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    《萬箭穿心》由小說到電影的改編得失

    2016-05-14 06:49江河
    文學(xué)教育 2016年8期
    關(guān)鍵詞:方方電影

    內(nèi)容摘要:方方小說《萬箭穿心》中女主人公李寶莉的悲劇命運(yùn)源于人性中的“不平之氣”和怨,但“不認(rèn)命”的性格特點(diǎn)又使其有可能擺脫悲劇命運(yùn);同名電影既抓住了小說的精神內(nèi)核、人物特點(diǎn),同時又結(jié)合電影藝術(shù)的特點(diǎn)做了適當(dāng)?shù)母木帲谝恍└木幖?xì)節(jié)處理和演員表演上仍有值得商榷之處。

    關(guān)鍵詞:《萬箭穿心》 方方 電影 小說改編

    方方小說《萬箭穿心》獲得了2006-2007年度《中篇小說選刊》優(yōu)秀中篇小說獎,登上了2007年度中國小說學(xué)會中國小說排行榜。影片是根據(jù)方方同名小說改編的,于2012年11月公映并贏來好評。電影和小說有不同的表達(dá)方式與呈現(xiàn)效果,該影片對小說的改編效果究竟如何?有哪些方面發(fā)揮了電影手段的優(yōu)長,又有哪些地方是值得改進(jìn)的?對其改編成敗的分析,或者可以對當(dāng)今知名作家作品的電影改編提供一些有意義的思考。

    一.小說的思想內(nèi)核和主人公的性格特點(diǎn)

    1.探索都市女性命運(yùn)的思想內(nèi)核

    方方是一位擅長寫女性的作家,她對女性命運(yùn)的思考是她小說重要主題之一,但她的女性小說并沒有太多的女權(quán)主義立場,更多是從人性角度解析男女關(guān)系密碼,因?yàn)槟信P(guān)系是人類重要的關(guān)系之一,而女性的命運(yùn)也是人類命運(yùn)的重要組成部分。她的作品是被改編為影視最多的湖北作家之一,之前就有《埋伏》、《行為藝術(shù)》、《桃花燦爛》等作品被改編為電影,和這些作品表現(xiàn)了都市男女的愛恨情仇、跌宕命運(yùn)有關(guān),其作品情節(jié)的蕩氣回腸、哲性思考的深刻、人性洞察的幽微等文本特點(diǎn)都為影視改編提供了不錯的腳本。

    小說《萬箭穿心》是一部都市女性的成長史,也是一部女性施虐到受虐、原罪及贖罪的歷史。主人公李寶莉是漢口里弄成長起來的女孩,雖然文化水平不高,父母也都是普通的工人,但人長得漂亮,追求者眾,自然也滋長了她不低的都市女孩心性。如果她找個文化程度相當(dāng)、脾性相投的老公,也可能會幸福。但她偏偏找了一個鄉(xiāng)下人,只是因?yàn)檫@個男人是大專畢業(yè),“有文化的人智商高,這東西傳宗接代,兒子也不得差。往后兒子有板眼,上大學(xué),當(dāng)大官,賺大錢,這輩子下輩子都不發(fā)愁?!彼岳顚毨虿皇钦依瞎菫樽约簩淼膬鹤诱覀€爸,為自己下半生找個保障。方方首先對都市底層女性的擇偶觀和養(yǎng)兒觀做了思考,“對女性自身存在的問題和弱點(diǎn)進(jìn)行了深入的拷問,狹窄的人生視野、匱乏的知識能力、殘存的傳統(tǒng)文化觀念,”令李寶莉們“對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知以及自身的價值定位都陷入了盲動和誤區(qū)?!盵1]220問題是找了這樣的老公,又不愿好好對他,覺得自己這樣的條件找了馬學(xué)武這樣長相更方面條件一般的,虧了,“他好好愛我還差不多,憑什么要我去好好愛他?!奔由匣鸨瑵娎钡钠猓ㄎ錆h人火爆脾氣是全國聞名的,但真正聰明的武漢女人還是很懂給老公面子的),馬學(xué)武就成了她的“一盤菜”,活得相當(dāng)憋屈。所以從這里開始,萬箭穿心的悲劇就埋下了種子。小說中人物所有悲劇皆出于人心的“不平”:李寶莉因?yàn)椴黄接隈R學(xué)武各方面不如自己,當(dāng)了主任就“嘴巴狠了”,還搞婚外情,末了下崗受不了自殺丟下一家老小,不負(fù)責(zé)任;馬學(xué)武不平于自己個大老爺們在老婆面前沒得一點(diǎn)尊嚴(yán),連老娘過來住都要看老婆臉色,活得沒個勁;馬學(xué)武父母不平于兒子就是被媳婦一步步逼上絕路的,讓他們白發(fā)人送黑發(fā)人;兒子小寶不平于媽媽那樣對待父親,害他年紀(jì)小小就沒了父親,失去感情的依靠。由不平生怨念,由怨念起傷害,又由傷害生仇恨。所以整個小說的情節(jié)關(guān)鍵點(diǎn)就在李寶莉舉報老公賣淫嫖娼,而這個舉動的滋生正是由于李寶莉目睹老公偷情,怨極生恨,心理扭曲,而產(chǎn)生了造成整個一系列家庭悲劇的。因此,小說中人物悲劇的根源,皆由于人性中不平之氣和怨恨的原罪。

