瓷韻湘魂——淺談長沙窯的藝術(shù)魅力及其遺址保護(hù)

呼蓉

【摘要】：“長沙窯銅官陶瓷技藝”在當(dāng)選為湖南省第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的近幾年來，隨著長沙窯本身歷史價值被越來越多的學(xué)者所發(fā)掘，它的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式也被很多現(xiàn)代藝術(shù)家所深挖研究。長沙窯的裝飾藝術(shù)風(fēng)格不僅吸收了中國多門類文化之精髓，文化內(nèi)涵更無疑使長沙窯成為了中國瓷器史及藝術(shù)史上一顆璀璨的明珠。同時正因為長沙窯本身存在的多重價值，其保護(hù)現(xiàn)狀也成為我們所要關(guān)心的問題之一。本文試從長沙窯陶瓷的藝術(shù)風(fēng)格、工藝流程和裝飾藝術(shù)等方面來探究其藝術(shù)魅力，并從實際出發(fā)討論其遺址保護(hù)這一問題。

【關(guān)鍵詞】：長沙窯 ；裝飾藝術(shù)； 釉下彩； 非遺； 遺址保護(hù)

1、長沙窯的藝術(shù)魅力與價值

長沙窯是地處湖南省長沙北郊銅官鎮(zhèn)，為唐朝時期的大型民間窯場之一。如今僅存的遺址發(fā)掘出大批的釉下彩瓷器佐證了這里是釉下彩這一項裝飾工藝的發(fā)源地。在殷商朝代之前就開始了最為鼻祖的手工制瓷。而后到了唐代，該瓷技藝就十分成熟且技藝集中了。

故本文將從長沙窯瓷器的技藝、造型及繪畫裝飾三個方面討論其藝術(shù)魅力之所以長久不衰的原因。

1.1長沙窯獨特的釉下瓷繪裝飾工藝

一千多年前，長沙窯首創(chuàng)了釉下裝飾工藝，這也是長沙窯在陶瓷史上獨樹一幟的原因。因為通過了爐火的高溫?zé)七^程，釉與釉相互滲透形成了人工“窯變”視覺效果。其中，長沙窯的白釉瓷器最區(qū)別于景德鎮(zhèn)的青白瓷器，據(jù)推論，景德鎮(zhèn)曾盛行一度的“釉里紅”，其創(chuàng)燒者應(yīng)是唐代長沙窯的陶人們。長沙窯的瓷器裝飾風(fēng)格的形成使得南方的彩瓷顏色從青色過渡到了多色，這無疑是它最具藝術(shù)魅力的一點。

1.2豐富多彩的造型工藝

長沙窯瓷器的造型不同時期表現(xiàn)豐富多彩、形態(tài)各異。其前期形態(tài)豐滿端

莊線條圓潤柔和，瓶體大部分珠圓玉潤，如瓜型腹雙唇壇等瓷器。而后期形態(tài)趨于雋麗，有出新意以應(yīng)時宜之用，且大都有雄渾瀟灑之唐風(fēng)。此外還有帶情節(jié)描述的造型，例如青釉囤攔男孩俑的瓷器雕塑更為佳品，這些作品的存在更讓人佩服于當(dāng)時匠人的藝術(shù)心境與表現(xiàn)手法之高，達(dá)到了使觀者身臨其境的的感受。

1.3精美的彩繪裝飾圖案

詩文為主題的裝飾圖案是長沙窯的首創(chuàng)圖案。其他圖案包羅人物花卉魚鳥點彩圖案等。另外還有國外傳播進(jìn)來賦有宗教意義、國外生活景象的、以及民間格言諺語的紋樣圖案，這些圖案便給長沙窯多了層記錄歷史、描繪舊時風(fēng)貌的實際意義，可以在其中發(fā)現(xiàn)歷史上的一些地理風(fēng)貌和文化典故，甚至作為一種可觀的繪畫文獻(xiàn)存在。

長沙窯的裝飾繪畫手法又接近于現(xiàn)代水彩的繪制方法，配合其特殊的白瓷燒制工藝以及渲染技法，頗有一番獨特的神韻，在藝術(shù)鑒賞上有很大的欣賞價值。在表現(xiàn)湘江兩岸風(fēng)情的繪畫裝飾上運用了大量的水彩繪制技法，且濃墨且重彩，又是樸素的、存在一份真切的，從這點上講長沙窯是極具有藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵的。

