淺析冀東皮影的唱詞特點(diǎn)

曹帥 張竹巖

【摘要】作為歷史悠久的民間藝術(shù)，冀東皮影是融文學(xué)、美術(shù)、歌舞、演唱和雕刻為一體的綜合藝術(shù)形式。冀東皮影的唱詞豐富多彩，具有形式多樣、韻轍嚴(yán)謹(jǐn)、通俗易懂等特點(diǎn)。這一古老的藝術(shù)形式以其豐富的唱詞特點(diǎn)不僅在中國俗文學(xué)史上占有重要的位置，并使得冀東皮影博大精深，源遠(yuǎn)流長。

【關(guān)鍵詞】冀東皮影；唱詞；特點(diǎn)

栩栩如生的影人、精彩絕倫的操縱技巧、激揚(yáng)高昂的唱腔、委婉悠揚(yáng)的樂器伴奏共同構(gòu)成了冀東皮影這一具有濃重鄉(xiāng)土氣息的民間戲曲。因此冀東皮影在長期的發(fā)展過程中積累了許多優(yōu)秀的劇目并且形成了許多膾炙人口的唱詞，形成鮮明的地方特色，贏得了人民群眾的青睞。本文將從結(jié)構(gòu)形式和韻轍兩方面對冀東皮影唱詞特點(diǎn)進(jìn)行探討和分析，進(jìn)而體會冀東皮影的唱詞所具有的獨(dú)特魅力。

一、冀東皮影唱詞的結(jié)構(gòu)形式

冀東皮影的唱詞是由若干個(gè)上、下句連綴而成，結(jié)構(gòu)形式有七字句、五字句、十字句，還有獨(dú)特風(fēng)格的三趕七、三字經(jīng)、硬轍、大金邊兒、小金邊兒、樓上樓、贊語等等。其中，三趕七、大小金邊兒是其他戲曲所不具有的獨(dú)特結(jié)構(gòu)形式。

冀東皮影唱詞中最基本的句式結(jié)構(gòu)為七字句。適用廣泛，可應(yīng)用于各種人物角色，各種板式，各種唱腔。句式整齊，朗朗上口。七字句的基本結(jié)構(gòu)形式為：二——二——三，例如《偷看家書》沈恒威唱段中：

上句：天子 見過 祥瑞表，下句：知道 勝景 保龍山

上句：合朝 文武 賀祥瑞，下句：當(dāng)今 天子 甚喜歡

十字句也稱十字錦，多適用于大板以及抒情、緩慢的曲調(diào)。所表現(xiàn)的唱腔凝重，用來敘事和流露內(nèi)心情感。十字句的基本結(jié)構(gòu)形式有兩種，分別為：三——三——四，例如《白蛇傳》許仙唱段中：

上句：猛抬頭 見娘子 坐在亭口，下句：小青兒 持寶劍 怒立橋頭

三——四——三，例如《白蛇傳》許仙唱段中：

上句：見娘子 以往情深 仍未改，下句：不由我 兩眼熱淚 流滿腮

五字句又稱五字賦，由于字?jǐn)?shù)少所以曲調(diào)性不強(qiáng)而且多為數(shù)唱風(fēng)格。適用于速度較快的板式，刻畫毛凈、花生、彩旦等行當(dāng)。五字句基本結(jié)構(gòu)形式：二——三，例如《蓮花庵》湯敦唱段中：

上句：姐姐 莫著急，下句：此事 要機(jī)密

上句：要害 劉氏她，下句：必須 沉住氣

三趕七也被叫做三頂七，是冀東影戲中獨(dú)有的唱詞結(jié)構(gòu)形式。唱詞的字?jǐn)?shù)由少逐漸增多，使得節(jié)奏變化多端，曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，故用于曲調(diào)高潮部分。適用于表達(dá)各種不同人物的喜怒哀樂之情。三趕七基本結(jié)構(gòu)形式為：三三——四四——五五——六六——七七，例如《五峰會》暴虎唱：

叫小子，你快溜。吾不殺你，叫你講究。

別的吾不要，只要狗官頭。

剜出腦子下菜，割去舌頭喝酒。

你若不服也得死，立即把你腦袋揪。

三字經(jīng)又稱三字句由于字?jǐn)?shù)少、只用云板拍擊音節(jié)進(jìn)行數(shù)唱，沒有其他樂器伴奏，所以在冀東皮影中應(yīng)用較少；大金邊兒形式獨(dú)特，在冀東影戲中也較少使用，為硬轍，是數(shù)唱形式，具有幽默詼諧的特點(diǎn)，僅適用花生。例如《楊文廣征南》楊文廣數(shù)：

