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    基于嶺南畫派山水畫的構(gòu)圖形式探究

    2016-05-14 18:08:13鄧楚云
    關(guān)鍵詞:構(gòu)圖時代精神

    鄧楚云

    摘 要:構(gòu)圖是構(gòu)成一幅中國山水畫作品必不可少的重要因素,所謂“畫也,真道也”,構(gòu)圖可以構(gòu)成藝術(shù)語言使畫中的意境更好的表達(dá)出來,從而使觀者產(chǎn)生共鳴。山水畫如果不注重構(gòu)圖,畫面就會變得非?;靵y,不能夠表達(dá)作者的想法,這幅畫就失去了它的意義。以關(guān)山月山水畫為例,研究嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的形式,我們可以通過其山水畫的構(gòu)圖位置、構(gòu)圖走勢、構(gòu)圖氣場等多個角度進(jìn)行探究,并以此為指導(dǎo)來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

    關(guān)鍵詞:嶺南畫派山水畫;構(gòu)圖;時代精神;立足傳統(tǒng);借鑒融合

    嶺南畫派是近代中國重要的畫派之一,其“折衷中西,融匯古今”的藝術(shù)主張在當(dāng)時的社會產(chǎn)生了巨大的影響。直到今日,嶺南畫派的構(gòu)圖形式和藝術(shù)特征都對當(dāng)代中國畫有著時代的意義,意義在于它可以構(gòu)成藝術(shù)的語言使中國繪畫大眾化,使民眾對中國畫藝術(shù)寫實易懂。以嶺南畫派山水畫為研究對象,可以總結(jié)南嶺畫派山水畫的構(gòu)圖形式的特點,為自己的創(chuàng)作提供更多豐富的構(gòu)圖元素提取。

    一、嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的重要性

    以高劍父、高奇峰、陳樹人等大師為代表的嶺南畫派是對中國近代影響最大的畫派之一,在中國畫壇史上具有非常重要的意義?!皹?gòu)圖”在中國傳統(tǒng)繪畫中叫“章法”,即畫面的布局安排,中國古代很多畫家都對山水畫的構(gòu)圖有過詳細(xì)的研究,例如,顧愷之的“置陳布勢”;謝赫“六法論”的“經(jīng)營位置”等等,在西方藝術(shù)思潮的影響下,中國畫開始變革,其山水畫的構(gòu)圖形式也發(fā)生了變化,在繼承傳統(tǒng)“章法”的同時,融合了時代精神,創(chuàng)制出有有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的現(xiàn)代繪畫新格局。嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的“經(jīng)營位置”可以構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)作的語言,使作畫方式的效果更好的展現(xiàn)在畫面中,其“置陳布勢”是將想畫的內(nèi)容組織到一起的獨特作畫方法。所以說,無論學(xué)習(xí)嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的“經(jīng)營位置”還是“置陳布勢”,都說明了嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的重要性。

    二、 古代山水畫和嶺南畫派山水畫構(gòu)圖規(guī)律

    中國山水畫構(gòu)圖的形式主要有:賓主、開合、繁簡、疏密、虛實、藏露、縱橫、等,這些山水畫構(gòu)圖形式既相互聯(lián)系,又相互對立,是對立與統(tǒng)一的畫面協(xié)調(diào)方法。

