歌劇《麥克白》中詠嘆調(diào)“這暗無(wú)天日的地方”場(chǎng)景分析與演繹處理

摘要：威爾第歌劇《麥克白》中主人公班柯的場(chǎng)景“這暗無(wú)天日的地方”是一首經(jīng)典的男低音詠嘆調(diào)。本文從作曲家威爾第在歌劇中對(duì)男低音角色寫(xiě)作的基本特點(diǎn)、歌劇情節(jié)與人物場(chǎng)景、作品演唱的具體要求等方面入手進(jìn)行分析，以幫助男低音歌唱者更好地理解把握作品，更好地理解角色情感、塑造人物形象，達(dá)到聲情并茂的演唱藝術(shù)高度。

關(guān)鍵詞：威爾第 麥克白 男低音 詠嘆調(diào) 演唱分析

朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）是19世紀(jì)意大利歌劇創(chuàng)作大師，他一生創(chuàng)作了26部歌劇，很多歌劇成為世界音樂(lè)史上的不朽之作。

在威爾第之前的歌劇創(chuàng)作中，男高音、女高音和男中音毫無(wú)疑問(wèn)是歌劇中的“主導(dǎo)”聲部，男低音一直作為歌劇中傳統(tǒng)意義上的角色安排（如習(xí)慣性的扮演老年人，國(guó)王甚至魔鬼等）以及聲部平衡的需要。威爾第打破了這個(gè)“傳統(tǒng)”——據(jù)筆者詳細(xì)統(tǒng)計(jì)，在他的26部歌劇作品中，明確地標(biāo)明聲部的角色一共有230個(gè)，男低音角色居然有63個(gè)之多（數(shù)量多）；更重要的是，他充分發(fā)揮男低音聲部的獨(dú)特魅力，創(chuàng)作了大量經(jīng)典的男低音的詠嘆調(diào)，許多作品頻繁出現(xiàn)在全世界各類(lèi)音樂(lè)會(huì)和聲樂(lè)比賽的舞臺(tái)（應(yīng)用廣）。

2007年6月，23歲的中國(guó)青年男低音、上海音樂(lè)學(xué)院在校學(xué)生沈洋參加英國(guó)BBC卡迪夫聲樂(lè)大賽獲得金獎(jiǎng)，其決賽曲目之一就是本文將要分析的作品——“這暗無(wú)天日的地方”（Come dal ciel precipita）。大家也會(huì)留意到，這首詠嘆調(diào)在歷屆中央電視臺(tái)青年歌手大獎(jiǎng)賽中多次被男低音選手演唱參賽。深刻理解和把握這首作品對(duì)準(zhǔn)確詮釋角色與刻畫(huà)人物起到至關(guān)重要的作用。本文將威爾第男低音的基本特點(diǎn)、此部歌劇的故事情節(jié)與人物關(guān)系、本首詠嘆調(diào)的音樂(lè)內(nèi)涵與演繹要求等方面進(jìn)行分析，以利于歌者把握和演唱。

一、簡(jiǎn)述威爾第在歌劇中對(duì)男低音聲部寫(xiě)作的基本特點(diǎn)

作為浪漫主義時(shí)期的意大利歌劇作曲家，威爾第注重聲樂(lè)與旋律兩個(gè)方面的寫(xiě)作，他恰到好處地將這方面融入人物性格與內(nèi)心世界刻畫(huà)中。

威爾第筆下的男低音不同于莫扎特男低音的沉郁、羅西尼男低音的戲謔，他繼承了傳統(tǒng)歌劇男低音聲部的莊嚴(yán)和沉穩(wěn)，又歷史性地將歌劇角色渲染上強(qiáng)烈的英雄主義色彩。他通過(guò)音樂(lè)寫(xiě)作令男低音角色的嗓音力度更為突出，情感起伏愈發(fā)強(qiáng)烈，人物形象越發(fā)鮮明。