楊文廣，將臺觀，見眾將，列兩邊。

鳳翅盔，頭上安，連環(huán)甲，九股穿。

護(hù)心鏡，似水盤。

小金邊兒與大金邊兒相似，為硬轍，只是句數(shù)較少。大金邊兒基本結(jié)構(gòu)形式為：五五——三三——五五——七——三三三，加打九下手鑼。例如《五峰會》程有義唱：

不表娘兒仨，再表程有義。騎著驢，頓著轡，

可嘆我老程，時(shí)運(yùn)真不濟(jì)。

自己往自己說一句，把難避，把難避，把難避！

小金邊兒基本結(jié)構(gòu)為：五五——七——三三三，加打四手鑼。例如《五峰會》潘才唱：

越想越喜歡，打馬搖鞭桿。

我愛表妹非一天，有心眼，有心眼，有心眼。

見面叫哥哥，一翻杏子眼。

又是愛來又是羞，先紅臉，先紅臉，先紅臉。

樓上樓是一種不規(guī)則的轍口句，然而這種句式卻能以強(qiáng)大的推動力將情緒發(fā)揮到極致，所以是最容易唱出情緒感覺的一種結(jié)構(gòu)形式。例如《蝴蝶杯》盧鳳英唱：

復(fù)又邁了個(gè)連環(huán)步，只聽得咯噔噔咯噔噔、西鈴鈴嘩鈴鈴、小蜜蜂撲愣愣撲愣愣、撲愣撲愣好幾撲愣。

贊語是一種只念不唱的韻詞。贊語每段四句，每句字?jǐn)?shù)為六——七——七——七。第一句后擊一鑼一鼓，第二句后擊二鑼二鼓，第三句后擊三鑼三鼓。第四句后擊五鑼五鼓。例如《全家?！窔W陽奇術(shù)唱：

老公勛世襲職，一輩無兒只一女。

認(rèn)得公子叫曹珍，拿著女婿當(dāng)兒子。

這公侯是故人，原為乾天劍一根。

有緣千里來相會，你倆正是兒女親。

由此可見，冀東皮影唱詞的結(jié)構(gòu)形式多樣、復(fù)雜多變，但是適用廣泛，不同的唱詞結(jié)構(gòu)有不同的用處：字?jǐn)?shù)較多的七字句、十字句多用于大板、二性板；字?jǐn)?shù)較少的五字句、三字經(jīng)則多用于二性板、三性板；大小金邊兒、贊語等數(shù)唱風(fēng)格唱詞用于半說半唱之處；而其他戲曲所不具有的獨(dú)特三趕七的結(jié)構(gòu)一般用于表達(dá)情緒高漲的地方。正是基于唱詞的結(jié)構(gòu)特色，給冀東皮影唱詞語言帶來了新鮮甘甜的源頭活水，豐富了皮影創(chuàng)作的素材，促進(jìn)冀東皮影藝術(shù)的傳播、繁榮與發(fā)展，形成了及其鮮明的地方文化特色。

二、冀東皮影唱詞的韻轍

語言作為一種表達(dá)內(nèi)容、感情的工具在藝術(shù)形式中占有重要的地位。冀東皮影戲以當(dāng)?shù)厝罕娬Z言為基礎(chǔ)，無論在唱詞的結(jié)構(gòu)、韻轍的處理、唱腔的形成、旋律的進(jìn)行等方面都呈現(xiàn)著濃郁的特色。傳統(tǒng)冀東影戲是沒有樂譜參照，只有專記唱詞的影卷，表演時(shí)將演出劇本“影卷”擺放在案臺中央，演員們要依據(jù)影卷上面的唱詞進(jìn)行演唱，依字行腔，構(gòu)建唱腔?！坝熬怼敝械奈脑~、聲韻是唱詞與唱腔音樂結(jié)合的體現(xiàn)。

詩有韻，戲有轍。因?yàn)閼蚯某~不像詩詞那樣對仗嚴(yán)謹(jǐn)，所以冀東皮影根據(jù)當(dāng)?shù)氐恼Z言發(fā)音、表達(dá)特點(diǎn)，將戲曲上的韻轍進(jìn)行了調(diào)整和簡化。因此，冀東皮影的韻轍在“依字行腔”中表現(xiàn)在十三道大轍和兩個(gè)兒化小轍的應(yīng)用。具體應(yīng)用例如：