    (一)古代山水畫構(gòu)圖規(guī)律

    中國古代的山水畫構(gòu)圖起源于晉朝,在隨后的幾千年發(fā)展中,古代山水畫構(gòu)圖規(guī)律都因時代背景的不同,所帶給人的藝術(shù)情趣也不一樣。古代山水畫構(gòu)圖的規(guī)律可以分為幾個階段:晉隋萌芽期、唐宋發(fā)展期、明清完善期。晉隋萌芽期主要指晉代和隋代的山水畫構(gòu)圖處于萌芽、起步階段,這個時期的山水畫構(gòu)圖規(guī)律不太明顯,技法相對來說比較簡單,人物的比例也不協(xié)調(diào),畫面缺乏空間的質(zhì)感。例如,我們在顧愷之的《洛神賦圖》(圖1)中可以看出,簡單的山水表達(dá),人物比例游離于山水之中,顯得很不自然,山的空間感也知識上下,左右之間營造一種簡單的錯落感。唐宋發(fā)展期,主要指唐代和宋代山水畫構(gòu)圖的特點,這一時期是古代書畫史上最為豐富的時期,出現(xiàn)了很多有名的文人墨客,山水畫構(gòu)圖自然也進(jìn)入快速發(fā)展的時期,隋代展子虔的《游春圖》在空間處理上,技法表達(dá)以及空間比例的變化都有很大的提高。經(jīng)過吳道子等藝術(shù)家的研究,唐代山水畫構(gòu)圖規(guī)律逐步發(fā)展。到了北宋時期,中國山水畫構(gòu)圖進(jìn)入高峰期,這一時期主要的構(gòu)圖特點為描繪中景為主,山水樹木以及空間情感的表達(dá)都非常有特點,特別是郭熙的《林高致遠(yuǎn)》,他提出的“三遠(yuǎn)法”最為有名,“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”三大透視原理意義重大,對山水畫構(gòu)圖整體規(guī)律的把握以及后世的影響十分深遠(yuǎn)。明清時期的山水畫構(gòu)圖特點沒有太大的變化,特別是清朝比較流行臨摹古人的畫風(fēng),這也為近現(xiàn)代山水畫構(gòu)圖的創(chuàng)新與發(fā)展埋下伏筆。

    (二)嶺南畫派山水畫構(gòu)圖規(guī)律

    近現(xiàn)代山水畫處于蓬勃發(fā)展時期,特別是嶺南畫派山水畫在西方繪畫構(gòu)圖思想的影響下,其靈活巧妙處理畫面方法讓人對山水畫的意境空間留下無限遐想,具有很強(qiáng)烈的時代革命精神。這一時期在構(gòu)圖方面講究畫與時代的精氣神相結(jié)合,畫家對畫面獨特的構(gòu)圖形式更有藝術(shù)感,主要代表人物為高劍父、高奇峰、陳樹人、關(guān)山月等等。高劍父提出“折中中西、融匯古今”的新國畫理念,注重山水構(gòu)圖的“中西結(jié)合”,因此其山水畫構(gòu)圖的“中西結(jié)合”對整個畫面的構(gòu)圖來說都別具特色;高奇峰在山水畫章法運用和發(fā)展創(chuàng)新領(lǐng)域具有代表性,他把傳統(tǒng)的筆墨功夫,以及“撞水”、“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧,運用于飛禽走獸和山水畫,達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果,構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨特風(fēng)格,書法用筆老辣,功底深厚,自成一體,頗具影響。陳樹人強(qiáng)調(diào)“形、度、色”三要素的重要性,畫面的均衡,色彩、線條的調(diào)和與形、質(zhì)反襯,這三者都在構(gòu)圖形式上具有重要作用。美的新的構(gòu)圖都具有“形式美”的法則。關(guān)山月的山水畫構(gòu)圖注重“氣韻”,他提出“意在筆先,筆墨都隋時代”的構(gòu)圖創(chuàng)作思想,其山水畫構(gòu)圖章法對現(xiàn)代山水畫構(gòu)圖形式有著非常重要的影響,理論與實踐相結(jié)合,氣脈想通。

    三、嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的藝術(shù)特點

    (一)立足傳統(tǒng)