    2.主人公“不認(rèn)命”的性格特點(diǎn)

    小說還有一個很深刻的主題,就是命運(yùn),而李寶莉這個漢口女子最大的特點(diǎn)就是“不認(rèn)命”。當(dāng)她的父親看了她的新房,說“你這里是個死角,條條馬路都跑到你門口的轉(zhuǎn)盤打轉(zhuǎn)。那條路都像箭一樣,只朝你住的樓房射。這就叫萬箭穿心,風(fēng)水上這是頂不好的?!彼恍?,更信母親的說法是“萬丈光芒”。馬學(xué)武跳江了,留下一家老小,遺書上還沒有給自己留一個字。她也愧疚、也怨憤,但她想“再累再難再委屈,我都不得去死。我不能光疼我自己。我的命不是我一個人的,我活在這個世上,還有蠻多人需要我。我有責(zé)任陪他們一起過日子?!庇谑抢顚毨蚰闷鹆吮鈸?dān),成了漢正街眾多挑夫中的一個,勇敢地承擔(dān)起了這個家庭的重?fù)?dān)?!安徽J(rèn)命”的性格一下子讓這個霸道、小氣、有時甚至愚蠢、殘忍的女人散發(fā)出耀人的人性光芒。在方方看來,李寶莉是個“內(nèi)心有大愛和大善的人”,“即使這個女人身上有許多可恨可氣之處,即使你忍不住覺得她可憐,但是最后你還是會覺得她可敬,因?yàn)樗袚?dān)起贖罪的人生,她的笑聲里有著悲劇性的力量?!盵2]方方又為我們塑造了一個鮮活欲出、多面復(fù)雜的武漢女子形象,她總是善于把人物逼到命運(yùn)的死角,來探析人性善惡的幽微。

    李寶莉十年扁擔(dān)生涯是否換得兒子原諒感恩,實(shí)現(xiàn)自己母憑子貴的人生理想呢?沒有。兒子成績一直優(yōu)異并考上了重點(diǎn)大學(xué),但他心頭的怨結(jié)一直未解,當(dāng)他知道父親真正的死因不是下崗而是母親的舉報時,他的心理也扭曲了,他要把母親掃地出門,斷絕關(guān)系。命運(yùn)此時對李寶莉露出了更加崢嶸的面容,如果說丈夫的偷情毀滅了她對愛情的美好記憶,那么兒子的絕情又讓她對人倫親情徹底絕望。盡管李寶莉感覺“萬箭都由心頭穿過,十幾年的時間,心里早已滿是窟窿”,明白了“人生原來是有報應(yīng)的”,但仍然想“人生是自己的,不管是兒孫滿堂還是孤家寡人,我總得要走完它?!弊约悍N下的苦果自己來嘗,自己的人生自己勇敢地去面對,哪怕這人生荊棘叢生、萬箭穿心,但沒有什么能把她打倒,這就是李寶莉們的生存法則和生命意志。小說《萬箭穿心》“關(guān)注城市底層市民的生存困境,追問弱者的精神境遇,作品于理性批判精神之外更突出表達(dá)了對生命本真意義的追尋,”[1]103人物性格的豐富性為現(xiàn)實(shí)題材的電影提供了很好的改編腳本。

