中國古典詩詞與當(dāng)代流行歌曲

摘 ?要：中國古代詩詞含蓄雋永的特點(diǎn)，給當(dāng)今流行音樂的歌詞增添了不少文采。古典詩詞與當(dāng)代流行歌曲的結(jié)合形式多樣，歌詞有低俗露骨的傾向，但隨著大眾知識(shí)水平的提高，“雅化”是一種趨勢。

關(guān)鍵詞：古典詩詞;流行歌詞;結(jié)合;現(xiàn)狀

作者簡介：杜佳悅，遼寧新民人，沈陽師范大學(xué)中國古代文學(xué)研究生，研究方向：唐宋文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-33-0-01

中國古典詩詞是我國古代文化藝術(shù)的瑰寶，中國古代就向有詩樂舞一體之說。在當(dāng)代流行歌曲中，我們經(jīng)常能聽到來自古代詩詞的句子，這些歌曲用現(xiàn)代流行音樂的方式演唱出來，往往給人耳目一新的感覺。同時(shí)，中國古代詩詞含蓄雋永的特點(diǎn)，也給當(dāng)今流行音樂的歌詞增添了文采。

一、當(dāng)今流行歌詞與古典詩詞的融合形式

（一）新題舊語寫舊事

這類流行歌曲的歌詞，是作曲家有意為之，將古典詩詞重新配樂演唱，而在題目上，基本結(jié)合歌詞主旨，另起別題。在這方面頗有代表性的作品有鄧麗君的專輯《淡淡幽情》和楊曉琳的專輯《綠蓑衣》。詞具有適于演唱的特點(diǎn)，這些歌曲選用詞較多?！皭矍椋绕涫窃诜饨ǘY教眼開眼閉的監(jiān)視之下那種公然走私的愛情，從古體詩里差不多全部撤退到近體詩里，又從近體詩里大部分遷移到詞里?！盵1]

（二）新題新語寫舊事

這類流行歌曲的歌詞往往依照原古典詩詞進(jìn)行改造，用符合現(xiàn)代人的語言方式重新編排，并添加新的歌曲名稱。如由鄧麗君演唱的《在水一方》，就是依照《詩經(jīng)》中的《蒹葭》重新編排配樂演唱的。這首歌的歌詞可以說是《蒹葭》的現(xiàn)代話版本，在歌曲的題目上，作詞者沒有沿用原詩的前兩個(gè)字，而是選用了更加具有詩情畫意的句子“在水一方”作為歌曲名稱。為了歌詞節(jié)律的一致，作詞者還調(diào)整了原詩的順序，將“蒹葭蒼蒼……在水之湄”合并連接，以四六言為主，更加接近詩歌的原貌。在思想內(nèi)容上，這首歌也沿用了原詩的主題，成為當(dāng)今流行音樂與古典詩詞融合改造的一個(gè)模范之作。

（三）新語舊句入歌詞

還有一些新舊結(jié)合的作品，主要是將原詩的一句或者兩句直接放到流行歌詞中，并且力求做到不露痕跡。這類歌曲有的主旨發(fā)生變化，有的依舊沿用原詩詞的主旨。如黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢》化用了李白的《宣州謝脁樓餞別校書叔云》一詩中的原句。但二者所表現(xiàn)的主題有了一些變化。李白抒發(fā)的是自己懷才不遇的苦悶心情，而黃安表現(xiàn)的則是現(xiàn)代人不求天長地久，只求今天擁有的愛情觀。