堆灰轍：妹妹原來是為此，不用你愁來不用你悲。

愚兄立刻把山下，保安城內(nèi)走一回。

一人一驥把親探，見了妹夫有定規(guī)。

《曹克讓遭誣陷》暴虎唱

加花轍：好個(gè)惡賊朱相虎，霸道橫行亂國法。

你的過犯我知曉，定要封門與抄家。

炮響三聲坐察院，將你腰斬祭銅鍘。

《劉羅鍋私訪朱龍村》劉墉唱

冀東皮影中兩道小轍是“小人臣兒”和“小天仙兒”。所謂小轍就是在唱詞中帶有“兒化韻”的字體為韻腳，使得語言帶有輕巧、詼諧、幽默的感情色彩，多用于花小、花生等風(fēng)趣人物。例如《青云劍》老少丑唱：

叫聲小親家，下雨真有信兒，

兩個(gè)孩子把雨求，看著真有趣兒，

丑的十二三，俊的十三四兒，

這么大小兒有神通，不對勁兒，不對勁兒。

冀東皮影唱詞的韻轍保持了傳統(tǒng)戲曲十三道大轍的手法，同時(shí)獨(dú)特的兩道小轍使得唱詞富有活潑、輕巧的感情色彩。由于唇、舌、喉、鼻等形成閉合不同的口型進(jìn)而韻母的發(fā)音位置有所差別，所以冀東皮影根據(jù)不同行當(dāng)、人物特點(diǎn)、情節(jié)需要在唱詞韻轍上構(gòu)建唱腔，例如旦行使用較多“貼歇”“丟休”“堆灰”“地西”等。生行多用“天仙”“工生”“江洋”等。冀東皮影的唱詞中的轍押平聲為“正轍”，押仄聲為“硬轍”。要求唱詞的第一句一定不能在轍上即押平聲，這樣利于唱詞的甩腔。冀東皮影唱詞上下句的平仄要求嚴(yán)格，不能混合使用，以免唱走字音，影響字正腔圓。

冀東皮影講究的是“依字行腔”，也就是根據(jù)語言聲韻調(diào)的規(guī)律進(jìn)行演唱，使得唱詞與音樂相結(jié)合。所以演唱者必須諳熟劇種語言聲韻調(diào)的規(guī)律，要做到吐字清晰，方能在藝術(shù)上取得較高成就?？梢婍嵽H的嚴(yán)謹(jǐn)在冀東皮影唱詞中的重要作用。也正是因?yàn)轫嵽H的嚴(yán)謹(jǐn)與巧妙，才使得冀東皮影的唱詞抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，富有音樂性。也使得冀東皮影的唱腔旋律性強(qiáng)，委婉華麗，延綿起伏。

三、結(jié)語

本文主要從唱詞的結(jié)構(gòu)與韻轍的角度進(jìn)行冀東皮影唱詞特點(diǎn)的分析，可見冀東皮影唱詞具有種類多樣、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、合轍押韻等特點(diǎn)。唱詞和音樂構(gòu)成戲曲主要部分——唱腔，而冀東皮影“依字行腔”的形式與唱詞的藝術(shù)特點(diǎn)和諧統(tǒng)一，使得冀東皮影的唱詞流暢悅耳，字正腔圓，具有鮮明的地方性和藝術(shù)性。同時(shí)，唱詞語言藝術(shù)的特性也必然鮮明地反映著這一方水土的人們最精粹的思想感情與社會精神，對冀東固有的語言風(fēng)俗、文化傳統(tǒng)、審美情趣產(chǎn)生積極而深刻的影響。

冀東皮影從產(chǎn)生至今一直深受人民群眾的喜愛，具有堅(jiān)實(shí)的社會基礎(chǔ)。唱詞形式與內(nèi)容的豐富產(chǎn)生了許多經(jīng)典劇目，也使得冀東皮影隨著時(shí)代的發(fā)展變化經(jīng)久不衰，進(jìn)而在戲曲藝術(shù)中光彩熠熠，在繼承與發(fā)展民族傳統(tǒng)藝術(shù)中生生不息。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉榮德，石玉琢.《樂亭影戲音樂概論》[M].北京：人民音樂出版社，1991.

作者：

張竹巖：燕山大學(xué)，教授。