威爾第歌劇中男低音角色通常首次亮相就以詠嘆調(diào)開(kāi)始，如《埃爾納尼》（Ernani）中的西爾瓦（Silva）、《西西里晚禱》（Les Vêpres siciliennes）中的普羅契達(dá)（Procida）、《西蒙·博科內(nèi)格拉》（Simon Boccanegra）中的菲耶斯科（Jacobo Fiesco）等角色，這些詠嘆調(diào)或交代事件的前因背景，或預(yù)示劇情的未來(lái)發(fā)展。

威爾第歌劇中男低音角色的音樂(lè)旋律跳躍性強(qiáng)，速度也極具彈性，強(qiáng)弱對(duì)比非常強(qiáng)烈。比如本文將要分析的“班柯的場(chǎng)景”——《這暗無(wú)天日的地方》詠嘆調(diào)，從ppp一直到ff，音樂(lè)張力不斷增強(qiáng)；在音樂(lè)進(jìn)行中還不時(shí)出現(xiàn)突強(qiáng)突弱，這種創(chuàng)作和演唱技法使得音樂(lè)進(jìn)行更加跌宕起伏，角色形象更加立體鮮明。

威爾第歌劇中男低音的音域，一般在#F—e1（鋼琴實(shí)際音高），追求音色飽滿，爆發(fā)有力，在詠嘆調(diào)中的高音部分，威爾第通常會(huì)在男低音最具威力的e1音上持續(xù)，從而實(shí)現(xiàn)威爾第想要的聽(tīng)覺(jué)“沖擊力”。

二、歌劇《麥克白》的故事情節(jié)和場(chǎng)景提示

四幕歌劇《麥克白》（Macbeth，有譯作《馬克白斯》）是威爾第早期創(chuàng)作的一部成功力作，也是威爾第創(chuàng)作的第10部歌劇，現(xiàn)已成為當(dāng)今歌劇舞臺(tái)經(jīng)常上演的著名劇目。1847年3月14日首演后大獲成功，威爾第上臺(tái)謝幕達(dá)25次。

歌劇文學(xué)藍(lán)本為莎士比亞的同名小說(shuō)，由當(dāng)時(shí)意大利著名的劇作家皮雅維（F·M·Piave）改編為歌劇腳本。歌劇后來(lái)還被威爾第改編為法語(yǔ)版，并于1865年4月21日在巴黎首演?，F(xiàn)在歌劇舞臺(tái)上演的多為的先前的意大利語(yǔ)版本。

（一）歌劇故事情節(jié)

蘇格蘭將軍麥克白聽(tīng)信女巫的預(yù)言，說(shuō)自己未來(lái)將會(huì)成為蘇格蘭國(guó)王。在渴望成為王后的麥克白夫人唆使下，麥克白尋機(jī)殺害國(guó)王鄧肯（Duncano），并成為蘇格蘭新的國(guó)王。

為防止反叛和報(bào)復(fù)，保住自己的王位，麥克白又派人刺殺忠于先王鄧肯的班柯將軍（Banco），在刺殺過(guò)程中，鄧肯的兒子和班柯將軍之子得以逃脫。

做了國(guó)王和王后的麥克白夫婦過(guò)得并不安心，終日飽受弒君謀反的良心譴責(zé)，還經(jīng)常憶起女巫不祥的預(yù)言，整日惶恐不安，精神恍惚。在強(qiáng)烈的精神壓力下，麥克白夫人精神失常，瘋癲死去。

不久，先王鄧肯幸存的忠臣馬克杜夫（Macduff）與班柯之子率兵對(duì)麥克白發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，殺死了麥克白，重新?lián)砹⑧嚳系膬鹤訛樾碌奶K格蘭國(guó)王。

（二）場(chǎng)景提示

這首“班柯的場(chǎng)景”詠嘆調(diào)發(fā)生在歌劇第二幕的第二場(chǎng)。

黑夜的樹(shù)林里，弒君謀反的麥克白派出大隊(duì)人馬在追殺趁夜色逃離王宮的班柯一行。當(dāng)忠誠(chéng)的班柯將軍意識(shí)到死亡的降臨，他無(wú)比焦慮地對(duì)著孩子唱出了這首著名的詠嘆調(diào)。唱完之后，麥克白的兵將趕到，班柯隨即被刺殺身亡。