二、藝術(shù)手法上的借鑒

在歌詞的寫作手法上，現(xiàn)代流行歌曲也對(duì)古典詩詞有很多的模仿與借鑒。如講究韻律感與意境美，采用比興手法，運(yùn)用排比、疊字、襯字等。這都是詩歌創(chuàng)作的基本要求，在今天的流行歌詞中，我們也經(jīng)常能看到借鑒。如《天不刮風(fēng)天不下雨天上有太陽》 這首歌“天不刮風(fēng)天不下雨天上有太陽， 妹不開口妹不說話妹心怎么想”就是比興手法的運(yùn)用?！陡璩鎳分羞\(yùn)用了比擬的手法：“ 一座座青山緊相連， 一朵朵白云繞山間， 一片片梯田一層層綠”，《 霧里看花》 “讓我把這紛擾看個(gè)清清楚楚， 明明白白， 真真切切”與《似是故人來》“斷腸字點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)雨聲連連似是故人來，何日再追，何地再醉”就是運(yùn)用了疊字?！肚嗖馗咴贰把嚼菜鳎?是誰帶來遠(yuǎn)古的呼喚”就是運(yùn)用了襯字。這些手法的運(yùn)用， 為歌曲增色了不少，這些例子在現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作中是舉不勝舉的。

總體來說，古典詩詞與流行音樂歌詞的結(jié)合呈現(xiàn)出多樣化的面貌。而這些歌曲，因?yàn)橛辛斯诺湓娫~的加入，也具有了古典詩詞含蓄、意味深長的特點(diǎn)。

三、當(dāng)代流行歌詞現(xiàn)狀

當(dāng)代流行歌曲的歌詞，一方面有優(yōu)秀之作，另一方面卻呈現(xiàn)出低俗露骨、詞采華重的傾向。特別是一些網(wǎng)絡(luò)歌曲，往往紅過一時(shí)，很快就被新的歌曲取代。如前幾年大街小巷流行的歌曲《老婆最大》歌詞就寫得相當(dāng)露骨。這首歌曲流行一段時(shí)間后就被新的歌曲取代，其中的原因，可能就源于歌詞的低俗淺陋。 除此之外，當(dāng)代流行音樂的歌詞也呈現(xiàn)出無病呻吟，堆砌辭藻的傾向?！俺松贁?shù)之外，相當(dāng)多的詞都是花拳繡腿或?yàn)E俗套話，根本不值得人把它當(dāng)口頭禪掛在嘴上更不值得把它當(dāng)紅玫瑰綴在胸前?！盵2]而那些優(yōu)秀的歌曲，如鄧麗君的《淡淡悠情》中的歌曲，往往能夠超出時(shí)代的限制，被各個(gè)年齡階層的人們所喜愛，這一方面和鄧麗君本身的獨(dú)特演唱風(fēng)格有關(guān)，另一方面也得益于其傳唱的歌詞的優(yōu)美。鄧麗君的《淡淡幽情》把“古詞的韻律和現(xiàn)代流行音樂融合，再現(xiàn)唐宋風(fēng)采的同時(shí)，又把唐宋詩詞那種淡泊深渺的意境充分表達(dá)了出來，既滿足了當(dāng)代聽眾的審美，又在很大程度上豐富了流行歌曲的表現(xiàn)力，升華了歌曲的文化底蘊(yùn)?！盵3]正因?yàn)橛辛斯诺湓娫~的加入，才能達(dá)到這種效果。

同時(shí)，我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，流行歌曲畢竟不能完全等同于古典詩詞。中國古典詩歌重載道功能。而流行歌曲的主要特征是娛樂性，它淡化政治和教化色彩，因此內(nèi)容上“言情”多于“載道”，形式上輕松勝于莊重。我們在看待今天的流行歌詞時(shí)，不能要求其讀起來和古典詩詞一樣，講究語言高雅，意境深遠(yuǎn)。但是，隨著人們文化水平的普遍提高，“雅化”會(huì)成為一種必然的趨勢。

注釋：

[1]錢鐘書：《宋詩選注·序》，人民文學(xué)出版社，1997年版，第8頁。

[2]葛兆光：《唐詩過后是宋詞》，《讀書》，1994年第12期，137頁。

[3]黃金蟬，揭冰：《鄧麗君音樂形象的建構(gòu)與塑造探析——以古典專輯<淡淡幽情>為例》，《音樂探索》，2012年第四期：68。