    嶺南畫派山水畫的構(gòu)圖離不開對傳統(tǒng)的繼承,特別是唐宋山水畫構(gòu)圖的精華,這些山水畫章法對現(xiàn)代的山水畫創(chuàng)作影響甚遠(yuǎn)。例如,高劍父提出“折中中西、融匯古今”的新國畫理念,也是在學(xué)習(xí)古代山水畫的基礎(chǔ)上,融入西方繪畫的特點,使得新國畫更具有時代精神。唐宋山水畫構(gòu)圖的中心是使傳統(tǒng)提煉精華,也可以理解為在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上,再進(jìn)行更深入的研究。傳統(tǒng)構(gòu)思包含了傳統(tǒng)作品的形式和內(nèi)容方面的諸多因素,像是主題的構(gòu)思、題材上的選擇、故事情節(jié)的安排、傳統(tǒng)語言的深化、傳統(tǒng)形態(tài)的研究、都要綜合思考。在關(guān)山月的山水畫構(gòu)圖中,傳統(tǒng)構(gòu)圖的方式貫穿作品的主線,在“意在筆先,筆墨都隨時代”的構(gòu)思下,是主題的深化和提煉,中西結(jié)合讓作品更具有嶺南畫派的特色。嶺南畫派山水畫的構(gòu)圖在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,集合時代創(chuàng)新背景吸收西方優(yōu)秀的構(gòu)圖表現(xiàn)技法,能把中國山水畫創(chuàng)作的時代個性很好的表達(dá)出來。

    (二)借鑒融合

    在嶺南畫派山水畫中,吸收了很多西方的繪畫思想,也借鑒融合了很多西方繪畫構(gòu)圖方法,形成自己獨特的嶺南繪畫風(fēng)格。追尋借鑒與融合的蹤跡,我們發(fā)現(xiàn)山水畫創(chuàng)作從來沒與脫開對“構(gòu)圖”或“章法”的思考。借鑒與融合是山水畫創(chuàng)作中必須要經(jīng)過的階段,也就是說在創(chuàng)作山水畫的時候,要反復(fù)調(diào)整畫面,根據(jù)空間的構(gòu)圖,層層遞進(jìn),借鑒古人不同形狀的樹木通過排列組合也可以形成一定的數(shù)量,根據(jù)樹密度的不同,畫面上的視覺效果就會形成不同層次的效果;不管是借鑒哪位名家的山水畫構(gòu)圖,最后結(jié)果都是同樣的,都會使山水畫創(chuàng)作賦有個性;還可以借鑒古畫中,不同形狀的樹點排列,也能構(gòu)成樹木與山石之間的空間關(guān)系;這樣,借鑒與融合的不同,山水畫面就會產(chǎn)生不同的豐富效果。一幅作品中的變化較為豐富、細(xì)膩,并且它又包含在融合和借鑒之中,使畫面產(chǎn)生變化,畫面就會顯得比較豐富??傊瑤X南畫派山水畫的章法是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼承和創(chuàng)新的,我們要先掌握最傳統(tǒng)的構(gòu)圖章法,加以主觀的氣韻,使山水畫構(gòu)圖有自己的特點,讓經(jīng)營位置變得調(diào)理有序。

    (三)直取自然

    嶺南畫派山水畫構(gòu)圖的最大藝術(shù)特點是直取自然,取材于生活。直取自然就是要向自然學(xué)習(xí),將大自然的萬象立于心中,把自然精神融入到山水畫中,達(dá)到一種“天人合一”的境界。取材于生活可以讓整個作品更具有時代精神。嶺南畫派山水畫在以自然為基調(diào)的畫面中,構(gòu)圖直取自然的效果可以使畫面的視覺感受趨向沉穩(wěn);自然可以在以構(gòu)圖的畫面中起到透氣的作用,在這之中也可以起到過度的效果,使原本沉寂的畫面出現(xiàn)生機(jī);而構(gòu)圖位置在大自然的借鑒中,可以顯得更加平穩(wěn),往往在畫面中起到不可缺少的調(diào)節(jié)作用,它可以使構(gòu)圖自然為基調(diào)的畫面變得更加豐富和多變。以形寫形,以色貌色決定了畫面的整體效果,以形寫形常常在山水畫位置前后對比的關(guān)系中會體現(xiàn)的更明顯,反而成為畫面的焦點。例如,關(guān)山月的《漓江春雨》(圖2)此圖直取自然,以生活情景入畫,虛實相生,繁簡有致,氣息淳樸,互為烘托,展現(xiàn)出關(guān)山月大師繪畫藝術(shù)的浪漫寫實手法。畫面中山水的構(gòu)圖以利用直取自然的特性來安排山水之間的關(guān)系,使畫面氣勢而又蒼勁有力,起到直抒胸臆的效果。

