探析古箏演奏藝術(shù)中的氣與韻

曹茜

【摘 要】中國(guó)的古箏演奏非常講究氣與韻的協(xié)調(diào)，音樂(lè)內(nèi)在美表現(xiàn)的動(dòng)力為“氣”，外在美表現(xiàn)的活力為“韻”。氣、韻兩者除了具備各自特征外，同時(shí)又合為一體，造就出“因氣而活、因韻而美”的作品。本文結(jié)合中國(guó)古典美學(xué)的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)，探析古箏演奏藝術(shù)中的氣與韻，希望有助于讀者更準(zhǔn)確地理解和鑒賞古箏演奏表演。

【關(guān)鍵詞】古箏；演奏藝術(shù)；氣；韻

中圖分類(lèi)號(hào)：G632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0066-01

一、氣與韻在古箏演奏中的重要性

氣韻隨著我國(guó)藝術(shù)的發(fā)展也逐漸出現(xiàn)于文學(xué)創(chuàng)作中，受到藝術(shù)家們的青睞，成為了我國(guó)古典文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作的最高標(biāo)準(zhǔn)，最后被納入我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的范疇。古箏演奏中，只有準(zhǔn)確把握氣與韻的結(jié)合，才能將古箏演奏的藝術(shù)效果呈現(xiàn)，加深人們對(duì)情感的體驗(yàn)和把握。

二、古箏演奏藝術(shù)中的氣

氣息在古箏演奏中是非常重要的，在演奏家演奏古箏的過(guò)程中，“氣”是由一種力將演奏者身上的氣傳到手指上，進(jìn)而傳遞到弦上，產(chǎn)生的力主要由小臂、大臂、腕部和手指等部位相互協(xié)調(diào)作用產(chǎn)生的。演奏家在演奏時(shí)運(yùn)用氣，實(shí)質(zhì)上是對(duì)自己的一種包裝。演奏者在演奏音樂(lè)時(shí)，他的內(nèi)心應(yīng)與音樂(lè)的感情一致，隨著音樂(lè)的節(jié)奏變化而變化，演奏者需將自己的氣息和音樂(lè)的氣息做到完美契合，通過(guò)手指的動(dòng)作，將音樂(lè)的演奏美感釋放出來(lái)。氣與演奏者的呼吸有著很大的關(guān)聯(lián)關(guān)系，“氣”像音符能隨時(shí)隨著呼吸不斷地變化，樂(lè)曲本身的質(zhì)量與演奏著呼吸的速度、呼吸的深度、呼吸的頻率等因素有很大的關(guān)聯(lián)。因此，演奏者在學(xué)習(xí)古箏演奏時(shí)一定要先學(xué)會(huì)調(diào)節(jié)氣。

（一）演奏者演奏古箏時(shí)氣的運(yùn)用。演奏的音樂(lè)分為高潮、中強(qiáng)度、低音。

1.演奏者在進(jìn)行強(qiáng)力演奏古箏時(shí)，音樂(lè)的高潮需要演奏者加快自身的呼吸，提高手指撥動(dòng)弦的力度和速度來(lái)表現(xiàn)出激烈的情緒。只有從手臂發(fā)力，使氣息貫穿整條手臂，才能發(fā)揮出應(yīng)有的效果。

2.演奏者在進(jìn)行中強(qiáng)度節(jié)奏演奏古箏時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)調(diào)節(jié)自身的呼吸使吸氣變強(qiáng)、呼氣變淺，通過(guò)輸出的平穩(wěn)氣息，使演奏者的氣息飽滿(mǎn)均勻，使古箏在較平緩的氣息和力下演奏。

3.演奏者在進(jìn)行弱力演奏古箏時(shí)，演奏者需要調(diào)節(jié)自身的呼吸頻率，使身體放松，進(jìn)而放緩自己的氣息，進(jìn)而使低音的演奏能通過(guò)手指較輕柔的動(dòng)作完成。