    二.電影改編的得與失

    電影《萬箭穿心》由王競執(zhí)導(dǎo)、吳楠編劇,北京今典影業(yè)公司、電影頻道節(jié)目部、青年電影制片廠聯(lián)合出品,上映后奪得第15屆電影華表獎優(yōu)秀故事片、最佳女主角,第13屆華語電影傳媒大獎最佳女主角,第20屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女主角,第13屆電影百合獎優(yōu)秀故事片一等獎、優(yōu)秀女主角、優(yōu)秀編劇等多個獎項(xiàng)。影片在原作改編和藝術(shù)表現(xiàn)上有哪些值得稱道的地方,又有哪些不足,是以下要探討的內(nèi)容。

    1.影片改編抓住了小說的精神內(nèi)核、人物特點(diǎn)

    “電影采用的一些敘事手段與文學(xué)相同。當(dāng)導(dǎo)演運(yùn)用這些手段的時候,他或她就成為文學(xué)概念中的說書人?!盵3]電影導(dǎo)演和編劇就是這個“說書人”。電影有著和文學(xué)有不同的表現(xiàn)形式,它要通過高度濃縮的鏡頭語言敘述情節(jié)、表現(xiàn)人物、傳達(dá)思想,“說書”效果的好壞取決于是否有效地將文學(xué)語言轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪罢Z言。這就決定了電影改編者必須抓住原作的精神內(nèi)核,刪繁就簡卻又要在必要的的地方濃墨重彩、大加渲染。如何拿捏這個增與刪、繁與簡,就要考驗(yàn)導(dǎo)演和編劇的功力了,在這方面,影片做的還是不錯的。影片抓住了李寶莉這個人物“不認(rèn)命”的特點(diǎn),同時在人物表現(xiàn)和細(xì)節(jié)刻畫上保持了人物的立體感——既可憎、可厭又可親、可敬,還原出一個真實(shí)的漢正街女扁擔(dān)的二十多年的人生歷程,既有生活的原生態(tài),又有人生哲思的厚重感。而這一切又基本上是以一幕幕經(jīng)過精心選擇的場景表現(xiàn)出來的。如影片開頭李寶莉在搬家過程中對搬運(yùn)工和丈夫的呵斥責(zé)罵的鏡頭,既表現(xiàn)出主人公性格潑辣、霸道的一面,同時體現(xiàn)了丈夫馬學(xué)武在強(qiáng)勢下的無奈與屈辱,所以搬進(jìn)新家的第一夜就向老婆提出離婚就顯得順理成章了;又如李寶莉報警抓奸后在飯桌上當(dāng)著閨蜜萬小景的面仍揭老公的傷疤,讓馬學(xué)武無地自容,這時兒子小寶牽住父親的手,說:“爸爸走,去陪我玩?!边@個場景既表現(xiàn)了兒子對母親的不滿,同時表明爸爸才是小寶幼時真正地情感支柱,這就為兒子以后在父親自殺后對母親的怨懟打下伏筆。包括小寶長大后在父親書中發(fā)現(xiàn)他情人的相片這個細(xì)節(jié),在小說中是沒有的,小說中是小寶爺爺告訴他爸爸有個相好,而在影片中為了人物的集中和精煉,干脆就隱去了小寶爺爺和外公外婆這些和表現(xiàn)主人公關(guān)系不大的枝蔓人物。相片的發(fā)現(xiàn)使兒子懷疑父親的死因,進(jìn)而找到那個女人了解到母親的舉報才是父親自殺的真正原因,此后將含辛茹苦養(yǎng)育自己的母親掃地出門、斷絕關(guān)系,也就形成一個完整的令人信服的情節(jié)和情感鏈。

