關(guān)于《背影》藝術(shù)手法的思考

【摘要】《背影》是朱自清先生的名篇，文章由對(duì)父親的回憶講起，通過(guò)“背影”，講述了父親在車站為兒子送行這一樸素平常的生活片斷，一直以來(lái)以其感情的樸實(shí)真摯，語(yǔ)言的直白簡(jiǎn)樸和細(xì)致的白描寫實(shí)手法，打動(dòng)著一代代的讀者。

【關(guān)鍵詞】背影；真摯情感；藝術(shù)手法

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

縱觀朱自清先生早期散文，從取材上來(lái)說(shuō)大致可以分為三類，一類是《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》這樣的為人們所熟知的寫景抒情散文，另一類是像《白種人——上帝的驕子！》《生命的價(jià)格——七毛錢》這樣的表達(dá)他對(duì)社會(huì)黑暗的憤慨，強(qiáng)烈的民族情緒的篇目。還有一類即是朱先生任教清華大學(xué)后所寫的諸如《背影》《給亡婦》這樣的描寫生活瑣事的抒情散文，而不管是哪一種題材的作品，樸素真摯的美感特征可以說(shuō)是貫穿了他整個(gè)的早期散文?！侗秤啊肥瞧渲凶顬榫?、也是影響最大的一篇。

在寫《背影》之前的幾年中，朱自清與父親的關(guān)系一度很緊張，1922年暑假，朱先生帶妻兒去揚(yáng)州探望父母，甚至還出現(xiàn)過(guò)父親不讓其入門的尷尬，然而，朱自清的弟弟朱國(guó)華在《朱自清與〈背影〉》一文中寫道：“一九二八年秋日的一天，我接到了開明書店寄贈(zèng)的《背影》散文集，我手捧書本，不敢怠慢，一口氣奔上二樓父親臥室，讓他老人家先睹為快。父親已行動(dòng)不便，挪到窗前，依靠在小椅上，戴上了老花眼鏡，一字一句誦讀著兒子的文章《背影》，只見(jiàn)他的手不住地顫抖，昏黃的眼睛，好像猛然放射出光彩?！薄案赣H在看到《背影》幾年后便去世了，但是他是帶著滿足的微笑去世的。”那么，這篇小小的《背影》到底有什么魔力可以讓父子之間往日的種種誤會(huì)和不快都能被融化呢？

顯然，《背影》并沒(méi)有什么曲折的情節(jié)，也沒(méi)有華麗的詞句。像這樣一篇看似平淡的作品能擁有如此長(zhǎng)久的生命力，個(gè)中奧妙集于一點(diǎn)就是文中所表現(xiàn)的這種從追憶中生長(zhǎng)出來(lái)的父子真情。好的作品往往都是從生命情感體驗(yàn)的角度去激發(fā)讀者對(duì)人類所共有的某一種情感的普遍性認(rèn)識(shí)。文中提到的父親為兒子揀定了靠車門的椅子、用紫毛大衣鋪好座位，并反復(fù)叮囑兒子路上小心，不要著涼的這樣的細(xì)節(jié)，做子女的我們幾乎都曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)，父親在臨別的時(shí)故作輕松的樣子，我們?cè)陔x家往外地求學(xué)的時(shí)候一定也在自己父母的臉上看到過(guò)，當(dāng)然也就能體會(huì)到父親那看似平淡的幾句話中所蘊(yùn)含的深深的不舍和欲言又止的愛(ài)；相應(yīng)的，兒子覺(jué)得父親“說(shuō)話不漂亮”，也讓我們想起平日里自己對(duì)父母的種種不敬，心里難免也會(huì)有難過(guò)的念頭?？磥?lái)，這或許是一個(gè)通例：年輕的時(shí)候，因?yàn)闊o(wú)知所以總會(huì)有種狂妄的勁頭，覺(jué)得年邁的父母落后保守、嘮嘮叨叨，那時(shí)的我們不懂得愛(ài)究竟是什么，更不懂得如何與父輩溝通，但隨著年齡的增長(zhǎng)和生活體驗(yàn)的增多，回過(guò)頭來(lái)重新審視過(guò)去的時(shí)光，對(duì)很多事情都會(huì)多了一種夾雜著傷感的愛(ài)的頓悟。在八年之后，當(dāng)朱先生自己擔(dān)當(dāng)起父親的角色之后，對(duì)當(dāng)年父親近乎執(zhí)拗的愛(ài)也有了更深的理解。