三、古箏演奏藝術(shù)中的韻

“韻”是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的靈魂，古箏藝術(shù)特別注意對(duì)韻的追求。韻始于音樂(lè)和語(yǔ)言，常以余音的形式展現(xiàn)，主要通過(guò)節(jié)奏和旋律體現(xiàn)出來(lái)。韻從狹義上講，是指音響的流動(dòng)。在演奏結(jié)束后，聽(tīng)眾仍會(huì)陷入演奏中的音樂(lè)中，留下難忘的情懷，這體現(xiàn)了演奏者演奏的音樂(lè)具備強(qiáng)大的感染力，正是韻的具體表現(xiàn)。古箏作為中國(guó)重要的民族傳統(tǒng)樂(lè)器之一，主要是通過(guò)弦來(lái)表現(xiàn)韻的，手指撥動(dòng)弦方式不同，所傳達(dá)的韻味和感情是不一樣的。韻的縈繞之音靠演奏者通過(guò)獨(dú)特的演奏方式展現(xiàn)，使人們感受到音樂(lè)的律動(dòng)美。

我國(guó)特別注重對(duì)“韻”的追求，強(qiáng)調(diào)以韻補(bǔ)聲，韻一直存在于我國(guó)古典詩(shī)歌的音韻格律和藝術(shù)的表現(xiàn)形式上。演奏者將自己的韻融入到音樂(lè)中，韻在古箏演奏中吸引觀(guān)眾。在古箏的演奏中，音樂(lè)的曲線(xiàn)式運(yùn)動(dòng)通過(guò)古箏的吟、揉、按、滑等技法產(chǎn)生韻，使聽(tīng)眾感受到音樂(lè)的律動(dòng)。韻的演奏技巧包括顫音、按音、滑音、揉音等，古箏的演奏靠左手按弦取韻，右手彈弦出聲。古箏定弦的五聲音階結(jié)構(gòu)通過(guò)左手作韻技法中的按弦動(dòng)作得到改變，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)裝飾古箏曲目的作用。

四、古箏演奏藝術(shù)中的氣韻結(jié)合

氣韻合觀(guān)，符合中國(guó)哲學(xué)在對(duì)立統(tǒng)一中重合的要求。在我國(guó)藝術(shù)史上，氣韻向勢(shì)、神、風(fēng)、骨等融通拓展，構(gòu)成氣勢(shì)、氣脈、氣宇等審美，構(gòu)成了一個(gè)以氣為基礎(chǔ)、氣韻為中心的審美形態(tài)。內(nèi)氣的協(xié)調(diào)能使演奏者的精神與音樂(lè)的節(jié)奏一致，將音樂(lè)表達(dá)得更有征服感。韻通過(guò)獨(dú)特的作韻手法，達(dá)到一種獨(dú)特的審美感受。氣和韻雖然在古箏的演奏中表現(xiàn)的作用不同，但兩者緊密相連。實(shí)現(xiàn)古箏演奏藝術(shù)的最高境界和氣韻的生動(dòng)藝術(shù)效果，需要演奏者準(zhǔn)確掌握氣息的運(yùn)用和神韻的表達(dá)。演奏者應(yīng)當(dāng)做到氣韻結(jié)合和統(tǒng)一，才能更充分地表現(xiàn)古箏藝術(shù)的精神和內(nèi)涵。

五、總結(jié)

我國(guó)的古箏演奏講究氣與韻的協(xié)調(diào)，兩者結(jié)合能給人帶來(lái)一種美的享受，在古箏演奏中，氣表現(xiàn)為曲目的內(nèi)在精神源泉，韻表現(xiàn)為曲目的律動(dòng)和音樂(lè)神貌，兩者合二為一，能夠達(dá)到古箏演奏的最高音樂(lè)境界，實(shí)現(xiàn)古箏演奏藝術(shù)的最高境界和氣韻的生動(dòng)藝術(shù)效果，需要演奏者準(zhǔn)確掌握氣息的運(yùn)用和神韻的表達(dá)。本文主要對(duì)古箏演奏中氣與韻帶來(lái)的藝術(shù)意義進(jìn)行了闡述，研究了氣與韻在古箏演奏的運(yùn)用與表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

曹 茜（1992-），女，甘肅人，現(xiàn)就職于邵陽(yáng)學(xué)院，研究方向：古箏。