班柯將軍誓死忠于國(guó)王，不與叛賊妥協(xié)。他為了日后替先王復(fù)仇，舍生取義，保護(hù)了先王鄧肯和自己的后代。詠嘆調(diào)中交響樂(lè)隊(duì)營(yíng)造出一種陰森驚秫的氛圍，班柯的旋律也充滿了焦慮與驚恐。但在演唱時(shí)，歌者卻要基于歌劇人物的角色形象——一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)、忠誠(chéng)堅(jiān)貞的大將軍，不能把這種死亡之前的慌亂誤解為其內(nèi)心的懦弱。應(yīng)盡力體味角色內(nèi)在真實(shí)情感，把班柯對(duì)國(guó)家苦難命運(yùn)的擔(dān)憂和對(duì)所保護(hù)的未成年孩子命運(yùn)的焦慮表現(xiàn)出來(lái)。這一點(diǎn)對(duì)于歌唱者正確理解歌劇角色，塑造人物形象尤為關(guān)鍵。

三、詠嘆調(diào)《這暗無(wú)天日的地方》的演唱分析

與主人公麥克白相比，劇中班柯將軍沒(méi)有過(guò)多的戲份，卻因在第二幕第二場(chǎng)的這首詠嘆調(diào)《這暗無(wú)天日的地方》（“Come dal ciel precipita”）而深深的印刻在觀眾腦海里。

這首“班柯的場(chǎng)景”詠嘆調(diào)共分三個(gè)部分。

第一部分是e小調(diào)的宣敘段落。音樂(lè)開(kāi)始，以PPP的力度由弦樂(lè)抖弓顫音齊奏（鋼琴譜為八度震音），由弱及強(qiáng)，時(shí)奏時(shí)停，從調(diào)式屬和弦開(kāi)始不斷向上發(fā)展，營(yíng)造出一種危機(jī)四伏、恐怖陰森的氣氛。（見(jiàn)譜例1）

（譜例1）

接著隨著音樂(lè)力度越來(lái)越大，弦樂(lè)隊(duì)（在鋼琴簡(jiǎn)化譜中，以左手低音彈奏部分替代大提琴）以不斷變化的屬和弦震音營(yíng)造出陰森氣氛，描繪了一群詭秘行進(jìn)的追殺隊(duì)伍，提示著危險(xiǎn)的步步逼近。隨即，班柯以中等音量開(kāi)始宣敘調(diào)，他緊張的提醒孩子要警惕。歌中唱到：

Studia il passo， o mio figlio...usciam da queste tenebre...un senso ignoto，Nascer mi sento il petto， Pien di tristo presagio，e di sospetto.

（歌詞大意）孩子，你可要警惕！避開(kāi)這黑暗的勢(shì)力。有一種預(yù)感，有一種不幸的預(yù)感在我心房里撞擊，我懷疑焦急在死一般的寂靜中，班柯警惕地唱出前兩句。接下來(lái)音樂(lè)漸漸涌出，并逐漸加大力度，速度也逐漸加快。音樂(lè)情緒越來(lái)越緊張，心頭不祥的預(yù)感令人窒息。音樂(lè)嘎然而止，仿佛空氣都已凝固，班柯接著唱出“我懷疑焦急！”

這段宣敘調(diào)演唱時(shí)音量不要過(guò)大，這是在一種危機(jī)四伏的恐怖中對(duì)孩子的低聲囑托；接著音量慢慢放大，似乎想把胸口中那種壓抑的恐懼感釋放出來(lái)。此時(shí)音區(qū)變化不大，旋律也較多采用半音上行，應(yīng)當(dāng)注意音準(zhǔn)準(zhǔn)確無(wú)誤。在唱到“presagio”（意為撞擊）的“sa”音節(jié)時(shí)，此處音樂(lè)要有適度的爆發(fā)力，來(lái)表現(xiàn)出內(nèi)心萬(wàn)般焦慮的情緒，接著演唱八度下跳，音色要純正內(nèi)斂，通透穩(wěn)定；演唱者此處不可拖延時(shí)值，要干脆利索地與伴奏音樂(lè)一起停止，并調(diào)整氣息與情緒，在男低音漂亮的低音區(qū)結(jié)實(shí)有力地唱好“e di sospetto?。☉岩山辜敝猓?。