2、長沙窯的遺址保護(hù)

遺址是發(fā)掘我國古代歷史文化、文明習(xí)俗的重要組成部分及途徑之一，可以把它稱為是實物的歷史書，可以觸摸的古代文明。由于大部分地面以上的遺址因為地理、歷史等自然、戰(zhàn)爭因素消失殆盡，所以地下的佐證就變得至關(guān)重要了，但是近年來人為原因使得遺址被損或者永久掩藏，所以人為帶來的遺跡破壞是十分惡劣的。自從長沙窯銅官陶瓷技藝申報國家非物質(zhì)遺產(chǎn)以來，該文化遺產(chǎn)得到政府和相關(guān)專家的密切關(guān)注，同時，也增加了遺址的被盜危險性、自然破壞性等可能性，所以對于這類古遺址如何保護(hù)就是迫在眉睫需要擬定并實施的了，為此，有效保護(hù)、合理開發(fā)就變得十分重要了。從而通過調(diào)研了解到了遺址存在的保護(hù)問題并得出一些相關(guān)的解決對策及方案。

2.1遺址現(xiàn)狀的保護(hù)問題

2.1.1原定文物保護(hù)范圍過小，有一些遺址暴露于保護(hù)圈外，使得部分文物受損。

2.1.2遺址面積大，土地開發(fā)等人為因素破壞了遺址區(qū)的土層穩(wěn)定。

2.1.3遺址處于原來的河道兩邊，自然因素如雨水頻繁導(dǎo)致遺址被沖刷折損，積水將釉質(zhì)破壞，在氣溫極低時造成文物破裂等情況。

2.1.4周圍動物、牲畜、家禽等踩踏土層表面或挖掘造成的文物破壞。

2.1.5深根植物的根系造成文物滋生苔蘚等真菌，并由于土體遭到破壞，沒有了保護(hù)層所以造成文物開裂、風(fēng)化。

2.1.6部分人造采泥洞塌陷導(dǎo)致的文物破壞。

2.1.7 國家建設(shè)、公路建設(shè)時對遺址群造成的重度破壞。

2.2遺址保護(hù)對策

2.2.1建立遺址區(qū)排水系統(tǒng)，實行雨水、污水分流排放，建立渠道遠(yuǎn)離遺址區(qū)。

2.2.2土層、河道兩旁加固保護(hù)，對窯址出現(xiàn)裂縫的地方進(jìn)行維護(hù)修補(bǔ)。

2.2.3日常派人巡邏，進(jìn)行保養(yǎng)與維護(hù)，并防止盜墓者等不法分子的活動。

2.2.4國家在進(jìn)行市政建設(shè)或道路施工、土地開發(fā)時，提前對該區(qū)域做及時勘測調(diào)查，并建立地面標(biāo)識、做好文物的登記工作。

2.2.5建設(shè)露天保護(hù)設(shè)施，給文物以天然的覆蓋保護(hù)層。

2.2.6禁止開山采石取土等活動，并種植淺根基植物、做好綠化工作防止水土流失。

3、結(jié)語

縱觀，長沙窯在瓷史上的存在時間置于時間長河中并不算很長，但是遺址的存在讓我們時隔千年又觸摸到了那一份來自于歷史的感動，同樣我們在其中也被其除了考古收藏鑒賞價值以外藝術(shù)魅力所深深吸引，它風(fēng)格多樣、題材豐富的釉下裝飾更是帶給后人奇異的視覺感受，也更為全面的擴(kuò)充了后世學(xué)者的美學(xué)見識。長沙窯的陶瓷被熟悉度雖然不及景德鎮(zhèn)的陶瓷，但是它作為擁有自身創(chuàng)新的一個類別，將被更多的人所熟知所擴(kuò)散，也將散發(fā)出更為迷人的氣質(zhì)來。藝術(shù)是民族的，藝術(shù)是屬于我們每個中國人的根，我們流連于其中，感受到的不是沾染著泥土的碎片遺址，而是存在于眼前的那股歷史遺留的氣息，它的歷史文化價值與藝術(shù)價值是湖湘文化的一大珍寶，是承載著湖湘文化精神本質(zhì)的寄托。所以我們應(yīng)當(dāng)保護(hù)好我們的文化根基，保護(hù)好我們存在于本體上的精神家園。

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