    2.影片在紀(jì)實(shí)風(fēng)格上的拓展

    除了人物性格和細(xì)節(jié)表現(xiàn)的到位,影片還力圖追求風(fēng)格化的表現(xiàn)手法,這種風(fēng)格主要是武漢都市原生態(tài)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。導(dǎo)演王競在拍劇情片之前,有多年的紀(jì)錄片的教學(xué)和拍攝實(shí)踐,因此在拍攝反映武漢漢正街小市民生活題材時,他理所當(dāng)然操持紀(jì)起頗熟稔的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。巴贊說:“攝影的美學(xué)潛在特質(zhì)在于揭示真實(shí)……攝影機(jī)鏡頭擺脫了我們對客體的習(xí)慣看法和偏見,清除了我的感覺蒙在客體上的精神銹斑,唯有這種冷眼旁觀的鏡頭能夠還原世界以純真的原貌,吸引我的注意力,從而激起我的眷戀?!盵4]全部方言對白(影片有武漢話版),長江大橋、漢正街、漢口里等這些武漢市民熟稔的標(biāo)志地標(biāo),漢正街老板、下崗工人、“扁擔(dān)”、街霸這類市民人物,都為影片涂上濃濃“漢味”的同時,也具有了鮮明的原生態(tài)寫實(shí)風(fēng)格。影片紀(jì)實(shí)風(fēng)格和影片反映小市民愛恨情仇的精神內(nèi)核、人物身份是吻合的,正如《我的父親母親》采用浪漫抒情的寫意風(fēng)格,《唐山大地震》《1942》采用宏大、悲情、沉郁的影像風(fēng)格一樣,影片風(fēng)格必須是和影片主題和人物相吻合和匹配的。此外大量的城市街景的外拍,包括片中兩次出現(xiàn)的密集房舍的俯拍全景,都對人物所處的紛繁雜亂的市井生存狀態(tài)構(gòu)成一種影射。尤其是數(shù)次出現(xiàn)的偷窺式鏡頭,如李寶莉跟蹤丈夫和小寶看著被趕出家門的母親上了建建的面包車,都采取了主人公視角的偷拍鏡頭,既符合人物此時的行動,也增強(qiáng)了影片的現(xiàn)場逼真感。

    3.影片在改編和表演上的缺憾

    當(dāng)然,這部影片的改編也不可能是無懈可擊,在一些細(xì)節(jié)處理和演員表演上仍有值得商榷之處。比如影片片頭一個女人的手、腳在男人身上游走的大特寫,主要是想表現(xiàn)李寶莉在老公分得新房后的喜悅和對老公的犒勞。但我們知道,片頭好比一部影片的“帽子”,帽子選擇的合適與否直接決定了人的氣質(zhì)風(fēng)度,同樣影片片頭的風(fēng)格和內(nèi)容將為影片定下一個基調(diào)。而這個充滿情欲氣息和心理暗示意味的片頭,既無法服務(wù)于人物性格的塑造(李寶莉并不是個貪圖情欲的人),其夸張的影像風(fēng)格也和整部影片的寫實(shí)風(fēng)格不搭,頂多只起到了吸引眼球的噱頭效果,可謂得不償失。還有李寶莉在丈夫去世后,似乎一夜之間就做了“扁擔(dān)”,過于突兀,沒有體現(xiàn)她行為的必要性和無可選擇性。小說中李寶莉的決定是受了萬小曼無意中的提醒的,包括有心理活動的描寫,電影中則沒有這些鋪墊。電影不像小說,是個直觀的藝術(shù),連續(xù)的畫幀不能留給觀眾想象和聯(lián)想的時間和空間,必須通過情節(jié)的交代或者演員的表演,構(gòu)成一個合乎邏輯的情節(jié)鏈,因此在類似這樣細(xì)節(jié)的處理上編導(dǎo)應(yīng)有可改進(jìn)的空間。