《背影》在藝術(shù)手法的運(yùn)用上也相當(dāng)成功。朱自清先生在《論逼真如畫——關(guān)于傳統(tǒng)的對(duì)于自然和藝術(shù)的態(tài)度的一個(gè)考察》中，系統(tǒng)介紹了他長(zhǎng)期追求的“逼真”的境界，“‘逼真等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫或‘活像，不但像是真的，并且活像是真的?！彼€認(rèn)為“真就是自然”?！侗秤啊钒酌枋址ǖ某晒\(yùn)用就是朱先生追求“逼真”這種藝術(shù)境界的一次成功實(shí)踐，它成就了父親爬過(guò)月臺(tái)為兒子買橘子這樣一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典鏡頭：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去……他用兩手攀著地面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了……我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了?！边@一段買橘子的細(xì)節(jié)描寫色調(diào)極為素淡，它以白描的手法，看似笨拙的文字，于瑣屑地記敘中如此真切地傳達(dá)了父子之間相互珍惜的情感，其中更以“朱紅的橘子”點(diǎn)亮了整幅畫面，“朱紅”兩字恰恰顯示了朱先生在遣詞造句上的不經(jīng)意間的“講究”，這一抹亮麗的色彩不僅讓父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形象更加清晰，同時(shí)也給人以一種愛(ài)的暖意，從小小的朱紅的橘子中，兒子更體會(huì)到了父親為全家辛苦操勞的艱辛也仿佛看到了即使作為“大時(shí)代中的一名小卒”也注定不能放棄的人生希望。

任何作品在接受不同讀者檢驗(yàn)的時(shí)候都會(huì)產(chǎn)生不盡相同的解讀，甚至是誤讀，對(duì)于《背影》的解釋當(dāng)然也有過(guò)不同的聲音。比如：1977年6月，余光中先生發(fā)表的《論朱自清的散文》一文從多方面對(duì)朱自清先生的散文進(jìn)行了集中評(píng)論，首先，他認(rèn)為《背影》“失之傷感。短短千把字的小品里，作者便流了四次眼淚，也未免大多了一點(diǎn)”。其次，余先生認(rèn)為《背影》開篇第一句“我與父親不相見(jiàn)已二年余了。”不穩(wěn)妥，開篇就先說(shuō)“我”，在潛意識(shí)上有“奪主”之嫌而且“文”得不必要。朱自清倡導(dǎo)的純粹白話。在此至少是一敗筆，并欲將此句換成：不見(jiàn)父親已經(jīng)兩年多了。乍讀來(lái)，覺(jué)得這樣改似乎比原句干凈利索一些，但總感覺(jué)少了很多味道，原先的“余”字隱隱傳達(dá)的兒子與父親分開幾年里那種時(shí)刻記掛在心的思念的情感在改過(guò)之后就再也看不出什么來(lái)了

但是，在評(píng)價(jià)朱自清散文時(shí)，我們首先看到的還應(yīng)該是他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展所做出的努力，畢竟是他率先在中國(guó)現(xiàn)代散文史上提出“意在表現(xiàn)自己”的美學(xué)原則和文藝必須寫實(shí)、必須立誠(chéng)的文學(xué)主張，并在實(shí)際創(chuàng)作中寫出了像《背影》這樣真摯感人的作品，形成了自己樸實(shí)、真摯、誠(chéng)懇的風(fēng)格，正如當(dāng)年鐘敬文評(píng)論《背影》時(shí)說(shuō)：在同時(shí)人的作品中，朱的散文雖沒(méi)有周作人先生的雋永，俞平伯先生的綿密，徐志摩先生的艷麗，冰心女士的飄逸，卻另有種真摯清幽的神態(tài)。

綜上所述，對(duì)朱自清先生散文的評(píng)價(jià)我們還是應(yīng)該站在歷史的角度上客觀地看待他的功績(jī)與不足，任意地跟風(fēng)抬高或者肆意指責(zé)他的作品都是粗糙的說(shuō)法都是不負(fù)責(zé)任的，當(dāng)然也就是不公正的。

作者簡(jiǎn)介：邵海濤，男，1982年生，商丘幼兒師范學(xué)校，助講，研究方向：中專語(yǔ)文教學(xué)。

（編輯：龍賢東）