第二部分進(jìn)入角色詠嘆調(diào)。伴奏音樂(lè)在e小調(diào)主和弦上慢速行進(jìn)，低沉卻干凈，仿佛是班柯一行人在黑暗里疲倦而又機(jī)警的腳步。班柯唱到：

Come dal ciel precipita，L'ombra più sempre oscura，In notte ugual trafissero Duncano，il mio signor

（歌詞大意）這暗無(wú)天日的地方，恐怖陰森的晚上！奸賊竟害死老主公鄧肯，善良國(guó)王把內(nèi)心的憤怒和悲痛一下子發(fā)泄出來(lái)，也把班柯忠誠(chéng)不阿、剛強(qiáng)正直的性格特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)。他痛恨奸賊，哀傷主公，天理何在？正義何在？！接著音樂(lè)以較快的速度并以p（piano，弱）的力度奏出短促的跳音，仿佛敵人正以更快的速度逼近，而心跳也已加快，并加快了行走的步伐。班柯已經(jīng)確信敵人已在他們的周?chē)倪吶綦[若現(xiàn)的樹(shù)木的黑影好象是潛伏著的邪惡敵人：

Mille affannose immagini，M'annunciano sventura“千百個(gè)陰險(xiǎn)形象，在對(duì)我預(yù)兆不祥?！?/p>

這一部分的演唱，首先應(yīng)注意復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏的準(zhǔn)確性，這種節(jié)奏長(zhǎng)短強(qiáng)烈的對(duì)比賦予音樂(lè)更大的推動(dòng)性，對(duì)于表現(xiàn)人物身臨危機(jī)中的仍不失其內(nèi)在的剛強(qiáng)有極大的作用；其次是音樂(lè)漸強(qiáng)漸弱的演唱，可使音樂(lè)的表現(xiàn)力更強(qiáng)；演唱到“奸賊竟害死主公老鄧肯”時(shí)，音樂(lè)情緒開(kāi)始激動(dòng)，尤其到了“trafissero Duncano”時(shí)，音樂(lè)行進(jìn)中突然出現(xiàn)八度上跳，并使一個(gè)音節(jié)一個(gè)強(qiáng)音，鏗鏘有力，仿佛是對(duì)奸賊憤怒而有力的控訴；此時(shí)音樂(lè)達(dá)到一個(gè)更高的音d1，為開(kāi)口音a，要求用ff的力度把它唱出來(lái)并延長(zhǎng)兩拍半，突出男低音聲部在這個(gè)音上充分的力度感；接著迅速而有力的接下一句。此處應(yīng)當(dāng)切記不可換氣，否則會(huì)把國(guó)王鄧肯（Duncano）的名字唱成兩部分。參見(jiàn)譜例2：

（譜例2）

伴奏音樂(lè)在輕巧急促地進(jìn)行；“千百個(gè)陰險(xiǎn)形象”一句要演唱的輕弱一些，聲音要收斂，以體現(xiàn)精神高度緊張時(shí)對(duì)四周情況的謹(jǐn)慎和警覺(jué)；此處歌者很容易受到伴奏音型的影響而唱的跳動(dòng)，這要特別注意，必須演唱的連貫而有張力，并慢慢增強(qiáng)直到“sventura”中的tu音節(jié)處爆發(fā)。還有一點(diǎn)必須注意的是，sventura這個(gè)單詞中s的發(fā)音，筆者發(fā)現(xiàn)很多歌者容易把它發(fā)成[s]，實(shí)際上因?yàn)閟后面的v是濁輔音，所以一定要發(fā)[z]音。

樂(lè)隊(duì)音樂(lè)在演唱過(guò)程中停止，而歌唱著演唱部分也在句子最后的ra音節(jié)自由延長(zhǎng)后停滯一至兩拍，仿佛使時(shí)間和空間凝固定格；音樂(lè)隨之從e小調(diào)進(jìn)入E大調(diào)，詠嘆調(diào)的后半部分開(kāi)始了。