    三、嶺南畫派山水畫構(gòu)圖形式初探

    構(gòu)圖多樣而統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本原則,它是嶺南畫派山水畫創(chuàng)作中對比與均衡的主要準(zhǔn)則。在眾多嶺南畫派山水畫作品中我們可以發(fā)現(xiàn),不同作品各部分都能協(xié)調(diào)相呼應(yīng),例如,在空間安排上構(gòu)圖、色彩、明暗基本相稱,這樣才能造成穩(wěn)固、平衡的視感。對比和均衡經(jīng)常以不同的形式在山水構(gòu)圖中連合使用,起到深入、補(bǔ)充的效果,使構(gòu)圖既豐富、和諧,也能適應(yīng)不同的時代審美需求和寫生意境。

    (一) 構(gòu)圖位置-主次分明

    構(gòu)圖位置-主次分明,是指畫面各部分物象的明暗、大小、位置、高低、形象等要注重主次之間的關(guān)系。通過主次分明的構(gòu)圖位置關(guān)系能夠造成真實和活躍的視覺效果,使所畫對象和主題更加明確。例如,傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》(圖3)很好的表達(dá)了我國山水氣勢磅礴的特色,具有很強(qiáng)烈的時代精神特征,畫面的構(gòu)圖突出傳統(tǒng)的主次,利用前重后淡的墨法表現(xiàn)出來,尤其突出太陽在整個構(gòu)圖中的重要位置,以恢宏的氣勢、深遠(yuǎn)的意境和昂揚向上的主題風(fēng)貌,贏得了全中國乃至世界不同文化層次人士的欣賞、贊美。這是關(guān)山月大師將自己的感受及藝術(shù)觀念加入到畫面中,在這個過程中原來物體的中國山水畫構(gòu)圖就會產(chǎn)生主觀的變化,這種變化帶有個人情感也具有多樣性和創(chuàng)作性,所以它更能打動觀者。當(dāng)然主次分明也不是一種固定模式,有時它更傾向于畫家的感受,畫家通過觀察物體,產(chǎn)生對所畫物體的感受,這就是繪畫與風(fēng)格的區(qū)別。構(gòu)圖主次分明的表現(xiàn)是嶺南畫派山水畫構(gòu)圖必不可缺的重要組成部分,我們在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作創(chuàng)作時,要把握好主次分明的方式和特點。

    (二)構(gòu)圖走勢-縱橫開合

    在構(gòu)圖走勢中,縱橫開合的平衡、自然、莊重的構(gòu)圖方式,被認(rèn)為是構(gòu)圖形式中最具有視覺效果的,這種縱橫開合的表達(dá)手法能表現(xiàn)出給人自然和單純以及很大的包容量的感覺,對襯式能給人穩(wěn)定感、莊重感和安全感,嶺南畫派構(gòu)圖走勢形式有以下幾種:

    1.高水平視線走勢。構(gòu)圖結(jié)構(gòu)以垂直線和水平線組合而成的,會使畫面營造出莊重安寧,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和黑白灰對比的效果,例如,關(guān)山月的《綠色長城》就體現(xiàn)了縱橫開合的構(gòu)圖走勢,讓近處的樹木與遠(yuǎn)處山的走勢更有視覺效果。

    2. S形走勢。S形構(gòu)圖走勢能使畫面中充滿了歡樂、愉悅、溫暖的氣氛。例如,關(guān)山月的《嶺南春色》(圖4)的S形構(gòu)圖走勢非常的有特點,章法具有很強(qiáng)的豐富性。通過S形走勢可以讓我們欣賞到嶺南春色的近景、中景、遠(yuǎn)景,每一處的景色都不同,不同景色之間相互既有聯(lián)系,而又有自己的特色,整個構(gòu)圖讓我們看到了嶺南畫派在透視關(guān)系上的創(chuàng)新,具有時代性特點。我們可以根據(jù)我們想表達(dá)的內(nèi)容選擇構(gòu)圖形式,不同的構(gòu)圖氛圍,帶給觀者不同的感受,也說明了構(gòu)圖是有一定規(guī)律可尋的。

