二人轉舞蹈的風格特點

陳昭

【摘 要】二人轉是我國東北、華北和內蒙部分地區(qū)長期流傳的民間藝術形式，有近兩百年的歷史。關于它的起源，有一種說法是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。

【關鍵詞】二人轉舞蹈；風格；特點

中圖分類號：J722 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0160-01

早在兩百八十多年前，東北就有秧歌的記載?！读呌浡浴分休d：“上元夜，好事者輒扮秧歌。秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍（即丑），各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持傘燈賣膏藥者前導，傍以鑼鼓和之，舞畢及歌，歌畢更舞，達旦方已?！笨梢?，二人轉的“上裝”（女）和“下裝”（男）就是從秧歌中來的。

一、二人轉舞蹈的藝術特征

二人轉吸收了河北“蓮花落”——俗稱“落（音lao）子”和大板，又與東北秧歌舞蹈結合，發(fā)展成別具一格的大板藝術，還創(chuàng)造出精湛的大板絕技，因此說二人轉是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。關內移民帶到東北的蓮花落，與當?shù)匮砀杞Y合，增添了舞蹈動作和唱腔音樂，逐漸演變成二人轉。在長期流傳過程中，它又不斷吸收東北民歌太平鼓、打邊廂、東北大鼓、皮影、落子、喇叭戲以及河北梆子等民間舞蹈、說唱藝術及戲曲藝術，逐漸形成一種具有獨特風格的藝術形式。

據(jù)藝人說：“最初和東北秧歌區(qū)別不大。1870年左右，二人轉已出現(xiàn)三場舞。”“三場舞”吸收了東北民歌的舞蹈，同時也吸收融化了一些民間戲曲的身段并從生活中提煉出一些舞蹈動作（如頭場的提鞋、抻袖等），使二人轉舞蹈有了新發(fā)展。經(jīng)過許多藝人的磨煉加工，“三場舞”不僅起打圓場安定觀眾情緒的作用，還滿足觀眾欣賞自己的民間舞蹈藝術的要求?！叭龍鑫琛彪m然各地不完全相同，但大體上都是運用姑娘出門，路遇小伙子這一簡單情節(jié)，充分表現(xiàn)了二人轉的手、腳、腰、肩以及手絹、扇子等技巧和絕技。“頭場看手”，主要看腕子功；“二場看扭”，提煉了秧歌的精華；“三場看走”，更多的看腳下功夫?！叭龍鑫琛奔仁且惶變?yōu)美的三段體民間舞蹈，又是一套經(jīng)過藝人多年磨煉加工的二人轉舞蹈組合。

二、二人轉舞蹈的表演形式

隨著二人轉藝人的職業(yè)化，演出場地的變化以及觀眾欣賞水平的逐步提高，二人轉舞蹈也不斷發(fā)展。除了繼續(xù)保留“三場舞”的演法，更進一步注重歌舞結合，提高技藝并為劇情服務。比如：把三場舞蹈的“二場”嵌一段“小圓場”（春天《慢西城》曲牌），一些“小帽”和便于舞蹈的曲牌以及用腔、過門，都配以越來越精巧的舞蹈動作；手絹、扇子、木板、手玉子等技巧也越來越精彩，不斷地創(chuàng)造一些絕技，直至今日，仍在不斷地發(fā)展著。二人轉舞蹈，由“三場舞”“小帽”“胡胡腔”的載歌載舞和“用腔”“過門”的民間舞等組成。它火爆、風趣、抒情、細膩，風格更是多種多樣。有的藝人被稱為“一陣風”“浪半臺”，就是以熱情火爆見長；有的藝人稱為“水上漂”“穩(wěn)中浪”，則是以抒情穩(wěn)重取勝。有的動作利落俏皮，有的動作詼諧幽默。總起來可用四個字概括，即“穩(wěn)、浪、俏、哏”，這是二人轉舞蹈的首要特點。

（一）“穩(wěn)”，是傳統(tǒng)二人轉舞蹈最基本的特點。20世紀初，以舞見長的藝人都以舞得穩(wěn)而著名。比如：當時老藝人張廣生走“三場舞”時肩上放兩碗水不灑；老藝人許小九“跑圓場”時頭上頂一碗水不流。著名藝人李青山說：“安心浪，別連根晃”，徐小樓說：“要想穩(wěn)，腳下準”，二人轉有句藝訣說：“只有腳下穩(wěn)，才能唱得穩(wěn)，站得穩(wěn)，扭得穩(wěn)?！?/p>

（二）“浪”，就是舞得“美”、舞得“活”。二人轉舞蹈，要求下身穩(wěn)，上身活，主要是腰活、肩活、肘活、腕活。這四個部位扭得“美”，才稱其為“浪”。農(nóng)民在看二人轉時說：“三場（舞）看不見浪，不如在家睡涼炕?！?/p>

（三）“俏”，是形容舞姿的“靈巧別致”。在一些共性的舞蹈中，提煉出個性動作加以發(fā)揮，尤其是“對比”的手法運用來發(fā)揮二人轉舞蹈的“俏”。著名老藝人欒繼成的舞蹈以“穩(wěn)”、“俏”聞名，在他的舞蹈動作中，有快和慢、正和反、大和小、動和靜的對比，“穩(wěn)中俏”是他的風格。李青山有句名言：“慢中快，快中慢，快慢結合才好看?！?/p>

（四）“哏”，是幽默、滑稽，是丑角舞蹈的風格。丑角在走矮子步時，肩、肘、腕子都要活?！俺鱿唷睍r，則根據(jù)相的需要來表演舞蹈身段。如：出“孩相”就要用“跳步”、“腰下甩腕”來體現(xiàn)小孩的天真、稚氣的特點。丑角的舞蹈要求丑中求美、笨中求巧、正正派派、大大方方地扭出“哏”勁來。“穩(wěn)、浪、俏、哏”的舞蹈表現(xiàn)，沒有舞蹈音樂的烘托，是表現(xiàn)不出來的，這也正是音樂的“穩(wěn)、浪、俏、哏”的風格映照。

古人說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，則手之舞之，足之蹈之也?！蔽璧甘菢嫵啥宿D美學特征的重要元素，對二人轉表演藝術的發(fā)展也起到了不可低估的作用。

參考文獻：

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作者簡介：

陳 昭（1985-），黑龍江大慶市杜爾伯特蒙古族自治縣人，大專，現(xiàn)就職于杜蒙縣歌舞團，研究方向：舞蹈表演。