第三部分：這一部分的音樂(lè)是全曲的高潮，而角色的歌詞卻只有反復(fù)四遍的一句話：

“他們也妨礙我思想（E il mio pensiero ingombrano），

我害怕，我驚慌（Di larve e di terror）！”

班柯不斷地在不同的旋律上重復(fù)這句話，體現(xiàn)出內(nèi)心無(wú)比的緊張和恐懼。身為將軍，他的使命是征戰(zhàn)沙場(chǎng)，可以為國(guó)捐軀而不拘生死；但如今主公被謀殺，自己還要保護(hù)自己未成年的孩子以及其他忠于國(guó)王的臣民，必須保存有生力量才能為主公報(bào)仇。可現(xiàn)在追兵將至，自己和所保護(hù)的人被殺誰(shuí)來(lái)為國(guó)王平怨報(bào)仇？班柯心如亂麻，以致不能思想！

如果僅從歌詞中看，以為昔日勇猛威武的將軍在死亡面前驚慌失措、顯露膽怯那將是幼稚的。從調(diào)式調(diào)性上看，音樂(lè)從e小調(diào)轉(zhuǎn)入同主音的E大調(diào)，因而其音樂(lè)形象里并沒(méi)有絲毫怯懦的感覺(jué)，并且在聲音力度上達(dá)到全曲的高潮，從ppp一直到ff；旋律音區(qū)也在男低音的中高聲區(qū)進(jìn)行，到達(dá)威爾第男低音的高音極限e1，短短16小節(jié)竟然出現(xiàn)4個(gè)音色飽滿的e1！所以根據(jù)上述分析，這里與其說(shuō)是恐懼，不如說(shuō)是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憤恨，對(duì)于孩子的擔(dān)憂，以及對(duì)于不可預(yù)知的未來(lái)的怒吼。

在演唱第三部分上述歌詞第一遍的時(shí)候，要注意樂(lè)譜上方特定音節(jié)上的強(qiáng)音記號(hào)，——它并不在小節(jié)的第一拍上，而是按照意大利語(yǔ)語(yǔ)言的邏輯重音以及旋律進(jìn)行的特定表現(xiàn)手法來(lái)特意標(biāo)注處理的；第二遍要把逐漸上升的戲劇情緒演唱出來(lái)，尤其是最高音e1，其強(qiáng)大的爆發(fā)力和飽滿的情感要像火山爆發(fā)般噴涌而出，決不能猶豫或軟弱；此處的換氣點(diǎn)要特別注意，決不可隨意，“E il mio pensiero ingombrano”一句必須一氣呵成；歌詞第三遍重復(fù)時(shí)是從最高音噴泄而下，連續(xù)七個(gè)音節(jié)始終為強(qiáng)音，而樂(lè)隊(duì)伴奏也是在ff的強(qiáng)力度，把高音區(qū)用飽滿連貫的和聲予以推動(dòng)，所以這部分的演唱連貫性極為關(guān)鍵，對(duì)于歌者氣息的要求很高；最后一遍承接上一句的情緒，繼而音樂(lè)速度趨緩、力度趨弱，并喃喃自語(yǔ)般地不斷反復(fù)那句：“我害怕，我驚慌?。―i larve e di terror）”。事實(shí)上，這里的力度趨弱是在為最后的高潮醞釀情感，蓄積力量，最后在2小節(jié)的短時(shí)間內(nèi)迅速?gòu)膒pp的力度加大到ff并在高音e1上持續(xù)演唱5拍，把整個(gè)音樂(lè)推向最高潮！

詠嘆調(diào)唱完，班柯即被麥克白派來(lái)的兵將殺死，此場(chǎng)音樂(lè)結(jié)束。

這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)對(duì)于男低音來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從角色表現(xiàn)和音樂(lè)張力上講，還是從歌者本身的聲種類(lèi)型和聲樂(lè)技術(shù)上說(shuō)，都有比較高的要求。而威爾第男低音莊嚴(yán)沉穩(wěn)，爆發(fā)力強(qiáng)的鮮明特點(diǎn)，也在這首詠嘆調(diào)中充分體現(xiàn)出來(lái)。

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