會環(huán)境、教育環(huán)境和人際關(guān)系等。心理形象是指一個人的內(nèi)在氣質(zhì)、理想和愛好等。外貌形象指一個人的衣著、表情和動作等。三部分相互聯(lián)系，相互襯托。在戲劇創(chuàng)造中，人物是戲劇的關(guān)鍵體現(xiàn)者。戲劇化妝造型對人物形象的塑造，不僅能使演員能更貼近角色，也能使得人物的藝術(shù)形象具有真實性。

關(guān)鍵詞：戲劇化妝造型；人物形象；塑造

中圖分類號：J815 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0032-01

目前對戲劇人物化妝的高度已經(jīng)有所上升 。戲劇人物的形象根據(jù)不同需要進(jìn)行形象設(shè)計，整體的造型效果能夠符合戲劇效果，符合戲劇中人物的角色?？梢蕴嵘龑嶋H的戲劇效果。人物是戲劇的主體，受眾對演員的關(guān)注度較高。所以戲劇中需要把演員和形象融合。在前期造型師的任務(wù)比較重大，需要根據(jù)對劇本的理解，將一個現(xiàn)實中的人物完全妝扮成一個性格、職業(yè)等相同的劇中人。現(xiàn)在化妝造型的思維不僅僅考慮到面部和人物的整體形象，還要考慮到人物的內(nèi)在心理，最終才能達(dá)到人物的藝術(shù)效果。

一、化妝造型對塑造人物形象的幫助

1.幫助觀眾了解人物性格。人物形象設(shè)計貫穿整部戲劇。任何一個環(huán)節(jié)，人物的形象都是經(jīng)過精心設(shè)計過的。成功的人物形象是戲劇品質(zhì)的重要保證。戲劇的質(zhì)量高也離不開人物形象的成功塑造。作為非語言符號，化妝造型卻比語言符號更能夠表達(dá)一個人物的心理。造型的變化可以映射出人物的心理變化。成功的化妝造型使得戲劇人物的角色和形象更加鮮明。觀眾第一眼感受到的是人物的整體形象，通過人物形象傳遞的第一手信息，觀眾能夠大概了解人物的性格和部分情感。

2.幫助演員塑造人物。化妝師根據(jù)劇中人物的形象運用化妝技巧對人物面容進(jìn)行多方面的細(xì)節(jié)處理，不僅是戲劇整體造型的需要，還是幫助演員塑造人物形象提供范本，積累了自信。演員的外部形象是能夠助其成功塑造戲劇形象，觀眾將人物造型和戲劇劇情相結(jié)合，這樣的人物才能讓觀眾記住。同時戲劇人物造型和影視人物造型的具有相同之處。成功的影視人物造型能夠達(dá)使得演員本身與人物無縫對接。如在《甄嬛傳》中甄嬛的造型的變化情況。隨著劇情的推進(jìn)，人物服飾、妝面的變化反映出了人物心理和處境的改變。

二、化妝造型與人物形象融合

化妝在人物形象中只做到的形似，還需要演員利用形似的妝容達(dá)到神似的效果。將形似和神似有機(jī)統(tǒng)一起來，才能完美的塑造藝術(shù)形象。神似需要演員通過對作品中人物的理解表達(dá)出來。造型過程中，化妝師可以與演員溝通交流，了解不同人理解的人物，再不斷進(jìn)行實踐，修正最后抓住人物性格的精髓。若只是達(dá)到形似效果，這不是藝術(shù)創(chuàng)造，而是復(fù)制品。

化妝造型源自于對自然藝術(shù)的加工，是通過提煉出演員的本質(zhì)特征使得人物形象更能貼近戲劇。戲劇形象也存在虛構(gòu)的形象，這時就需要化妝造型師通過自己對作品的理解的基礎(chǔ)上融合自己的想象，為化妝師留下了廣闊的創(chuàng)作空間。雖然化妝造型的手段是具有真實性的，而通過這樣真實性創(chuàng)作之后，形成對一種藝術(shù)化和符號化的形象。只有抓住人物形象的內(nèi)在精髓，才能實現(xiàn)造型與人物的有機(jī)統(tǒng)一。

三、戲劇中化妝造型的作用

舞臺藝術(shù)造型中，舞臺人物造型是無法替代的一部分。其有著自身的造型系統(tǒng)，但是它也會根據(jù)各類舞臺效果呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)類型。舞臺戲劇化妝不僅僅滿足觀眾視覺神經(jīng)，還要通過化妝造型感染到觀眾，使得觀眾的內(nèi)心與舞臺人物的內(nèi)心緊緊聯(lián)系在一起。如一個戴眼鏡的文弱書生扮演一個兇如猛虎、驍勇善戰(zhàn)的勇士形象，就足以讓觀眾大跌眼鏡?；瘖y師可以幫助這位書生塑造成出勇猛的形象，但需要添加零部件才能讓書生魁梧起來，達(dá)到形似效果。這勢必會影響到演員對角色的詮釋，由于太多的附加物，可能導(dǎo)致面部僵硬，弄巧成拙了。

用演員本身的形象作為原材料，再稍添加輔料塑造了人物的形象性格。演員的表情變化可以支配一種心情。俗話說“相由心生”。戲劇中，演員所扮演的角色有多種類型，并且演員的自身條件不可能都能夠滿足角色，需要用化妝來改變一些不符合的條件適應(yīng)角色。如果能夠使得人物角色內(nèi)部的心理和性格表現(xiàn)出來，那，那么久可以直接輔助人物塑造出更成功的形象。如在《桐籽花開》中，玉姑的妝面清晰素雅，小麥膚色加上桔色腮紅，桃紅的眼影、上挑的眼線，加上兩個大辮子，是井岡山革命時期的典型裝扮。轉(zhuǎn)場是15年之后，玉姑的蒼老讓觀眾都好奇這十五年到底發(fā)生了什么。所以，妝面造型會直接影響到觀眾對人物形象的感知，即使玉姑不用語言也能表達(dá)出這十五年來所遭受的苦難?，F(xiàn)實生活藝術(shù)的基礎(chǔ)，不管舞臺人物化妝還是影視劇人物妝面都是來源于生活，又高于生活，是對生活的反映。

當(dāng)前，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化趨勢。戲劇化妝造型還是要基于傳統(tǒng)，能夠反映出民族理念和民族特色。一個活脫脫的戲劇人物形象，能夠在觀眾的視覺和內(nèi)心激起一層層波浪，心隨著人物的變化而變化。隨著審美意識的跟進(jìn)，人們對人物化妝造型有著特殊的理解，有著更高的要求?；瘖y造型中需要將形似和神似更好的融合起來，滿足不同層次的觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐華.戲劇化妝與人物形象塑造[J].藝海，2014（06）.