    最后說說演員的表演。顏丙燕通過飾演李寶莉這個角色獲得了不少獎項(xiàng),其表演甚為著力,演技也可圈可點(diǎn)。如果說硬要挑毛病的話,就是在表現(xiàn)人物悲傷的層次感和性格的豐富性方面還可以更好。小說和影片一樣,丈夫的去世應(yīng)該是說李寶莉性格轉(zhuǎn)變和人生態(tài)度的轉(zhuǎn)捩點(diǎn),由之前的可厭可憎到之后的可親可敬,演員這方面表現(xiàn)還是到位的,但不足的是悲傷地表現(xiàn)還缺乏一些層次感;再則在表現(xiàn)人物的專橫強(qiáng)蠻的“惡”的一面時,并沒有看到人物“善”與“愛”的一面。先說悲劇感的層次問題,李寶莉大概有幾次悲痛的表現(xiàn),一次是發(fā)現(xiàn)丈夫偷情,一次是丈夫去世,還有就是被兒子趕出家門,同樣是悲痛其實(shí)對眼員的表現(xiàn)要求很高。第一次演員靠在墻角,坐地大哭,其實(shí)個人認(rèn)為像李寶莉這樣潑辣、刁蠻的市井“狠角色”,不至于會這樣亂了方寸的當(dāng)街大哭,可能咬牙切齒的痛罵更適合她的個性,也好為后來的悲傷做鋪墊,構(gòu)成層次。而第二次的表現(xiàn)卻又太含蓄平淡了,在葬禮和之后都沒有流淚,不能表現(xiàn)出人物內(nèi)心的怨氣和愧悔交加的情感。最后一場哭戲應(yīng)該是重頭戲,小說中女主并沒有哭,影片中人物是痛哭的,似乎要把十幾年付出付之東流的傷痛都通過眼淚傾瀉出來,這個改動是合理的,而通過這個儀式般的哭,體現(xiàn)女主和過去自己告別的決絕和堅(jiān)毅。再說李寶莉形象的多面性體現(xiàn)問題,前半段演員表演只表現(xiàn)出人物的惡與狠的一面,似乎失去了她后期性格轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)。李寶莉固然脾氣差、愛操控,但同時她也會做事、勤勞能干,她對丈夫是愛的,只是表達(dá)的方式錯了,如果演員表演中在粗蠻霸道的同時也能表現(xiàn)出她善和愛的一面,人物的性格可能會更豐富飽滿些。不能不說建建的扮演者陳剛的表現(xiàn)令人驚喜,雖然出場不多,但地道的武漢話、十足的街頭地痞氣息,演活了這個形象。尤其是李寶莉?yàn)楸Wo(hù)兒子打破了了他的頭,在街頭拿錢想賠償那一幕,建建冷酷地說和她只是買賣關(guān)系,他這么說的動機(jī)值得揣摩,但在說這話同時眼角閃爍的淚光分明表明了他的違心和無奈,演員對這一細(xì)節(jié)的處理,更印證了電影真是一門表演的藝術(shù)。

    新世紀(jì)以來,湖北小說的影視轉(zhuǎn)化正呈現(xiàn)方興未艾的勢頭,緊承上世紀(jì)末池莉小說改編的《家事》、《來來往往》,方方的《埋伏》,劉醒龍的《臉靠臉,背對背》、《鳳凰琴》等影視作品,本世紀(jì)又有了改編自池莉的《生活秀》、《超越情感》、《口紅》,方方的《藍(lán)色愛情》、《桃花燦爛》、《萬箭穿心》,劉醒龍的《圣天門口》,鄧一光的《我是太陽》、《江山》,野夫的《1980年代的愛情》等影視作品。出于對湖北本土作家的支持和對方方的偏愛,我們期待方方或別的湖北作家有更多的作品被搬上銀幕。文學(xué)腳本是電影的思想和靈魂,作家創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的文學(xué)作品并被搬上銀幕,其作品會被更多觀眾熟知;同時電影是一種獨(dú)立的“第七藝術(shù)”,在作品的改編過程中完全有理由根據(jù)電影獨(dú)有的藝術(shù)規(guī)律做出恰當(dāng)?shù)母木帯N膶W(xué)和電影的這種互動是一種健康的、良性的互動,我們希冀著這種互動。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陽燕.世紀(jì)轉(zhuǎn)型期的湖北小說研究[M].武漢:湖北長江出版集團(tuán),2011.

    [2]金瑩,方方.縱是萬箭穿心也得扛住[N].文學(xué)報,2007-8-2.

    [3]貝納德·迪克.電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點(diǎn)[M]//貝納德·迪克.電影的剖析.紐約:圣馬丁出版社,1977.

    [4]安德烈·巴贊.攝影影像的本體論[M]//楊遠(yuǎn)嬰:電影理論讀本,北京:世界圖書出版公司,2012.

    基金項(xiàng)目:湖北省教育廳哲社重大項(xiàng)目:湖北當(dāng)代小說與“文明湖北”建設(shè)研究(項(xiàng)目編號:15ZD019)階段性成果

    (作者介紹:江河,湖北文理學(xué)院文學(xué)院講師,湖北大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士生,主要研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué),影視藝術(shù))

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