    3.不規(guī)則走勢。它的構(gòu)成是由多個類似三角形的形狀組合在一起的,會給人帶來自由、奔放、豪放的感覺。

    4.交叉斜線式。交叉斜線式構(gòu)圖法,畫面主要是由斜線組合而成,有著很強(qiáng)的運動感覺。

    (三)構(gòu)圖氣場-疏密繁簡

    構(gòu)圖氣場在山水畫中被認(rèn)為是周圍環(huán)境與物、物與物之間的疏密繁簡關(guān)系。在進(jìn)行畫面構(gòu)圖布置時,要做到各物象的繁簡疏密安排得當(dāng),這對于整個畫面的空間處理,及意象情趣的傳達(dá)都起著重要的作用。例如,關(guān)山月于1986創(chuàng)作的《飛瀑圖》(圖5),遠(yuǎn)景為山坡,古松蒼郁,與景俱化,清超越俗氣,瀑布前后錯落。色彩搭配非常具有嶺南特色。山腰樹木叢生,枝條欹斜,往上高山聳峙,巋然獨立。整個畫面筆墨枯潤相間,有虛有實,繁而不亂。我們在繪畫創(chuàng)作的時候,應(yīng)該通過疏密繁簡的造型手法,在山水畫構(gòu)圖中創(chuàng)作出更具有氣勢的山水氣場。

    嶺南畫派山水畫構(gòu)圖氣場的繁簡疏密具有塑造性和完整性的特征,也有一些復(fù)雜的表現(xiàn)樣式。嶺南畫派山水畫的三維空間繁簡疏密是充滿感情的,它承載著藝術(shù)家豐富的情感,這些情感通過中國山水畫的語言方式表達(dá)出來,它是作者主觀營造出來的,所以表現(xiàn)手法更傾向于視覺性。這種帶有主觀性的空間形式在畫面中起到重要作用,具有一定的內(nèi)容和形式。點線面、黑白與色彩是空間的表達(dá)方式,而藝術(shù)家想要表達(dá)的主題也要借助空間更好的展現(xiàn)給觀者。

    四、結(jié)語

    通過上述分析,我們可以知道嶺南畫派山水畫構(gòu)圖在中國山水畫創(chuàng)作中的重要性。中國山水畫構(gòu)圖是一幅成功作品的重要因素,它具有一定的規(guī)律,可以在規(guī)律的基礎(chǔ)上帶入作者主觀意識來進(jìn)行表達(dá)。它是具有多樣性和創(chuàng)新性的,可以通過多個方式和方法進(jìn)行表現(xiàn),構(gòu)成畫面的各種元素。我們要研究、理解、創(chuàng)新它們之間的關(guān)系,只有把握好中國山水畫構(gòu)圖之間的關(guān)系,才可以創(chuàng)作出好的作品。構(gòu)圖位置、構(gòu)圖走勢、構(gòu)圖氣場應(yīng)該講究“天人合一”的思想,注重造景的藝術(shù)內(nèi)涵,把握好氣韻的意境,在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,借鑒融合新的構(gòu)圖技法,直取自然的創(chuàng)作出好的山水畫作品。山水畫精心構(gòu)思經(jīng)營位置的構(gòu)圖處理可以使畫面看起來更完整,思想感情的表達(dá)也會讓繪畫作品散發(fā)著無窮的魅力,這也是山水畫構(gòu)圖形式強(qiáng)有力的藝術(shù)內(nèi)涵和時代精神所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]湯麟.中國歷代中國山水畫理論評注[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2009.

    [2]王惠.回歸傳統(tǒng)進(jìn)程中的當(dāng)代中國畫創(chuàng)作研究[M]. 北京:光明日報出版社, 2012.

    [3]梁江.黎雄才:從嶺南畫派到20世紀(jì)中國畫[J]. 美術(shù)學(xué)報,2011(03).

    作者單位:

    廣州大學(xué)

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